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南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇一
胡歌，是唯一一个男粉比女粉多的明星，有女网友表示说，我太难了，不仅要和女胡椒抢，还要提防男胡椒。不过也由此可见，胡歌的魅力。而我对胡歌的认识还停留在灵儿的一声逍遥哥哥上，没办法，李逍遥太帅了，而且我是仙侠奇幻片热爱者。不过，胡歌的每一部作品都是有口皆碑，他是一个称职的演员，而不是明星。他的演技太赞，人品又好，几乎没有人黑，如此良好的形象深入人心，想必他的电影票房也不会差。
今年，胡歌或迎来电影事业爆发，除了《攀登者》外，另一部华语巨制同样倍受瞩目，阵容豪华程度完全不输前者，这便是刁亦男执导的《南方车站的聚会》。
《南方车站的聚会》属于犯罪文艺片，影片改编自真实事件，主要讲述一位小偷在被追捕过程中寻找救赎的故事，影片定档12月6日，正式进军贺岁档。
刁亦男导演是国际电影节的常客，《明日天涯》、《夜车》等作品曾入围戛纳电影节，《白日焰火》更斩获柏林电影节金熊奖，真正为国争光!胡歌能够和他合作，对于演艺事业突围无疑是绝佳机遇。
除了大导演外，《南方车站的聚会》还集合了多位影帝、影后，包括金马奖影后桂纶镁、柏林影帝廖凡，以及万茜、黄觉等公认的演技派，演员阵容超级强大!
胡歌同样演技精湛，此次合作影帝、影后，被广大影迷寄予厚望，虽然还没有正式上映，《南方车站的聚会》评分已出，豆瓣7.5，好评率高达75%，堪称华语犯罪片中的佼佼者。
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南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇二
10月22日，电影《南方车站的聚会》曝光“夜雨”版人物海报，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、奇道五位实力主演集体亮相。作为刁亦男导演历经多年构思的最新力作，《南方车站的聚会》不仅是本年度唯一一部入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元的华语电影，更是导演继金熊奖作品《白日焰火》后，在本土语境下对犯罪类型片全新表达的有力尝试。影片已正式定档12月6日岁末相聚。
据悉，电影《南方车站的聚会》在武汉取景，演员们全程使用武汉方言演绎，以确保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海报中，蔓延的雨滴与湿热气氛也恰似一个微观的南方环境，为故事的发展提供了绝佳的布景。
对于这样的空间选择，刁亦男导演有着自己的用意：“这样的空间可以引领人物和故事，等待他们来开辟。我想表达的是生活的神秘、不安，这也是我内心的一种投射。”从“北”到“南”，从“白日”到“夜雨”，环境元素愈加丰富多变，刁亦男对本土语境下犯罪类型片的尝试也一直在进化升级。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇三
《南方车站的聚会》是刁亦男继柏林金熊奖影片《白日焰火》之后打磨多年的力作，于20xx年4月28日在武汉开机，历时近半年拍摄杀青。小编整理了南方车站的聚会精彩影评_南方车站的聚会观看感悟，希望能帮助到您。
影片中几位明星演员都贡献了极具突破性的表演，胡歌在短时间内把自己晒黑并瘦身，桂纶镁提前两个月在武汉体验生活，学说地道的武汉话。
作为本届戛纳国际电影节唯一入围主竞赛单元的华语片，刁亦男导演，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等主演的电影《南方车站的聚会》，当地时间5月18日举行了全球首映，也是本届电影节的一大高潮点，还取得了场刊评分2.8分的好成绩。
这部视频中，专门去了当下最爆热剧《权力的游戏》的取景地北爱尔兰，拍摄了一特别结合了胡歌在《南方车站的聚会》中“周泽农”一角，微电影中他是饱含痛苦与挣扎的“吸血鬼”，将其内心的挣扎和复杂的情绪露在众人面前。
故事发生在武汉野鹅塘湖区，那是一个鱼龙混杂、管理失序的城中村，胡歌饰演的周泽农是当地电瓶车盗窃团伙的其中一位领头，在团伙内部分支相互争夺地盘利益时，他的团队与另一方爆发火拼惨案。
周泽农遭到警方通缉追捕，一路逃难，在保全性命的同时，他有着更大的目标：把一笔钱送给五年不见的妻子。
影片就始于一场车站的聚会，正在逃难的周泽农与桂纶镁饰演的刘爱爱秘密相会，刘爱爱受雇将他的妻子杨淑俊带到车站，但因被警方锁定，任务失败。在两人的见面与交谈里，时空转换，影片开始回溯起这一出案件发生的起因与过程。
故事场景大量发生在下雨的夜晚，摩托车的装饰灯，街区与宾馆的霓虹灯等与黑夜一道形成高反差布光，而武汉的潮湿环境，嘈杂的居民区与轰隆隆的火车声则增添了一股深邃的朦胧感与神秘气息。
胡歌扮演的周泽农不是帅气的“独行杀手”，而是为爱付出的“亡命之徒”，影片用很少的笔触去描绘他的内心心理，他举枪看向满墙新闻报纸嘶喊出的痛苦是为数不多的细腻笔触，但仍是以高度风格化的方式来表现。
警察在破案后集体自拍，这些不经意的嘲弄加注了这个人物的宿命感和命运的悲剧性。而桂纶镁饰演的刘爱爱则依然有着《白日焰火》里吴志贞的神秘特性和身份动机，只不过暧昧吸引的对象从警察变成了逃犯。
胡歌这回颠覆以往形象，表演完全没有失分，经得住大银幕的演技考验，他跟随这个角色一路拼命，演绎了好几场精彩的打斗戏，还练就一身肌肉，上演了一场裸身换药的戏。总体上，胡歌带来了一些惊喜，但囿于这个角色不够有厚度和复杂性，无法有更多表现空间。
在诠释这个故事时，刁亦男导演继续他的黑色类型片实验：大量的雨戏和夜戏，大量霓虹灯管的运用，暴力枪战戏里，人物对白降至最少，动作戏的场面调度精彩而富有张力。法国影评人盛赞影片是完全的导演调度创作，视听层面令人沉醉。影片的动作场面还融入了武侠片的风格，在黑色犯罪电影里颇有新鲜感。胡歌饰演的周泽农在看报纸的时候，瞄准一架幻想的空中飞机，开出自由之枪，警匪之战在动物园中进行，动物成为整场枪斗的见证者，这些魔幻超现实的风格化处理，让影片类型更为复杂多元。
《国际银幕》评价道：“刁亦男的电影证实了黑色电影传统在中国生机勃勃，并在全面彻底地改造。”
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
法国时间5月18日，刁亦男导演新作《南方车站的聚会》作为主竞赛片，在戛纳举行了世界首映，全场观众映后给予了长达4分钟的掌声。影片由胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、张奕聪等主演，讲了一个盗车团伙的领头大哥，与一个愿意用一切换取自由的风尘女子，在逃亡路上与命运对赌的故事。
与《白日焰火》相比，刁亦男这次玩得很嗨，将传统武侠片和黑色电影的元素相融合，用不同色调的光影变化，塑造了一个虚实相间的“罪恶之城”。主创全程说武汉方言，胡歌在影片中“受苦受难”颠覆以往形象，桂纶镁演技不再僵化，层次明显，贡献了银幕最好表现。
刁亦男“荧光美学”如梦如幻，
类型融合武侠片与黑色电影。
影片原名《野鹅湖》，也是片中所有矛盾的发生地。这是一个“三不管”的角落，所有逼仄的，污浊的，去文明化的事情，在这里日夜横行，乱象频生。
为了营造蠢蠢欲动的“罪恶之城”，刁亦男用了近乎梦幻般的手法来处理。在夜间，自然光消逝，广告牌的红色光晕、路灯的黄色亮点成为了影片的主色调。主创们骑着摩托车，行驶在充满未来感的都市之间，仿佛一副跃动纸上的赛博朋克画卷，徐徐摊开。
不仅如此，夜间列车发出的光亮、广场上的荧光鞋、桂纶镁手拿的荧光棒，都在夜间如鬼魅般穿梭移动，让整个野鹅湖充满了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在这里暗流涌动，等待爆发。
暴力和枪杀，是《南方车站的聚会》不可或缺的元素，他们突出了影片的悬疑类型。刁亦男在这两个元素中，又做了次大胆的全新尝试。动作场面融合了传统武侠片元素，有几场起转折作用的打戏，配乐都选用古筝等传统乐器，来烘托紧张气氛。当对手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏经典武侠片重现，硬桥硬马拳拳到肉，连肢体碰撞的声音，都带着复古质感。
枪在影片中是重要道具，刁亦男赋予它悲凉的宿命感和一种对欲望的揭示，强化了影片的黑色元素。胡歌饰演的周泽农，因为开枪，不断陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看报纸的时候，瞄准一架幻想的空中飞机，开出自由之枪，毫不掩饰他的求生欲。
刁亦男玩得嗨，不止于此，影片还有不少超现实主义的画面。比如，把警匪之战放在动物园中进行，动物是整场枪斗的见证者;主角逃亡躲到马戏团，在一堆镜子的帐篷里，被一个“花瓶姑娘”所审视，这些几近魔幻的处理，让影片徒生几丝诡谲气质，类型融合更复杂多元。
影片能顺利参加戛纳电影节，说明内容导向无问题，意味着坏人会被抓到，邪恶早晚就地正法。但刁亦男对于涉及警察抓捕戏份的处理，依然耐人寻味。警察的抓捕画面与光怪陆离的野鹅湖相比，仿佛是两个并行的世界。前者影像老旧粗糙，与后者的魔幻略显突兀，一种间离感油然而生，打破了美学的统一性和观感的流畅性，对观众而言或许也是个挑战。
胡歌脸挂彩身中数枪演的很拼，
桂纶镁贡献从影最好表演。
胡歌饰演的周泽农，人狠话不多。虽然是盗车团伙的一员，但是他身上却有着古代大侠的“隐与忍”。
一路走来，泽农并未主动出击，却一直遭背叛，被动背负罪名。逃亡之旅，没有变成复仇之旅，他吞下后果负重前行，像极了古装片里默默前行的大侠。
用导演刁亦男的话来说，胡歌这个角色是“用侠义对抗耻辱，这是对伦理和道义的追求，是对传统精神的礼赞。”
毫无疑问，这是一个悲剧性的角色，没有人纯粹的想帮过他，也没有人陪他走到最后。他至死都没有离开野鹅湖，死在了湖边，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鸥，飞向自由之地。
此外，胡歌这次形象突破非常大。这个亡命之徒的角色，需要他接连在泥水中前行、在山林间翻滚，脸上经常挂彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滚、暴雨中骑车前行，样样不在话下。中场还有胡歌裸上身换药的戏份，能让粉丝大饱眼福，身材练得十分健硕。
《白日焰火》中的桂纶镁，演技曾得到多方质疑。当时刁亦男给出的回答是，他们就是需要一个出现在北方城市中的南方姑娘。而在《南方车站的聚会》中，桂纶镁则成为了贯穿全片的灵魂角色，不论戏份还是表演空间，桂纶镁的完成度都令人眼前一亮。
用两个词来描述桂纶镁的表现，自然和惊艳。自然，是因为没有了《白日焰火》中突兀的中国台湾口音，桂纶镁开口就是武汉话并不违和，可以看出下了功夫;惊艳，在于她在片中又瘦又小、畏手畏脚的形象，配合时不时耸肩和四处张望的神态，让角色徒生一丝街头混混的痞气，又被一种漂泊宿命感所笼罩。
桂纶镁饰演的陪泳女(野鹅湖边，陪客人一起游泳，从事服务的女性)，是一个渴望获得自由，为之不断尝试并付出代价的女人。在与胡歌相遇的过程中，她的立场一直在游移。到底是要拿钱走人，还是要帮人逃亡，徘徊在对或错的是非之间。
这个模棱两可的角色，经常需要桂纶镁在一个场景中，连续做出多种表情反应和眼神的转换，让角色心理更加复杂，形象更加神秘。此外，桂纶镁的角色，还承担着刁亦男对女性的解读。她可以是神秘的，在街头上与陌生人搭讪，却只留下一个背影;她可以是性感的，在一场与胡歌同处船上的戏，桂纶镁变成欲望的化身，与受伤的胡歌“大战一场”，形象突破不小。
从《白日焰火》到《南方车站的聚会》可以看出，桂纶镁这次，终于抓到了角色的魂。
其他演员如廖凡、万茜、张奕聪、奇道等的表演都在水准线上，但角色发挥空间小，功能性仅呈现在几场戏中，更多时候沦为符号化的存在。
截至发稿时，大部分中国媒体认为，《南方车站的聚会》是刁亦男美学风格的大胆尝试之作，黑色元素使用更加游刃有余，对社会现实的提及也十分巧妙隐晦，极有可能成为本届戛纳电影节，冲击主竞赛单元导演奖项的种子选手。
《南方车站的聚会》由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜主演，是今年唯一入围主竞赛单元的华语影片，该片讲述了一名小偷在逃亡之路上自我救赎的故事。
刁亦男、胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等影片主创成员当天集体亮相影片的首映红毯。美国著名导演昆汀·塔伦蒂诺也亮相《南方车站的聚会》首映红毯并观看影片。
影片放映结束后，全场热烈鼓掌向主创团队致敬。刁亦男在首映后简短致辞，表示非常感谢大家来观看《南方车站的聚会》。他说，影片全程使用武汉方言，而戛纳电影节的放映版本只有英文和法文字幕，向在座的中国观众表示抱歉，但这应该不会影响理解整体的剧情。
《南方车站的聚会》海报同时登上了18日戛纳电影节每日特刊《银幕》的封面。通过未来几天的影片宣介活动，将有助于业界加深对该片的印象。
《南方车站的聚会》主创团队对于国际电影业界来说并不陌生。由刁亦男执导，廖凡、桂纶镁主演的电影《白日焰火》曾于20xx年赢得柏林电影节最高奖项金熊奖。《南方车站的聚会》此次能否斩获戛纳电影节金棕榈奖，备受关注。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇四
这部电影里，胡歌突破了自己一贯的荧屏形象，出演一个正在潜逃却良知未泯的偷窃团伙头目，在车站和湖畔游荡，寻找一线生机：而桂纶镁也挑战自我，出演在湖边的武汉陪泳女，在三十万赏金的诱惑下，卷入了黑白两道的斗争。两个人对飚演技，演绎了一段黑暗底层世界中的暖色奇遇。
看到剧情简介我的目光就已然一亮，自我救赎这四字牢牢抓紧了我的心。想必老胡也是如此，这是他喜爱并想要再度突破的题材。试问人要得到来源于自身的救赎是有多么难，人类生来就应承受自己孤独而沉重的灵魂，无一幸免。想要让灵魂能够在承担的时候释然，就免不了要进行自我对话，去真正了解人本身和存在的意义。这对于演员来说无疑是个艰巨的挑战，深挖人物多维度多层次的理解。
在演戏上一贯遇强则强的老胡，提前进组体验和为贴合角色形象瘦身的准备，正是直面迎接挑战，这种真正的演员对待剧本角色的态度让我无比期待看到他的精彩演绎，而我也相信他一定不会让观众失望。
并且值得庆祝的是，《南方车站的聚会》是中国唯一一部入围第72届戛纳电影节主竞赛单元的影片，在全球范围内部中选取了20部，《南方车站的聚会》就是其中一部。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇五
出国十年，第一次参加当地的电影节。作为我们这上映的唯一一部华语片，我对于这个片子特别的期待。当然，我闺蜜更多是为了胡歌，而我是为了桂纶镁。意料之外的是，观众里华人面孔居然只占了一半，剩下的大多数是白皮肤蓝眼睛的白人，在我暗自猜想他们究竟能不能看懂这个片时，才发现全片在武汉话中展开，让我这个非武汉人也只能跟外国观影者一样，依赖简单的英文翻译。
观影当天下了一场大雨，在影片开始的时候慢慢转小。配合影片的第一幕雨夜，让我瞬间有点分不清现实和虚幻。剧里的胡歌一改平日温文尔雅的样子，饰演起了一个留满胡子皮肤黝黑的周泽农，乍眼看和平日开摩的师傅异常相像。大多数时候的周泽农虽然偶尔也有慌乱涌出，但大多数时候总是在思索着什么。哪怕是在被追捕的途中，他都保持着清醒的头脑。挥洒的汗水和鲜血，夹杂着强烈的男性荷尔蒙。偶尔外露的胸肌和腹部在影院里引起阵阵轻微的惊呼，让人不自觉地咽口水。
桂纶镁，我对她还停留在我初中时看“不能说的秘密”里的纯洁的女学生，一不留神才发现她就要36岁了，而距离她演‘’蓝色大门‘也已经过去了。这么多年来，我不知不觉中按时长大了，而桂纶镁也如约地按时成熟了。剧中她饰演的陪游女刘爱爱真实的让人心疼。男人只要付出一点钱，她就要去陪着男人“游泳”。而实际上是打着陪游的名义，做着最原始的交易。在男人和暴力主导的底层社会里，一个女人的力量太弱，而一个陪游女的力量更是低微到了土里。与本身就是盗车贼团伙里其中一个头头的周泽农相比，刘爱爱没有兄弟，没有武力，更没有与人谈判的筹码。所以剧中的她，总是低头走路，碰到警察就特别心慌，就连正常时候也能从飘忽不定的眼神中看出她强装的镇定。从头到尾，没有出现过她真正的家人和朋友，她更代表了在诺大的钢筋混凝土建筑丛中，被遗弃的底层人员。无依无靠，但又不是无拘无束。只能任由不同的帮派因利益把她不停拉扯。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇六
《南方车站的聚会》是一部悬疑片,更是一部极具作者性的艺术电影。乍看上去,电影的人物设置是好莱坞黑色电影的标配——踏上不归路的男人,半途出现的女人,一趟危险的旅途。但周泽农和刘爱爱两人之间的情感与羁绊,又溢出西方经典的框架,带有东方侠义江湖的色彩,这一点在刘爱爱这一女性角色身上体现得尤为明显。
此番是桂纶镁第二次和刁亦男合作,她的角色也从《白日焰火》中黑色电影“蛇蝎美女”变得更加复杂,从一开始的临危受命,到逐渐获得自我意识,最终帮助周泽农踏上通往自由的道路,整个人物层次更加丰沛。之前作为偶像明星的胡歌,也真正在这部影片中“放下身段”,他如同一只受伤的野兽,翻滚在泥泞的水塘里,匍匐在肮脏的楼宇中,虽然这是多年来首次亮相大银幕,他令人信服的表演,让人看到了一位演员身上无限的可能性。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇七
影片中几位明星演员都贡献了极具突破性的表演，胡歌在短时间内把自己晒黑并瘦身，桂纶镁提前两个月在武汉体验生活，学说地道的武汉话。
作为本届戛纳国际电影节唯一入围主竞赛单元的华语片，刁亦男导演，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等主演的电影《南方车站的聚会》，当地时间5月18日举行了全球首映，也是本届电影节的一大高潮点，还取得了场刊评分2.8分的好成绩。
这部视频中，专门去了当下最爆热剧《权力的游戏》的取景地北爱尔兰，拍摄了一特别结合了胡歌在《南方车站的聚会》中“周泽农”一角，微电影中他是饱含痛苦与挣扎的“吸血鬼”，将其内心的挣扎和复杂的情绪露在众人面前。
故事发生在武汉野鹅塘湖区，那是一个鱼龙混杂、管理失序的城中村，胡歌饰演的周泽农是当地电瓶车盗窃团伙的其中一位领头，在团伙内部分支相互争夺地盘利益时，他的团队与另一方爆发火拼惨案。
周泽农遭到警方通缉追捕，一路逃难，在保全性命的同时，他有着更大的目标：把一笔钱送给五年不见的妻子。
影片就始于一场车站的聚会，正在逃难的周泽农与桂纶镁饰演的刘爱爱秘密相会，刘爱爱受雇将他的妻子杨淑俊带到车站，但因被警方锁定，任务失败。在两人的见面与交谈里，时空转换，影片开始回溯起这一出案件发生的起因与过程。
故事场景大量发生在下雨的夜晚，摩托车的装饰灯，街区与宾馆的霓虹灯等与黑夜一道形成高反差布光，而武汉的潮湿环境，嘈杂的居民区与轰隆隆的火车声则增添了一股深邃的朦胧感与神秘气息。
胡歌扮演的周泽农不是帅气的“独行杀手”，而是为爱付出的“亡命之徒”，影片用很少的笔触去描绘他的内心心理，他举枪看向满墙新闻报纸嘶喊出的痛苦是为数不多的细腻笔触，但仍是以高度风格化的方式来表现。
警察在破案后集体自拍，这些不经意的嘲弄加注了这个人物的宿命感和命运的悲剧性。而桂纶镁饰演的刘爱爱则依然有着《白日焰火》里吴志贞的神秘特性和身份动机，只不过暧昧吸引的对象从警察变成了逃犯。
胡歌这回颠覆以往形象，表演完全没有失分，经得住大银幕的演技考验，他跟随这个角色一路拼命，演绎了好几场精彩的打斗戏，还练就一身肌肉，上演了一场裸身换药的戏。总体上，胡歌带来了一些惊喜，但囿于这个角色不够有厚度和复杂性，无法有更多表现空间。
在诠释这个故事时，刁亦男导演继续他的黑色类型片实验：大量的雨戏和夜戏，大量霓虹灯管的运用，暴力枪战戏里，人物对白降至最少，动作戏的场面调度精彩而富有张力。法国影评人盛赞影片是完全的导演调度创作，视听层面令人沉醉。影片的动作场面还融入了武侠片的风格，在黑色犯罪电影里颇有新鲜感。胡歌饰演的周泽农在看报纸的时候，瞄准一架幻想的空中飞机，开出自由之枪，警匪之战在动物园中进行，动物成为整场枪斗的见证者，这些魔幻超现实的风格化处理，让影片类型更为复杂多元。
《国际银幕》评价道：“刁亦男的电影证实了黑色电影传统在中国生机勃勃，并在全面彻底地改造。”
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇八
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
此外，影片已经被法国著名的艺术电影发行机构mementofilms拿下国际发行权，mementofilms曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片，也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多，希望这部电影好运吧。
而国内市场上，参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说，应该是超级出色的成绩)，再加上这么多年下来，中国电影市场今非昔比，去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》，都成了市场黑马，《南方车站的聚会》如果票房爆发，那也决不会令人吃惊。
最后，关于此片在戛纳的得奖前景，目前赛程刚过三分之一，太强的竞争对手其实真没几个。法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇九
胡歌，是唯一一个男粉比女粉多的明星，有女网友表示说，我太难了，不仅要和女胡椒抢，还要提防男胡椒。不过也由此可见，胡歌的魅力。而我对胡歌的认识还停留在灵儿的一声逍遥哥哥上，没办法，李逍遥太帅了，而且我是仙侠奇幻片热爱者。不过，胡歌的每一部作品都是有口皆碑，他是一个称职的演员，而不是明星。他的演技太赞，人品又好，几乎没有人黑，如此良好的形象深入人心，想必他的电影票房也不会差。
今年，胡歌或迎来电影事业爆发，除了《攀登者》外，另一部华语巨制同样倍受瞩目，阵容豪华程度完全不输前者，这便是刁亦男执导的《南方车站的聚会》。
《南方车站的聚会》属于犯罪文艺片，影片改编自真实事件，主要讲述一位小偷在被追捕过程中寻找救赎的故事，影片定档12月6日，正式进军贺岁档。
刁亦男导演是国际电影节的常客，《明日天涯》、《夜车》等作品曾入围戛纳电影节，《白日焰火》更斩获柏林电影节金熊奖，真正为国争光!胡歌能够和他合作，对于演艺事业突围无疑是绝佳机遇。
除了大导演外，《南方车站的聚会》还集合了多位影帝、影后，包括金马奖影后桂纶镁、柏林影帝廖凡，以及万茜、黄觉等公认的演技派，演员阵容超级强大!
胡歌同样演技精湛，此次合作影帝、影后，被广大影迷寄予厚望，虽然还没有正式上映，《南方车站的聚会》评分已出，豆瓣7.5，好评率高达75%，堪称华语犯罪片中的佼佼者。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十
《南方车站的聚会》是一部上映的犯罪剧情电影，由刁亦男执导，桂纶镁、胡歌、廖凡、万茜主演，故事讲述在武汉一个鱼龙混杂的城中村里，摩托车窃团集团的老大周泽农，在一次意外杀死警察而展开逃亡，并在一个不起眼的度假小镇野鹅塘，遇见当地妓女刘爱爱，在警方的追捕下，各怀心事的两人只能在旅程中思考自身存在的意义。
在黑夜里寻求尊严与自由。
今年的戛纳影展主竞赛还真有趣，不仅有以黑色幽默讲述底层社会找不到出口的《寄生虫》、写实呈现劳资争议的《对不起，我们错过了你》、用现代故事重现雨果经典小说的《悲惨世界》，还有全片美如画的女性同志电影《燃烧女子的肖像》，而作为名单中唯一的华语电影，《南方车站的聚会》最值得让人称赞的无疑是它极具风格的整体氛围，以黑帮、窃盗、警匪元素讲述人们在错误中寻求的忏悔与自我救赎。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十一
影评节选：
就像是你慢步走入海中，冰冷的海水不像巨浪迎面扑来而是慢慢淹没你一样。刁亦男的电影用黑暗和暴力编织成了一张张力十足的网，将观众慢慢包裹起来。——jordanmintzer《好莱坞报道者》(翻译by腾讯娱乐)。
影片的拍摄制作实在太震撼了，剪辑和动作戏都很赞，还有一点希区柯克的笔触。——芝加哥影评人dawd(翻译by陀螺电影)。
一部情节错综复杂，色调非常幽暗的黑色电影。这部帮派犯罪电影从最初的经典黑色电影风格开始，随着剧情推进更加“黑暗”。——《screendaily》(翻译by腾讯娱乐)。
影片讲述了一位面对诬陷及通缉的逃犯，在被追捕的过程中绝望地寻求救赎的故事。故事主要取景地在武汉，因为是发生在武汉的故事，所以为了表现出原汁原味的地方特色。要求演员用纯正的武汉话来演绎。为此，主演胡歌专门去武汉找了一位老师，每天与他生活在一起，胡歌表示，学期武汉话很有难度，一度想放弃。不知道从胡歌嘴里飙出武汉话会是怎样的画面。
影片的正式定档，已然引起广大影迷的期待。此前电影《南方车站的聚会》曾作为唯一一部华语电影，入围第72届戛纳电影节主竞赛单元，以其过硬的制作和鲜明的风格化特质收获了诸多海外媒体的高度认可。
《南方车站的聚会》讲述了被重金悬赏的偷车团伙头目周泽农，在逃亡中艰难寻求救赎的故事。除了胡歌银幕贺岁首秀、桂纶镁与廖凡的再度合作，影片更有以细腻表演著称的万茜和奇道倾情加盟。导演刁亦男毫不吝惜对胡歌的赞赏，认为他很好地完成了表演，“有了一个脱胎换骨的转变”。刁亦男充满魅力的个人导演风格，碰撞众实力卡司的表演，将会产生怎样火花令人瞩目。
有影评人认为，《南方车站的聚会》是一次华语犯罪类型片的全新尝试，除了商业类型的娱乐属性，影片每一刻都在精彩绝伦地，构筑暗影诡谲的美学世界，值得期待。
据悉，《南方车站的聚会》历时多年构思创作，电影以武汉为主取景地，以审慎的态度凝视边缘人物命运，将本土犯罪题材和奇情气质相融合，展现了不同以往的犯罪类型风格。导演刁亦男曾在采访中表示：“当你用戏剧化和风格化结合在一起，就可以很容易拍出有作者表达又好看的电影。当今的中国社会环境也是创作者的丰沃土壤，让我们可以创作出这样的作品。”
武汉作为一座历史悠久的文化古镇，既有现代化的科技元素，也有悠久的历史沉淀。影视剧主要取景大武汉并不是首次了，之前有赵丽颖主演的热播电视剧《你和我的倾城时光》80%取景地就在大武汉，武汉银狐影视出品的都市爱情电影《夏天以后》(又名《安吉拉的游戏规则》)主取景地也是武汉。武汉作为影视文化重镇，在影视方面实力越来越凸显，而武汉重金打造的“影谷”更注重高科技和数字化，将重点发展影视数字化后期制作。
此次，电影《南方车站的聚会》取景大武汉，还要用原汁原味的武汉话演绎出来。着实让人惊喜。据悉该电影是刁亦男导演暌违五年后的又一部犯罪类型片，也是本年度唯一一部入围第72届戛纳电影节主竞赛单元的华语电影，知名鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺在观看完《南方车站的聚会》的首映后，表达了对电影的由衷喜爱，电影在展映中也收获了海内外媒体的一致赞誉。此前有山西话的影视剧、四川话的影视剧、东北话的影视剧，就是很少有武汉话的影视剧。此次，纯正的武汉特色普通话被首次搬上大荧幕，期待让人惊喜的表演。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十二
我喜欢导演刁亦男在《南方车站的聚会》中描绘出人物的灰色属性，尽管他们做的都是些没能被搬上台面检视的非法勾当，但片中鲜明的角色性格与特质的塑造，却真正能让观众喜欢这些角色，对当下的心境感同身受，并发自内心希望他们能够达成各自的目标。导演选择顺着剧情来拍摄每一场戏，让演员更能带入到角色的情绪，胡歌那冷酷中带有温柔的眼神，桂纶镁在高度紧张环境中故作镇定的表情，搭配着乡镇在夜色里的多元样貌，也使他们即便身处漫长黑夜，还是必须继续向前行的身影显得更具有重量。
《南方车站的聚会》以一起袭警案件营造一场反英雄式的逃亡旅程，试着在其中呈现底层社会人们坚毅的生命力，并透过风格强烈的视觉，窗户或墙面上的光影投射，塑造出看似写实熟悉却又让人感到新鲜陌生的奇幻空间，把一部电影声光所能带来的体验发挥到极致，顿时间，原本平凡的的黑帮、犯罪、摩托车、枪支、血液和死亡都因为角色身处绝境的孤注一掷，在这打破黑夜寂静的喧嚣声响中变得富有诗意。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十三
本片在武汉全程取景，片中很多老武汉人很熟悉的场景，还有几位主演惟妙惟肖的武汉方言都让人很亲切，因而剧中的这些角色就越发地让人无法简单地恨与爱，在金鸡展映时，很多人都在问像周泽农(胡歌饰)这样的男人该不该原谅，这样一个小角色，甚至社会边缘人物所散发出来的人性光辉越发动人。最终已自己的生命兑现了对自己妻子的承诺与爱，当然在影片中也能感受到小人物之间的真善美，这份在危难时期的那份情谊。
本片定于12月6日上映，大家去影院中看看崭新的胡歌，和演技秒杀一众流量小花的桂纶镁，感受导演刁亦男想传达出的，其实每人心中都有一份善意，在众多意象中去体会各自的感受。
为避免剧透，暂不多说剧情，单纯谈谈自己的生活与影片带来的感受。对于周的妻子而言，她是嫁错郎，对于她弟弟而言，是入错了行。然而在一系列浪漫又疯狂的奇情逃亡之旅中依然能感受到各种人物之间的宝贵情谊，特别是围绕在周身边的这样一些人给予的帮助和理解甚至陪伴。患难见真情，在困难的时候，如果不能伸手拉人一把，也千万不要推人一把，因为当别人身体坠入深渊，推了一把的人是身体与灵魂一同掉入深渊，哪怕仅仅是恶毒如寒冬的言语也是杀人的利剑。人性的善恶美丑，一定在波折中更加体现得淋漓尽致。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十四
第72届戛纳电影节的第五天，终于等来由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等主演的《南方车站的聚会》!小编整理了南方车站的聚会电影国外影评，希望能帮助到您。
目前戛纳方面的评价褒贬不一，场刊评分2.8(满分4分)，外媒如此评价：“在任何一部黑色电影中，都会出现全盘崩塌、一团乱麻的关键时刻，但你不太可能很快就看到那个时刻的到来，也不太可能一眼就能看穿影片的关键情节，刁亦男的《南方车站的聚会》便是如此。在这部电影中，刁亦男再次以流畅精妙的视听语言地讲述了一个充满张力的黑色故事，演员们则贡献了炫目的表演。酒店地下室阴暗的圆形剧场里，正在举行一场地下势力的集会，几十名肮脏的匪徒正在学习最新的摩托车盗窃技术。他们在城市的暗角分配各自的地域势力，因为利益权衡问题爆发了一场争吵。”
有一种奇怪的梦幻般的夜间交火，枪声瞬间照亮了老虎的脸。他们的荧光鞋会发光在黑暗是另一个难以忘怀的形象。然而，所有这些个人的辉煌时刻都展现在一个相当无影无意的叙事画布上：我觉得我们不允许太多地接触角色的内心思想，所以电影中的一些浪漫故事及其宿命论并没有像视觉上的主人那样产生刺耳的影响。。是刁亦男的风格无疑了。
——peterbradshaw《卫报》。
他对20xx年的《白日焰火》给人留下了深刻的印象。《南方车站的聚会》——这部超时尚的追捕剧电影充满了缓慢燃烧的气氛，突然爆发的断断续续的动作，并将表征归结为最精简的赤裸裸的骨头，以让-皮埃尔·梅尔维尔的风格制作极简主义的存在主义。在《白日焰火》之后和毕赣《地球最后的夜晚》，刁亦男的电影证实了黑色传统在中国生机勃勃，并在全面彻底改造;但是，对于类型主流而不是艺术家文体学而言，《南方车站的聚会》更具出口潜力。
——jonathanromney《国际银幕》。
就像水面汹涌澎湃的阴影一样，刁亦男的逃亡惊悚片《南方车站的聚会》是一部不像潮水一样砸向你的电影。在你身后，留下了一系列令人难忘的密集装置，黑暗的暴力和死亡网络。
——jordanmintzer《好莱坞报道者》。
影片的男主角周泽农是一个以偷摩托车为主业的混混，是混子里的“手艺人”，很奇异地混杂了野蛮的生命力和虚无的颓丧感。他不是喜闻乐见的正面角色，也不是大奸大恶之徒，陷入过失杀人案，是一个悲剧的意外。他自知闯下不能弥补的祸事，又试图用他自有的一套处世逻辑进行补救和赎罪。
找胡歌来演这个角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《琅琊榜》，他认为胡歌拥有“含蓄”“隐忍”这些表象之外的另一种能量场，他可以是阴郁且暴烈的，就像年轻时的仲代达矢。20xx年的夏天，导演第一次见到胡歌，表达了合作的愿望。没想到第二天，胡歌顶着上海三十七八度的桑拿天，自己骑着摩托车来找导演和制片人看剧本，他看完当时刚定稿的剧本，对制片人说：“我要演的。如果我的团队在档期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接来找我。”胡歌在20xx年四月进组，当时刁亦男有过担心，怕这样一个“流量小生”在非职业演员里格格不入。这种顾虑很快消散，胡歌有备而来，他接受了长时间的体能训练，把自己晒得炭黑。飞快的，他不仅在形象上和表演中融入同场的非职业演员，也对那个群体投入了真诚的感情，“扮演”的界线在他身上变得透明。事实上，发生在胡歌身上最大的惊喜，并不是他对自己进行的“物理”改造，而是他和角色，和那个污浊中存着真情、野蛮中交杂着温柔的世界融到了一起。
这份融合感，也是整部电影给人的观感。有《白日焰火》在前，刁亦男却没有刻意追求“作者导演”的风格化创作，影片初剪完成时，有些段落尚且带着迷影的个人趣味，而后，他把这些有炫技色彩的段落都修剪了。他认为，电影的表达应追求简洁和直白，重要的是让观众看到电影里的“人”，代入他们的情感和命运。电影必须存在技巧和风格，但比这些更重要的，是电影对“人”的关心——《南方车站的聚会》可以是罪案类型片，也可以是作者电影，但在标签之外，它是复杂的人和暧昧的人性的聚会。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十五
从的《夜车》入围戛纳电影节一种关注单元，到《白日焰火》柏林电影节拿下金熊，再到今年的《南方车站的聚会》，刁亦男已经成为了欧洲乃至国际影坛上颇受关注的中国导演，和胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜的组合，同样令人惊喜。
“一个盗车团伙的领头大哥,一个愿意用一切换取自由的风尘女子,一次团伙之间的利益冲突,他们在逃亡之路相遇。生命只剩下24小时,他们决定默契联手跟命运赌最后一局。南方车站,生命的重点,希望的开始......”
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十六
时隔五年，导演刁亦男终于交出了《白日焰火》之后的新作品。法国时间5月18日下午，入围第72届戛纳电影节主竞赛单元的《南方车站的聚会》在电影宫首映。依然与犯罪、警匪有关，依然是刁亦男喜欢的黑色电影，但这部《南方车站的聚会》和曾拿到柏林电影节金熊奖的《白日焰火》在导演风格和叙事上都有所转变。
延续是一定有的。刁亦男一直喜欢犯罪题材，在这个类型片的架构下，他可以装进社会和时代背景，可以探讨人的复杂性，也可以将各种亲情、友情、爱情放置在极端的、不安的处境里，从而得到他想要的戏剧张力和浪漫色彩。
和《白日焰火》《夜车》一样，《南方车站的聚会》里也有一个关于犯罪的故事。在记者会上，刁亦男提到了《南方车站的聚会》的灵感来源，一开始他想写一个男人犯了罪，逃跑，但又希望给喜欢的女孩留些钱，就想让对方举报自己，拿到奖金。他一直觉得这个故事太矫情，有点文艺病，所以就扔在一边没有推进。直到《白日焰火》拍完，他偶然看到一则关于东北逃犯的新闻，新闻里真有类似的事情发生。于是，原本的矫情的故事就有了现实依据，让他有动力继续写下去。
除了犯罪和不稳定的情感关系，《南方车站的聚会》里还有导演一直喜欢用的动物、魔幻的城市景观等元素，这些都是观众熟悉的。
但和前作相比，《南方车站的聚会》在影像风格和导演的自我表达上都更强烈了，所谓“强烈”是中性的，观众能否接受还要因人而异。
采访时，刁亦男提到了，在新作品里他更想呈现和强调的是人物的行动，以及在人物的行动中呈现城市空间与景观。所以，电影有了一个类似于公路片的面貌。中国特色的电动车、夜市、城中村和火车站等城市景观随着男主角周泽农的逃亡而不断出现。如果说，《白日焰火》是把重点放在了故事和与观众的情感联结上，那《南方车站的聚会》就是希望将观众带入导演所营造的世界，每一次进入特定空间和黑夜的方式都是精心设计的。
在刁亦男以往的作品里，尽管人物的困境和性格也很复杂，但人物关系相对简单，重点也更集中。《南方车站的聚会》里有更多角色出场，自然也构建了更复杂的人物关系。
廖凡和桂纶镁是刁亦男电影的老面孔。廖凡依然饰演一个警察，一个非典型的，没那么安稳办案的警察，角色的戏份少了很多。
这一次，挑起表演大梁的是胡歌和桂纶镁。和《白日焰火》相比，桂纶镁的新角色“陪泳女”刘爱爱戏份多了很多，更重要的是，角色的复杂性更强了。
算起来，周泽农是胡歌出演的第一个电影男主角。这个男主角与他常年在电视剧里出现的形象差别极大。一个武汉黑道上的男人，因为意外事件而不得不踏上逃亡路，期间不断面对危险和背叛，是个从头到尾身心疲惫的角色。《白日焰火》时，廖凡曾凭借张自力一角拿到柏林电影节最佳男演员，这一次，不知道胡歌离影帝有多远，但和他以往的表演相比，《南方车站的聚会》里的胡歌的确贡献了比以往更有看头的演技。
电影在戛纳首映之后，国内外媒体的评价都有两极分化的倾向，这似乎是所有风格化的导演作品都必然会面对的局面。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十七
作为一个在武汉生活过四年的湖北人，看到一部武汉方言对话的电影自然是倍感亲切。影片第一句台词就是桂纶镁喊了一声“拐子”，当时把我激动的，第一时间也给我的“拐子”发了条微信。
不过，说是武汉，其实影片更大程度上刻画的是武汉周边城镇地区的景象，是正发展得热火朝天的中部大都市的另一面，很真实，也很虚无。
边缘城镇的灰色地带，有荒芜的废墟，有喧闹的斗室，有“天使陪泳、包你满意”的河滩，有“五元一唱”土味魔幻的乡镇马戏团。
南方潮湿的生活触感和错杂的乡土气息，自带着一种秘不可测的危险氛围，与北方城镇中压抑的狂野截然不同，从某种角度来看，它和重庆、贵州更加血脉相通，都是黑色电影诞生的好土壤。
影片的故事其实起伏颇多，但却并没有给观众太多曲折之感，甚至还会有一点不连贯的感觉。内容上其实很简单，就是个混混犯了事儿被通缉，知道自己跑不掉了，于是想让自己的妻儿赚个举报奖金。
从一开始周泽农和刘爱爱一人一条线的闪回，到中间多方角色不同频率的推进，直至最后走向本该剧烈却依然给人无声无息之感的结尾。作为一部往往色彩凌厉的犯罪题材电影，本片在叙事上却选择了一种更为“钝”的方式来推进。
真正出彩的是影片的影像风格，导演刁亦男在叙事上选择了“钝”，在美学上则毫不吝惜自己的锋芒。
对于黑色电影的风格打磨，比《白日焰火》之时更加成熟，镜头的旋转和对阴影的应用让人印象深刻，远近景的切换，能看得出刁亦男对空间美学的成熟理解。
场景的调度上亦不乏佳句，尤其动物园追捕那一段，光影的明暗摇晃，人头兽面的来回闪现，光怪陆离之中尽显气氛的神秘与危险。
最后的杀人戏码干净利落，溅射的鲜血要在透明的雨伞上开一朵花，颇具视觉冲击力，相信当时身在戛纳的昆汀一定会喜欢这种暴力美学。
当然，对于很多人来说，可能更加注意这部电影中几位演员的表现，尤其是胡歌——事实上胡歌虽然在电视剧领域已经硕果累累，但在大银幕上还缺少能够独当一面的作品。
这里我们先说说其他几位主演。
廖凡饰演的警察戏份不多，对于表演经历丰富、正处于演艺生涯巅峰状态的廖凡，这样阳刚正面的角色自然是手到擒来，没什么可说的。
万茜也类似，水平在那，稳得很，难得的是即使是这样一个稍显畏缩的市井女人，也能被万茜演绎出一丝风情，恰到好处，而其对于几处细节的情绪拿捏也很棒。
桂纶镁是最大惊喜，这并不仅限于她作为一个台湾演员苦练武汉话后相当自然的表演效果，而是在于这个演员对于自身可能性的更多挖掘。
我已经懒得再提《蓝色大门》和《不能说的秘密》了，但出身台湾文艺片的桂纶镁，确实一直带着一种清新又神秘、明朗又倔强、多情又忧郁的多维气质，这使得她在一些文艺片中如鱼得水，但在走红后尝试的一些商业片中，却始终找不到最好的状态。
从《白日焰火》开始，桂纶镁和刁亦男之间的化学反应就已经在悄然发生了，到了《南方车站的聚会》中则更为明显。
男式短发的造型完全无法束缚桂纶镁的女性魅力，作为一个底层的“陪泳女”，桂纶镁把本应该带点“横劲儿”的武汉话，讲出了几分软糯之意，低眉顺眼的轻语中，不露痕迹地传达出一种隐秘的诱惑和几分成熟女性的欲望，这是在以前的桂纶镁身上看不到的。
可惜的是她和胡歌的那场“船戏”被剪掉了，很好奇他们会演成什么样，哦，终于说到胡歌了。
中国青壮一代的男演员中，胡歌无论形象气质还是演技作品无疑都是一流水准，这次参演这样一部商业性并不那么强的小成本电影，足见他打磨作品的诚心和耐心。
在《南方车站的聚会》中，胡歌的表演整体来说是很成功的，看得出来有一些话剧式表演的痕迹，层次比以往更多了一些，我个人是觉得满意的。
然而，今天在和一位女性朋友闲聊之时听到的一句话，让我有了些许新的看法——“我看胡歌这个激情戏，怎么感觉没有激情啊?”
回想胡歌的职业生涯中的作品，再想想《南方车站的聚会》中胡歌和桂纶镁的几番近距离试探以及那场只剩头尾的“船戏”，慢慢会发现，胡歌作为一个男演员，无疑是魅力十足，但似乎缺乏一种所谓的“性魅力”。
说通俗点，虽然胡歌脱了衣服之后身材很好，肌肉线条相当可观，但没有那种“荷尔蒙”的感觉;再粗俗点吧，女人爱他，但不想睡他。
虽然我找了好几位女性朋友印证了这个观点，但肯定不是所有女性观众都对胡歌“没感觉”，就像我看刘亦菲的激情戏只会想笑，但对神仙姐姐怀着性幻想的直男从不缺少。我们要谈论的当然也不是胡歌到底性不性感，而是某种正在限制他演艺水准百尺竿头的东西。
胡歌出道至今，饰演了太多“公子”、“小生”这一类的角色，虽然他在对于人物情感的揣摩和对于人物情绪的表达方面已经相当纯熟了，但实际上他演艺经验的“面”并不广，很多类型的人物他没有接触过，很多情景的戏份他也不曾尝试。
南方车站的聚会的精彩影评（优秀18篇）篇十八
目前戛纳方面的评价褒贬不一，场刊评分2.8(满分4分)，外媒如此评价：“在任何一部黑色电影中，都会出现全盘崩塌、一团乱麻的关键时刻，但你不太可能很快就看到那个时刻的到来，也不太可能一眼就能看穿影片的关键情节，刁亦男的《南方车站的聚会》便是如此。在这部电影中，刁亦男再次以流畅精妙的视听语言地讲述了一个充满张力的黑色故事，演员们则贡献了炫目的表演。酒店地下室阴暗的圆形剧场里，正在举行一场地下势力的集会，几十名肮脏的匪徒正在学习最新的摩托车盗窃技术。他们在城市的暗角分配各自的地域势力，因为利益权衡问题爆发了一场争吵。”
有一种奇怪的梦幻般的夜间交火，枪声瞬间照亮了老虎的脸。他们的荧光鞋会发光在黑暗是另一个难以忘怀的形象。然而，所有这些个人的辉煌时刻都展现在一个相当无影无意的叙事画布上：我觉得我们不允许太多地接触角色的内心思想，所以电影中的一些浪漫故事及其宿命论并没有像视觉上的主人那样产生刺耳的影响。。是刁亦男的风格无疑了。
——peterbradshaw《卫报》。
他对的《白日焰火》给人留下了深刻的印象。《南方车站的聚会》——这部超时尚的追捕剧电影充满了缓慢燃烧的气氛，突然爆发的断断续续的动作，并将表征归结为最精简的赤裸裸的骨头，以让-皮埃尔·梅尔维尔的风格制作极简主义的存在主义。在《白日焰火》之后和毕赣《地球最后的夜晚》，刁亦男的电影证实了黑色传统在中国生机勃勃，并在全面彻底改造;但是，对于类型主流而不是艺术家文体学而言，《南方车站的聚会》更具出口潜力。
——jonathanromney《国际银幕》。
就像水面汹涌澎湃的阴影一样，刁亦男的逃亡惊悚片《南方车站的聚会》是一部不像潮水一样砸向你的电影。在你身后，留下了一系列令人难忘的密集装置，黑暗的暴力和死亡网络。
——jordanmintzer《好莱坞报道者》。
胡歌在高温天骑摩托车来看剧本。
影片的男主角周泽农是一个以偷摩托车为主业的混混，是混子里的“手艺人”，很奇异地混杂了野蛮的生命力和虚无的颓丧感。他不是喜闻乐见的正面角色，也不是大奸大恶之徒，陷入过失杀人案，是一个悲剧的意外。他自知闯下不能弥补的祸事，又试图用他自有的一套处世逻辑进行补救和赎罪。
找胡歌来演这个角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《琅琊榜》，他认为胡歌拥有“含蓄”“隐忍”这些表象之外的另一种能量场，他可以是阴郁且暴烈的，就像年轻时的仲代达矢。的夏天，导演第一次见到胡歌，表达了合作的愿望。没想到第二天，胡歌顶着上海三十七八度的桑拿天，自己骑着摩托车来找导演和制片人看剧本，他看完当时刚定稿的剧本，对制片人说：“我要演的。如果我的团队在档期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接来找我。”胡歌在四月进组，当时刁亦男有过担心，怕这样一个“流量小生”在非职业演员里格格不入。这种顾虑很快消散，胡歌有备而来，他接受了长时间的体能训练，把自己晒得炭黑。飞快的，他不仅在形象上和表演中融入同场的非职业演员，也对那个群体投入了真诚的感情，“扮演”的界线在他身上变得透明。事实上，发生在胡歌身上最大的惊喜，并不是他对自己进行的“物理”改造，而是他和角色，和那个污浊中存着真情、野蛮中交杂着温柔的世界融到了一起。
这份融合感，也是整部电影给人的观感。有《白日焰火》在前，刁亦男却没有刻意追求“作者导演”的风格化创作，影片初剪完成时，有些段落尚且带着迷影的个人趣味，而后，他把这些有炫技色彩的段落都修剪了。他认为，电影的表达应追求简洁和直白，重要的是让观众看到电影里的“人”，代入他们的情感和命运。电影必须存在技巧和风格，但比这些更重要的，是电影对“人”的关心——《南方车站的聚会》可以是罪案类型片，也可以是作者电影，但在标签之外，它是复杂的人和暧昧的人性的聚会。