人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面是小编帮大家整理的优质范文，仅供参考，大家一起来看看吧。
古代打屁股小说篇一
单元教学设想：
1、本单元是文艺评论，此文体知识在教学中穿插介绍；
3、由于众所周知的因素，每篇课文安排一课时。如作二课时，那么第一课时阅读学习课文，第二课时进行扩展迁移训练。
教学目的：
1、了解我国古代小说的发展演变过程及其规律；
2、举一反三，用课文中阐述的道理来解释古代小说的特点。
教学过程 ：
一、导入 新课
如果以时间为序，对中学语文课本中的我国古代小说作一次“大盘点”，有东晋《搜神志》中的《宋定伯捉鬼》，南朝宋《世说新语》中的《周处》，唐传奇《柳毅传》，明代长篇小说《三国演义》《水浒传》《西游记》的节选，拟话本小说《杜十娘怒沉百宝箱》，清代《聊斋志异》中的《狼》和《促织》，长篇小说《儒林外史》和《红楼梦》的节选。这一篇篇魅力无穷的文学精品，展示着我国古代小说发展的脉络及其民族的风格。今天就让我们好好地梳理回顾一下其发展史，认识和总结一下其发展的规律。
二、阅读课文
思考：1、梳理思路；2、完成练习一。
三、研究课文
1、整体把握，梳理思路
思考：文章的题目告诉我们什么信息？
明确：题目表明本文论述的对象——是我国的小说，不是外国的；是我国古代的小说，不是现代小说。题目表明了文章的内容：一是论述发展史，二是论述规律。
由此可以将课文分为二部分。
小结：如果把第一部分看成是从纵的方面论述历程的话，那么第二部分是从横的方面探讨我国古代小说的规律。发展及规律互补，纵横交织，使本文条理清晰，行文简洁，论证严密。
2、具体研习，把握基本内容
完成练习一。
四、拓展迁移
1、完成练习三
2、完成练习四
五、布置作业
阅读《语文读本》上
古代打屁股小说篇二
一、填空题
1、《红楼梦》蕴涵着宝玉的爱情、________、________三重悲剧。
2、关汉卿杂剧艺术重视舞台效果，创立________风格。
3、被贾仲明称作“曲状元”的杂剧作家是________。
4、在现存的宋元南戏中，被称为“南戏之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。
5、清代苏州剧派主将李玉的传奇作品“一笠庵四种”包括《一捧雪》《_______》《_______》和《占花魁》。
6、洪升的代表作《________》写李隆基和杨贵妃的爱情故事。
7、乱弹的声腔系统大致包括三个：_________、_________和皮黄。
8、京剧的行当主要分为生、________、净、丑四大行。
9、__________：清代小说，作者吴敬梓，是中国第一部讽刺小说。
10、中国古代戏曲发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋，繁荣兴盛于__________，发展演变于__________。
11、中国古代小说形成于在魏晋南北朝。当时有志怪小说如干宝的__________和志人小说如刘义庆的__________。
12、在六朝志怪小说中，最具代表性的是 《_______》。
13、《________》是中国小说史上第一部以“小说”为书名的作品集。
14、___________的出现标志着文言小说的成熟。
15、宋元时期文言小说向两方面分化，一是保持语言的________；二是语言趋于浅显，注重故事的________意义。
16、元代前期的社会剧，具有突出代表性的有《窦娥冤》、《看钱奴》、《潇湘夜雨》、《秋胡戏妻》等。其中，关汉卿的《 》无疑是元代前期社会悲剧的光辉代表作。
17、公案戏与绿林戏在元代前期剧坛上的火爆，应视为吏治腐败、民怨沸腾的社会现状的逆向折光。元代前期著名的公案剧和绿林剧有：《 》、《后庭花》、《蝴蝶梦》和《 》、《李逵负荆》等佳作。
31、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的（），这出戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。
32、（）是我国第一部文人独立创作的白话长篇小说，也被看作是世情小说的开山之作。
33、“三言”是《 》、《警世通言》、《 》三部小说集的总称，它是宋元明三代最重要的白话短篇小说总集．标志着古代短篇小说整理和创作高潮的到来。
34、________的杂剧主要以历史传说和爱情故事为内容，《唐明皇秋夜梧桐雨》是历史传说剧的代表，也是使他得以享名的作品。他是元前期杂剧作家中的重要一翼，是继承金代文学传统，开元杂剧________派先河的人物。
35、关汉卿一生创作杂剧67种，现存18种。关剧现存剧目为大多数学者认可的有15种。这15种杂剧的题材，大致可分为三类：第一类是________（亦可叫公案剧），有《窦娥冤》等4种；第二类是爱情风月剧，有《救风尘》等7种；第三类是________，有《单刀会》等4种。
36、宋元说话分为四家：（）、（）、（）和合生。
37、康熙年间．在戏剧方面出现了（）的《长生殿》与孔尚任的《 》这 两部名作，两位作者因他们的优秀创作，获得“南洪北孔”的称誉。
38、《 》一书是我国古代讽刺文学中最杰出的代表作，标志着我国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。
39、明代中期，先后产生了三部著名的传奇作品：李开先的《 》、梁辰鱼的《浣纱记》、无名氏的《 》。这三部作品以其独特的创造性和崭新的面目给后世戏曲以巨大的影响，故有“明中期三大传奇”之称。
40、________是明代著名的文学家和戏曲家。戏曲作品有《紫钗记》、《 》、《南柯记》、《邯郸记》。他的这四部传奇记，因为都写有神灵感梦的情节，故总名为“临川四梦”。
42、中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了__________、__________、明清传奇、清代花部（“乱弹”）等四种基本形式。
43、关汉卿的喜剧《救风尘》和（）分别塑造了赵盼儿和谭记儿这两个女性英豪形象。
（）。
二、单项选择题
1、“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（）ａ、刘备与曹操
ｂ、刘备与袁绍
ｃ、曹操与孙权
ｄ、刘备与诸葛亮
2、下面哪位人物是《聊斋志异》中的“恶妇”形象（）。ａ、薛素姐
ｂ、江城
ｃ、潘巧云
ｄ、青凤
3、《儒林外史》中，有较多作者本人影子的人物形象是（）。ａ、匡超人
ｂ、杜慎卿
ｃ、杜少卿 ｄ、牛布衣 4被鲁迅先生称为“以小说见才学者”的是（）。
ｂ、王国维
ｃ、郑振铎 ｄ、胡适
b、《望江亭》
c．《墙头马上》
d、《谢天香》
b、【越调·天净沙】《秋思》 c、【双调·夜行船j《秋景》
d、【双调·清江引】《抒怀》
b、《西游记》
c、《金瓶梅》
d、《儒林外史》
9、现存最早的话本小说集是（）
a．《大宋宣和遗事》
b、《京本通俗小说》
c、《清平山堂话本》
d、《喻世明言》
11、明代中期才产生了一部小说最有中华民族特色和中国人的思想观念。（）
d.音乐曲律上，南戏没有严格的曲律，用韵混乱；北剧重视曲律，在宫调、用韵上有严格规范。
c.因其所兼作南戏与传奇，故其杂剧多受南戏、传奇的影响。
三、名词解释
1、《长生殿》
2、宋话本
3、南戏
4、一人永占
10、南戏：
11、章回小说：
12、“三言”和“二拍”
四、简答题
1、简述元杂剧的体制特征。
2、简述章回小说的体式特征。
7、中国文言小说的发展历程
8、“三言”“二拍”的情节构置艺术
9、梁山英雄形象的塑造
10、关汉卿杂剧卓越的艺术成就
115、元杂剧繁荣的原因。
16、简要分析孙悟空的形象和《西游记》的时代精神
17、分析林黛玉的人物形象
18、简述宋元话本小说的主要内容
324、简要分析南戏与传奇的差异。
25、《桃花扇》的主要内容是什么？
26、《长生殿》艺术成就有哪些？
27、元明清英雄传奇小说的四种类型是什么？
54、在《三国志通俗演义》中，作者的政治理想是如何体现的。
5、举例分析《西厢记》中红娘的形象特点。
10、《琵琶记》的艺术特色
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古代打屁股小说篇三
1、二古筝悦耳，古琴悦心。古筝如花旦，古琴则是青衣。
2、郎心似天，妾心似玉，天朝夕易变，玉碎不瓦全。——《兰因璧月》
3、渗吾之骨，融吾之血，割舍不得。—《且试天下》
5、如花美眷,似水流年,回得了已往,回不了现在。
6、六镜中伊人，花影对月容，皆以零散，若尘世无缘，我会想起谁?洗净铅华，修颜遮挡心扉，情如风随水，我又愿意忘记谁?红尘深锁，只缘感伊一回顾，展颜轻笑，我此生不负相思。只缘感你，展颜回顾，倾城一暖，浅笑梨涡。只想让你回眸一次，便能看见我的深情。
8、天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
9、结发为夫妻,恩爱两不疑。-苏武《结发为夫妻》
10、这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两端了。
11、五脚下未知的'路第一面见到她马蹄踏过多少昏鸦时光岔。挑灯望去一夏，描绘烈酒淡如茶，枯白的简笔画风吹过翻几下。
12、岁月落尽了繁华，鲜血染透了戎甲，谁能为你君临天下?
14、普天之下，万物如尘，唯汝是吾心头之珠。
16、四生如夏花般绚丽，死如秋叶般静美。逝去的人永载史册，而我们却活着仰望他们当年的辉煌。生生的轮回，世世的错过，仅此而已。
19、且试天下如尘芥，携手天涯笑天家。——《且试天下》
21、灯火星星,人声杳杳,歌不尽乱世烽火。
22、三几时荣华尽怅烟雨旧迹，却前路无期，人归去那年恨谁犹记。
古代打屁股小说篇四
1、有缘相遇，无缘相聚，天涯海角，但愿相忆。有幸相知，无幸相守，苍海明月，天长地久。
2、想起那痴迷的目光，千言万语，都在那一抹柔情里。从此清风明月，竹影飞花，我心甘情愿做那一朵七彩莲。只沉醉在那含情脉脉的柔情里，梦里飞花，梦里眉间点下朱砂。
4、惊鸿初见，若曾相识引思遐，无意重逢，揭一生波澜横划。
5、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
6、回头处，一步步足迹清晰，可我们已经找不到回去的路。
7、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
8、只为他放弃一座城池在天光大亮的时候奔赴一场或生或死的未知。爱到不能爱，聚到终需散。
9、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
10、轻轻推开一丛虚掩的篱笆，蹑足走近你的窗前，听你读着书签里那些新月妩媚，烟柳浓情的词句，一行行，一叠叠，载着红尘的呓语，也载着纤巧的叮咛。
11、纤指红尘，醉影笑惊鸿，皓月长歌把酒临风，倾杯畅饮，尽长虹。
12、红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷伊人。
13、执手陌上眠，从此天涯眷；天上人间，碧落黄泉。
14、清风古竹，月筡苏，对酒当歌，丹青赋；莫失莫忘，相思苦，相濡以沫，忘江湖。
15、一朝风雨，满地残红。湿了花香，几许悲凉，奈何世间无常。
16、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
17、我自是年少，韶华倾负。
18、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
19、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
20、有个人一直在寻找你，只是路上太黑又太远，你要等。
21、曾经照耀彼此眼目，并粉身碎骨般依旧在念想。
22、话凄狂，道凄狂，只道万古春归梦不归，空留满场生死喜乐悲，余烬垂，漫天烟飞。
23、郎心似天，妾心似玉，天朝夕易变，玉碎不瓦全。
24、缘来缘去不过梦一场，梦醒了无痕。
25、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
26、与卿别离后，相去再无归。卿莫舞，脉脉情深何人诉？如果不曾偶遇，我是否可以将快乐延续，将悲伤抛弃？只是你我真的曾经相遇，在一个寒冷而温情的季节。
27、醉眼看别人成双作对，无人处暗弹相思泪。
28、可惜东风，将恨与闲花俱谢。
29、慕言，思慕的慕，无言以对的言，我的名字。
30、用我三生烟火，换你一世迷离。
31、蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。
32、人生一梦，白云苍狗。错错对对，恩恩怨怨，终不过日月无声、水过无痕。所难弃者，一点痴念而已！
33、滟滟随波千万里，何处春江无月明。
34、几番寒露深处凝中宵，浅听铜壶滴响是寂寥。竹榭回廊一寸离人憔，弦月独映冷萧。
35、梦回烟雨兀自迷，夜阑珊，星火不语，晚风孤亭。一城烟雨，醉写山色楚江清，半晌风絮，昨日悲欢说不尽。
36、我努力了那么多年，却从来都是不懂你的。现在，不需要懂了，也不想要懂了。
37、他生莫作有情痴，人间无地著相思。
38、曲非不动情，只因未到动情处。
39、这世界上一旦完全沉寂时，也不知它是在悲哀，还是在伤情。
40、更夜，白纱凝霜，梦萦千回，寒雾浓烟里，凋零了满帘的落花。满攒的相思，纷飞了忧酸的情话。相聚，别离，恍然一梦。似风，似霜，似梦。滴落在磐石上的一颗泪，衍生了曾经的伤痕。或许，离别只是今生的远行，而三生三世的温柔，却是我今世痴痴眷眷，无悔无怨。
41、长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
42、你绝望放弃时选择离开，我心死时也许也会选择放手，可也许是绝不放手。
43、三千繁华，弹指刹那，百年过后，不过一捧黄沙。唯有你，是我的天下。
44、戏子入画，一生天涯。只身步步海天涯、路无归、霜满颜。夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。
45、轻落古韵一凡尘，何必浩荡满江山。勿争铁戈入战门，共走弦音度浮生。
46、那一年的长安飞花漫天，我听见塞外春风泣血。
47、伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人不惯起来听！
48、寒声碎玉恨苍天，却执念，无悔飘寻落寞间。
49、经流年，梦回曲边水，看烟花绽出月圆。
50、几时荣华尽怅烟雨旧迹，却前路无期，人归去那年恨谁犹记。
52、一切物象都在比赛着淡，明月淡，水中的月影更淡。
53、寒夜烟花烫，他又执灯望，石桥陌路人，不见她模样。
54、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
55、远山如黛，烟霞雾痕萦绕绿色的江南，三径菊花顺着墨香袅袅地轻展我的心扉的痕迹，藤萝秋千架上凝虑的女子，在夕阳的夹道里拾起一枚青苔的记忆葱茏季节里流动的背影。
56、庭院绽放的凤凰花，亦如他，无法掩饰的光华，时间穿过嘶哑，扇面遮挡住风和沙，在转身之间窗外细雨绵延点一笔朱砂。
57、人生一世，不过百年的凄凉。冥冥中，忘记一切又怎样。
58、一时的错过，就是一生的错过，人生中很多事情都没有回头的机会。
59、玲珑骰子安红豆，入骨相思君知否。
60、情多却寂寞，人生苦短，寂寞心事老红颜，前世今生的誓约又怎经得起时光慢慢地流向荒凉？我若站在塘畔望荷，又怎能从那清逸脱俗的风韵里望出那点寂寞和忧伤？正如我看不穿世人隐藏于心灵背后的忧伤一样。
61、我知道所有人的结局，惟独不知道自己的结局。
62、露恨晨曦花怨秋，醉后，只落一地愁。
63、眼前很自然浮现了人生浮沉人世匆匆的迹象，转身以及默然，远山以及流水，红尘以及日记，斑驳以及回忆，都在水墨样的涂染中掩饰了更多人世的尘缘。
64、就这样吧，从此山水不相逢。
65、锦瑟华年，一曲拨断弦，惜流年，可曾相约天涯路踏遍？
66、彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。今朝弱冠，我笑我海枯石烂……
67、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
68、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
69、且试天下如尘芥，携手天涯笑天家。
70、念往昔，繁华竞逐。
71、月下花影，笑看世间情恨，红尘千丈，诉不尽繁花似锦。
72、风蚀千载灵月，神坛终见；飞羽流云，指缝沙湮。
73、一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
74、灯花伤，落地成灰一行行，归处，青山莽莽云雾徜徉。影成双，可惜两地各尽觞，独将此身此心俱埋葬。
75、遥忆当年东林寺前初相见，回首今夕已是茫茫红尘断。
76、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
77、镜中伊人，花影对月容，皆以零散，若尘世无缘，我会想起谁？洗净铅华，修颜遮挡心扉，情如风随水，我又愿意忘记谁？红尘深锁，只缘感伊一回顾，展颜轻笑，我此生不负相思。只缘感你，展颜回顾，倾城一暖，浅笑梨涡。只想让你回眸一次，便能看见我的深情。
78、桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。
79、痴守千年，月老红线谁为我牵？
80、渺渺时空，茫茫人海，与君相遇，莫失莫忘。
81、想人间婆娑，全无着落；看万般红紫，过眼成灰。
82、许许梦回，只得寂寥，万事茫茫，梦也荒凉。
83、江河湖海，天地万物，心不在其外，而融合一致，非忧非伤，而是一种自得。
84、流云过，烟雨遥，空中有微尘曼舞。一袖清雅薄衣，天光微浅，沉醉了几多轩墨，香痕诗里字，浅浅笔画魅影人。翩然而至柳岸堤边，一语诗成，紫陌自生烟，携几分飘逸，带几分幽怨。一书墨痕，半卷清词，荷盈曼妙，蝶舞翩跹。晶莹心语，细腻如丝，花谢花开花满天，烟雨声里数流年。
85、我站在年华的这头，为逝去的青春默哀。你听见我的轻声的叹息，如泪轻弹。
86、君生我未生，我生君已老。隔了百年的光阴，万里的迢递，浮世肮脏，人心险诈，割裂了生与死，到哪里再去寻找那一袭纯白如羽的华衣和那张如莲花般的素颜。
87、梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。
88、无常便是有常，无知所以无畏。
89、月下前，流萤漫天，飞入了，谁家妆奁。
90、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
91、燃尽的风华，为谁化作了彼岸花？
92、人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云。世间千年，如我一瞬。
93、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。
94、苍台露冷，梧桐泣泪，雁字南飞，红笺吹破西窗篱，碎墨诉尽烙情意。梦随香断魂何寄？缕缕相思付药香。
95、岁月落尽了繁华，鲜血染透了戎甲，谁能为你君临天下？
96、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
97、天涯水湄，云雨朝歌，唱得不过就是这样一场梦的传奇。
98、一颦一语如此温柔妖娇，再美的江山都比不上红颜一笑。
99、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。
100、他终其一生想守护的东西，却最终如指间流沙一般滑落无痕。
101、谁抚我一丝秀发，谁欠我生命代价？
102、世间对错本无凭，自古多有痴情人，只是，君为江山我为君。
103、念君化烛，泪尽相思灼，旧时堂燕今朝何漂泊。
104、我将举世荣华换一纸书，阅尽后但含笑临风不回顾。我洒千斛明珠铺这一路，梦醒时，都归入尘与土。
古代打屁股小说篇五
大年三十，外婆特地把我们这些小字辈叫到一旁给我们下了三条禁令：
一、不准哭脸；二、不准说不吉利的话；三、不准砸烂东西．
为了大年三十，你们大人放假，却要我们做作业，真不公平，得想个办法气气外婆．于是，我眼珠咕碌一转，想出一个鬼主意，我趁哥哥不注意的时候，悄悄地跑到挂历前翻到大年初一那一页，在那上面用水笔写了“财源断绝”四个字，哥哥上厕所，正巧看见了我写的字，脸一沉，说要去告诉外婆。我连忙拦住他说：“好哥哥我求求你别告诉外婆。”哥哥不再说什么，但是出去还是告诉外婆。外婆正在外面扫地听了哥哥的告状气极了，颤巍巍地朝我走来，我十分害怕，反过来一想：外婆平常从来不打我，最疼我，今天肯定是吓唬我。可万万没想到外婆拿着扫帚找我走来，一下、两下、三下……我被打得哭爹喊娘，边哭边说：“外婆，我下次再不敢了！”可是外婆一点也听不进去，只顾拿扫帚往我身上打，边打边骂：“你这个蠢东西……”舅舅回来了，见了这情景问哥哥是怎么回事，哥哥将发生的事告诉了他。舅舅看了我写的字后说：“这有什么，让我改一下。”说完，舅舅用笔在挂历上添了几个字就变成了“昨日财源断绝，今日滚滚而来。”外婆见了这才转怒为喜。
我叫刘晓蕊，上小学四年级，班主任（也就是我妈妈）对我们要求很严，很严。还有一个星期就要期末考试了，而我们从玩的世界里好没有走出来。周末回来的星期一的下午，有一节班会课，，妈妈来上课。他提高了嗓门：“把周末布置的手抄报摆在桌面上，我要检查！”我一听慌了，我忘了做，再回头一看，同学们都做了，只有我没做。老师走过来检查我的。我支支吾吾的说：“老师，我……我忘了做！”老师一听，脸色马上变了，严厉的说：“什么，晓蕊，你已经是第三次忘了写作业了。”我低下了头。
放学了，我是收拾好书包准备回家，今天我留下来值日，所以我走的很晚，大家都走了。我刚一出教室，妈妈就把我叫进了办公室，办公室的老师除了妈妈以外都走了。
老师打屁屁作文
可怜的我昨天被黄老师打了，今天她看见我还是爱理不理的样子，我也没说什么，只是一直在躲着她，可毕竟她是我的老师！
这段时间你有没有看书呀！我当然是说看了呀~~可她说拿手机是怎么回事？我郁闷，这么隐蔽的地方都被发现了，我感觉好丢脸呀！就把头埋到了书上，一句话不说，也许她知道我明白自己撒谎不对，所以也便没说我！
古代打屁股小说篇六
一、填空题
1、《南村辍耕录》的作者是陶宗仪，《宋元戏曲史》作者是王国维。《录鬼簿》的作者是钟嗣成。
2、关汉卿的《单刀会》、《望江亭》。《教坊记》作者是唐代的崔令钦。《梧桐雨》作者是白朴，《汉宫秋》作者是马志远。《太和正音谱》作者是朱权。
3、《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。《李逵负荆》的作者是康进之。《琵琶记》的作者是高明。
4、汤显祖是临川派的代表人物。《曲律》的作者是王骥德。
5、李玉的作品《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《战花魁》最为著名，被称为“一人永占”。《清忠谱》是李玉的代表作。《风筝误》作者是李渔。
6、《桃花扇》的主题：借候、李离合之情，写南明兴亡的历史。
7、四大奇书包括：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
8、《北宋志传》的作者是熊达木。《西游补》的作者是董说。《封神演义》的作者是许仲琳。
9、《新齐谐》作者是袁枚。《略微草堂笔记》的作者是纪昀。
10、《水浒后传》的作者是明代遗民陈忱。《醒世姻缘传》原名《恶姻缘》，是西周生辑注。
11、《绿野仙踪》的作者是李百川。《镜花缘》的作者是李汝珍。
二、名词解释
1、代言体是与叙事体相对而言的，叙事体是叙事人站在本故事之外讲述故事，代言体则是以第一人称的口吻模拟、表演故事。
2、汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。
3、参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。
4、元曲四大家：关汉卿与马志远、白朴、郑德辉（一说郑霆玉）被并成为元曲四大家。
5、科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。
6、题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。
7、《永乐大典戏文三种》：明初编辑的《永乐大典》，收录戏文33种，计27卷。今存最后一卷，为《张协状元》、《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3种，称为《永乐大典戏文三种》。
8、“荆刘拜杀”或“四大南戏”：在《琵琶记》前后产生的南戏作品中，负有盛名的还有《荆钗记》、《白兔记》（也叫《刘知远》）、《拜望亭》与《杀狗记》，合称“荆刘拜杀”或“四大南戏”。
9、四大声腔：明传奇的繁荣与辉煌，与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。宋元南戏原用温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐渐形成种类繁多的地方性声腔系统。其中最为流行的有“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。
10、联曲体：由多支曲子连缀起来说唱故事，称为联曲体。
11、《四声猿》：徐渭的代表作是《四声猿》，包括《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》、《狂鼓史》四本杂剧。郦道元《水经注》引渔歌云：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。徐氏名其剧为《四声猿》，盖出于此，意谓猿鸣四声更属断肠之歌。
12、明中叶三大传奇：明传奇的成熟与振兴是以嘉隆年间问世的三部名作为标志的，这就是李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》，合称明中叶三大传奇。
13、临川四梦：汤显祖的剧作主要有《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，因剧中都有梦境描写，故合称临川四梦。
14、花部、雅部：清代兴起的地方戏主要包括四大声腔，即戈阳腔、梆子腔、皮黄腔和弦索腔。这些声腔剧种多是在民间小调的基础上形成并发展起来的，曲调粗犷，不受宫调曲牌限制，语言朴素自然，带有浓厚的乡村朴野气息，故封建正统文人称之为“花部”，而将昆山腔称为“雅部”。
15、三言：是明代冯梦龙编辑创作的三本拟话体小说集，是《喻世明言》、《警世通言》、与《醒世恒言》三部小说集的总称，每集40篇，三集共120篇，均刊刻于天启年间。
16、二拍：明代凌蒙初所编著的两本拟话本小说集《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》，合成“二拍”。
17、“三灯丛话”：明代文言短篇小说集最出名的有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》。
18、晚清四大谴责小说：指晚清的四部讽刺小说，有李伯元的《官场现形记》、吴跣人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》。
三、简答题
1、简答：元杂剧的体制有什么特点？
答：元杂剧的体制十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个]完整的故事。折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包括多个场次。楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能歌唱。
2、问答：南戏的体制有什么特点？ 答：（1）首先是剧本的结构体例，南戏具有开放性与灵活性。（2）其次是南戏的角色比较复杂，除了静、末与北剧相同，生与丑则是南戏独有的。在歌唱规制上，与北剧正旦或正末的一角独唱达不相同，南戏每本都有生旦两主角，不仅主角主唱，而且其他角色均可歌唱。歌唱形式也很丰富，有独唱、对唱、轮唱、合唱等，形式十分灵活。（3）还有“副末开场”的形式，即第一场戏照例由副末首先登场，通过歌唱词曲以及与后台演员互相问答，概括介绍剧情和交待创作意图。
3、简答：《长生殿》的主题。
答：把整治主题和爱情主题紧密结合在一起，抒发作者国家兴亡之感。作品是借歌颂帝妃之间的真挚爱情，寄寓作者的崇高爱情理想。
4、简答：《金瓶梅》对当时及后世小说创作的影响。答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（2）二是以家庭生活为题材来描绘世态炎凉的，如：《醒世姻缘传》、《林兰香》、《红楼梦》等。（3）三是猥亵小说。猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如《浪史》、《闲情别传》等。
5、简答：《金瓶梅》对当时及后世小说创作的影响。答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（2）二是以家庭生活为题材来描绘世态炎凉的，如：《醒世姻缘传》、《林兰香》、《红楼梦》等。（3）三是猥亵小说。猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如《浪史》、《闲情别传》等。
6、简述《聊斋志异》的思想内容。答：（1）对封建吏治的批判与揭露，赞扬被压迫者的反抗。重要作品有：借阴间影射阳世的，如《席方平》；借历史针砭现实的，如《促织》；借梦境揭露官吏的，如，《梦狼》。（2）对封建科举制度的抨击与讽刺。考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》。考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》。考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》。考生心态，神魂颠倒：如《王子安》。（3）
抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情。如：《婴宁》、《海霞》等。（4）还有一些作品通过对一些生活现象的描写，揭示出令人深思乃至警觉的哲理。还有一些作品属于杂记，致使一些生活现象的纪录，不足称小说。
7、《聊斋志异》与《略微草堂笔记》有何不同？ 答：不同于蒲松龄借《聊斋志异》六朝志怪“孤愤”，纪昀撰作《略微草堂笔记》则是唐宋传奇“欲使人之所劝惩”，故此书虽记孤鬼之奇闻异事，却多是以之宣扬礼教伦理、证明果报不虚。
8、简论《儒林外史》的讽刺艺术特点。答：（1）“讽刺的生命是真实”，《儒林外史》的讽刺艺术体现的正是这种精神。作者把司空见惯的可笑可鄙之事，加以艺术集中和概括，使其具有典型性。（2）讽刺以真实为基础，但并不排斥适度的夸张。作品常以冷静的白描和任务瞬间行为的适度夸张结合起来，让读者在会心的微笑之后去领略隐于这一夸张情节之后的文化内涵。（3）通过人物自我悖谬以获得讽刺效果，是《儒林外史》讽刺艺术的又一特色。（4）《儒林外史》的讽刺又能“秉持公心”，对不同人物作不同程度的讽刺。
四、论述题
1、论述：《西厢记》的艺术成就？ 答：
（一）情节结构线索清晰，波澜横生。《西厢记》的戏剧冲突主要有两条线索，一条是以老妇人为一方，同以崔、张、红为另一方的矛盾。这是守旧势力与青年叛逆者之间的对立冲突，构成贯穿全剧的主线。另一条线索是由崔、张、红之间的矛盾构成。两条线时分时和，交错展开，既互相制约又互相生发，曲折跌宕，产生了强烈的戏剧效果。作者善用突转的手法制造波澜，往往因为剧中的人物的一个举动、一句话，就造成剧情出人意料的突然转折。
（二）利用相反相成的原则塑造人物。剧中的人物性格都有对立的两面的因素构成。如莺莺的性格就表现出真假两面。她明明真挚的爱着张生，表面却装出相反的样子，所以红娘说她有许多假处。在莺莺身上，“真”是主，“假”是宾，通过外在的假，更深刻的透视出内在的真。总起看来，人物性格两面性的和谐统一，使人物形象血肉丰满，真实可信。
（三）对杂剧体制的突破创新。《西厢记》5本20折，突破了元杂剧1本4折或2本8折眼熟一个故事的体例，其规模之宏伟，结构之严谨，前无古人。
（四）以华美清丽为主的语言风格。王实甫是元曲问才派的代表，朱权把他的曲词风格比作“花间美人”，极言其华美清丽。把传统诗词骈文的语汇、语法及其表达手法熔炼入曲，优美工细，是《西厢记》曲词的突出特征。《西厢记》在思想和艺术上都取得了杰出的成就，后世言情小说和戏曲多受其影响。
2、论述：《三国演义》的叙事艺术特点。答：（1）从故事到情节的成功转换。《三国志平话》曾将三国故事装在一个因果报应的框架里，显示的是民间的心理与民间的文学特点。罗贯中舍弃了这一框架，但却吸收了它重因果关系的经验。在叙述每次战役时，先写出双方的政治、经济、外交等因素，随后再使其一一在战役结果中起到作用，因果关系显而易见。同时，前此战役之果又往往是后次战役之因。这就使全书成为一个浑然一体的艺术整体。（2）以人物塑造为中心的叙事原则。本书的重要目的之一虽然是在叙三国百年之事，而且其主要内容也大都由战争事件所构成，但作者叙事时又主要是紧紧围绕人物形象的塑造而形成的。作者突出人物的方法主要有两种：一是采取戏剧化的手法，突出主要将领在战争中的作用，从而达到突出个体的目的。可以说史学著作只写了人物做什么，而本书则写了人物怎么做。（3）叙事节奏的把握。本书的整体格调是豪迈雄壮的，但作者在这整体格调里，又往往间以优美细腻的笔调。这种叙事节奏的把握，不仅仅使读者在心理上得以调整，而且增加了美感的容量。但更重要的是，其中还包含着深刻的人生哲理。尽管在《三国演义》中还存在着一些为照顾历史而附着的闲散文字，使其叙事没有达到真正的春节明净，但从上述各点作者对叙事的掌握来看，它的确已经成为较为高级的叙事艺术。
3、简论《水浒传》在人物塑造上有什么特点？ 答：（1）首先是传奇性与真实性的结合。《三国演义》塑造的大多是理想化的英雄人物，《水浒传》也基本上以草莽英雄为主，它写鲁达倒拔柳树的超人，写武松徒手打虎的壮举，写石秀跳楼救人的气概，写花容箭无虚发的神气等，都给人以传奇的色彩。但作者在写这些时，又都不给人以虚假之感，都充满了个性的特色。这主要得力于作者将这些传奇置于真实的基础之上。（2）其次，在对个性的追求当中，同时也就注意到了性格的矛盾与发展变化。而且这种发展变化又是紧紧与人物所处的环境的改变联系在一起的。比如林冲在作品出现时主要表现为忍气吞声的软弱，便是与他八十万禁军教头的地位与家有娇妻的环境分不开的，它为了保住这些，所以才对高俅的陷害采取忍让的态度，火烧草料场后，希望破灭才不得不杀仇人上梁山。前后形成了鲜明的对比。当然，在这变化的性格里，林冲也并非面目全非，而是原有性格的合理延伸。（3）再次，由于对人物个性的重视，同时也带来了人物语言的个性化。《水浒传》引为来源于说话中的“小说”门类，从而使其语言更贴近日常用语，便于写出人物的不同语言特点。《水浒传》的语言不仅在对话中已取得很高的个性化成就，其叙述语言也是成熟的白话文学语言。
五、赏析题
（一）首先是命苦。她3岁丧母，7岁被卖，新婚不久却丧夫守寡，最终由被统治者以法律得名义推上了断头台。剧本通过不同人物之口，反复诉说窦娥的不幸遭遇，极力把她写成苦难的化身，旨在激发人们的深刻的同情怜悯之心，制造出强烈的悲剧审美效应。
（二）第二个层次是善良柔弱与刚强不屈的结合。作者极力想把窦娥塑造成一个贞孝妇女的形象。她在公堂上被贪官打得死去活来决不招供，而当贪官转而要对婆母动刑时，却主动承担了毒死公公的罪名；在赴刑场的路上，她向刽子手提出不走前街而绕后街，是担心婆母遇见，使老人精神难以承受；即使做了鬼魂，在她平反冤案之后也没忘记嘱托父母代为抚养婆婆。强调出了窦娥的自我牺牲精神与善良品质，旨在说明，一个像窦娥这样的对生活只知奉献而无所索求的好人竟被社会现实无辜吞食了，这个社会的合理性就值得怀疑了。另外还应看到，窦娥之孝不同于传统孝道观提倡的逆来顺受、惟命是从的愚孝。窦娥的孝而不顺是从“一妇不更二夫”的传统贞节观出发的。善良刚直、刚强不阿正是窦娥后来与贪官污吏“争到头，竟到底”的性格基础。
（三）第三个层次是由“认命”走向“抗争”。窦娥面对人间苦难，咀嚼着生活的]艰辛，开始也曾产生过焦虑和抗争，但只能默认命运的安排，决意为夫守节、侍养婆婆，用今生的苦修来世的福。当张驴儿以害死公公罪相要挟，要窦娥在公了和私了之间进行抉择时，她毫不犹豫的选择了前者，说明她对官府仍报有幻想，坚信封建法律的公正与公平。是贪官污吏的严刑拷打和昏聩判决才使她一步步的认清了残酷的现实。由否定蜀州太守到否定所有官府，进而对代表现存秩序的天地鬼神提出抗议与怀疑，显示出了女主人公性格变化的轨迹。窦娥性格的升华集中体现在了她赴刑场时所唱的[滚绣球]一曲。这支曲子指天骂地，对社会是非混淆、黑白颠倒的现实进行了尖锐的批判和血泪控诉。女主人公终于走向与命运独立抗争的道路，发誓要“争到头，竟到底”，决不妥协。从此，她不再认命由天，而是坚信正义在我，公理在我，并指令天地为我作证。窦娥在临死前，面对苍天大地从容发出三桩大愿，并一一实现，这些情节把她反抗命运的性格推向顶端。剧本结尾的鬼魂上诉报仇，则象征着女主人公反抗精神的生死不渝，是窦娥上述性格层面的逻辑延展。
2、赏析：试分析明传奇《牡丹亭》中杜丽娘的形象。
答：杜丽娘。这是中国古代文学史上最有特色的典型。她对爱情执着地追求和对礼教地彻底反对，在古代文学史上叛逆女性的画廊中是最前列的。特别是生而死，死而生的独特经历，也是非常罕见的。作者赋于了这个形象什么特征，以下将要分析。
1、所处的封建社会环境对其性格形成的影响。任何人性格的形成，都有三个要素。一是天生的秉赋，二是所处的社会，三是个人的经历。后两者指的都是环境。环境对人的影响是巨大的。实际上都是杜丽娘性格的起点非常之低。这是由于她成长的环境决定的。她出生于一个典型的封建士大夫家庭，家庭里充斥着浓重的封建礼教气氛。她的家庭是个封建官僚家庭，父母只有她一个独生女儿，视作掌上明珠，对她的一举一动都关心备至。她的父亲杜宝是个儒生出身的太守，有着浓厚的正统思想，是传统道德的代表人物，为官忠于职守，为人坚持礼教。而她的母亲甄氏则是个夫唱妇随的贤妻良母式的女子。作者特别写了他们对杜丽娘的教育。杜丽娘因为春日昼长，白日犯困小憩，杜宝也要训斥她；而甄氏因为杜丽娘去了自家花园，衣裙上绣了一对花，一双鸟，也大惊失色，生怕女儿因此而学坏。并且还给她安排了丫环和道学先生，前者监视她的行动。后者负责她的教育。因此，他们的爱并非是一种纯粹的生物性的护雏之情，而是带上了深深的社会功利色彩。他们的目的，是要将女儿培养成一个封建社会所要求的模范淑女。总之，要求她一举一动都要严格按照礼教行事。她所处的环境正是明代严酷礼教环境的反映，故她所处的环境较之崔莺莺更加可怕、冷酷、沉闷、封闭，令人窒息。封建礼教充斥在她身边，无所不在。这种或者耳提面命，或者潜移默化的教育，给杜丽娘打下了深刻的烙印。
2、作者细腻地描写了她青春的觉醒和独特的走向家庭教育反面的过程，体现在她性格的发展变化上。这不仅表现在她追求美满婚姻上，而且特别表现在她对家庭，也就是社会为自己规定好的生活道路的反抗上，杜丽娘并非是为了美满的婚姻而去追求柳梦梅的，而纯属因为随着女性青春期的到来，因而青春觉醒，产生的对异性渴望的本能。这种生命到一定阶段必然出现的现象，促使她在梦中与柳梦梅幽欢。反抗性格的形成分成三阶段，一是觉醒，二是追求，三是反抗。杜丽娘真正与环境和自己的封建礼教意识的冲突始于惊梦。她满怀对异性的憧憬而入梦。因此，自然出现了梦中幽会的场面。作者按照生活和人物性格的逻辑，在幻想中让杜丽娘发在梦中与柳梦梅结合不屈反抗是杜丽娘性格第三阶段的突出特征。这也是她性格完成的阶段。如果只有前两阶段，作品的主题就还不算完成。她还魂后，又回到现实中，但在现实中又失去了在幻想中已经获得的自由，重新受到封建礼教的束缚。她要求父亲承认她与柳梦梅的关系，但是不仅没有成功，父亲反而连她这个女儿都不承认，认为自己的女儿已经死去，根本不会还魂。她由对父亲存在幻想，到坚决与父亲斗争，性格发展到高峰。宁愿不当杜家女，也不离开柳梦梅。在封建社会中，一个女子的性格发展到这个高度，真是难能可贵了。最后皇帝做主，给他们的婚姻了合法性，并且迫使杜宝重认了女儿，承认了女婿。作者把现实中情无法战胜理的事实，在想象中翻了过来，奏出了时代的最强音。在这个阶段，她的虽说情与理表面上看来是取得了妥协，但这种妥协是以情的胜利作为前提的，而理是战败者，只是靠了这样一种陈腐的形式，才勉强维持住了脸面。
古代打屁股小说篇七
吴组缃
教学目的：
1.积累词语并掌握成语的用法。
2.理解作者是如何认识论述中国古代小说的发展及其规律的。
3.作者采用大量例子来阐明中国古代小说的发展及其规律，是如何处理详略关系的。
教学重点：教学目的2、3。
教学难点 ：综述文章的写法。
教学课时：1课时。
教学方法：自读研究学习法。
教学过程 ：
一.教学导入 ：
讲一个神话故事，如《精卫填海》《开天辟地》《夸父逐日》等，引入，这就是最早的小说。今天我们来看看《我国古代小说的发展及其规律》。
二.词语积累：
1.注音加点字：
a.翰藻（han） 记载（zai） 概括(gai)
b.脉络（mai） 稗官(bai) 粗糙（cao）
c.意蕴（yun） 纯粹(cui) 妍媸(chi)
d.高寀（cai） 神佛（fo） 敷衍（yan）
2.解释成语：
3.试用一句话概括全文主要内容。
本文纵横交织，完整地阐述了我国古代小说的发展历程及其规律。
三.阅读课文第一部分后回答问题，然后填表。
1.作者是按照什么来给古代小说分段的？分几个阶段？
提示：按照小说的体裁特点。分五个阶段：神话传说；志怪小说；传奇小说；话本小说；演义小说。
2.这些小说形式现在已经消失了吗？
提示：古代小说的原有传统并没有也不可能消失，这些形式自然还存在，特别是民间。
填表：
朝代发展阶段体裁特点例子
魏晋南北朝以前起源神话传说《穆天子传》《山海经》
魏晋南北朝发展志怪志人
唐成熟传奇小说《长恨歌传》《李娃传》
宋元继续发展话本小说《三国志平话》
明清顶峰演义小说、创作小说四大名著
四.阅读第二部分。
1.作者一共总结出几条规律？是怎样阐释的？
提示：四条规律，即中国古代小说是来自民间的；史传文学对中国古代小说影响很大；古代小说创作立足于现实；受封建文化的摧残，发展极为艰难。对每一条规律作者都有例子分析阐明。
2.作者为什么对第三个规律要做更详细的阐释？
提示：古代小说立足于现实进行创作，对一般小说尤其是历史小说而言，读者不难理解。但神话小说怎么就立足于现实，这却是容易引起争议的。所以作者举《西游记》为例进行更详细透彻的分析阐释，以表明自己的看法并不失之偏颇。
提示：读者结合读过的历史和文学资料不难理解，所以略写；例子如《水浒传》《金瓶梅》遭禁，曹雪芹的遭遇等。
4.你还能为中国古代小说的发展总结一点规律吗？（思考）
五.理解课文中的引用的句子，完成课后练习二。
1.事出于沉思，义归于翰藻。
提示：意思是，文学作品所描写的对象具有积极意义，其内容的表达、形式的安排，都经过作者深沉的构思、想象，其辞藻、音律、用典等艺术形式都比较讲究。课文引用萧统之言是为了说明萧统对文学与历史等学术著作的区别已经有所认识，到唐代，我国的古代小说终于脱离历史而发展成为文学创作。
2.爱而知其丑，憎而知其善，善恶必书，是为实录。
提示：爱它而要知道它有缺点，恨它要晓得它有长处。缺点、长处必须都写下来，这才是真实的记录。课文引用《史通》此言，是为了生命我国古代小说对史传文学的传统的继承，首先表现在能够辨证地认识人和描写人。
3.明镜照物，妍媸毕露。
提示：意思是，明亮的镜子照物体，物体的美丽和丑陋全都清晰地显露出来。课文引用此言，是为了说明《水浒传》写人艺术的高明。
4.虽然吾书名为志怪，也不专写鬼神，却时时写人间的变异，也略微含有鉴戒。课文引用吴承恩的话，是为了说明《西游记》是立足于现实的。
六.上学期我们学过《失街亭》《杜十娘怒沉百宝箱》，他们都体现了本文提到的哪些规律？请详细分析说明。（讨论）
古代打屁股小说篇八
1、幽风传来了谁的轻吟？昔日羽冠少年郎，今朝却向了何方？手把琵琶无心独酌，只恐独落了心伤。才子天涯两两相望。夜凉如水佳人如梦。
2、人与白云栖，月照花影移，红尘如梦醉一场。试问如何洗去人间落寞心，去听吧，再看是曲醉人还是人醉曲。
3、握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。生生的两端，我们彼此站成了岸。
4、不及黄泉不相见，任尔人间飞百年。奈何桥畔轮回转，定携素手至桑田。
6、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
7、山河拱手，为君一笑。
8、蓦回首，已风住尘香花色尽飘零，清声扬，且陌上歌行。
9、红尘反复来去，美人孤寂有谁问。
10、我生，要她记着我，我死。也要她记着我。
11、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
12、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
13、长街长，烟花繁，你挑灯回看短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
14、帝国灭，美人劫。奈何红颜不到老，宛如落花流水去。
15、蝶绕青川下，故作南山人，花惜怜人花亦醉，人陌殊途人已殇，几许痴恋化为蝶梦，翩翩残花入凡尘，痴恋如蝶，记忆如花，蝶依花，花惜人，人已去，浮华漠视，独依花眠。思绪如虹，七彩可溢，借问蝶梦几时归，七夕彩桥花下醉，踱步沉醉人已殇，花下泪，几许情。
16、多少离别才能点燃梧桐枝的火焰，我在尘世间走过了多少个五百年。
17、暗掩凄凉，单衣伫立。当沉寂的心事在阳光下被晒干后，其间所有的滋味都不容我刻缓，我不知道相遇后的缘分该怎样定恒，是不是让时间教会我坚强，或许，只是当年华休克的老去，彼此都留下最美的回味。
18、饭淡茶水凉，灯灭催魂亡，画眉鸟，成一双，比眉伴天荒。
19、因为我爱你，所以从一开始就必败。
20、人生若只如初见，当时只道是寻常。
21、花开彼岸本无岸，魂落忘川尤在川。醉里不知烟波浩，梦中依稀灯火寒。
22、与彼共醉兮，桃花飞往兮，偷偷弄墨涂画你睡脸兮。
23、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
24、纸张有些破旧，有些模糊。可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。
25、世间万物，飞禽走兽，都是有灵性的。只要用心，就能感受到乐曲中的真义。这首曲子叫空山鸟语，迷失在幽谷中的鸟儿，独自飞翔在这诺大的天地间，却不知自己该飞往何方！
26、时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。
27、人生若只如初见，只愿相思不蔓延。时光定格一瞬间，梦里徒留遇初颜。
28、明天太阳依旧升起，转角咱们能否相遇？
29、你说我心肠狠毒，可注定要造一场杀孽，由我来动手不是更好吗，坏人只需要一个。
30、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
31、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
32、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
33、你若撒野，今生我把酒奉陪。
35、少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。
36、醉知酒浓，醒知梦空，原来看残花凋尽也是一种痛。
37、那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的`情深。三生华发，一生牵挂，我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。
38、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
39、血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂。
40、前生乌衣巷，月潮空城荡，素面望，北城墙，桂树已蔓火光。
41、剑指苍穹，吾愿为汝斩尽红尘，覆尽天下，诛尽逆贼，只求汝展颜轻笑。
42、离离渐渐长相忆，此情不关风与月。任时光如水，任红尘万丈。
43、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
44、欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。
45、宿命不被鬼神左右长江毕竟东流，山水天地只在脚下逗留。矗立在北风凛冽中挥袖，远处旗风猎猎雄兵百万何等风流。
46、我只是在等这样一个人。他轻轻握住我的手，看春去秋来，陪我煮酒，陪我煮一锅红豆慢慢熬。他看我在清茶腾起氤氲后的面容，我看他被岁月染尽的华发。在千万年的时间里，不早不晚的刚好被我等到这样的一个人。
47、“一个人的一生不可能只爱一个人的？”“是吗，而我却是。”
48、时空颠，坤元载物破浑天转瞬灭，流光现，不恋登仙踏彩云琼楼间。
49、岁月无痕，浮生若梦。唯有你拂去的雪花，依然守候在记忆里，编织着亘古的缠绵。那曾经凋零的希望，与月光不断摩擦，渐渐燃起，在风中摇曳。
50、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
52、前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！所谓伊人，在水一方，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！
53、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
54、人生在世如身处荆棘之中，心不动，人不妄动，不动则不伤；如心动，则人妄动，伤其身痛其骨，于是体会到世间诸般痛苦。
55、是非人莫辨，太真颜，义白莲。青锋柔，弹恩仇，知己难逢几人留。
56、清音碎梦终是缘，一别永离成定弦。
57、丹青卷，铁扇昼白，望红尘，韶华如笋，夜色似我。
58、玲珑骰子安红豆，相思红豆，入骨相思君知否。
59、百千夜尽，谁为我，化青盏一座，谁倚门独望过千年烟火。夜星寥落，谁为我，执一息灯火，谁倚门独候过千年寂寞。
60、净心守志，可会至道，譬如磨镜，垢去明存，断欲无求，当得宿命。
61、临水的女子在秦淮河上传唱笙歌，红格碧色的窗花下，雪纺胭色的罗裙，在莺歌燕舞的人间袅娜曼妙的风姿。这与，饮醉了秀色的江南。
62、恍恍惚惚，迷迷荡荡。我想起奉天的沈水，雨润的时节，微冷的初秋。
63、心微动奈何情己远。物也非，人也非，事事非，往日不可追。
64、短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
65、那一次刻骨铭心的相许，那一刻为谁声声催天雨。
66、对话对酒，落梅成愁，十里长亭水悠悠。
67、若说无缘，三千大千世界，十万菩提众生，怎么单单与你想见？若说有缘，这灯花百结之后，只有灰烬，没有复燃。三尺深雪，一夜月光，至此无语！
68、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
69、那一刻，巡古苑，采幽香，笑看芳草添新妆。临风陌上，邀文谈笔友，作诗万首，琴棋书画，饮酒千壶，且看翠柳醉夕阳。曲径通幽处，剪红情，裁绿意，莺歌燕舞，心静，影动。
70、有时候，荣华富贵，天下至尊，也抵不过一个真心所爱之人。
71、花开五叶春幡，雪拥禅机寒山。问苍天，何色相撩我心弦？
72、正因为懂得，所以才无情。
73、菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处染尘埃。
75、影成双，可惜两地各尽觞，独将此身此心俱埋葬。
76、心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。
77、我也听不到，无声胜有声，全是心感应，应是妙梵音？
78、相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难。缘过了远分，缘过了聚散，是否回头就能够上岸。
79、举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒。
80、梦里，谁的玉笛悱恻缠绵，谁的歌声悠扬婉转？袅袅清音似人间天籁，回声淌过流水，穿越高山，落在风里百遍千遍。丝丝柔情如花落满天，花瓣飘过红颜，落在枕边，化在梦里千片万片。听到忘情处，掬三分流水，拈七分春色，酿十分蜜甜。
81、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
82、红绳系铃圆，离后几世缠绵；送神散宴，醉舞罢千年。
83、人生似梦的年轮，在老去的故事里演绎一场场悲欢离合，衍灭了了多少回忆，微凉了多少时光不在荏苒。
84、是谁在你的墓前，葬下了生命的诺言？
85、扶柔倾国色，风华绝世人。
86、默然等待千年，只为在此相聚。
87、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
88、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
89、叹红尘风雨路三千，曲未终人已散，遗世而独立无眠。
90、红尘画卷，画得是谁的生死之恋？最后却只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。
91、花错了花期花怪谁，人过了年华人追悔！
92、将花影移帘幕，风怒松声卷翠涛，呼童涤器煮茶苗。
93、一个人的单程旅途，一个人的朝朝暮暮，一个人的韶华倾负。
94、造化有多弄人，你在当时永远都不清楚。那时候看着平静，回头看其实暗流汹涌；那时候觉得隽永，回头看发觉其实已经淡然；那时候你以为永远把持住的事，往往会擦身而过；而那时候你相信的刻骨铭心，回忆起时已成过眼云烟。
95、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
97、看樱花满天，悲伤在流转，却掩不住斑驳的流年。
98、我未猜中那开头，自然便猜不着那结局。
99、我愿倾尽天下之力，换你真心一笑。
100、君不密则失臣，臣不密则失身。
101、恍惚中，时光停滞，岁月静好。宛如十年前。
102、满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。
103、凤凰双双对，飞去飞来烟雨秋。而如今，凤去了，凰空留。
104、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
105、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
106、风吹，心冷，思念长；凝眸，望川，人断肠。
107、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。
108、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
109、秦淮河水凉，石桥墨竹晃，画眉雨中飞，静落他窗框。
110、看崖下的云海涛生涛灭，而崖上风声萧萧，梨花依然像那年一样落下来。
111、梦里过客笑眼望，望回廊，秋螽藏，人世短，人间长。
112、夜色漫，青莲月，墨迹绘不尽红妆；桃花面，菩提下，白蕊漾成了流光。
113、我若成佛，天下无魔；我若成魔，佛奈我何。
114、林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风！
115、你不知，在你转身错落的那个轮回间，我已万劫不复。
116、夜阑窗外声，烛影照梦魂，知我懂我只一人。
117、醉相忘，何当缠眷；堪怜寂夜，疏影话凄凉。千年缘识，今生情惆；载不动，许多愁，欲语泪先流。在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。
118、长道相依，几恨别离，锦绣断相思意，待人相惜。