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春天诗句篇一
1.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
2.不觉春风换柳条——韩滉《晦日呈诸判官》
3.不知细对谁裁出，二月春风似剪刀——贺知章《咏柳》
4.草树知春不久归，百般红紫斗芳菲——《晚春》
6.春草如有情，山中尚含绿。——《金门答苏秀才》
7.春风贺喜无言语，排比花枝满杏园——赵嘏《喜张沨及第》
8.春风又绿江南岸,明月何时照我还——
10.东风好作阳和使，逢草逢花报发生——钱起《春郊》
11.东风何时至，已绿湖上山——丘为《题农父庐舍》
12.东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》
13.东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》
15.繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 ——《江畔独步寻花七绝句》
16.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》
17.飞雪伴春还，善庭晓自闲。—— 刘昚虚《积雪为小山》
18.寒随一夜去，春还五更来——史青《应诏赋得除夜》
19.寒雪梅中尽，春风柳上归。——《宫中行乐词八首》
21.寄语洛城风日道，明年春色倍还人——唐杜审言《春日京中有怀》
22.江汉春风起，冰霜昨夜除 ——《远怀舍弟颖观等》
23.江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。——《清明二首》
24.狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》
25.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——《绝句》
26.林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 ——《曲江对雨》
27.洛阳东风几时来，川波岸柳春全回——《感春五首》
28.恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 ——《绝句漫兴九首》
29.侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 ——《腊日》
30.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》
31.飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷——李商隐《无题四首》
32.诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀——杨巨源《城东早春》
33.肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——《春运》
36.渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。——王维 《渭城曲》
37.闻道春还未相识，走傍寒梅访消息——《早春寄王汉阳》
38.咸阳二三月，宫柳黄金枝。——《古风》
40.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒——戴叔伦《苏溪亭》
41.有时三点两点雨，到处十枝五枝花——李山甫《寒食二首》
43.长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱——张籍《春别曲》
春天诗句篇二
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
赏析：
这是一首著名的题画诗。作者因为懂画、会画，所以他能紧紧抓住惠崇这幅《春江晚景》的画题画意，仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境。尤其令人叫绝的是“春江水暖鸭先知”这一句，他把画家没法画出来的水温冷暖，描绘得如此富有情趣、美妙传神!此外，他的高妙还表现在幽默的想象上，他能看到画外，以画上并没有的“河豚欲上”，来点染初春的气息，深化画中的意境。如果说惠崇的画是“画中有诗”的话，那么这首诗便是“诗中有画”了。难怪它能作为一首人人喜爱的名诗而传诵至今!
这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
赏析：
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途风波险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界;下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大的麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的'海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解;远山参差耸立，于放眼遥望之中，使人心旷神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的阳光，正在革除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，下面“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一，曾引起很多人的赞赏，甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连，灵运之从弟)，辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这一联诗的名声，看来确是不小。但也有人提出：这二句实在很平常，没有什么可夸耀的。究竟应如何看待，颇可稍加分析。
看起来，这一联诗(特别是前一句)确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处.但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗，借用典故表示自己的感慨，情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”，指《诗经·豳风·七月》一篇，诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”，按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释，《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的，谢灵运用此典故，带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辞·招隐士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”，是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容，但并非单纯的重复，而是表示要从困窘的处境中摆脱出来，决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句，写隐居生活令人难以接受的一面，意思是：离群索居的生活，使人容易感到岁月漫长，枯索无味，难以安心。这两句从诗意上说，是指一般人的想法，并非说自己。但在潜在心理上，这种被否定的想法，也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄，为世人所重，且骄纵自负，与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥，他归隐的决心已下。全诗结束两句说：“持操岂独古，无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》，意谓大德之人，避世而无所烦忧。这两句意思是：坚持节操岂止古人能够做到，《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样，诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来，以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后，谢灵运终于称疾辞职，归隐到始宁的祖居。
春天诗句篇三
（二）爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
（三）残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
（四）桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮》
（五）几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》
（六）离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐·别来春半》
（七）五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。——张敬忠《边词》
（八）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
（九）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
（十）最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》
（十一）巧笑解迎人，晴雪香堪惜。——武元衡《左掖梨花》
（十二）春水碧于天，花窗听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》
（十三）春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
（十四）东风洒雨露，会人天地春。——李白《送祁昂滴巴中》
（十五）随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》
（十六）只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》
（十七）水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
（十八）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》
（十九）时有落花至，远随流水香。——刘昚虚《阙题》
（二十）但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》
（二十一）杨花榆荚无才思，帷解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
（二十二）怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》
（二十五）七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
（二十六）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》
（二十八）肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》
（三十）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志安《绝句》
（三十一）万树江边杏，新开一夜风。——王涯《春游曲》
（三十二）一庭春色恼人来，满地落花红几片。——魏承班《玉楼春》
（三十三）春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近》
（三十七）三月残花落更开，小檐日日燕飞来。——王令《送春》
（三十八）若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
（三十九）亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。——郑文宝《柳枝词》
（四十）春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春日游湖上》
（四十一）天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫《小至》
（四十二）乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
（四十三）多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
（四十四）春风如醇酒，着物物不知。——程致道《过红梅阁一首》
（四十六）有时三点两点雨，到处十枝五枝花。——李山甫《寒食二首》
（四十七）春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》
（四十八）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
（五十）蚕饥妾欲去，五马莫留连。——李白《子夜吴歌·春歌》
（五十一）春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》
（五十二）红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》
（五十三）东风何时至，已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》
（五十四）只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》
（五十六）啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
（五十七）迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》
（五十八）报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》
（五十九）试上超然台上看，半壕春水一城花。——苏轼《望江南》
（六十）机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。——皇甫冉《春思》
（六十一）湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。——白居易《春题湖上》
（六十四）春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。——李洞《绣岭宫词》
（六十五）迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
（六十八）兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。——张九龄《感遇·兰叶春葳蕤》
（六十九）弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——温庭范《题望苑驿》
（七十）芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》