2023年延时摄影的心得体会(四篇)

拍摄水下镜头不是一个好干的活儿，摄影师不但要操控摄影，同时还得是潜水能手。好的摄影师不仅要会摄影，还要能上天入地。

由netflix原创，导演jeff orlowski和他们充满激情的团队制作了纪录片《珊瑚追踪》。这部纪录片用水下延时摄影机记录了地球上珊瑚白化的现象orlowski和他的摄影师andrew ackerman展示了捕捉影片华丽而毁灭性的视觉效果所需要的装备。

《追踪珊瑚》的大型直觉设备之一就是水下延迟摄影装置。拍摄这些，我们最后用red手动拍摄了很长一段的延时摄影。手动拍摄延时摄影意味着要在数月内的每天在相同的地点拍摄三分钟相同的画面。在我们两队之间，我们每天要花2-4个小时在水下捕捉超过100个不同的拍摄地点。我们到达一个地点，将摄影机对齐第一天的画面帧拍摄三分钟后，带上所有设备去下一个地点拍摄。

这款巨大的装备可以让我们的red摄影机在水下保持安然无恙。它有一个真空密封和警报灯装置，一旦真空密封层被破坏，报警灯就会熄灭（幸运的是我们总来没有用到这个功能）。nauticam的客户服务是首屈一指的。他们将世界各地的零件运送给我们。

拍摄这部电影的其中一个目标就是让水下影响尽可能呈现出沉浸式和电影的感觉。通过红龙，我们可以在水下拍摄令人惊叹的6k慢镜头画面。拍摄raw的能力对于色彩校正也是非常重要的—众所周知的是水下镜头的颜色校正非常亏男，因为光线在水下逐渐失去了颜色。

这是购买红龙摄影机时最大的存储量，我们拍摄时通常进行每小时的潜水，但每隔一会儿，我们会一次在水下进行2-3个小时的拍摄，在这些情况下额外的记忆就非常关键。

把这些装置连接到相应的镜头可以让摄影师在水下手动操作变焦和对焦。在跳水前千万别忘了把这些安装好。

有这个万能的顶级镜头，我们发现在水下有特大的景深是非常宝贵的。大多数水下镜头要么是超广角的鱼眼画面，要么就是超微距画面。我们很喜欢用更多的景深来呈现水下世界的主题和野生生物。

请预备额外的电缆。我们有一条电缆几乎要断了。我们必须准备备用备件因为我们经常生活在非常偏远的船上或者岛上，没有wi-fi和手机信号，快递很难寄到的地方。

尽管我们很喜欢一个7英寸的屏幕，而不是5英寸的，但是它不适合在潜水罩里。

这些是市场上最强力的灯光。你会惊讶于有多少光和颜色损失在水底深处。我们需要可以找到的最大的和最柔和的灯光，这些都是窍门。

所有水下从摄影到潜水的设备都需要六角扳手，不要忘记带上它。

这是每个dp必带的工具，它是救命的工具。我们用它将潜水设备的所有不同型号的螺丝组装上。

我们更偏向于使用玻璃穹顶罩而不是丙烯酸，因为画面的质量和寿命。

延时摄影相机用于捕捉珊瑚礁衰落的画面

这个泵可以密封水下的潜水罩，使它减少被水涌入的可能。这是水下世界的压力求：把一架red放在水下可以引起焦虑，这个小真空泵（和潜水罩后的那个绿灯）让你感觉好很多。

在水下拍摄很容易让你忘记在潜水时做了什么。例如你的氧气消耗和所在的深度。在监控你的状态的频率上，在手上有一个计算机，而不是在腰部上有很大的区别。

这些装置可以让你将灯以不同的长度和布置安装在潜水罩上。

当拍摄延时摄影师，稳定性是关键，特别是我们拍摄的是视频而不是照片。我们发现这个三脚架很好的结合了轻盈、耐用和小巧的特点。这不是一个为潜水设计的三脚架，但是它在这个角色中做的`很好。每次使用后关键要彻底清洗。数月内每天连续不断的潜水使你必须照顾好设备，金属和盐不能在一起。

这款防水笔记本让我可以互相交流，并记录不同延时拍摄地点的笔记以及我们所看到的变化。

我们携带了每个拍摄点的多层照片。有一个巨大的挑战是每天摄影时复制完全一样的摄像机角度。这些照片非常有助于列出拍摄地点。

很好的潜水靴！通常我们会在非常小的空间拍摄，所以穿脚蹼不是一个很好的选择。他们会使游泳更容易，但是他们也会更容易踢到珊瑚和傻子。我经常会丢掉脚蹼，在海床底部从拍摄地走到下一个拍摄地。这让你感觉像是在月球上，太棒了！

跟参考图片一样，这个激光批是帮助我们准确排列镜头的关键。我们将这些连接到red潜水罩或者三脚架的支架上，指向3个不同的轴心，然后将他们与每个拍摄地不同的地貌特产对齐。

即使nauticam red潜水罩在水上的重量在60磅左右，在水下就几乎是中性浮力。当手动拍摄延时摄影是，我们会尽力增加额外的重量。水下经常会有汹涌澎湃的浪潮，这使得巨大的潜水罩非常难完美的依靠在三脚架上。重量约大，就约容易留在底部，保持静止。

你一定在电影电视上看到那种云动得很快，日出、日落，植物生长都在很短时间内完成那种画面——那就是延时摄影。一种对展现眼前事物充满表现力的方式。那如何延时摄影。

首先，我们要选择一款拍摄器材。目前来说，像单反、摄像机、运动dv、手机等大部分有拍照功能的设备都能满足我们拍摄延时摄影的需求(部分产品内置了延时的功能，没有的，像手机，可以用相关的app来解决)。总之，拍摄器材的选择十分宽泛，只要本身或者通过外部条件让你的设备可以实现;间隔拍摄;这一硬性条件即可。 准备拍摄器材(滑轨、脚架、相机)

然后，就是相关的拍摄附件。如果你打算拍摄一个固定的延时镜头，那么你需要准备一个稳定的三脚架，如果是拍摄一个小范围的移动延时，那么你可能要准备一个有定时移动功能的导轨;如果你是拍摄大范围的运动延时，那你可能还要根据情况准备一些推车啊、标尺啊什么的最好。

准备好这些硬件设备后，我们就可以正式进入拍摄环节了。从实现手段上，目前有两种主流方式，一种是设备机内本身可以自动生成延时视频的，另一种则是需要拍摄间隔照片，然后通过后期软件进行合成。第一种方式制作起来比较简单，第二种后期自由度更大。以下案例中使用尼康d7200进行，尼康d7200在延时拍摄方面功能齐全，除了机内本身可以自动生成全高清延时视频外，也可以利用间隔照片拍摄功能，制作更高分辨率的视频。为了让各位全面了解，以下这两种方式都有涉及，各位可以根据自己的`实际情况进行选择。

在菜单中调整好间隔时间，然后开始拍摄

这个环节，我们先来试试机内直接生成全延时视频拍摄的方法。我们把相机固定在脚架上，调整好固定的曝光参数、焦距、画幅比例，调整好间隔拍摄时间，然后按下快门苦等即可。

固定延时视频(拍摄完成后，将相机中自动生成的视频拷贝出来即可)

拍摄完毕后，相机里就有了完整的一段延时视频。机内自动生成延时视频比较简单，后期不需要特别处理，我们只需要重复上面的步骤，拍摄不同的镜头用作后期剪辑即可。

在这个环节我们使用照片间隔的方式进行，首先，还是需要把相机调整好固定的曝光参数、焦距、画幅比例，还有最重要的间隔时间。

相机固定在滑轨上(小范围移动有前景做参考，运动效果明显)

然后，把相机固定在延时滑轨上，设置好滑轨的运动速度(专业延时滑轨支持间隔时间运动)，接下来就可以正式拍摄了。

拍摄完成后，是一组文件名连续的图像

拍摄完成后，相机内得到了一个文件名连续的图像序列，到了这里就完成了一段平滑的运动延时拍摄。那么面对成百上千张序列照片怎么能成为一段连续的视频?我们使用pr为大家讲解。

非编软件导入素材时点选图像序列，导入后就是一段完整视频

打开软件，在导入素材时只需要点选序列导入，导入后的片段就是一段成型的延时摄影，十分简单。注意，一定要点选序列导入，否则，导入的素材就是单针的静态图像，如果出现素材中断的情况，请检查你的文件名是否是连续的。

ae自带命令变形稳定器稳定

针对某些视频需要稳定处理的，我们可以把片段导入到adobe after effects中，然后利用ae自带命令变形稳定器加给片段即可。就这样，我们把不同的延时镜头放在一起进行剪辑配乐，最后就形成一段完整的作品。

大范围移动延时拍摄相对就比较难一些，也是近两年大家比较追捧的一种拍摄方式。在拍摄一段大范围移动延时前，首先要做的就是把最后想要的镜头效果想清楚，是平行的运动？围绕一个物体运动？还是随心所欲的运动？这个在拍摄前必须清楚，因为只有确定了这个，我们才能设计机器与人的运动路径。

找准视角参考点和机位运动路径（参考地面黑色瓷砖）

围绕一个物体运动的延时拍摄，首先我们需要在这个物体上找到一个固定的视角参考点，比如以上的建筑，我就使用了红色框的位置作为参考点。然后把相机调整为中央点对焦的方式，每张图像拍摄时，把对焦点都放在红框的位置；然后，规划一个大概的机位移动的路径以及每次平均移动的距离，每次间隔多长时间。确定好后，就可以遵照这些设定逐步拍摄即可。

接下来再说说平行运动延时拍摄，这个在拍摄时我们需要寻找不是一个点，而是两条线，一条是镜头运动的视点参考线，一条则是机身运动的参考线，我们只要按照这两条参考线，保证每次的移动距离还有间隔时间一致就可以了(曝光参数最好也一致)。

平行运动延时拍摄,使用了小推车 平行移动时，我们最重要的是找到机位运动的参考物，比如在广场上，我们就可以以地砖的线作为参考，天桥上，我们以栏杆作为参考等等约精确越好，如果是平滑的地面或公路，用推车也是不错的方式。

如果拍摄的是单帧序列图像，在后期制作上，与小范围移动延时一样，这里不做另外讲解。至于其它不规则移动延时与上面讲到的拍摄原理是一致的，我们只需要遵循一个原则，就是每个动作的间隔时间还有移动距离是一个循序渐进的过程并且是一致的就好，就能出来一个流畅的延时视频。

器材：定时快门线、三脚架、滤镜(依情况而定)。机身镜头自备，存储卡最好在8g以上，4g也可以。

软件：photoshop、会声会影x4(corel videostudio pro x4)，最好用x4版，里面有导入延时图像序列功能。

(1)机身设置：

*m档，iso手动。

注：除特殊情况，如地铁因为嘲单一(不影响测光系统)，光线变化较大，所以我使用自动iso200—iso1600。

*白平衡手动，可以用预设，也可以手动调节k值。

*jpg直出，彩色，1000w像素以上机型，选择图片质量最高，图片尺寸为中等。

*关闭机身高感降噪、关闭机身自动暗部补偿(尼康的d-lighting，佳能的高光优先模式、索尼和宾得的自动hdr)。

注意点：在傍晚和日出的时候，光线变化较大。根据经验，冬季30分钟内，光线变化最高可达2~3ev，请适当调整曝光。

(2)快门线设置：

只需要设置intvl选项(永诺mc-36b)，这一项是每次拍摄的间隔时间。

1)在拍摄城市白天的车流和行人时，间隔时间设置为1秒，机身设置快门速度在1秒以内。

2)在拍摄城市夜晚的车流时，间隔时间设置为2秒到5秒之间，机身设置快门速度为间隔时间减1。(例：间隔时间为3秒，机身设置快门速度为2秒)

3)在拍摄天空云层运动时，依云层运动速度，设置间隔时间为3秒到10秒不等，云层运动速度越慢，间隔时间最越长。

(3)拍摄过程：

三脚架固定相机、劝：预判位置(由于后期视频编辑的长宽比是16：9，务必注意图片的上下部分需要裁减)。

注意点：

*不要升起三脚架的中轴，以保证稳定;

*使用中长焦(50mm以上)镜头务必保证三脚架稳定;

*拍摄时要加上目镜盖，防止后部光线入射影响照片的曝光(没有的话可以用深色的衣服或布蒙住劝器，固定好)。

(4)确定拍摄时长

拍摄张数=24×最终想要片段的时长(秒);

注意点：一般尽量多拍，假如需要一个10秒的片段，那么最好原始片段在15秒到20秒，为视频后期的转场留下空间。

将存储卡内的照片导入电脑，每个嘲的照片一个文件夹。

(1)ps批处理

以这一步来调整最终视频的`色调，彩色、黑白均适用。因为调整空间大，保留细节多，所以使用ps而不用普通视频编辑软件。

录制动作，在录制中必要的几步：

*锐化：用ps自带的usm锐化就可以。依情况而定，不要太夸张;

*裁剪：裁剪像素为2048×1152;

设置16:9的比例，为什么是这个数值，因为会声会影所能保存的影像片段的最大宽度是2048像素。

有些插件是支持动作批处理的，比如nik software的color efex和silver efex，不过要注意图层的使用，还有使用插件批处理速度较慢，配置低的用户需谨慎。

录制完动作，打开ps菜单——文件——自动——批处理，选择动作、目标文件夹、输出文件夹，开始批处理。

(2)视频后期

将处理完毕的图片的文件夹归类、管理。

合成uis图像序列，以供编辑使用：

打开会声会影x4。

打开文件——将媒体文件插入时间轴——插入要应用时间流逝/频闪的照片，选择文件夹，全选或多选，确定。

打开文件

选择uis图像序列

点击分享，选择创建视频文件——自定义，选择uis图像序列。

在选项中调整分辨率为2048*1152，格式里选择位图bmp，需要较大硬盘空间，也可以选择png，压缩速度慢一些。

调整分辨率

使用位图格式

(3)视频编辑：

用交叉淡化转惩可以

将所有保存好的uis导入。打开文件——将媒体文件插入时间轴——插入视频，选择uis文件。就可以进行缩放、转场了。

转场：一般用交叉淡化就可以。

镜头效果：

在“编辑”的“fx”中找到“调整”——“镜头摇动与缩放”。

镜头摇动与缩放

然后双击片段，在"属性"中找到：自定义滤镜。

自定义滤镜