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江户时代的日本版画，很开阔，很干净。叶子，花，桥面，人，别无他物。深深浅浅、重叠遮掩的叶子与花，在中国的绘画里，没有见过这么繁密的画面。虽然严密，但不遮蔽，有外界的能量在徐徐的来，徐徐的去。不见纤毫的茎秆，是各种层次的青绿，叶子上的脉络一条一条清晰的勾勒着，画面有了呼吸的气息。有清静的风，叶子冉冉的摇，沉淀的粉色花，软软的撑着，在广阔的荷叶中间延伸出一条宽厚精致的木桥，桥上曲折的走出两个穿和服的女人来，闲闲地，没有一丝牵绊的表情。在任意的地方停了下来，定定的望去。一个微微侧脸，说着无关紧要的私语。两个人之间有窸窸窣窣的空气流动。沉淀的青，向远方辐射开去，然后在不远的地方又被拔起的青色的树的叶子挡住，力量又折了回来，弥散在荷叶中间。画中人总在拉扯着画外人。

埃尔涅夫法老的壁画，略略有中国的画风，开朗清明，笼着一层薄旧的黄晕。法老是白色的衣服，裹着深褐色的胴体，两条腿透出笔直刚健的轮廓，恍如里面揣了一轮圆月，光风霁月的胸襟呼之欲出。衣服的技法，使用的是埃及壁画中少有的白色的块，穿得有棱有角，毫不局促。风忽的从背后刮过来，宽大的衣服挺括的向前方甩出一片开阔。袄襟随风散着，法老的浪漫在被窥视。脸上的虔诚掺和心里的热情，在两只褐色的手之间溢出来，变成了古铜色。直直的，硬朗的线与圆融的端庄的点组合出的鹤，是回旋的清风流云，有刹那间的简洁和静穆，遍布周身的慈悲和清柔，在鳞羽里闪来闪去。落定后，伸伸展展，阔阔气气，将一撮隐秘的光给了世间的荷鲁斯，目光是清澈点缀着喜悦的。是发生在天地初开时的格调，洪荒中一刚一柔，有生生不息的轮回和万年不朽的嫣然。

一只苍黄的木偶隔了千年看过来，眼睛里布满了笑意。

敦煌壁画，剥剥落落，在印象里都是残存的'片段，和饱满斑斓的色块。张大千先生破坏敦煌壁画，大概也是要的原本的残破。粗犷的斑驳，才是历史的味道。修整一新，总感觉假惺惺的寒碜。画里一明一暗两个飞天，嘴角笑意隆隆，破空而来，倏忽之间，衣袂浮动，一朵一朵天花悠悠坠落。花朵开得簇新厚实。飞天的身体软到虚空。在葳葳蕤蕤，圆融鸿蒙中，像两条鱼，游来游去。浩浩荡荡肆意的转舞的彩带，占了很大的空间，一条一条千绕百转，跌宕起伏，如惊鸿一瞥。没有壮阔的画面，却有恢弘的意境。人物宝相和气，一例是肥嘟嘟。有西域的风情。汉族的绘画，，大多以简单勾勒为要素，味道有了就行，最好是无色，黑白两色，就足够成全整个世界。和这完全不同。色彩的浑厚响亮的使用，足以调动出所有的感性。

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