无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。范文怎么写才能发挥它最大的作用呢？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。
霍乱时期的爱情语录篇一
《霍乱时期的爱情》这本书是我在五月的最后一天看完的，本来想趁热打铁，在刚看完心里废话最多的那会写读后感，但又再次因为懒惰我迟迟未写。恰巧昨儿玩了一会的真心话大冒险，免不得回答了一些关于爱情的问题，思考问题时突然感到我的脑瓜壳被敲了一下，好像是有那么个读后感还未完成，并且觉得心里确实有些想法，就算再懒也得把它们一吐为快为好。
关于这本书的书评在网上一搜就是一箩筐，我既不懂马尔克斯，又不懂文学鉴赏，也就不班门弄斧写那种文绉绉的、拿腔拿调的书评，只是就衔取一小部分的内容、再结合自身经历稍稍写写杂乱的感想——而这本书最令我印象深刻的就是“花冠女神”费尔明娜对茄子态度的变化。
费尔明娜从对茄子的“深恶痛绝”，再到后期恨不得天天吃“茄子大餐”，这是费尔明娜对乌尔比诺医生的让步，是在他们长期相处下所做的妥协，是为他们的爱情所做的改变，而闷在我肚子里就快发霉了的，就是一个人是否要因为爱而做出改变这个问题。
好巧不巧，本人最近刚刚开始接触《中庸》。虽然我自身的思想没什么深度，根本读不懂《中庸》，但是《中庸》中的某些思想却深深在我愚蠢的脑袋里留下烙印：中庸，是坚定、是勇毅，是多元协调、独立不倚。昨儿个有位朋友抽到的真心话问题是：你会为喜欢的人做出什么样的改变？那位朋友的回答是：在不触碰原则的情况下尽可能做出改变。
虽然这不是对我的提问，但是我也不由自主并且自以为是地自己在心里回答了一遍这个问题：首先，我为我这位朋友敢于为爱献身的精神感到感动，并且我大体上同意并且支持他的想法，毕竟相爱的双发相互磨合相互鼓励相互促进，没人会说这不是一件好事。但是我并不对其百分百地赞同，因为我并不想对所爱之人做出太大的改变，并且我也不希望对方因为我而做出太大的牺牲。虽然不知道“中庸”放在“爱情”这种语境下合不合适，但我还是希望相爱的双方在互爱中能做到“坚定勇毅”，不论对方在心里的分量有多重，依然能够坚持自我的独立。
我在这又想提到舒婷的《致橡树》。在我心里，完满的爱情就是“根，紧握在地下；叶，相触在云里”，是“仿佛永远分离，却又终身相依”，是“爱你坚持的位置，足下的土地”——是性情相投三观一致；是独立却深情。这样的爱情对我来说才是最轻松自在的——首先，再这样的爱情本身就是以平等作为前提的，而平等这一前提的存在可以避免日后某一方被另一方pua；其次，因为人的特殊性，两个人在一起肯定会产生矛盾，而在矛盾之后，有的人会选择让步，甚至选择为爱改变人格；有的人会选择大干一架用拳脚解决问题——后者的解决措施绝绝对不可取，前者选择让步确实是解决问题的最佳方式，但我绝不支持为爱甚至牺牲到改变自我——毕竟二者是平等的，个体的独特性是生而为人最令我骄傲的的部分，我没必要为了你而去牺牲自我的独立。
霍乱时期的爱情语录篇二
在这样一个特殊时期，想起了书单里的一本书，《霍乱时期的爱情》。读完后，深有感触。
我想每一个男孩子（包括我自己）都是或者曾经都是阿里萨，为了自己喜欢的女生而等待，只为追寻爱情本身。书的简介也说，作者探寻了爱情的千百种可能，你可以说它们都是爱情，可却又不是爱情。对于这种定义不明的事物，写论文有两种方法，一为归纳，一为演绎。我也愿意把这本书看作是马尔克斯写的一篇关于爱情的归纳式论文，而最后的美好结局也可以是看作对爱情的乐观主义。但现实是残酷的，这篇小说的起源就是一则作者偶然看见的一篇旧闻，一对老秘密情人在出海旅行的船上遭人抢劫被双双打死，作者也把这件事写进了小说。
如果真实的结局是这样，阿里萨会在想什么呢？人生的最后，终于得到了费尔明娜，得到了爱情。那些曾与他一起共度春宵的情人们，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有为他而死的，可是他的心，却从来没有属于过其中的任何一个人，所以也从来没有背叛之说。他对费尔明娜，是至死不渝的爱情，可是，为这份爱情，付出的太多，辜负的太多，虽然阿里萨至死也一定觉得是值得的，但确实其中有些不是伦理、道德、法律所能允许的，所以他最后是必须死的。爱情能成为这世间最为人所称道的事物，这种爱情是纯粹的，有性却没有因为性而受到污染，可以为了爱情付出金钱，付出自己最美好的青春岁月，付出自己的心，付出自己的信誉，但突破了这些限制，你就很难说它是高尚的，但却给人一种无比有力的真实感。
爱情的伟大之处就在于它给人以莫大的勇气，去突破一些限制，包括年龄、社会地位、文化、甚至性别（马尔克斯可能也没有想到这也可以突破）。但这种突破是非常危险的，有一些可能会被后来人反思追认为是社会的进步，但也有可能多年回顾后就是在破坏我们社会的进步，甚至是破坏人类之所以为人的一些东西。所以追寻爱情本身是非常危险的一件事情，但正因为它危险，人的各个方面可以在短时间内得到快速的成长。还有一点是，爱情只有回头看时才能知道它是不是爱情，身处其中的人并不知道那是不是爱情。
不确定是否身处其中的我，能做到的就是好好的去爱，用心去爱，而不是去刻意追求爱情这样一个无法被定义的东西。另外随着年龄的增长，也开始逐渐意识到爱情不过只是锦上添花，这世间还有更重要的事情，生活的压力dou已经快压得人喘不过气了。爱情会给人力量，但这股力量是具有毁灭性的，并不是常人可以驾驭的。真正的力量来源于自己的内心，来源于对生活的热爱与不断斗争，这是克里斯朵夫教给我的，可是光是能做到这一点dou已经很难了。
所以这样的爱情还是存在在书里比较好吧！
当然书中还有比较世俗的爱情，就是另一条线——费尔明娜和乌尔比诺医生的爱情和婚姻，就类似于父母一辈的爱情，真实的存在着。也有类似于女版阿里萨的莱昂娜·卡西亚尼对于阿里萨的感情等其他的支线，所以称其为爱情的百科全书我想也是不为过的吧。
到最后，爱情是什么，清楚也不清楚，就像书里说的，“要么生下来就会，要么就永远都不会”，这也是没有爱情本能的人使用归纳法最大的问题所在。但读完这本书后，希望每个人都能找到属于ta的答案吧。
霍乱时期的爱情语录篇三
从一开始，我就能感觉到弗洛伦蒂诺？阿里萨绝对是个对爱情忠贞无二的人。一辈子，他都用来爱。即使费尔明娜？达萨以那样无厘头的理由拒绝了他，他都没有选择恨，而是选择了等待。看似懦弱无耻却也是一种坚持。五十三年七个月零十一天的漫长岁月，他不断思念，不断渴望。他找了各种女人企图替代她的位置。但却悲哀地发现：生命中有些人无法替代。
记得有一个女人对他说：“爱从腰部分为两种。腰部以上是灵魂之爱，腰部以下是肉体之爱。”多年来，他尝试多次，希望肉体之爱能填补灵魂之爱，却发现自己是那么无力。从第一次在她家见到她的午后，他就赌上了一生的时间。可是时间总是轻易就改变了人的容颜。他从二十多岁的矫健少年成了年逾古稀的老态龙钟。
他终于等到了费尔明娜丈夫的死亡。他莽撞而直接，受责骂仍坚持不气馁。慢慢地，从只能远远地渴求她瞥他一眼，到能够光明正大地与她坐在阳光下谈天。费尔明娜曾评价他说：“只是一个可怜人。”是的，的确可怜。可怜到只因她在一面镜子中出现过两个小时，他不惜花巨资买下，可怜到为了不让她看到自己落魄可怜的一面，他强忍疼痛，假装若无其事地离开。
年轻时，他为她创作华尔兹《花冠女王》，老来只求一次再为她演奏的机会。然而，世俗的偏见与子女的反对再次袭来。这一次，费尔明娜也终于懂得面对内心：“一个世纪前，人们毁掉我和这个可怜男人的生活，因为我们太年轻；现在，他们又想在我们身上故计重施，因为我们太老了。”登上“新忠诚号”就像是登上泰坦尼克号的杰克与罗斯，但少了年轻时的激情与情欲，更多是渗透在生活中超越爱情的安静与饱经人世的沧桑。
故事的结局温暖而感动。他愿用一切赌上余生的相依相守。迷失航道的船将永远在来回的海岸线上奔波，直到时间的尽头。上个世纪她一念之间的错，这个世纪他才在余生牵起她的手。
霍乱时期的爱情语录篇四
2、即使它有千万种模样，临到死亡，他也不过是一句，我爱你。”
3、即便是最好的府邸也难逃衰败的命运。——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》
4、失去了缘分的人，即使在同一个城市，也不太容易碰到。
5、霸气侧漏，至死不渝。
6、该小说不仅表达了“经历爱情的折磨是一种尊严”，更重要的是展现了哥伦比亚的历史。战争和霍乱威胁着拉美人民的生命，而人为的破坏加剧了人与自然的对立，人的社会孤独感使人与人之间缺乏理解信任，心理距离加大。
7、小说的开头部分讲女主的丈夫乌尔比诺医生，他前去检查自杀的好友杰勒米雅·德萨因特·阿莫乌尔的遗体，回到家后，他发现自己的宠物鹦鹉竟飞上了室外的芒果树，他为了抓住这只鹦鹉而不慎从树上跌落摔死，从他的死引出了男主弗洛伦蒂诺·阿里萨的出场。
9、故事描述了三个主要人物弗洛伦蒂诺阿里萨，费米娜达萨和乌尔维纳博士的情感世界。它反映了19世纪末20世纪初哥伦比亚社会的爱情、婚姻和老年人问题，揭示了衰老、死亡和腐朽的主题。这本书由六部分组成。背景是南美洲的一个地方，那里有持续不断的内战和霍乱。故事发展的时间跨度是从19世纪末到30年代。
10、不可战胜的自制力和勇敢无畏的爱。悟到了生命跟死亡相比，才是无限的这一真谛。
11、易得的幸福无法持久，这点体会更多地是源自教训而非经验。
12、弗洛伦蒂诺·阿里萨选择在这个时候向乌尔比诺的妻子费尔米娜·达萨表白心迹，但是她被他的唐突，以及自己所感到的内心深处触发出的情感所吓退，继而引出了这个跨越了半个多世纪的爱情。
13、人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场
14、如果我是你眼中的一颗泪珠，我会沿着你的脸颊落下，消失于你的双唇之间，如果你是我眼中的泪珠，我不会哭，因为我怕失去你！
15、该小说讲述了一段跨越半个多世纪的爱情故事：男女主人公在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻了；经过各种人生曲折之后，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老了。在五十年的时间跨度中，作者展示了所有爱情的可能性，所有的爱情方式。
16、有你有美丽的日子，就像是那只没有烦恼的兔子，总是快乐的吃着，含有维生素abcd的萝卜，不论别人怎样看我，就是情有独钟的咀嚼，有你的日子。
17、总之，这是一个鼓舞人心的故事，“只要你比对手活得长，你就有机会和你爱的女孩共进早餐”。这本书向我们展示了一个饱受长期内战和霍乱折磨的国家，向我们展示了那个时代的主流价值观和日常社会活动。通过弗洛伦蒂诺600多次的“爱”，我们可以看到世界上各种各样的爱。
18、他从来没有停止过对她的欲念。
霍乱时期的爱情语录篇五
她从来都没有想到，好奇也是潜在的爱情变种。
谁也没有料到这偶然的一瞥，引起了一场爱情大灾难，持续了半个世纪尚未结束。
社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。
婚姻的问题在于，它终结于每晚做爱之后，却在第二天早餐之前又必须重新建立起来。
只有上帝知道我有多爱你。
心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部以下。
一个人最初和父亲相象之日，也就是他开始衰老之时。
爱情的王国是无情和吝啬的，女人们只肯委身于那些敢作敢为的男子汉，正是这样的男子汉能使她们得到她们所渴望的安全感，使她们能正视生活。
哪里有恐惧，哪里就有爱。
当被人爱着的人死去时，真该带上他所有的东西。
当时，他还太年轻，还不知道内心的记忆会把不好的东西抹掉，而把好的东西更加美化，正是因为这种功能，我们才对过去记忆犹新。
说到底，爱情是一种本能，要么第一次就会，要么就一辈子也不会。
他说，如果谁爱上了动物，就会对人类做出最残忍的事情来。他说，狗并不忠诚，而是奴性十足;猫是机会主义者和叛徒;孔雀是死神的传令官;兔子使人贪心;猴子能传染色情狂;而公鸡是罪该万死的东西，因为它们甘愿三次拒绝为基督效劳。
弗洛伦蒂诺·阿里萨终于明白，不跟女人睡觉，也能成为她的朋友。
照他看来，战争只不过是被地主像公牛一样赶着的穷人和被政府赶着的打赤脚的士兵之间的武装冲突罢了。“仗是在山上打的。自我记事以来，在城里杀我们的不是子弹，而是法令。”
缘分有两种可能，等来的和找来的。
生命跟死亡相比，前者才是无限的。
他们仿佛一举越过了漫长艰辛的夫妻生活，义无反顾地直达爱情的核心。他们像一对经历了生活磨练的老夫老妻，在宁静中超越了激情的陷阱，超越了幻想的无情嘲弄和醒悟的海市蜃楼：超越了爱情。因为他们已经在一起生活了足够长时间，足以发现无论何时何地，爱情始终都是爱情，只不过距离死亡越近，爱就越浓郁。
让时间流逝吧，我们会看到它究竟带来了什么。
什么是好笑的爱，当我最爱你的时候，我们没法在一起，当我们在一起的时候，已经老得无法再相爱。
“您认为我们这样瞎扯淡的未来去去可以继续到何时?”他问。阿里萨早在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就准备好了答案。“永生永世!”他说。
霍乱时期的爱情语录篇六
《霍乱时期的爱情》这部小说最早是听我喜爱的主持人梁文道《开卷八分钟》中做过介绍，后来听说拍成了电影。
所以，先是看完电影，然后再找小说去看的。
凭借小说《百年孤独》夺得1982年诺贝尔文学奖的哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯，在58岁那年携其大作《霍乱时期的爱情》再度出场、再度赢得如潮的好评。
小说写一个男人和一个女人之间爱的故事。他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻了；经过各种人生曲折之后，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老了。在五十年的时间跨度中，马尔克斯展示了所有爱情的可能性，所有的爱情方式：幸福的爱情，贫穷的爱情，高尚的爱情，庸俗的爱情，粗暴的爱情，柏拉图式的爱情，放荡的爱情，羞怯的爱情……甚至，“连霍乱本身也是一种爱情病”。而透过这些爱情，小说表现的是哥伦比亚的历史，是哥伦比亚人自己破坏哥伦比亚的历史。
对阿里萨来说，“那偶然的一瞥，引起了一场爱情大灾难，持续了半个世纪尚未结束。”在阿里萨狂热的激情席卷之下，费尔米纳也狂热起来。但由于她父亲的阻挠，二人的感情受到了重创。不过，两人没能结合的根源并不在此：它或许缘自费尔米纳热情冷却之后的一种远距离静观、或许缘自生命之本能、或许缘自人性的弱点、或许缘自世俗的诱惑……总之，作家没有对爱情河流中的礁石视而不见。费尔米纳只以一句“不必了，忘了吧”就轻易地将阿里萨送入到爱情旋涡里达五十年之久。马尔克斯的这一笔处理，出人意料而又相当真实，干脆利落而又余味悠长。阿里萨那肝肠寸断的痛苦是让人动容的。他在期后做做的一切努力都是为了能够“重新赢得她的心”。
费尔米纳与乌尔比诺之间又是另一类的爱情，它如溪水般平静、迟缓却偶有跌宕。相对费尔米纳与阿里萨的爱情，或许我们可以在其中找到更多的世俗的东西。
在电影里面首次听到阿里萨的爱情誓言:“费尔米纳，我为这个机会等了51年9个月零4天，为的是再一次向您表达我的誓言，我永远爱您，忠贞不渝。”感觉是不可思议的，身穿丧服的你老人的反应是那么的合乎情理，但随着剧情的展开，开始明白这个为了爱情而活着的老人在过去的每一天无时无刻不在等待有机会说出这句爱的告白，甚至一度为了担心没有这样的机会而忧心忡忡。
小说中更感人的情节是两位老人的爱情。费尔米纳与阿里萨在半个世纪后走到了一起。看起来两人仍不太可能结合，但费尔米纳早已枯萎的爱情又被激活，且渐渐灼热起来。当“新忠诚号”在热带河流上昂然而行时，两位老人如患上“霍乱”一般迷醉，他们的爱情似乎冒出了腾腾的蒸汽。这简直就是爱情挑战死亡、青春活力冲击生命极限的神话。费尔米纳悲愤的驳斥女儿关于“老年人谈恋爱是恶心”时，她已经夺回了年轻时候失去的恋爱的主动权。
被这个爱情的“永恒”所眩惑，恰如被小说结尾阿里萨说出的那句话所震动一样：船长迷惑地问他来来回回航行要到几时才停，他用“在五十三年零十一个日日夜夜前就准备好的答案”来回答船长，这个答案便是——“永生永世！”
霍乱时期的爱情语录篇七
讲述了三个人的爱情，其实准确来说它就是一个人的爱情等待史。
故事一开始，作者展现的是一对老夫老妻的日常生活，几十年的共同生活经历，他们已经学会了互不干扰的生活方式，平静而淡然地接受着时间的一点点流逝。
接着，男主胡维纳尔乌尔比诺医生突然意外死亡，有点让我惊讶，男主怎么这么快离开了呢。
直到在胡维纳尔乌尔比诺医生的葬礼上，出现了一位帮助女主费尔明娜达萨处理各项事物的老人，并在葬礼结束后深深表达爱意时，我才明白过来。原来，他弗洛伦蒂诺阿里萨，才是故事的男主角。
爱始于一见钟情
弗洛伦蒂诺阿里萨爱上费尔明娜达萨只因那偶然的一瞥，从此便一发不可收拾。那一瞥成为了这场半世纪后仍未结束的惊天动地的爱情的源头，他为此付出了自己的一生。
为了获得费尔明娜达萨的芳心，他每天为她写大量的优美爱情诗，跑到她的阳台下拉响那曲为她创作的爱的华尔兹，他沉浸在自己的爱情里无法自拔，他说，这种事可不是一辈子什么时候都会遇到的。
年少懵懂的费尔明娜被他的热情和才华打动了，他们开始了秘密交往。他开始享受着爱情带来的甜蜜与幸福。
可是人总是会成长的，当费尔明娜经历了一些事情后，认真审视这个天天给自己写情书表达爱意的人时，她惊慌地自问怎么会如此残酷地让那样一个幻影在自己心间占据了那么长时间，然后她果断地拒绝了他的追求。
没有具体接触的两个人，仅仅靠着书信来交流，凭着幻想来构建各自的形象，这样子的爱情是无法与现实对抗的。所以，女主毫不犹豫地放弃了。或许，她爱的从来都不是真正的他，他爱的是想象中的他。
一见钟情式的爱情，是浪漫的，唯美的.，但也是脆弱的。相比较，我更相信日久生情。
霍乱时期的爱情语录篇八
书还是上次推荐《三体》的那位孩子推荐的，是txt文本，躺在电脑里好长时间，只因为开头实在不太讨喜，感觉是要写一篇战争时期的爱国主义的小说。所以就搁置了。近期时常夜班，白天被对面人家的装修吵得睡不着，索性起来看书，百无聊赖打开电脑，越看越喜欢。果然好书就像一坛酒，越是细细品味，越能感受浓香满怀。
大概的内容是一个穷酸文艺少年（阿里萨）在年轻时钟情于一位闺中白富美（费尔米娜），后来阴差阳错，白富美的父亲把她许给名望很高的医生，知直到晚年医生去世，这位已是古稀的阿里萨依然守护自己的爱情。
听起来很浪漫对吧？
其实浪漫只是这部作品的一个线索，以之为中心展开的，是种种肮脏破碎的现实，作者用了一根金色的长线，绣起了爱情的华服，然而拼凑起这华服的材料，却是一些支离破碎的，凌乱的，甚至有些肮脏，自私和残忍的“爱情”片段，在这个层面上，作者是有野心的，他试图通过阿里萨这个角色的一生，来道尽这世间的万般情愫.
不得不承认，他做到了。
早在上上世纪七八十年代的哥伦比亚，控制书信往来的，仍是航运，阿里萨写给他的费米尔一封又一封的爱情告白，也是通过海上运输实现的，无巧不成书，年轻的阿里萨是一个航运天才，精通各类天文地理，更巧的是，他有一个控制全地中海航运的大公司的总裁叔叔，叔叔后来把海航运输事业交给阿里萨继承，这也使得故事多少有点逆袭的色彩。在那些思念缠绵的夜里，阿里萨改变整个地中海的航运路线，只为给他心爱的女孩送上一封情书。这个情节设定，真的不知道捕获了多少的少女心。阿里萨虽然天赋异禀，但他似乎更感兴趣写诗弹琴，这种浪漫主义，也多少成为了他今后爱情的基调——一个追求极致浪漫和绝对忠贞的人，要么在现实面前妥协，要么维持着脆弱的本性，痛苦过完一生。
没错，阿里萨是后者。
我不知道我们这个年纪，是否还有人愿意相信“一见钟情”，但不得不承认，读到阿里萨第一次见到费米尔的片段，还是会觉得好浪漫，大树下的初次邂逅，以花为誓的坚贞不渝，一封又一封的情书，夜半小山坡的提琴独奏，只为让心上人明白自己的思念。但是意想不到的是，他们经过重重阻挠，在一个集市上终于有机会单独说上话时，却成了“见光死”——费米尔见到瘦弱矮小的阿里萨站在自己面前，又说了一句并不讨喜的话（姑且认为是命运的安排吧），竟怀疑起自己的爱情来。她苦恼，懊悔，甚至羞愧，为自己竟把爱情许给了这样的人，这看上去很莫名其妙，但又多像年少时候的我们——总是把所爱的人想的那般完美，而距离拉近，缺点放大，甚至，受“命运的嘲弄”，根本来不及放大，只是展现了并不那么客观的一隅，于是我们掉头就走，不去细想，直接全盘否定之前的所有细节，将幼嫩的爱情襁褓扼杀在摇篮中。
紧接着，费米尔嫁给了年轻帅气又有威望的年轻医生乌尔比诺，这是一次接地气的相遇，也是一段接地气的婚姻。费米尔说医生对她的追求不是连绵不绝的浪漫情话，他能给她的只有最世俗的：安全感，和谐和幸福，这些东西虽然不是爱情，一旦相加，也等于爱情，于是她选择嫁给医生。我不评判这样的选择，就个人而言，相较于阿里萨，我还是更喜欢医生这样的人设。且听我分析一下阿里萨这个人。
书中花了巨大的篇幅讲阿里萨的各种“情史”。抛弃偏见，理性看待的话，这无非也就是一次又一次人与人灵魂的对话。这其中最多的时寡妇，我记得有一段描写，有一个和阿里萨保持联系了很多年的寡妇，在年老色衰时，阿里萨忽然造访，她竟自卑到不敢正视当下的自己。我忽然好可怜这个女人，不知道她这一生又是否真正被人疼爱，是否享受过真正的爱情；还有印象最深也是感触最深的，是那个黑人女孩卡西亚尼（特地找出了她的名字，以表示对她的尊重），她爱阿里萨，她为他扫清事业上的一切障碍，但她从未失去自我，她也从未轻视自己，在爱着阿里萨的同时，她成就了最好的自己——从一个看上去只能打扫卫生的女佣变成了精明能干的职业女强人，摆脱了她出生的阶级——如果这个世界上真的有爱情，我愿意相信这才是爱情最好的样子。
然后还有因他而死的3个女人:养鸽人的妻子，疯子，还有最可怜的阿美利卡.维库尼亚，这个年仅16岁的高中女学生，竟被阿里萨的“爱情”给活活害死了，在照顾阿里萨生病时，她发现了他写给费米尔的一封有一封情书，原来那些所谓的爱情，不过是他消遣的工具，于是她在学校自杀。
这些“爱情”，大多自私，肮脏甚至残忍，但也许这就是世间爱情该有的万般姿态，亦或，在每一段感情里，都多少有这些影子——悸动，纯真，美好，踟躇，羞惗，试探，激情，欲望，理性，自私，遗憾。。。但我多么羡慕费米尔与乌尔比诺医生的爱情，平淡，庸俗，甚至有污点，却能嘟嘟囔囔吵吵闹闹，彼此不离不弃过完一生。
码了这么久的字，也没有写出个所以然，看完书的时候是近一个月前，那时候有万千思绪理不出来，总觉得作者想表达的爱情哲学太过宏大，自己又无法高屋建瓴，索性等过一阵再写，却没想到此时此刻也没有表达完当初想法的千分之一。不知道当初推荐我读这本书的人，是否也有着相似的感慨。