人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文怎么写才能发挥它最大的作用呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
亲情被冰封亲情类字篇一
好像是考验我的神经与意志，十一月二十四出队的方向依旧是千山，而且是雪域冰封下的千山。
毕竟时至冬日，上周的大雪已经彻底的在北国大地扎根。不用想都明白，做为地处东北的千山，理所当然会披上冰雪的外衣。或许在日照好些的南坡，还能有班驳的痕迹，日照不好北坡，想必是一片银妆素裹。
——题记
十一月二十四日凌晨五时五十分，我准时赶到集结地。六时十分，当最后一名队友登车后，大巴便迫不及待的启动，赶往千山。
从大巴车启动开始，我照例在车上眯着，防止晕车的侵袭。
迷迷糊糊间，车临近千山地域。
这时，车速忽然慢了下来；原来司机对这次出队的具体路线并不特别熟悉。毕竟千山太大了，除非有本地向导或者熟识路径队友的引领，寻找旅者的非固定路线，对任何一位司机都是个严峻的考验。
大约临近九时，我们在一段盘山路的中途下车。在做了简单的准备之后，我们全队沿着一个山凹进入，顺着一条坡度较陡，并且覆满了厚厚积雪的山路攀登。
可以看得出，这是一条比较成熟的线路。在山凹的主坡道上，登山者早已踩踏出一条蜿蜒曲折的路径。由于路径过于狭小，我们几十名队友挤在路上很难施展。如我这样急于从队尾追至队首的人不得不随同春思等人另辟蹊径，从侧面的山坡上又走出一条路来。
实际上，在厚厚的积雪中，另辟一条路，相当耗费体力；但这阻挡不住旅者的脚步，因为我们每一个人都希望成为开拓者。
随着坡路的延伸，体能更好和经验更丰富的队友逐渐走在了前面，并慢慢和后面的队友拉开了距离。我环目四顾，路漫期远、沸腾金属、飞和洋子这些老面孔都在，一禾、诗画等老驴也都离得不远。
克服了这段冰雪覆盖的陡坡，后面是一段较短的下坡，坡下对面高大山峰的山基处便是我们路线中的第一目标“香岩寺”。
考虑到膝部的老伤丧未痊愈，我放慢了节奏。一面缓解腿部肌肉的酸胀，一面适应下坡路对膝关节半月板和滑囊的冲击。
应当说，冰雪世界里，下坡的难度要远远高于上坡；稍一放松，便容易挫伤筋踺、扭伤关节和失足滑倒。我谨慎而又小心，仍然采用较为稳妥的碎步侧体移动方式，虽然速度慢了，但稳健安全。
大约十分钟，我们顺利抵达“香岩寺”；并在一处木亭中做第一次休整，以等待后面落得很远的队友。
一声野猫的嘶鸣震颤了我的内心。
细寻，原来是一只独目野猫，毛色干枯萧瑟；见到众多人气而嘶嚎。似求助，若惊诧。
我怀疑了好一阵子。野猫而不惧人声，家猫又遭遇流浪。恍惚间便痴了，好像看到了无数个自己或身边朋友的影子。幸好洋子一声要求照相的断喝，将我从痴迷中拉出。回顾方知，队友已经差不多聚齐。繁乱与喧嚣之中，完成拍摄的队友纷纷循陡峭石阶上行，前往千山最高峰“仙人台”。
临行刹那，忽然不忍独目野猫的凄惨，便欲携行。
不料，老猫凶恶至极，动作灵敏迅捷，回首张口便咬。
我吃了一惊！幸而手疾眼快，迅速闪避之下，仅在背处留有擦痕。思量之下，顿悟。猫有猫心，狗有狗道，即使残缺，亦不失本性。我枉以人性度之，必受其影射。好像我亦曾经总结过，猫巨如虎，凶虎数倍。
抛掉了独目野猫，我开始攀登石阶。回首一望，便见几十人的队伍沿台阶依次而行，曲折如蛇，霎是好看。便忍不住，拿出相机拍摄。逡巡了几回，再向山巅远眺。开路的路漫期远已经将我甩得好远，便专心循着自身节奏，一路攀登。
因为这一段路是旅游线路，方向便不会错，也少了许多顾忌；所以甩开两腿，健步如飞。很快，我便完成了从排尾到排头的过程。
好景不长，石阶过后不久，路便为冰雪掩盖，无从寻找。研究之下，我便按着沸腾金属用卫星导航出来的方向，向上攀爬。雪中的攀爬很难把握，有些坡路冰雪的粘度更大，可轻易稳住自己的身体；有些坡路冰雪滑不溜足，极难控制和固定身体。但无论什么样的坡路，体力消耗巨大是相同的。这时除了路漫期远这样体力强悍或者如我般体能储备良好的人，大部分队友已经给我们远远甩开。
其实当先开路，压力还是很大的。成功固然可喜，失败难免招来埋怨。为了避免这种情况的出现，我不得不加快速度，争取能够前出七八十米，避免后面的队友走冤枉路。不想，后面的洋子认准了跟定我的信念，紧赶慢赶的堕在我的后面。
在确定不能安全克服断崖的情况下，我告诉后面的队友，不要攀爬陡坡。可惜，包括洋子在内，后面一些体力能好的队友已经快要登上陡坡。
踌躇之下，我不得不请后面经验更丰富的路漫期远、逍遥快乐和沸腾金属等人赶过来，一同查探路径，计算和确定克服断崖的可行性。大家的判断和我基本一致。好在其他队友在断崖的右侧发现了一条可通行路线，并且已经有个别队友成功通过。我们这些已经登上陡坡的队友全体转向右侧通道。
为了防止体能差和女队友发生危险，我仍然走在前面。
我小心、稳健的确认路线中的每一个步骤；细化到每一个落脚处牢固与受力程度。还好，这个通道看着惊险，实则很安全。
顺利克服断崖之后，我并不敢急于离开，因为很多女队友还需要帮助和引导。不过，能够及时登上陡坡的队友基本上是体能好、而又身手矫健的，在有保护和指导的情况下，克服这个断崖并不是什么太难的事儿。
在确认队友都安全之后，我再次向对面的山峰攀登。
这时，平时和我搭配的路漫期远早已走得不知去向。和我走在一起的是几个体能非常好的女队友。由于节奏不同，我很快就和她们失散了，在翻过几座小山峰后，我再次和路漫期远汇合。虽然后面的路段依然漫长和布满了陡坡，而且也被厚厚的积雪覆盖着；但并没有险峻之处，我得以加快节奏，全无顾忌的向前攀爬。
克服了众多艰难路段，停在一个山脊处。我回头一看，只有路漫期远还跟在我的身后；而一些体能不错的队友仅仅看到几个影子，至于其他队友，由于山高林密，已是杳无踪迹。
我和路漫期远在山脊上等候了片刻，见队友一时半会儿不会跟上来，便不再等待，顺山脊而行，直至有台阶的一处高峰。我和路漫期远都很清楚，千山最高峰的“仙人台”就在上面。至此，我们又与旅游路线重叠到了一起。
看到了旅游线路，我加快了节奏，力求以最快的速度通过这段考验人耐心的石阶，同时寻找最佳摄影地点和最好的摄影时机。
路漫期远因为不适应这种石阶路段，逐渐和我拉开了距离。
经过二十余分钟的努力，我站在了“仙人台”上；并如愿取得了最佳的摄影角度和最好的摄影时机。
不久，路漫期远也顺利登上“仙人台”。
和我一样，他也不喜欢随处留影，只是站在高处，饱览冬季里的千山秀色。
在随后的半小时里，后面的队友陆续登上“仙人台”。
路漫期远因为登顶的人过多，便提前出发，赶往金刚峰。我由于带有相机，包括洋子在内的许多队友喊我帮助照相，便留在了“仙人台”，继续感觉着“仙人台”的人景交融。
在喧嚣中，我忽然听得一声熟悉的猫的嘶鸣。忙循声找寻……
天！是山下香岩寺的那只独目野猫。它竟然也跟着我们这些旅者，一同经历了登山的跌宕起伏。或许和这只缈目野猫比起来，我们才是弱者。
这只独目野猫引起了所有旅者的兴趣，拍摄的，逗趣儿的，不一而足。也在这此时，我赫然发现，原来聚在“仙人台”的并非我们一支队伍，还有来自本地和丹东的户外群队伍。
“仙人台”本不宽阔，聚得人多便难以施展。遂约了数位队友下了“仙人台”，赶往金刚峰。未想，经旅者反复踩踏的冰雪石阶要远比上周千山之旅的石阶更难行走。我这有了初步经验的人都摇摇欲坠，其他队友更是险象环生。很多队友，不得不极为难看的爬了起来。在帮助了一些队友之后，不由得羡慕那些带有冰爪的队友潇洒自如了。看来，我这业余旅者，该增添一些专用设备了。
在半山腰，队友们开始分道扬镳了。如我这般胆大者，攀爬陡滑的石阶，上了一座高峰；胆小而又体能薄弱的，顺山脊前往金刚峰。
在千山之巅留下纪念之后，我们沿另一侧的石阶小心下行。不想，路实在滑，连我都数次滑跌；其它队友更是多次同山路上的石阶“亲密接触”。
这种滑跌虽然不致受伤，打击气势在所难免。但是，在促不及防之下，无经验的人滑倒，还是容易受伤的。
下了千山的最高峰，对面山巅带有石亭的高峰便是金刚峰；也是我们本次千山之旅的终点。
金刚锋的景色说不上秀丽，却也别致。更多的`队友把时间耗费在石亭上下，这也是队友们停留时间最长的地方。
按时间看，现在大约是十一时的中午，很多队友已经饥饿不堪，忍不住开始补充食水。我们这些体能好的当然不需要补充，都希望在回程中寻得一处安宁雅致之所，细致的小聚一下。我是照例没吃餐的，一路上连水都不曾喝过一口；不过精力相当充沛，也并不需要任何的补充。故而，我的本意也是寻得一种惬意之处，安心的聚饮一番。
总体来看，全队倾向于后者，在这种整体思维的导向下，全队开始下山。其实每个队友都不曾意识到，往下才是真正的考验。
整个登山的路途中，我基本淹没在了雪窝子里。不消多久，原本极力保持干爽的鞋袜内灌满了雪；雪又在体温的作用下融化；在山风的吹拂中，很快又结成了冰。到了此时，我脚下的鞋袜早给雪水浸透了。根据经验我明白，真正的煎熬开始了。虽然按照上周的经验，我另备了一套干爽的鞋袜。此时却不能替换，除了双脚，我们内衣早给汗水浸透了。后衣襟里，在滑坡时也给雪灌湿。这时显得分外难受。
经过了上坡和下坡的反复。全队终于把一处坡地做为午餐场所。我对此不甚满意，准备爬到更高处寻找平坦之所。
我和路漫期远、洋子等人，选择左侧一处陡峭的石阶做为上山的线路。不料，这处线路极其险峻，克服起来也更艰难。
为了保护我身后的女队友，我和路漫期远不得不用简陋的枯树枝，凿开覆在石阶上的冰雪。而唯一有工具的沸腾金属离我们又过远。直到一处山腰缓冲处，沸腾金属才得以将冰镐传送到我和路漫期远的手上。
由于有了冰镐的辅助，后面的路比刚才轻松了一些；特别是最后一段路，冰镐发会了巨大的作用。我用冰镐铲除了狭小石阶上的冰雪，让后面的女队友攀爬时不至于如我和路漫期远这样惊心动魄。严格来说，这一段峻险之处极端考验人的神经，连一向强悍的洋子都开始向我求助。
克服峻险，登上顶峰一看，景色极其秀美，也确有平坦之处。只是顶峰寒风凛冽，并不适于午餐。不得以，我们只得再次顺路下山。
结果下山峰的过程一点不比上山峰容易。如洋子这般，干脆骑着栏杆，倒退着一点点的往下蹭。为了保证安全，我留在最后，防止队友发生意外。我们一点点蹭到山腰的缓冲处，迎面遇到了从对面山崖上攀援的来自丹东的队伍。
很显然，他们要比我们潇洒多了；难怪旅友们都说丹东队友善于涉险。其实想想，他们有险峻的凤凰山，能够如此轻松攀援并不奇怪。
克服了这座险峻的山峰之后，我们才发现，真正经历这段峻险之路的人并不多，只有我们十个人而已。也就是说，我们十个人已经同大队失散了。
幸好，路漫期远携有通讯器材，失散而未失联系。联系之后重新计划，临时决定我们十名队友组成一支小分队，单独行动。
确认了计划和方案之后，我们便不再着急了，决定下了这座山峰再说。
下山一如既往，队友们不断的在冰雪中跌倒。有冰爪设备的队友好一些，不过也须小心谨慎，否则照样跌倒受伤。
在一处山脊的背风处，我们终于选定了午餐的地点。不过如诗画这般食物放在别人那里的队友，颇有难堪之状。其实多虑，旅者丢了吃的喝的极为常见，好像雅路姐的包内也装了别人的青菜副食。总之有所缺失的队友也决不会饿到；因为彼此之间你的便是我的，我的也是你的。
得益于准备充分，午餐还是比较丰盛的，肉片、青菜、海虾、咸菜，居然也有十几样之多。只是炊具过小，难以供应多人，往往锅盖一掀，你一勺，我一筷，锅内空剩汤水了。而且高寒状况之下，气罐供气也严重不足，火力削弱的厉害。这些略微影响了气氛。
众人围聚在一起吃热锅子的兴致也没有维持太长久。我湿透的鞋袜在寒风的吹拂下，很快变得冰冷，虽然极力克制着，不过慢慢冻僵的感觉如受刑般难以忍受。不得已之下，我时而蹦跳进食，时而扭动关节，以增加脚部的热量。这种奇异的状态，引来队友们的哄笑。寒冷之下，暗暗发势，一定要买高腰登山鞋，配备雪套。
我们午餐的时间显得很长，几个女队友极力克制着，忍受我们男士慢吞吞的就餐。
餐毕，我一面拾掇炉具，一面催促队友先行，以免大家在寒风下遭罪。
饭后立即行动并不可取。由于大量血液进行食物消化，严重影响状态。大多人吃过饭后做事会没力气就是这个原因。除非走出汗来，否则队友很难聚起力量。
还好，剩下的路程没有多少了，在克服了两座煎熬人们神经的陡坡之后，便是一顺水的下坡路了。只是，这一顺水的下坡路全是没有扶拦的，人走在上面异常危险。
走在前面的队友不断摔倒，大大打击了后面队友的信心。当看到连路漫期远都滑坐在雪地上，顺山坡做了一场速降“雪飞机”。每个人都心惊胆颤着。
我一直坚持着，极力控制身体的平衡，保证不在雪地上滑倒。因为我那双湿透了的登山鞋实在不堪冰雪的侵袭，更不可能在雪窝里穿梭了。
当看到前面的沸腾金属摇晃着，我刚想提醒，精神便有所松懈之下。立时滑坐在地，接着便在覆盖着厚厚积雪的石阶上，飞驰电掣般的向坡下滑去。
这种石阶颠簸极易伤害尾骨和腰椎。我连忙用双手撑着雪坡，并根据地形调整自己的身体，缓解受力，以防受伤。一下子，二百余米的路程给我一瞬间完成了。
站在坡下，我仔细检查了一下自己的身体状况。还好，没有受伤。
我刚刚站起，便听到身后的笑叫声。回头一看，雅路也如我一般从高坡上飞驰而下，只是滑跑的距离更远，速度也更快。见此，我又一次下定决心，一定要配备冰爪。
经过了这段插曲，后面的行程变得波澜起伏，也充满欢乐。直到我们回到第一目标处的香岩寺，我们才彻底的松了一口气，因为往后全是平坦的盘山路了。
看看时间还早，我们一行十人，进到香岩寺，初步感受了一下这佛家的香熏气息。
出了香岩寺后，我们一行十人沿盘山路缓缓而行。通过联络，我们方知，原来我们十人远比大队更快的下山，换个角度来说，我们十人并没有偏离路线。
半个小时后，我们顺利回到大巴车的停放处。
到了车上，我迫不及待的脱下可拧出水来的鞋袜，换上干爽的鞋袜，以减少寒气对双脚的侵袭。感受着从双脚传过来的阵阵暖意，我方才醒悟，原来这是我今天做得最聪明的一件事。
亲情被冰封亲情类字篇二
;文学界是知识分子集中的领域。文化界的拨乱反正。是从批判“文艺黑线专政”论开始的。
“文艺黑线专政”论的出笼，其实比教育战线的“两个估计”还要早。
1962年9月的八届十中全会上。毛泽东重提阶级斗争问题，提醒全党要注意和重视阶级斗争。对阶级斗争形势的估计日趋严重，文艺界的形势也日渐紧张。
1963年3月，文化部党组向中宣部并中共中央报送了《关于停演“鬼戏”的请示报告》。报告批评说，近几年。“鬼戏”演出逐渐增加，一些解放后经过改革去掉了鬼魂形象的剧目恢复了原来的面貌。甚至有严重思想毒素和舞台形象恐怖的“鬼戏”，也重新搬上舞台。“更为严重的是新编的剧本(如《李慧娘》)亦大肆渲染鬼魂，而评论又大加赞美，并且提出‘有鬼无害’论，来为演出‘鬼戏’辩护”。报告要求全国各地不论农村还是城市，一律停演有鬼魂形象的各种“鬼戏”。不久，中共中央批转了这个报告。
1963年9月的中央工作会议上，毛泽东说：文学艺术部门、戏剧、电影等，也要抓一下推陈出新问题。舞台上都是帝王将相、家院丫环，内容要变一变，形式也要变一变，例如水袖等等。推陈出新，出什么?出封建主义、资本主义?旧形式也要推陈出新。按照这个样子，20年以后就没有人看了。上层建筑，总要适应经济基础。
同年11月，毛泽东在一次讲话中说：我们有了方向不等于执行了方向，有方向是一回事，执行方向又是一回事。一个时期，《戏剧报》净宣传牛鬼蛇神。文化部不管文化，封建的、帝王将相的、才子佳人的东西很多，文化部不管。在另一次谈话中。他又说：文化工作方面，特别是戏曲，大量的封建落后的东西，社会主义的东西很少。在舞台上无非是帝王将相，才子佳人。文化部是管文化的，应当注意这方面的问题。要好好检查一下，认真改正。如不改，文化部就要改名字，改为帝王将相部、才子佳人部。或者外国死人部。
如果说，上面这些还只是内部讲话：对文艺界产生的震动还不是特别大的话，这年12月毛泽东关于文艺问题的一份批示，则震憾着整个文艺界。1963年。上海开展了故事会活动，用讲故事的方式，对工人、农民、解放军战士进行阶级教育和社会主义教育。中宣部文艺处一位干部为此去上海了解情况。回来后写了一份题为《柯庆施同志抓曲艺工作》的材料。刊登在1963年12月9日编印的《文艺情况汇报》上。这份材料说，上海市委很注意曲艺等群众艺术工具，市委书记柯庆施曾亲自抓这项工作。一个是抓评弹的长篇新书目建设问题，他说，有没有更多的思想和艺术上都不错的长篇现代书目，是关系到社会主义文艺能不能占领阵地的问题。另一个是抓故事员的问题。故事员在市郊配合社会主义教育运动大讲革命故事，起到了红色宣传员的作用，很受群众欢迎。上海市委要求各级党组织重视这一活动。并可在城市中推广。
看罢这份材料后，毛泽东提笔写下了如下批语：
毛泽东作出这两个批示后，一批文艺作品如《李慧娘》、《谢瑶环》等戏剧，《北国江南》、《早春二月》、《舞台姐妹》、《林家铺子》等电影，以及一些文艺观点。成为批判的对象。与此同时，一些知名学者的学术观点，也遭到公开批判，如杨献珍提出的“合二而一”观点；孙冶方关于社会主义企业利润的观点；冯定关于共产主义人生观的观点；翦伯赞关于“让步政策”问题的观点。等等。并且随着时间的推移，批判的调子越来越高，火药味也越来越浓。最后。大批判的矛头，集中到历史学家吴晗的新编历史剧《海瑞罢官》上。
《海瑞罢官》是吴晗1960年为响应毛泽东提倡梅瑞精神而写的。剧本写好后由北京京剧团排演。演出时曾得到各方好评。可是，只过了一年多的时间，形势就开始发生变化。1962年6月，彭德怀给中共中央和毛泽东写了一封长达82000字的信，即《八万言书》，信中叙说了自己童年时的家庭情况和参加革命的经历，以及各个时期的生活片断，并对庐山会议上强加给他的罪名作了辩驳和解释。可是这封信不但没有使问题得以澄清，反而引起了毛泽东的不快，认为这是彭德怀企图翻案，他明确表示不能给彭德怀平反。在这年8月召开的八届十中全上，彭德怀的问题再次被提出来，其《八万言书》也被作为“翻案风”的标志之一而加以批判。
早在1962年，江青就找到了文化部的几位负责人，提出要批《海瑞罢官》，结果未达到目的。于是江青转向上海寻求支持。经过一段较长时间的酝酿之后，1965年11月10日，姚文元抛出了一发重磅炮弹——《评新编历史剧(海瑞罢官)》。牵强附会地说剧中的“退田”、“平冤狱”，反映的是当时资产阶级反对无产阶级专政和社会主义革命的斗争焦点。《海瑞罢官》阶级斗争的一种形式反映。这篇文章实际上涉及1961年以来中央领导层在许多重大问题上的意见分歧，攻击的矛头并不是只对向吴晗。
这篇文章发表后，北京方面反映冷淡，在十几天的时间里，《人民日报》和北京其它报纸都投有转载。一方面，在北京主持中央一线工作的领导人及北京市委、中央宣传部的负责人。都不清楚这篇文章的来历；另一方面，人们又对姚文元这种乱打棍子、乱扣帽子的做法甚为反感。但北京方面在批判《海瑞罢官》上的不作为引起了毛泽东的怀疑和不满，认为北京市委是“针插不进，水泼不进”的独立王国。这样一来，北京的报刊只得转载姚文元的文章。一时间，批判《海瑞罢官》的文章充斥于各种报刊杂志，而且这一批判漫延到史学界、文学界、哲学界。形成了思想文化领域的大批判。
为了不因批判《海瑞罢官》引起学术界、思想界
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21. 云冷化为空中雨，心冷化为眼中泪。——李宫俊
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23. （六十六）爱情都有一条界线我们都过不了那条线。
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29. 没什么说的，只因为我不够爱你。
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31. --人家比我們強，我們向人家學;人家不如我們，我們要幫人壹把。
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33. 善待自己，让自己的心中永远有一片阳光照耀的晴空。
34. 我明白母亲的出发点。
35. 有多少永远值得坚持，有多少永远配得上永远。
36. 一个做女人的痛苦：当她和她所爱的男人有了肉体关系以后，她就很自然地把这种关系视为一种永远，但男人却可以不同，他们可能只会觉得那是生存方式的又一种演绎。
37. 该给的我都给了，我都舍得，除了让你知道我心如刀割。
38. 过多的指责，带来孩子的无措。
39. 回得了过去，回不了当初。
40. 个人的等待是一个人自己的无奈，爱总是没有永远的说法，风雪漉漉，沙路雪魂绕，一条藤径绿，万花成残。
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42. 我就那么每天坐在娃娃堆里，看着她擦拭我的照片，打扫娃娃身上的灰尘，看她不厌其烦的听君讲我和他的故事……我打了个很大的哈欠，我想我呆乏了，或许应该换个地方。
43. 你老婆死得多好啊。
44. 离别都在光阴中悄无声息的缓缓而行，拨动着岁月下离弦的心声。
45. 每个人都有自己的生活，不要随便和别人的生活产生交集。
46. 你还傻不兮兮的鼓励自己，要坚强。
47. 不爱的爱情，永远不会变坏。
48. 假面的告白，对自己不坦白-自导自演、那肆意的心动。
49. 同情，是一个褒义词，指同情一个人，给予帮助，对别人的遭遇在感情上发生共鸣，也指对别人的行动表示赞成，但对于同情一个有坏习惯的不能在他做坏事以后再同情，那时的同情，已经失去了它本来的意义，以其表示赞成，那对这个人就有根本上的伤害，“同情”也就贬义了。所以，同情也要智慧。
50. 恋爱就像看电视，手握遥控器，充满期待地等待好节目，最后精疲力竭倒头睡去，然而第二天你还忍不住要来等。我等的就是那个让我忍不住回来的你。
51. 对于灵魂的相知来说，最重要的是两颗灵魂本身的丰富以及由此产生的互相吸引，而决非彼此的熟稔乃至明察秋毫。
52. 愁，却在那一刻轻展，带着一种孤寂，一缕闲愁，独留暗想。
亲情被冰封亲情类字篇四
曾经失去过，如今才懂得珍惜，但那叫爱的东西，再也不敢触碰，曾经被的创伤，我知道它永远无法愈合，谁也无法抹平。
忧伤，永远在那她离去的刺骨寒冬定格，夏日炎晒，厌恶感扑席而至，彷佛让我感觉到空气的窒息，也许寒厉的冬日更适合自己。
泪水，流淌于稚嫩的脸庞，凛冽的刺骨寒风，在脸颊眼泪汩汩滑落的瞬间凝结，凝聚的是寒冬的寂寞，也是雪的牵念，那冬季的樱花碎瓣，随着那透彻晶莹冰晶的眼泪一起破碎，一起纷飞，绽放在冬季里的凄美。
溪涧的潋滟，随着冷漠的思绪，冰封，紧闭心扉，不让冷风吹进，只想冰冷自己的身体，因为泪水融不化痛的结晶，融不化的伤痛冰晶，接受不了新的恋情。
沧桑的生命，不再需要谁的温暖安慰，也许，只是自己想对自己的'欺骗，掩饰孤的滋味，只想在悲伤的逆河流淌，在痛的涟漪成长，倔强？只想掩盖那些创伤。
幸福，如雪花苍白，如泄气的气球般无力，也又如指间缝隙的沙漏，流走後，如何挽留？一切那么可悲，倘若时间静止，幸福是否停留？世间没有也许，也没有或许，走了，逝去了，就不再回来了。
寒冬的夜里，悬挂空中的弧月，在灵魂归宿的墓地，显得那么异样的诡异，抹去茔冢上布满的冰珠霜粉，冷的刺骨，却及不上心中那份痛楚，埋葬的幸福，只有冰封珍藏的记忆回忆。
阳光的明媚，不在属于我的归属，黑夜的寒冷，才是自己的放逐，曾经害怕孤独无助突兀来袭，如今已经习惯时间的麻痹，守候孤单的记忆。
春晨，叶尖上莹光绽放的露珠，那是曾经泪水的轮回。
夏午，热带森林炙热蒸发的云气，那是曾经泪水的升华。
秋昏，树梢凄晚的竭叶凋零飘飞，那是曾经泪水的沉沦。
冬夜，粗糙凄老的树肤布满一层层冰晶，那是曾经泪水的凝华。
所有馨蜜伴随流年四季逝去。
所有记忆跟随循环昼夜回忆。
曾经，那些似如潋滟水荡波纹的记忆，如今是不忘的定义。
往后，弥雾迷茫道路，何去何从。
亲情被冰封亲情类字篇五
;说来有趣，听音乐时常常会出现这样一种情况：你在不同的地方听过同一首乐曲很多遍，但却不知道背后的作曲家是谁。这种情况也发生在我与意大利作曲家鲁多维科·艾奥迪（ludovico eindaudi）之间。
鲁多维科·艾奥迪是一位意大利钢琴家和非传统的古典音乐家。他1955年出生在意大利都灵，由于家庭原因，从小就受到音乐的熏陶，后来在米兰音乐学院学习期间还得到了意大利作曲家贝里奥的指导。艾奥迪早期的音乐深受巴赫、莫扎特、肖邦等作曲家的影响，所以他原本从事的是较为严肃的交响音乐、舞剧音乐的创作，直到二十世纪八十年代中期之后才开始尝试用新的形式创作，也因此形成了独特的个人风格。除了发行专辑及演出外，艾奥迪还经常受邀为广告及电影创作音乐，在创作上成绩斐然，是受到高度热捧的现代作曲家。
与这个时代的大多数古典艺术家不同，艾奥迪的创作风格别具一格，简洁明了的旋律令人难忘。他的作品与彼时的新世纪音乐（new age）及简约音乐（minimalism）风格近似，因此常被人归入这两个类别当中。但人们很难想象的是，这位六十多岁的古典音乐家竟一直试图使这种古典风格音乐渗入年轻群体中。他做过不少尝试，例如将各种流行歌曲与日常生活中的白噪音通过混成进行再制作，所以他的音乐既可以在皇家阿尔伯特音乐厅奏响，也可以在被混音后拿去夜店播放，这无疑让他获得了许多当代年轻听众的喜爱。他的音乐长期位于itunes古典单曲排行榜的前十位，youtube上单一音乐视频的点击率可达七位数，更有超过四十万的spotify粉丝，在乐谱销量上也属于同时代作曲家中的佼佼者，足见他受欢迎的程度。
仔细想来，我听艾奥迪的音乐已经有六年了，最熟悉的还是他早期的作品。他的音乐总是将古典与现代恰到好处地融合在一起，使温柔宁静的旋律里充满了惊心动魄的希望和生机。在他手下，那么简单利落的旋律竟然都可以通过重复与变奏轻易地引起万千思绪。深入浅出，也不过如此。
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