作为一名学生，我们应该努力提升自己的写作水平，争取写出更多优秀作文。接下来是小编为大家推荐的一些优秀作文范文，希望能给大家提供一些写作灵感。
母爱深深深几许大全（14篇）篇一
“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝！”每当我听起这首歌，我总是骄傲的热泪盈眶，因为我的身边充满了母爱。
时间过得好快！一眨眼之间，我都14岁了，在你的心目中我永远都是一个长不大的孩子，我就像是一棵幼苗，在你的呵护下健康的成长，人世间有好多好多的爱，而母爱是任何一件东西都无可替代的，就如流水般滔滔不绝，妈妈，谢谢你！
小时候身体弱，刚生下来就经常的生病，日子过的并不好，爸爸又在北京，只有妈妈一个人带着我，那是一个寒风呼啸的大冬天，我吵得你难以入睡，你用嘴唇吻了吻我滚烫的额头，我又发烧了！你连忙起来，把我用衣服裹起来，自己却不顾一切的爬起来，刺骨的寒风吹着你的面颊，你却一点都不退缩，越跑越快，地上非常滑，你一再的小心。到来诊所，你敲着诊所的门，除了那呼啸的风声，就只有那重重的敲门声，等大夫开了门，你自己也快晕倒了！
那时候是九几年，一样有着重男亲女的思想，生下的是女孩，有些人就直接丢在了路边，放在篮子里，等着好心人来收留。因为小时候针水打的太多，医生说这对我的神经会有很大的影响，连算命的爷爷们都说即使我长大了，我会有缺陷，就连奶奶也非常讨厌我，这对妈妈是一个又一个重重的打击，可是您一点都没有放弃我，一把屎一把尿的把我一点点的拉大。妈妈宁愿放弃一切，也让我感到幸福！妈妈，谢谢您！
渐渐的，我长大了，日子过得好了，但是这并不意味着我就懂事了！从你生下弟弟来，我对你就没有以前的那么爱戴，感觉你处处都向着弟弟，不管谁对谁错，挨打挨骂的人总是我，每次受冤枉的我，就总是躲在角落里面哭。总是说你重男轻女，一点都不爱我，甚至还有点讨厌你，但是我并没有想到弟弟比我小。12岁的时候，我一个在信阳，你们都在息县，之前听说是这样，我都高兴的不得了，可是事实并不是这样。开学的第一天，也是你们走的第一天，放学回来，就感觉屋子里空荡荡的，这是你第一次离开我，晚上，我怎么都不敢睡，一个人越来越害怕。突然就有一种好像是被抛弃的感觉，鼻子一酸，就哭了，就这样我才慢慢的睡着了，以后的每天晚上都是这样子！有一次，你来电话了，这一百多里的距离似乎变得近了许多，我们都哭了，顿时，我就感觉真的好对不起妈妈，其实妈妈是很爱我的，以前真的不应该和妈妈犟嘴。头一回来息县，妈妈就给了我一大补，每次都是好吃的，妈妈说我一个人在哪里吃得不好，说我变瘦了！如果时间能够停留在那一刻，那该有多好啊！就只有两天，星期日的下午，我就要回信阳了，我怎么都舍不得，妈妈也是一样，我看见妈妈哭了，这是头一回，妈妈为了我哭的吧！我一瞬间长大了不少！现在又和妈妈在一起了，那种感觉真狠的好幸福啊！现在叔叔们都说爸爸妈妈是重女轻男！
每次的三八妇女节，你都没有好好的过过，这一次，我一定要给妈妈一个大大吻，妈妈，我好爱你！
母爱深深深几许大全（14篇）篇二
从小，妈妈给予我的爱，就像天上的星星一样多，我怎么数也数不过来。
听妈妈说，我刚生下来就体弱多病，每天不是哭就是闹，要么就是不吃东西。为了哄我，妈妈整日整夜的不睡觉，一直抱着我在房间里走来走去。那时我能喝一口奶，吃一点儿饼干糊糊，妈妈就高兴的像中了几百万大奖似的。
记得那次，妈妈因为太困睡着了，我就踢开了被子，露着肚子睡了半宿。结果我得了重感冒，后来还发展成了肺炎。在那段日子里，妈妈自责的吃不好、睡不着，每天担惊受怕，生怕我的病会再加重，所以她为了能好好地照顾我特地请了长假。后来，我的.病好了，妈妈却因此丢掉了工作。
再后来我长到六七岁时，又被检查出患了鼻炎，每天鼻子不通气，都是用嘴巴喘气，上课读课文时嘴巴就用不过来了，所以每读一句就要长长的缓一口气。老师发现问题很严重，就告诉了妈妈。妈妈知道后，带着我四处求医问药。我们去过医科大学附属医院，去过中医院，去过市中心医院，还去看过私人大夫，只要听说哪里有药方可以治好鼻炎，妈妈就带我去，可是都不见效。从那时起，妈妈开始愁的直掉头发，最多一次，早上起来，她枕头上的脱发捡起来有手指那么粗的一撮儿。后来，还是一个老中医采用按摩和针灸疗法，缓解了我的鼻炎症状。
在妈妈的精心照顾下，现在我的身体比小时候好了许多，我心里非常感激妈妈。在此，我想真诚的对妈妈说一声:“妈妈，我的好妈妈，您辛苦了！我一定会好好学习的，长大以后好好报答您的养育之恩，请您放心！”
母爱深深深几许大全（14篇）篇三
家乡是一个信念，家乡是一种心境，家乡是一处疗伤之地，它可以容纳过去、现在、未来、远方、近处。每一天在城市的某张床上醒来，我都明白，城市只是游子的逃生之所。
一份回家的准备。
8月初，由于种种原因导致心情极度郁闷，正好这时自己调整的休息时间、儿子放假等各种因素均较合适，于是回家乡的感觉油然而生，拿定主意后，仿佛顿时有了海子诗中的"从明天起,做一个幸福的人，喂马、劈柴、周游世界"那种豪迈、洒脱情怀。于是开始和每一个亲友通话,说要回来了,需要带些什么，征询对象不同，得到的答案也尽相同，几乎每个人想要的东西与当时的状态是一致的，比如表妹今年刚高考完，这个暑假是她寒窗苦读十多年来最轻松的假期，她想要的就是“表姐，带些吃的回来”，基本达到了想吃就想吃、想睡就睡、无忧无虑的状态；再如堂弟今年刚从公安大学毕业分配到公安系统，在等待上班的日子里，他提出的要求是“姐，有没有警衔。”想要的仅是几副警衔而已，让我看到了一个即将走向工作岗位的大学生对工作、对未来的憧憬；电话打到父母那，就难问出什么需要来，得到的回答是“什么也不需要，回来见见就行”，我知道，他们需要的是儿女的平安和绕欢膝下的那份天伦之乐，在我回来的前一个晚上，老爸还专门打电话来说：“你带个孩子已经够累了哈，不要为我们买什么，别乱花钱。”可能天下父母对子女的爱都是如此吧，让做儿女的听着只有泪流满面的份，但我作为儿女的，可不这样想，总得给自己的父母带点礼物回去吧。于是开始为出行做准备，订机票，买东西，忙得不亦乐乎，唯恐想带上的而被落下了，似乎在准备出行的过程中一扫往日郁闷，心情也一天比一天明朗，似乎随着飞机长上了翅膀，带着为亲人们准备的物品，开始飞翔起来......
一条方便快捷的航线。
以前回老家，要么坐几十个小时的火车，要么坐飞机到南昌再转汽车，辗转数次、人要折腾许久才能到家，那时真盼望能有更为方便快捷的交通啊。记得，从年初时起，哥哥就向我提起，有成都直接到赣州的飞机了，当时我还有些不相信，后来上网查询，果真有，那时心里别提有多美了，只是想到让我有机会快点坐上这趟我梦寐以求、方便快捷的航班。这次可不，拿定主意后立即去订票，提前了半个月，生怕定不到，因为隔一天才有一个航班。订了票后，反复看，心里还有些怀疑：它真能让我两个小时到家吗？终于等到了出发的那天，早晨八点多，起床，洗漱，上街吃早餐，再到理发店洗了个头，一切收拾停当，待到十点半，lg把单位的事情处理好，才让我们上车出发，十二点在双流机场又美美地吃一顿午餐，完后才到机场，换登机牌，托运东西，然后进候机室，十四点半起飞，十六点半准时到达赣州机场，不到十分钟，嫂子接到我们直接回崇义，十八点已与亲人坐在一起吃饭。整个过程花的时间少，一点不匆忙，我们也不劳累，心里觉得痛快。对这条方便快捷、能温暖我乡情的航线，我唯有感谢。
一些深入灵魂的东西。
记得有人曾说过：人的一生中，有些人只能触及你的皮肤，有些人仅能深入你的骨骼，而有些人却能深入你的灵魂。这样的三个层次若不是上述这段文字的出现，经历的人和事物应该不会如此地给予分类的。一切准备就绪后，我从四川带着这段文字回到了家乡，家乡的许多人和事物在寻找和感受中很自然地在心中划分成如此三个层次。
这次回去时间短，走亲访友安排得很紧张，基本每一次回去，家里的亲人都是要一一见面的，亲人因血缘的关系，因亲情的珍贵早已深入至我的灵魂深入。但除了亲人之外，还有没有人是深入我的灵魂的？在回去后的同学、朋友聚会中我找到了答案。距离初中毕业已十九年，高中毕业已十六年，有很多同学、朋友却因为种种原因而未能如愿见面，这次参加的初中、高中同学聚会中有好几位同学是十几年、甚至快二十年未见面的，想想此次聚到一起，可能大家都很有陌生感了，但意想不到的是，同学虽久未谋面，一旦聚到一起，再也没有贫富贵贱，没有亲疏远近，有的只是一份浓浓的同学情谊，如珍藏许久的美酒，一旦开启瓶盖，溢出的只有浓郁的酒香味。
一条铺满爱心的高速公路。
这次回家乡，同样又再次回到了我最初的出发地，一个原本宁静、温暖、美好的小村庄。再次见到它时，它不再宁静，甚至不再美丽，它正发生翻天覆地的变化。因为这里正在修一条高速公路，是一条从成都到厦门的高速公路，这个村庄所在的地方是这条高速公路的一个标段。在这个原本宁静的村庄，现在迎接它的是成天的挖掘机、压路机来回穿梭、轰轰直响，同时还有很多民工正在修建的高速公路上辛苦劳作。原来排列有序的房屋，很多也因要修高速路被迫搬迁，导致田间地头零散地座落着一些临时安置房，因高速公路的修建给这个村庄带来诸多不便，但村庄的农民很纯朴，政府说要占地就让地，要占房就让房，都是较积极配合着，我大致地了解了一下，政府补偿的征地费、征房费远远不够重建家园的，但他们却没有过多的言语，舍小家顾大家，以自己的行动默默地支援着家乡的建设，一如我的父母，在他们眼里，高速公路的快速、便捷或许对他们没有太大的直接利益，但有一个更重要的因素，在他们眼里这条从成都到厦门的高速公路是一条铺满爱心的公路，一条远在四川的女儿的归家之路，或许有一天，他们闲来无事站在屋顶望着川流不息的车流时，可能其中的一辆车就是奔他们而来的......
一个踏上归途的日子。
弹指一挥间，在家乡的八天稍纵即逝，好象还有许多的话没说完，还有太多的事情没做完，期间，亲爱的母亲变着花样做着吃的，恨不得把平时没吃上的一一补上,一向辛劳的父亲也放慢了劳作的步伐，年迈的祖父来回地摸着儿子的脸蛋。快要离开的那天，空气中已漫着悲伤的气味,我对自己说这次一定不要哭,免得父母也跟着难过。走时，父母又以特有的方式唠叨着说：“要注意身体，要带好孩子，多吃饭，你看怎么瘦成这样”之类的话，说好不哭的我眼泪已在眼眶中打转，强忍着没让流下来。估计哥哥的车等会才来，还有点时间，悄悄把父母的一些换下来的衣服找来，细细地清洗着，整齐地晾晒好，心里想着再为他们做点事情吧。哥哥的车过来时，我快速地上了车，不敢正视他们的眼睛，不然我想我将痛哭一场，等车徐徐开动之时，我回头看着年迈的祖父和父母变得越来越小、离我越来越远，我的眼泪再也无法忍住，任其洒落一地。
我知道，这几天，我只是做了一场与家乡紧密相连、与亲人共诉衷肠、与灵魂亲密接触的好梦，梦醒后，终归要回到游子的逃生之所。
于是我带着一场好梦和着夏天的一丝凉风安然归来......
母爱深深深几许大全（14篇）篇四
悄悄，是离别的笙箫；沉默，是今晚的康桥。
漫长的时光，繁华尽落，不过是一个人度过，孤单久了，寂寞越来越浓。一日日的日升日落，一天天的'草长莺飞，所有的年华都是一场梦；一次次的回想，一次次的远离，最终才看清，漫长的岁月，从来都只是我一个人。
在人流拥挤的偌大城市，固执地选择孤单，幸福，遥不可及，现实的悲哀确寸步不离。这些日子里的忧伤，越来越沉重，脑海里的记忆，和情感迷离而汹涌，胸口像被紧紧挤压着，心跳无法平静，感觉不到自己心里的感觉，好像也看不到自己的身体，心里好像有一种恐惧和紧张，燃烧着让我不能呼吸。瞬间，这世界如白昼般空白。想说的话，无处投递，想象自己是一个浮游与天地间的幽灵，悲哀不已。
眼泪从来都不能改变一切，我只是用哭泣让自己暂时忘记，以度过这些最脆弱的时候。
寂寞，是一场没有尽头的旅行，一路的冷清，看着身边匆匆擦身而过的身影，再看看冷静光洁的天空，和那寂静的路廖然的飘向远方，将那些自己也不知道问题的答案，反反复复的，想了一遍又一遍，直到所有的失望和颓废都变得灰暗，知道冲动给这个世界注入了新的活力，直到它了无声息的再次降临。
母爱深深深几许大全（14篇）篇五
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
赏析。
上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的'孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。
下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
母爱深深深几许大全（14篇）篇六
一月前，他还在说“一切伤病痛都是快乐的”，还脚步沉重“一个人艰难地吃饭睡觉”，还觉得“怎么样都不要紧，伤了，残疾了，都不要紧，我只要她活着”。
我给他留言：“老师，要坚强。许许多多的人给他留言：“要坚强。”我常常会想起他，惦记他，祝福他，愿他遗忘，愿他快乐，愿他幸福。可是，当一个月后，我看他写“如今，我已经可以和当初的她一样完全乐观面对这个世界。新的生活开始了，当他真的准备好重新开始时，我却懵了，内心酸涩难忍，总怕想起那一句：情深一朝淡。
千年红尘总是凉啊！看时光掠影里那些个口口声声为情生为情死的男子们，转身间，就将一桩桩情事遗落在了世间。当时的爱，是真的爱；当时的痛，是真的痛；但淡忘，也是真的淡忘了。奈何情深，缘来薄浅。元稹为妻写诗：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”然韦从过世不过两年，他便纳了安氏为妾。“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”的'誓言，定也被尘土掩了，朽了吧。
当日那般缠绵悱恻，痛入心髓的誓言，不过春秋两度，便人间又逢春。要青灯古佛渡余生的话，想来也是说给旁人听的吧。祭奠总是要有的，形式也总是要讲究的。于是，真真假假，不过是入了戏的凡人和出了戏的戏子们上演的一场闹剧。观众在，这戏就要演下去。初中时，第一次读苏轼的《江城子》：“……不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”是真真个把自己读到“惟有泪千行”。千般唏嘘，万般搓叹，都觉得不够。甚至幻想，若这世间有一钟爱之人如此念我，纵使生死两苍茫，亦无可憾。然，苏轼与其再娶之妾仍让人倍感琴瑟相合。在其妾王朝云过世后，苏轼不仅建了“朝云亭”以念之，还挥毫撒泪写下了：“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。”好一个用不完的情深意重！还有我一直倾心往慕的纳兰，也是个眉间情愁多的公子。
唉。韶光易逝，人事易迁。原来，真的如网上所说：人生一世，会遇上很多人，也会有许多次的真爱。可我更觉得现在的爱情，貌似火车上的便当盒饭，简白直了，怕回合太多繁琐太多，所有的铺垫都省略了去，完全的“结婚主义”、“现实主义”或者“虚无主义”。如公文，如白蜡。于是，越来越怀念老戏里的才子佳人，收放含蓄，一举手，一回眸，深情无限。慢吞吞，温吞吞，似不怕时光老去，却生生拽出排江倒海的情绪和眼泪来。想来，我也是受“表现主义”的遗毒，迷恋爱情繁华光鲜的外表，迷恋一咏三叹的调子，迷恋缠绵悱恻的章回。一直，爱情是只候鸟，不是消逝，只是迁徙。从一个时代，到另一个时代；从一个人身上，到另一个人身上。翩翩而来，求一丝温暖；匆匆而去，不过是耐不住薄凉。于是，很多爱情都这样飞来飞去，拖着记忆的影子，装饰了空虚的天空。然而，再美好的记忆也不过是拿不起的过去时。
其实，我也知道，我只是对爱情太挑剔了。叹一句，莫道情深深几许，怨一句，再回首时总枉然。
母爱深深深几许大全（14篇）篇七
本篇为一首暮春闺怨词，描写了暮春时节深闺女子怀人伤春的苦闷愁怨，是闺怨词中千古传诵的名作。
开首即连用三个“深”字，写出女子与世隔绝形如囚居一般的生活，暗示其孤身独处、怨恨莫诉的压抑之感，将女子独守空房的孤苦落寞之景刻画得入木三分。李清照《词序》曾赞曰：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”接下来词人对深闺女子的住处进行了细致的描绘，由远及近，近处是“杨柳堆烟”，一排排杨柳密密丛丛，雾气弥漫，好似一幅水墨画。远处是一重重的帘幕，“无重数”三字描写出这座庭院的幽深隐秘。下一句词人笔锋一转，“玉勒雕鞍游冶处”将视线转到其丈夫那里，而下一句又折笔描写女子独处高楼，凝神远望丈夫游冶之处。王国维《人间词话》言：“一切景语，皆情语也”。
词的下片借写风狂雨暴的黄昏，抒写出女子无限的伤春之感。末两句是欧阳修词中脍炙人口的`名句之一，毛先舒《古今词论引》曾分析道：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪，此一层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且又卵落、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶?”
全词语言优美，浅显易懂，然意境深远，深沉细腻，远胜花间词之清韵。
母爱深深深几许大全（14篇）篇八
多想告诉母亲，其实一直都懂她。懂她的关心，懂她的付出，懂她的苦与乐。多想感谢母亲，感谢她把一切都给了儿女，自己却不索取一分一毫。全世界最该感谢的莫过于母亲，这个给予我们生命陪伴我们成长的人。我们应该花更多的时间陪伴她，依偎在她温暖寂寞的怀里。淡淡的语言，我却感动得泪流满面。
在我有记忆时候，就是您在照顾我，因为工作的原因父亲常年在外，一年只有一次机会回来看望我们。您就需要一边上班一边照顾我，您的身体日渐消瘦，而我却是生龙活虎…..
就这样我步入了小学，小学四年级的时候，你生了一场大病，当你回家的时候发现我性情大变，曾经的尖子生变成了下等学生，成绩一落千丈，还认识了社会上的“朋友”，于是在你回家后的第一天，你把我痛打了一顿，我还清晰的记得，你打了我一个耳光，那是我平生第一次“记忆深刻”，那一刻我惊秫了，不解为什么？以往犯了错误的您也就是罚站，教育教育我。那时，我一气之下冲出了家门，发誓再也不回来了。可是走出了小区门口，我后悔了，因为我还有一丝良知，妈妈还在病中，我意识到一旦我走出了这个小区，意味着什么？可是我该怎么办？年少气盛的我不肯低头，你会出来找我回去吗？正当我准备横穿马路的时候，你笨拙的向我跑来，把衣服困难的脱下，披在我的身上…..
我断绝了和外面朋友的交往，努力做回了一个好学生，可是四年级时候差的那几块“砖头”仍然让我处于中游，您却说：只要你努力就行，尽力就好！
如今我已经升入初中三年级了，压力与时剧增，我担心会在战场上“滑铁卢”，而你依然说“只要你尽全力就好，不要有压力。”母亲啊，因为你的理解，我从泥潭中爬出，因为你的谅解我没有走弯路，因为你的教诲，我要勇往直前，开创自己的理想未来！
母爱深深深几许大全（14篇）篇九
欧阳修(1007-1072)，字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰(今江西省永丰县)人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。
深闺佳人的伤春词。
母爱深深深几许大全（14篇）篇十
欧阳修。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪，此一层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶?“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。
下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)句，严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”(《艺概·词曲概》)在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工;兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”。“无重数”，即无数重。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。
再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”(王国维《人间词话》)，在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的`与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画;语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。”(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台(汉长安章台街，后世借以指游冶之处)的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色。
最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”(《唐宋词选释》)暮春时节，风雨黄昏;闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌;是画，但画不能传其神;惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。”(沈际飞《草堂诗余正集》)王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”(《人间词话》)。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
[仄]仄平平，杨柳堆烟，
[仄]仄平平【仄】。帘幕无重数。
[仄]仄[平]平平仄【仄】，玉勒雕鞍游冶处，
[平]平[仄]仄平平【仄】。楼高不见章台路。
[仄]仄[平]平平仄【仄】，雨横风狂三月暮。
[仄]仄平平，门掩黄昏，
[仄]仄平平【仄】。无计留春住。
[仄]仄[平]平平仄【仄】，泪眼问花花不语，
[平]平[仄]仄平平【仄】。乱红飞过秋千去。
母爱深深深几许大全（14篇）篇十一
深深庭院不知深几许?一排排杨柳堆起绿色烟云，一重重帘幕多得难计其数。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见走马章台路。
风狂雨骤三月春暮，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼盈盈问花花不回答，散乱的落红飞过秋千去。
母爱深深深几许大全（14篇）篇十二
老师，是您给予我们丰富的知识，教会我们做人的道理，使我们健康地成长！老师，我们感谢您！老师，今天，我想对你说说心里话，这些话藏在我心里很久了！
老师，您知道吗？你已经很久不在课堂上对我们微笑了，你对我们越来越严厉，每件事情都要求我们做得完美！有同学字写潦草了，你立马会沉下脸，把他叫到讲台上训斥一顿，有时还会把他的`作业撕下来叫他重写！哪个字写错了，你会火冒三丈，罚他抄写一页！谁上课不认真听讲，不能准确地回答问题，您会大发雷霆，叫他罚站！
老师，我们还是孩子，我们偶尔会贪玩，会犯错，事后我们自己也知道错了！老师，我们希望你严格要求我们时，不要那么生气，这样对身体不好！每次见你生气的样子，全班同学都吓得战战兢兢，一个个如惊弓之鸟！
想想以前，您是多么温柔可亲！那时的你就像我们的大姐姐。上英语课你会跟我们做游戏，下课教我们跳舞，作文课你带我们去学校的大树旁观察蚂蚁、蜗牛！节假日我们还会跑到你家里玩，你会领着我们去田野摘野花，抓蚂蚱，去小河边抓虾米。有两次，你还组织全班去郊游呢！我们多么喜欢和你待在一起！
还记得去年，县城里的小型海洋馆开业了，他们到学校发了一些传单，我们几个很想去，可父母都没有空，我们就跑到您家里，是您开着车，带着我们五个同学一起去参观海洋馆，您教我们观察海龟游泳，向我们介绍许多海洋生物，还让我们与鳄鱼合影。最后，您带着我们去湄水公园玩，我们坐在草地上，你请我们吃零食，带着我们玩耍嬉戏，那美好的时光真令人难忘呀！
老师，我们虽然长大了一岁，你对我们要求是应更严一些，可我们那颗贪玩的童心还没有泯灭！我多么希望老师您还能像以前一样，让我们在游戏中学习，那样，我们学得轻松，您教得也轻松！
老师，多么希望那久违的甜甜的微笑会时常出现在您的脸上，请您相信，我们一定会更努力，更认真地学习，来回报您对我们深深的爱！
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母爱深深深几许大全（14篇）篇十三
深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，被高楼挡住，望不到不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
母爱深深深几许大全（14篇）篇十四
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”。“无重数”，即无数重。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。
再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。”他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的。
第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的.感情，这是此篇一大特色。
最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境。王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。