作文能够培养学生的思维能力、想象力和表达能力，对学生的成长具有重要的作用。在这里，小编为大家整理了一些优秀作文的摘抄，希望对大家的写作有所启发。
最后的夜晚（通用17篇）篇一
影片一开始罗紘武(黄觉扮演)因为父亲去世回到离开12年之久的家乡凯里。在整理父亲遗物的时候发现藏在挂钟后面一张写有电话号码母亲的照片，在监狱里找到了熟悉母亲的女人，通过监狱女人的陈述对母亲身世的了解。理发店老板娘(张艾嘉扮演)喝蜂蜜水的细节让罗紘武想起母亲以前也是经常给他从蜂场带回蜂蜜，还记起了母亲每次从蜂场回来很不开心，会流着眼泪啃苹果。理发店老板娘问他不怕蜂蛰到，他回答：不怕，因为母亲每次去都带着火把，蜜蜂一见火就会躲开。张艾嘉染发的时候问他：如果是他妈妈，会染什么颜色。“红色”。后面那个手举火把怒砸养蜂人红发女人就是他的母亲。应该推断罗紘武的母亲是被人贩子拐来卖给生有癞疤的罗紘武父亲生下他，后来不甘于日子过于困苦伺机和养蜂人远走他乡。年幼被抛弃的罗紘武对母亲没有多少印象，只有母亲流着眼泪啃苹果的画面，少年罗紘武流着眼泪啃苹果和梦境里中年罗紘武一边流着眼泪啃苹果一边疾走都是对母亲当年的记忆。
最后的夜晚（通用17篇）篇二
不出意外的，毕赣和他的《地球最后的夜晚》引爆了戛纳，成为城中热议的话题。和《路边野餐》一样，《地球最后的夜晚》恐怕也会成为那种划分观众的电影。对这种电影，你喜欢或者不喜欢，有的时候难用逻辑去解释，是本能的感受，也是一刹那的事情。
去描述这样的电影也是困难的，如果说电影作品是创作者和观众的交流，那么《地球最后的夜晚》几乎放弃了和你语言沟通，也不打算给你讨论空间，只是将你牢牢按在座位上撩拨戏弄。如果说硬要有剧情的话，可以简单概括：在冬至这个最长的一个夜晚，黄觉饰演的罗纮武回到凯里，遇到故人想起往事，一切回忆晕染在12年前夏至那个最短的夜晚。在那个令人炫目的超长长镜头之前，是令人困惑甚至燥郁的情绪拼接，导演一贯在线的审美提升了观众对散漫剧情的包容程度，但依然是一种考验。
影片令人迷醉飞升的地方，始于影片中段如梦之梦的长镜头，电影中的罗纮武来到荡麦寻找汤唯扮演的万绮雯，走进影院戴上眼镜看电影，影院的观众也随之进入了2d到3d的视听转换。这一刻，电影回到了梦境的解释，也变成了对记忆的异化，人们跟随罗纮武的脚步，穿越矿洞隧道、山舍乡村，上下台阶，甚至凌空飞跃，完成了一场在梦中与梦中人的相遇。在这个匪夷所思的长镜头里，观众很难不去注意技术的精妙，但仍旧会被巨大的沉浸感包裹住，在这段梦境叙事里，前面埋设的情节被隐约拼凑出“因为所以”，白猫、万绮雯和母亲一一登场，但仍然失重在解与不解之间。
相信会有不少影迷会反复走入影院，并试图按图索骥找出隐藏在画面背后庞杂的故事主线，也完全可以确定，在毕赣的世界里，他的人物也彼此关联，有一个自成一体的宏大“宇宙”。在两部作品中，几乎都有同样的核心事件：母亲出走的童年阴影，朋友亡故的少年悲伤，以及抢了大哥女人这样的狗血爱情，每一样都并不新鲜，也被太多经典电影阐释过了。但坦白讲，直到目前这部为止，我对这个“宇宙”的真相并不关心，我也很怀疑认真追求故事内容，影像背后的文本是否提供比更大的思考价值和感知震撼。
在这个漫长的长镜头里，充满着神来之笔的聪明，乒乓球拍的旋转制造飞翔的幻觉、代表永恒的手表和象征短暂的烟花互文，台球、红发、苹果，每个细节都像组成诗歌的词句，独立成章组合成文。而最为心动的，是影片最后落回到燃放的烟花，联想到此前卖烟花人似有若无的提示，时间的长和短、松和紧、虚与实都被写意了。除了这场戏的独立文本呈现出诗意，它的视角也映衬了梦境，从最初跟随罗纮武的视角到飞翔时的片刻分离，主观和客观流畅的发生了转换：我们的主观世界里从来看不到自己，但在记忆和梦境中，却是上帝视角看到了自己的存在，的这层奇异的视听感受加重了这段镜头魅力。
《地球最后的夜晚》是字面上的“装神弄鬼”，但确乎实现了“如梦之梦”。毕赣有一层感知是在逻辑之外的通透，让人怀疑到底是勤思通悟，还是妙手偶得之，总之那个可知不可说的“刹那”有几个瞬间被毕赣敏锐的捕捉并呈现了：一切有为法，有如梦幻泡影，如梦亦如幻，如露亦如电，当作如是观。
中国的艺术创作一向崇尚“文以载道”、“歌以言志“，文字本身是载体，直到书法成为自成一脉的艺术。以一个不恰当的比喻来说，毕赣的《地球最后的夜晚》像王羲之的《兰亭序集》，人们欣赏“之”的21种写法，却早已忘了文章的内容。《地球最后的夜晚》让影像本身成了故事，让技术本身成为了内容，毕赣用上了包括3d在内的一切手段去切割和混淆时间，形成一个梦境的结界，如果说影片前半段呓语式处理还有王家卫的影子的话，3d部分的长镜头则彻底打上了自己的标签，迅速建立自己的风格，对一个不到30岁的导演来说，这种狂妄和勇敢不论怎么鼓励和吹捧都不为过。
如果输存有什么疑义的话，《路边野餐》像是《地球最后的夜晚》一个漫长的预告片。它的长镜头美则美矣，但回旋结构和《路边》如出一辙，只不过在前作中的趟水过河这次升级成了振臂飞翔，它叙事的结构、表达的内容，甚至细节元素都有太多相似的地方，只是这一次，有了制作成本的保障，《地球最后的夜晚》在美术、摄影上完美的呈现了毕赣想要的效果，让他的才华得以释放，褪去了侯孝贤式的浪漫，增加了王家卫式的精巧，《地球》像是《野餐》的精装版升级版，诗意咋退后，禅意在增加，工业感助推了他个性的表达。
最后的夜晚（通用17篇）篇三
20xx年最后的一天，我来到电影院，看了一部叫《地球最后的夜晚》的电影，听说是一个天才导演的第二部电影，在之前就看到很多两极分化的评论，我并不是很关心。在第六排的八号座我坐了下来，并开始观看电影。
细节与细节串联起现在与过去；一间不停滴水的破房子，停止转动的钟表，从里面发现的老照片，一张黑桃a，一本绿色的爱情书，一把枪，苹果，野柚子，这些微小的事物，或者说意象，就像是记忆中一个又一个点，就像翻开一本日记，或者看到一件旧衣服，那些与之有关的记忆就回来了。就会感到这些记忆像发生在昨天，那么近又那么远。念一句咒语房子就会旋转起来，就像那些事物在脑袋里不停地转啊转。于是，就飞起来了。
当我要去寻找，延着脉络，往往会感到非常吃力，并不是我所寻找的不存在，而是，这过程中每一次的发现都与记忆发生了某种矛盾，会分不清真与假，它会引领我越走越深，在记忆中沉沦，最终分不清现实与梦境。
当他带上眼镜，我就知道他再也回不来了。
他进入了一个山洞，与小男孩打桌球换取出去的路，就像在与过去交换条件。他费尽办法走出废弃的监狱，他抢走那支手表，帮助那个女人回到那个男人身边。最后又回到了舞台后面，找到与记忆中一模一样的女人，送她一个苹果，而她送他一束烟花，他点燃，插进玻璃瓶，他们来到她说的那间房子。现在已经被烧毁了。他们终于念起咒语，在这间旋转的房子里，这是地球最后的夜晚。
当我还沉浸在他的夜晚时，我还没有走出地下通道。
那时我刚走进中心广场的地下通道，挤进人群。那时已是晚上七点了，地下通道热闹非凡，四个通道口站满了街头艺人，有的在卖唱，有的卖花，有的躺在地上缩成一小团，盖着一层薄薄的衣服，旁边摆着一个小塑料桶，里面有一些钱，他就睡在那里。当然还有其他，卖小饰品的，贴膜的，顺便回收手机的。实际上，这是我在这里经常见到的场景，已经感到麻木了。
但今天，当我一步一步从入口走下去，看着从我身边擦身而过的.人，他们穿着各式各样颜色的衣服，过道里的广告牌的灯光发也出不同颜色，与衣服的颜色相互辉映着，他们的步伐很快，甚至很难看清楚他们的脸，但有一点非常明确，这些人中大多是年轻人，年轻的女性和年轻的男性。我走在他们中间，冷风吹来，仿佛走进了时光隧道，所以的事物都模糊了，都变成了一种东西；记忆。
是的。不可否认，记忆是带着颜色的，甚至能发光，它能让你分不出事与事之间的关联，它像几团污水，各自渗透，最终变成了一团。我停下了脚步，我看着川流不息的人群，不同的声音不同的面孔，慢慢的我就分不出现实与梦幻了。记忆是有着某种虚幻性，碎片化的，它真真实实存在与于脑袋里，但又分不出真假。很多次，我写到记忆，很多次都不能把握记忆。就像他需要通过那些残留下的痕迹，来确定，来连接记忆中的某一部分，或者打开另一部分被隐藏的记忆。事实上，从某种意义来说，这是电影带给我的影响。
我像是走进了一首诗里，还没从诗里走出来。不可否认，这部电影确实很诗化，它的空间张力，它的魔幻，它的语言线条，交织在一起，就是一首用电影表达的诗。现在，我站在地下通道，上面就是这座城市最繁华的地段，所有要到对面去的人，都必须通过这条通道，这些人交织在这里，又匆匆而过，甚至都不留下一个脚印。而住在这条通道里的人；这些流浪汉，将自己包裹在薄薄的被单里，看着一本破旧的书，或者看着路过的人，他们停留在这里。我仿佛走进了那个山洞，周围的一切都不真实了，但又那么确确实实。
在20xx年的最后一天，我还没有做好准备要去20xx年。20xx年会发生什么呢，我无从得知，所以我什么也没有做。朋友圈都在告别，纷纷把希望留给20xx年，而我仅仅是看了一部没有结局的电影，就好像，我从来都没有走出过地下通道。仅此而已。
最后的夜晚（通用17篇）篇四
温馨提示：这不是一部3d电影，但是请适时带上3d眼镜，这个就很好玩了。
这部电影讲述的是男主角罗紘武在很多年以后回到自己的老家贵州，在这次的旅途中发现了一个似曾相识的女人万绮雯。想起了那年那个夜晚，和这个女人发生的一些事情。
不要多说，这是一段感情戏，这次的回乡之旅是有很多意外的，罗紘武发现了这个女人之后，不断地接近她了解她，中间还涉及到一段命案，这就让故事显得更有意思了。这部电影中安段长达60分钟的3d，我是看的如痴如醉，首先这样的设定是很好玩很新奇的。
其次带上眼镜之后，可以看见一个新的世界，跟着男主角的视觉一起探寻那段时光，真的要说，汤唯真的是太美了，这这个3d的世界里面，汤唯美得不可方物，真的是太美了，360度无死角，广大男同胞们可要hold住哦。
我对这部电影的理解是，在世界发生了许多的改变之后，我们人类的情感会不会发生改变，就像片中的男女主角那样，若干年之后再相遇，会不会还和以前一样？我可能理解的比较浅薄一点。
说实话，我看了一遍之后没有太看明白，只是觉得视觉效果很美，故事的背后折射出的，想要传递给观众的价值观又是什么？我相信每个人看完之后的感触肯定是不一样的。
这不电影小编是强烈推荐大家去看的，哪怕你第一次没看明白，我觉得也是值得的，看完之后似懂非懂的感觉或许不错！
最后的夜晚（通用17篇）篇五
文/吴晓彬。
最后的一天，我来到电影院，看了一部叫《地球最后的夜晚》的电影，听说是一个天才导演的第二部电影，在之前就看到很多两极分化的评论，我并不是很关心。在第六排的八号座我坐了下来，并开始观看电影。
细节与细节串联起现在与过去；一间不停滴水的破房子，停止转动的钟表，从里面发现的老照片，一张黑桃a，一本绿色的爱情书，一把枪，苹果，野柚子，这些微小的'事物，或者说意象，就像是记忆中一个又一个点，就像翻开一本日记，或者看到一件旧衣服，那些与之有关的记忆就回来了。就会感到这些记忆像发生在昨天，那么近又那么远。念一句咒语房子就会旋转起来，就像那些事物在脑袋里不停地转啊转。于是，就飞起来了。
当我要去寻找，延着脉络，往往会感到非常吃力，并不是我所寻找的不存在，而是，这过程中每一次的发现都与记忆发生了某种矛盾，会分不清真与假，它会引领我越走越深，在记忆中沉沦，最终分不清现实与梦境。
当他带上眼镜，我就知道他再也回不来了。
他进入了一个山洞，与小男孩打桌球换取出去的路，就像在与过去交换条件。他费尽办法走出废弃的监狱，他抢走那支手表，帮助那个女人回到那个男人身边。最后又回到了舞台后面，找到与记忆中一模一样的女人，送她一个苹果，而她送他一束烟花，他点燃，插进玻璃瓶，他们来到她说的那间房子。现在已经被烧毁了。他们终于念起咒语，在这间旋转的房子里，这是地球最后的夜晚。
当我还沉浸在他的夜晚时，我还没有走出地下通道。
那时我刚走进中心广场的地下通道，挤进人群。那时已是晚上七点了，地下通道热闹非凡，四个通道口站满了街头艺人，有的在卖唱，有的卖花，有的躺在地上缩成一小团，盖着一层薄薄的衣服，旁边摆着一个小塑料桶，里面有一些钱，他就睡在那里。当然还有其他，卖小饰品的，贴膜的，顺便回收手机的。实际上，这是我在这里经常见到的场景，已经感到麻木了。
但今天，当我一步一步从入口走下去，看着从我身边擦身而过的人，他们穿着各式各样颜色的衣服，过道里的广告牌的灯光发也出不同颜色，与衣服的颜色相互辉映着，他们的步伐很快，甚至很难看清楚他们的脸，但有一点非常明确，这些人中大多是年轻人，年轻的女性和年轻的男性。我走在他们中间，冷风吹来，仿佛走进了时光隧道，所以的事物都模糊了，都变成了一种东西；记忆。
是的。不可否认，记忆是带着颜色的，甚至能发光，它能让你分不出事与事之间的关联，它像几团污水，各自渗透，最终变成了一团。我停下了脚步，我看着川流不息的人群，不同的声音不同的面孔，慢慢的我就分不出现实与梦幻了。记忆是有着某种虚幻性，碎片化的，它真真实实存在与于脑袋里，但又分不出真假。很多次，我写到记忆，很多次都不能把握记忆。就像他需要通过那些残留下的痕迹，来确定，来连接记忆中的某一部分，或者打开另一部分被隐藏的记忆。事实上，从某种意义来说，这是电影带给我的影响。
我像是走进了一首诗里，还没从诗里走出来。不可否认，这部电影确实很诗化，它的空间张力，它的魔幻，它的语言线条，交织在一起，就是一首用电影表达的诗。现在，我站在地下通道，上面就是这座城市最繁华的地段，所有要到对面去的人，都必须通过这条通道，这些人交织在这里，又匆匆而过，甚至都不留下一个脚印。而住在这条通道里的人；这些流浪汉，将自己包裹在薄薄的被单里，看着一本破旧的书，或者看着路过的人，他们停留在这里。我仿佛走进了那个山洞，周围的一切都不真实了，但又那么确确实实。
在20的最后一天，我还没有做好准备要去。20会发生什么呢，我无从得知，所以我什么也没有做。朋友圈都在告别，纷纷把希望留给年，而我仅仅是看了一部没有结局的电影，就好像，我从来都没有走出过地下通道。仅此而已。
最后的夜晚（通用17篇）篇六
用显微镜看雪。
就算反复如此。
还是忍不住问一句。
你数过天上的星星吗。
他们和小鸟一样。
正在我胸口跳伞。
很长一段时间时间以来，我一直认为以当前的语境，电影和音乐足以取代文学的功能，毕赣的两部电影的出现更坚定了我的观念。他的电影与中国古典的文学观一样，讲究情与景的交融，同时也带有实验的成分。假如《路边野餐》出现之后我还尚带一丝忧虑，担心他在以后的作品中能否继续保持这种诗意与探索的话；那么在今天看完《地球最后的夜晚》之后，我这丝忧虑已被完全打消，显然他像姜文一样，会在影片中刻上属于自己顽固的烙印。
然而另一方面，在这个时代，做为取代文学进入大众话语圈中心的电影与音乐也同样面临着文学当年面临的问题：到底该不该在划清严肃与通俗的界限；到底该不该在严肃与通俗之间寻找平衡；到底该不该为了迎合大众而舍弃严肃刻意通俗。其中的荒诞之处在于：任何艺术形式都是靠扎根大众才得以生存，而大众的审美与艺术鉴赏力往往却与创作者的预期相去甚远。尤其在现在，大众的审美倾向更趋快餐化，不论何类作品，人们只求蜻蜓点水，只求“我听过”，只求“火不火”。这不仅让追求严肃、纯粹的文艺作品的生存处境愈加艰难，也让上述问题中存在的矛盾更加不激烈，其间的取舍抉择更加直白——“既分高下，也决生死”。这是时代大势，绝非观众与导演产生自觉就可逆转的。
对于导演们而言，聪明人如姜文、宁浩、曹保平等在保持自己的审美取向的同时也在积极向大势靠拢，站着也把钱挣了；性子烈的胡波以纵身一跃向大势抗议，仅留的遗作满载誉叹，但他也再没办法在这个世界继续创作；脑子古典的如张艺谋、冯小刚、王家卫丢了自己的审美全身投入大势洪流，骂是被骂惨了，但赚的钱也数不过来（当然，其中得失孰多恐怕只有他们自己心里才有计较）。相比他们而言，毕赣在《路边野餐》物质回报寥寥无几之后，选择了一种更为奸诈的方式，不客气地说，《地球最后的夜晚》的宣发方式某种程度上属于哄着大众买票——这话不仅对毕赣不客气，更对观影者们不客气——毕赣想挣钱是真的，观众没脑子就是假的.么？一吻跨年，我听着想笑。但我充分理解毕赣行为：要吃饭的嘛。我也充分理解观众的不忿：因为这他妈压根不是什么一吻跨年。
抛开不那么高尚的宣发手段，这电影本身是对严肃文艺的一次捍卫，不论它取向太个人化也好，拍摄手法太着重于模仿前作也罢（我个人倒是觉得这种动辄四十分一小时的长镜头非常惊艳），它展现的精神内核是足以让人鼓掌致敬的。一方面，它展现了当电影本身的故事只是一个可有可无能随时剥离的外壳的时候怎么利用艺术本身的魅力保持吸引力；另一方面，它（包括《路边野餐》）也为我们提供了一个观影新思路：何不将电影当作一本纯粹的文学作品来欣赏——有人单纯为了视效观影，当然也有人单纯为了其他东西观影，这东西为什么不能是诗意呢？（虽然诗意对我来说就像寒气一样，使我的肩胛骨时刻作痛）。
诚然出于对毕赣作品的偏爱，我不免是为他及其新作做了些辩护，但还是请诸位相信，即使抛却我的偏见，《地球最后的夜晚》仍是一部非常美丽的电影。当然我是不推荐诸位去看的：全因鄙人不善承担无现实利益之吐槽、嘲讽。
最后的夜晚（通用17篇）篇七
昨天买票的时候场场满座，今天买票的时候，每场大约只有二三十个人。当时就在想，小众就是小众，难以取悦大众。
买票的时候，提醒我要带好3d眼镜。开场的时候，有专门的一幕提醒我说这不是一部3d电影，我摘下戴好的眼镜放进口袋里，看完才发现，原来前半段的现实是2d，后半段的梦境是3d。当时就在想，小众就是小众，喜欢特立独行。
看电影的时候，电影里有一幕：男主角讲他妈妈说过，如果有一个人特别难过，会连同核一起，吃掉一整个苹果。然后镜头一转，一个男人坐在床边，红着眼睛，从身旁的女人手里接过一个苹果开始啃，一边啃一边流泪一遍流鼻涕，一直到吃完了整个苹果，包括核。当时就在想，小众就是小众，是在看不懂这么漫长而写实的表达是为了什么。
接下来还有一幕。男人和女人在一个房间里并排坐着，男人问：我可以亲你的脸吗？女人答：如果你觉得今晚的月亮足够明亮的话。男人回：可是今晚的月亮有点暗。女人答：如果你能让这个房间旋转起来的话。男人说：尖刀入水，用显微镜观雪，但我还是忍不住想问你一个问题，你数过天上的星星么？它们就像是小鸟一样，总在我的胸口跳伞。这句话好像是一本绿书封面上的咒语。说完后，房间开始旋转，男人和女人开始接吻。当时就在想，小众就是小众，文艺的让人不知所云。
再然后，电影结束了，左边一般打呼噜的人醒了，收拾东西走了；右边一半嬉笑怒骂，说不好看不值得大肆宣传。我坐着等字幕走完，发现影院里就只剩下我一人了。当时就在想，小众就是小众，不该向大众邀宠。
最后的夜晚（通用17篇）篇八
温馨提示：这不是一部3d电影，但是请适时带上3d眼镜，这个就很好玩了。
这部电影讲述的是男主角罗紘武在很多年以后回到自己的老家贵州，在这次的旅途中发现了一个似曾相识的女人万绮雯。想起了那年那个夜晚，和这个女人发生的一些事情。
不要多说，这是一段感情戏，这次的回乡之旅是有很多意外的`，罗紘武发现了这个女人之后，不断地接近她了解她，中间还涉及到一段命案，这就让故事显得更有意思了。这部电影中安段长达60分钟的3d，我是看的如痴如醉，首先这样的设定是很好玩很新奇的。
其次带上眼镜之后，可以看见一个新的世界，跟着男主角的视觉一起探寻那段时光，真的要说，汤唯真的是太美了，这这个3d的世界里面，汤唯美得不可方物，真的是太美了，360度无死角，广大男同胞们可要hold住哦。
我对这部电影的理解是，在世界发生了许多的改变之后，我们人类的情感会不会发生改变，就像片中的男女主角那样，若干年之后再相遇，会不会还和以前一样？我可能理解的比较浅薄一点。
说实话，我看了一遍之后没有太看明白，只是觉得视觉效果很美，故事的背后折射出的，想要传递给观众的价值观又是什么？我相信每个人看完之后的感触肯定是不一样的。
最后的夜晚（通用17篇）篇九
《地球最后的夜晚》不是常规的类型片叙事，而是围绕男主角的一场寻找，继续在时间与空间、现实与梦境之间穿梭，来营造末日氛围。影片里片里，汤唯饰演的万绮雯妩媚而又神秘，黄觉饰演的罗紘武气场强大，陈永忠饰演的凯里大佬左宏元凝练霸气，三个人之间的微妙关系，加上手枪，眼镜蛇，匕首等元素，烘托出危险和诡异的故事氛围。
《地球最后的夜晚》并不是全程3d的，大约在剧情进展到100分钟左右的时候，罗纮武来到荡麦寻找万绮雯，在一家电影院坐下，掏出3d眼镜戴上，影片才开始打出片头字幕，提示观众戴上眼镜，与罗纮武一起进入这一段梦幻之旅。
从这里开始，就是那段注定会被载入华语电影史册的一小时3d长镜头。罗纮武进入了一个洞穴，并以这里为起点，在不同的场景和不同的记忆之间来来回回。
因为涉及到神秘女子、凶杀等元素，又有不少的城市夜景，影片带上了很浓厚的黑色电影气质，《地球最后的夜晚》应该是一部黑色电影，有点儿类似比利·怀尔德的《双重赔偿》。
我的电影共分为两个部分：第一个部分名为「罂粟」，第二个部分名为「回忆」。随后我对剧情展开解构，相互置换元素，将其从一个场景转移至另一个场景。这就是我构建影片的方式。
可能就像片中的罗紘武带上3d眼镜后的效果一样，得到一个全新的视界。
关于毕赣电影，有许多人表示看不太懂。实际上，《路边野餐》属于朦胧艺术派，《地球最后的夜晚》很可能也是这样，关于此类影片，每个人都会有不同的解读，不同的解读就是不同的味道，仁者见仁，只需记得味道就可以了。
最后的夜晚（通用17篇）篇十
整部影片如果用简单几个词汇来形容那就是：梦境，记忆碎片，幻想。虽然灰暗沉闷晦涩难懂，但仔细回想一下还是环环相扣，比如静止的挂钟应该是罗紘武杀死左宏元的时间，挂钟后面那张母亲被烟头烫去面部的照片隐喻母亲离开幼年罗紘武，他对母亲早无印象只有记忆。张艾嘉扮演的理发店老板娘实际上也不是罗紘武的母亲，因为喜欢喝蜂蜜水和随口问他如果是她的妈妈希望她染什么颜色头发，后期出现的那个拿着火把怒砸养蜂人红头发女人完全就是张艾嘉的的模样。万绮雯是罗紘武梦境中想象凯珍的样子，因为对母爱的缺失，他在残缺的记忆力加入了母性的投射。而监狱里那个女人的陈述，和旅馆老板的那番话，其中有凯珍和他母亲的重叠，应该是罗紘武幼年母亲抛弃他们父子旁人对母亲的评价在他内心留下的痕迹，和凯珍作为万绮雯歌手角色在旁人眼中的印象。废弃矿洞里那个少年，应该是罗紘武少年时的朋友白猫，在梦境里和离开家乡太久已经中年的罗紘武对决了一场乒乓球。象征永远的手表从万绮雯手中转换到红衣女人再到凯珍手里。是罗紘武潜意识里希望时间静止，内心对美好时光能够停留的渴望。而旋转的房子，旋转乒乓球拍后飞起那段长镜头画面，是罗紘武的梦境，是对记忆中美好时光的投射。而每段时期的梦境中都有中年后的罗紘武出现，就是说他在尝试在梦境中和当年的自己和解。
这是一部关于梦境连接记忆碎片的影片，毕赣延续了《路边野餐》的拍摄手法。引用大量长镜头展现剧情，拍摄应用长镜头技巧于电影美学范畴，技术性和专业性太强，我也只是一知半解，不敢随意评论。而关于片名的灵感，应该起源于智利诗人罗贝托·波拉尼奥的小说《地球上最后的夜晚》，我因为影片的晦涩难懂大致浏览了一下这本书里的几段故事，毕赣在影片中大量应用的场景都在书中可以看到，也许是毕赣对作者的一种致敬吧。建议各位有时间了可以找这本书看看。
梦境仔细想来怕也就是如此这般模样。记得年初的时候做过一个奇怪的梦：我乘坐了一列绿皮火车不知道要去那里，好像是一次不短的行程。经过一个长长隧道的时候，很长很长，一直在隧道中穿行。出了隧道前方忽然出现很多树盘根错节缠绕在一起压了下来，火车被迫停止被告知不能前行了，要下来步行。从火车下来后发现两旁全部都是那种缠绕在一起的大树，印象中感觉很像原始森林里的那种不见天日的感觉。树在不停的生长，而且从两边向我压来，惊恐中所有的树都张开了树枝像要吃掉我。。这个梦境在那天早起后隐约中有一点印象，但后面全无一点记忆。而就在看到影片中火车经过隧道的那段镜头，我忽然一下子就想起了当时做过的这个梦，清晰的记起了当时在梦境里的恐惧慌乱无力。
俗话说，日有所思夜有所梦，弗洛伊德曾经说过“每个人都有一些隐私，不愿意告诉别人，甚至自己都不愿意承认。但是如果出现在梦里，就绝不仅仅是偶然事情的巧合。梦中唤起的痛苦感情，正是为了阻止我们提及或者讨论那些痛苦的事情。”，“梦有时通过一种神奇的重现能力，忠诚地将遥远的，甚至我们自己已经忘记的事情带回脑海中”，“梦是一个人与自己内心真实的对话，是向自己学习的过程，是另一次与自己息息相关的人生。”。而毕赣就是用电影讲述主人公通过现实与梦境的交替重叠，告诉我们在他身上发生的事情，那些生命里曾经牢记的，记忆中却被遗忘的，通过梦境一一将这些记忆碎片连接。那些隐藏在内心深处不为人知的伤痕，或许通过梦境重现才可治愈，这，就足够了。“那些光线像梦境像奇迹，说到底，二者是一回事嘛。”
最后的夜晚（通用17篇）篇十一
你说 我们以前坐同桌好好笑还划三八线。
你说 我们以前排路队的时候老是打打闹闹被老师骂。
你说 我们以前为了篮球比赛的失败而难过。
你说 我们毕业的时候都没有说再见。
你跟我说了好多原来的事 你说你现在活得很累想回到小时候 你说你看那些年时想到的就是我 你说你一定要参加我的婚礼 你说我们不要断了联系...
最后你说 你就是我的沈佳宜
我一直听着 矫情的哭了
我们都有了新的重要的人 我们都有了新的方向 但真的 可以认识你是幸运到流泪的事
呐 希望你好好的 我们多年后再见。
最后的夜晚（通用17篇）篇十二
现在，我们还剩下什么、又或许，我们并不曾拥有什么。
我喜欢有窗的地方，在那里我可以眺望，我喜欢景物冲击视觉的感受，很唯美，很落寞，尤其是夏末的景，给予我无限灵感。
夏末秋初，摆脱了夏的燥热，却还没有完全进入夏的凄凉，那份寂静，那份洒脱，那份无人触及的到的高深境界，正是我所追求的，我常想：人生到最后剩下了什么？名利？财富？痛苦？既然什么都没有，那过程又能奈我如何？可是我办不到，我无法放弃我自己，我要证明，至少，我要证明我的人生有价值，我没有白走那么一遭。
屋外，树和风进行了一场搏斗，大部分叶子落地，树上还停留着几只“枯叶蝶”它们在做着最后的挣扎，起身，来到屋外，才发现那最后的“蝶”也落下，没有力气了吧！以至于连微风都可以给他们致命一击，拿来扫把，不久，便堆叠起一座小山，我把他们堆在了墙角，给他们最后的归宿，叶的一生，灿烂过，辉煌了，生命也就枯竭了，但这一生有意义，便也无悔罢了，把扫把送回原处，然后走掉。
悲伤的东西总会使我内心苦楚，然而就是这些细微之物，让我有许多感慨。
就已尘封的书被重新翻阅，目光随页码转移，不是看书，而是寻找，终于，目光锁定那一抹绿，是叶子，干叶子，是在盛夏时摘取的，颜色未褪，只是没了水分，轻薄的.叶身，条纹还很清晰，但那又怎样，它只不过是干叶子，脱离了枝桠，被束缚起来的干叶子，也许是我的原因，它的生命没有走到尽头，反而变成了书签，没有把它扔掉，又放回了书中，那么，就让它在这里体现它的价值吧！
叶的价值在于它带来了绿荫，化作了春泥……那么我的价值是什么？不做没有根据的猜测，让我们一起奋斗，见证我们最光亮的明天！
最后的最后，我想说：“人生没有如果，有的只是后果。”风雨过后总会有彩虹！让我们共同期待！
最后的夜晚（通用17篇）篇十三
我今年10岁啦，每天最喜欢的事情就是看夜景。只要奶奶有空闲时间，她都会带我出去玩的，特别是傍晚的天空非常美丽。
记得小时候，我的学习成绩一直很好，经常会得奖章，已经贴了一屋子的了，所以家里人都非常喜欢我，总会不时去满足我的要求，这样我更加努力!有一天放学回来，妈妈问：“你这次考的成绩不错，想要什么奖励啊?”我很快说：“想让奶奶晚上带我出去玩!”当然，这个要求很简单啦!妈妈说：“去吧，你奶奶一会要出去散步呢!跟着车她吧!”
今天的夜晚很和往常不一样，因为白天刚下过雨，所以能感受到清凉的气息。由于天冷，所以公园散步的人也少了许多，来往的汽车也少了，但是有奶奶的陪伴，我一样感到很开心。
就这样，我拉着奶奶的手不时地唱着儿歌，开心地叫着，还有奶奶刚出来时给我买的糠葫芦，别提多开心啦!所以，我觉得今天雨后的夜晚更美丽!
最后的夜晚（通用17篇）篇十四
世界上所有的事情都在你没有准备好的时候，就开始；在你准备好的时候，就结束。
其实我们从来都没有准备好过。
期末了，大家都在刷题，同学们都说高考放假就等于他们在我们的教室里写卷子，我们在家里写卷子。，还有就是老班苦口婆心的劝说，“临阵磨枪，不快也光，还有挽回的余地，什么时候学习也不晚，一定要抓住最后冲刺的阶段。”……其实，也都习惯了。
该做的也都做了，该熬的夜也都熬了。可每当结果一出来，我们总是不满意，总是觉得就差那么一点点就可以做的更好，总是觉得当时还没有准备充分，可明明自己当时什么都做了。
作为一个中等生，我也无法解释现在的状况……可以简述为。
“夜准备醒了，我却还没睡着。”
对于我一个对学习没有研究，没有方法的人来说，永远不可能“准备好”，准备的差不多就得上了。
你问我“准备好冲刺了吗”，我无法明确的回答你，因为答案很长，我准备用我一个青春的时间来回答，只是在于你准没准备听。
最后的夜晚（通用17篇）篇十五
也许你在繁华都市待的够久，也许你对生活各种需求不厌其烦，也许你失去了一个人生本该有的活力，当你如蚊语般悄悄告诉自己，就让我麻木下去吧，在这个让人麻木的社会中也麻木下去，并且日复一日时，不妨拿起这本书读一读。在晨间，在白日，在夜晚，或者在阴天，在雨天，在雪天，或者在霾天，你拿起它，不用报任何想法，就一字一句读下去，里面每一个句子都让你觉得如清泉流入了干涸河流让人自觉欢喜。
这是一位即将去往一个未知世界的人留给世人的一本非常温暖的书，书中并没有事事罗列出各种让你感动的场景或是言语，这本书不是一本满大街流行的鸡汤，不会强灌任何东西给你喝，这本书也不是一个具体的指南，这本书不推崇任何可修边幅的思想，这本书不标榜自己，这本书只是承载着一个人最后时光中那几篇似暖阳初升时般温暖的记忆和作者独特的思维视角。
作者在最后的日子里没有任何恐惧、没有任何不安。如往常每一个初升的朝阳下的日子里安稳的度过每一天，它可以在繁茂的森林和松鼠对视，他可以温柔看蚂蚁在他身边吵架，他可以和一条眼镜蛇默默观望，他也可以和老虎擦肩而过，他没有惧怕，他是在最真实的生活。
这本书会让你在读的过程中感受到人内心中最柔软最人性化的东西，书中娓娓道来的所思所想就像一股清澈的溪流，灌入你整个生命的河流，让其更加清澈了几分、温柔了几分，他温柔的感知变成美丽的句子滋润每一个人。
他没有过分介绍大自然，却让你对大自然更向往了几分；他无意让你从萎靡不振中振作起来，却让你更加的笃信你也可以有美丽无限的生活；他并非是在将一句句枯燥的哲学，却让你从中洞察出哲学最本真的面貌。他不强调让你去信服他，而你却已经对他佩服不已。
有多少人在最后的日子过的不堪，有多少人在最后的日子惴惴不安，有多少人对那个未知的世界充满恐惧，然而这个人却安静如初，如果不是通过介绍，根本不会知道这是出自一位即将谢世的老人所书写出来的。
最后想贴一下那个世纪的伟人曾对他的评价：
纪伯伦曾说：“当他进入我的屋内时，我禁不住对自己说：“这绝对是菩萨无疑了。”
外界对他加注了太多的神话色彩和信仰，而他却能做出解散拥有3000会员的宗教。外人如何评价他，如何定义他，都不重要，重要的是他留下他独立思维著出的书，被你捧在手心，产生一种独属于你自己的“化学反映”并加之升华。
最后的夜晚（通用17篇）篇十六
跑道上，运动员们个个精神百倍，整装待发。他们明白这场比赛的重要性，团体的荣誉，个人的辉煌在那刹那间将凝固成历史，也将铸就那闪闪发亮的奖牌。在第八跑道的角落里，脸色苍白的若林似乎有些无助，立刻就要进行1500米长跑的她更显得憔悴了，我不禁有些担心了。
随着一声枪响，a中女子1500米长跑开始了，若林像箭一样冲了出去。可是1500米，若林坚持得下来吗？我的心头出现了一个巨大的问号。
在a中，若林不大不小，也算个人物，她的体育可是出了名的，有谁不明白初三（2）班有个刘若林，又有谁不明白她曾是b市的长跑冠军呢？如此出色的她又怎会惧怕这小小的校长跑比赛？再大的荣誉对于她来说，也只是小菜一碟。可这次不一样了，一切只因为那场意外。
不该发生的事情发生了。那天中午放学，楼口异常拥挤，人们像搅成糨糊一样往前走。刚走到楼下，就听到有人惊叫，一扇窗户从四楼掉下来。一班的体育委员雨情早就吓傻了，根本顾不得逃了。若林机警地一推，雨情倒是闪开了，随之而来的是若林的惨叫。我们都吓了一跳，定睛看去，才发现若林的脚后跟被重重砸伤，早已痛昏在地。我们赶紧把她送往医务室检查。医生的话让我们很沮丧，若林近期内不能剧烈运动。可校运动会距离此刻也只剩短短两个星期，这也就意味着运动会的重头戏1500米长跑，若林怕是参加不了了。
“还不是怪你，你也真是的，干嘛去救她？好歹她也是你赛场上的对手啊！
”我近乎埋怨地说道。“可……”若林似乎还想争辩什么，我又匆匆打断了，“我也没说你救人不好。可是，你此刻弄成这样，还怎样参加比赛？”“我没说我不参加不是比赛。”若林抢白道。“什么？你还想参加比赛？你有没有搞错啊？”我指着她打满石膏的脚，“就这样貌，你还想参加比赛。算了吧，老兄。你不参加比赛，大家也会觉得情有可原，都会理解你。可要是你硬要上场，万一输了怎样办？你这个市长跑冠军的脸往哪儿搁呢？”我不等若林接话一口气说了一大串。“不，比赛我肯定是要参加的。你不会明白，作为一个运动员，上不了赛场，才是最大的侮辱。”若林坚定的话语深深地震动了我，看着她扶着墙头，头也不回地消失在我的视野里，我心里打起了问号：“难道真的是我错了？”
赛场上，依旧能够听到震耳欲聋的“加油”声。再一看，若林明显落后了。她煞白的脸渗出细细的汗珠。只见若林咬紧牙关，努力向前冲，几个小碎步后，若林又跑在了前面，全场上又响起雷鸣般的掌声。
若林明显感到自我快不行了，离最终的冲刺还有500米。平时看起来短短的500米，此时对于她来说，是那么的漫长，又是那样的艰难。此刻的她能够说是步履为艰。每次迈出腿时，她总觉得双腿灌了铅似的。眼见着别的运动员一个个超过自我，她却无能为力。然而，信仰幻化成力量支撑着若林，她告诉自我：决不能倒下。
运动员交响曲还在激昂地奏着，赛场上，只剩下若林一瘸一拐的身影。她还没有放弃这已经没有意义的比赛，仍然在努力地向前“跑”。我明白，就是爬，她也会坚持爬完全程的。10米，5米，3米，近了。最终，若林跪倒在终点线上。全场静悄悄的，所有人都盯着跑在最终的若林，大家的眼里流露出敬佩的目光。没有人再去欣赏胜利者的微笑，他们更多关注得是若林终点线上抛洒地泪水。看着若林，我似乎明白了什么，我用力地拍动双手。顿时，哗啦拉的掌声响彻了整个赛场。
最后的夜晚（通用17篇）篇十七
最近，我无意间看见了某一年的高考作文题。这是一幅漫画：一个人想挖一口井，挖了几个坑以后都不见水，于是他得出了结论：“这里根本没有水！”然后扛起锹扬长而去。岂不知，只要在其中一个坑中再向下多挖一锹就能挖到水了。他放弃了继续挖掘，也就等于放弃了成功的机会。这幅漫画给了我很深刻的启示，使我想起了一句成语：浅尝辄止。
人生在世，无论做什么事情，要想取得成功，就必须坚持努力不能松懈。确定自己努力的方向后，就要持之以恒，就要沿着选好的道路坚持走下去，要有“不到黄河不死心”的坚定信念，还要有不畏艰险、百折不回的.毅力，成功才会向你招手，向你微笑，进而成为属于你的好伙伴。漫画中的挖井人挖了好几个坑，可以说他努力了，但每个坑他都挖的浅，挪来挪去，总是缺乏挖“最后一锹”的毅力，终不见水。一个人如果在学习、工作、生活中目标过多，或者对选定的目标不能深入的下苦功夫钻研，就会象漫画中的挖井人一样，到头来一事无成。珠穆郎玛峰高8848.13米，如果你攀登到8847.13米就停步不前，谁都不会承认你已经登顶了，既使你只差了1米。但这最后的1米才代表了成功，这1米是成功的1米。
生活中的我也做过浅尝辄止的事。我曾经下决心学画画，买了美术书、画笔、颜料，可是画了几幅画后就搁下画笔不再画了；看见爷爷弹吉它，我也想学，于是又买了吉它和音乐教材，刚刚学会弹几个音符，按弦的手指疼了，就再也坚持不下去了；我喜欢舞蹈，爷爷在沈阳跑了很多商场，为我买来合适的芭蕾舞鞋，我又买了芭蕾舞教学光碟，但是才学会用脚尖站立旋转一周，我的兴趣就又转移了，芭蕾舞的学习没能坚持下去。对照这幅漫画，联想自己生活中发生过的事，我和漫画中那个浅尝辄止的人是多么的相象呵！缺乏毅力，做事不能下苦功夫钻研，以至于什么事情都做不成！仔细想想，继续这样下去，若干年后，我是否只能感叹：“白了少年头，空悲切”呢!如果真的如此，那多可悲呀！
看了这幅漫画，我对自己以往轻易就放弃成功的机会而感到后悔，可是我从中又看到了成功的希望，因为我已经认识到了自己的不足之处，并且有决心去改正它。作为一名中学生，我将来面临的事情还有很多，生活的大门才刚刚向我敞开，人生的道路还有好长好长，我相信只要我能从失败中记取教训，从生活中汲取经验，牢记“最后一锹”中蕴涵的道理，事事都坚持到底，以后我取得成功的机会还有很多很多。
目前，做为一名中学生，要把“最后一锹”的精神应用到学习中，就要不能停留在“课堂听讲了，作业完成了”的水平上，而是要深入学习，认真思考，仔细琢磨，弄懂每个字、词、句，领会整篇文章的意义，理解每个公式、定理，要在理解、领会的基础上融会贯通，真正做到扎实掌握、灵活运用，这样就能真的懂了，真的把知识学到手了。要是缺乏“最后一锹”的精神，不下苦功夫，不能坚持到最后，学习是搞不好的。
“最后一锹”的精神看起来好象很浅显，但实际上却蕴涵了多么深刻的道理啊！