范文为教学中作为模范的文章，也常常用来指写作的模板。常常用于文秘写作的参考，也可以作为演讲材料编写前的参考。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧
英语教学活动有哪些内容篇一
鉴于幼儿身心发展的特点以及在母语为汉语的中国背景下学习英语的现状，教授幼儿学习英语应遵循以下主要原则：
创造条件让幼儿主动参与到英语学习活动中，如果强迫孩子学习，只能适得其反，甚至使其厌恶学习。在幼儿阶段，乐学比会学、学会更重要。
游戏是幼儿学习活动赖以进行的最好载体，也是开发幼儿学习英语潜能的最佳方式。充分的沟通与积极的鼓励。成人积极鼓励、刺激幼儿说英语，但不要苛求、挑剔，或急于纠正其语言的错误，否则会让幼儿产生畏难情绪，失去学习英语的信心。培养幼儿说英语的自信心比英语说得是否准确更重要。
随着全球经济一体化的快速发展，英语成为未来社会中必不可少的交际工具，对于孩子的语言学习能力的培养，越来越成为家长关注的热点，中国现阶段家庭结构多以 “三口之家”组成，父母对孩子的期望值不断倍增，在“望子成龙，望女人成凤”的心理促使下，生怕自己的孩子在日后白热化的社会竞争中不具备优势，所以迫切希望他们从小就能获得一张全球化时代的语言通行证。
旧的教条式的学习难以满足当下教育培训市场的需求，少儿英语培训市场更是呼吁新理念，语言学教育专家认为，3—10岁，是学习语言、掌握语言的最佳时期，即“语言黄金学习期”，3—10岁期间，是一个人一生中记忆能力最强的阶段，此时接触的语言会被大脑深层记忆，终身不会遗忘。
一、多感官教学，全面训练“听说读写”能力
二、游戏互动中增强孩子学习兴趣
三、“浸入式”塑造原汁英文环境
四、交互式站
英语教学活动有哪些内容篇二
一、在活动中教学，为习作提供写作素材
爱伊斯坦说：“兴趣是最好的老师，它可激发人的创造热情、好奇心和求知欲。”兴趣是人们活动强有力的动机之一，它能调动起人的生命力，是学生学好知识的重要基础和保障。只有让学生感兴趣，他才会主动积极地去参与。从儿童思维特点来看：小学生的思维是从具体形象思维为主要形式逐步向抽象逻辑思维过渡，但这时的逻辑思维是初步的。因此，培养学生的形象思维能力，既是儿童本身的需要，又是他们学习抽象知识的需要。而小学阶段所安排的课程内容大多形象、生动，易于表演。在学习语文课时，我就经常通过角色扮演，课本剧等活动让学生感到学习是一种轻松快乐的过程，而不是枯燥的识字、理解。小学语文有许多文章都可通过做活动来完成，如：教学《陶罐和铁罐》，先让同桌分角色朗读，分清楚自己的角色，把课文内容牢记于心，课堂上，我做了陶罐和铁罐的道具，学生们都非常激动，争着上台扮演，我让两个学生各自带好自己的道具，进行角色表演（不得拿书）。由于事先规定好只有熟悉教材的同学才能优先，他们谁也不甘落后，课外积极背诵，上台的两名同学表演得活灵活现，台下的同学也争着上台要一展雄姿。我在体育课上开展多种活动的方式来教学。如，“蚂蚁运球”“青蛙跳”等，让孩子们在操场上学得充实而有趣。给他们留下深刻的印象，也为他们的写作提供了素材。当写《难忘的一节课》时，许多学生都写了“蚂蚁运球”时的有趣，连平时最不会写作文的王浪在写这篇作文时都写得非常生动，“……胖乎乎的陈冉两手后触地，肚皮本来就圆鼓鼓的，现在放一个圆滚滚的篮球在肚皮上，根本就放不稳，仿佛他和篮球有仇似的，我接连几次放好又滚下来，我叫他闭气，可他的肚子就是瘪不下去……”
通过活动，让孩子们学得快乐，培养了他们的团队合作意识，同时也为他们作文提供了素材。
二、开展有意义的班队活动，为习作提供写作素材
《课程标准》指出：“写自己想说的话，写想象中的事物，写出自己对周围事物的认识和感想。”如何培养学生认真观察，用自己的眼，以自己的心去理解、感受生活，写真人真事，抒真情实感。
为了丰富学生的写作素材，我组织开展各类有益活动。如：体育活动、科学小实验、郊游、办手抄小报等。这类活动简单易行，学生也有浓厚的.兴趣。虽然是六年级了，我班间周一节的班队活动课仍没有取消，我一般都让学生们自己主持，在自由自主的氛围中进行，并且每次活动后要写一篇日记。这是班上张玲的一篇日记：“今天又是星期五，班长王欢从包里拿出十来个红灯笼似的橘子，在每个橘子盖上小一块皮，插上一节短蜡烛，看谁能把这七根大约有一米半远的蜡烛一口气吹灭，谁就获胜。开始，刘志金认为很简单，就主动来吹，真是看着容易做起来难，刘志金的失败，激起了小胖陈冉的兴趣，结果也败北，沸腾的教室里一下变得鸦雀无声。一分钟，两分钟……突然，爱思考的刘非凡举起了手，班长王欢用不相信的目光宣布下一位登场，同学们开始窃窃私语，有的说刘非凡准行，有的摇着脑袋说不一定，只见刘非凡站在教室中央，后马上走到前方，张开大嘴，扬起右手，只听呼的一声，七根蜡烛随即灭了，教室里顿时沸腾起来，有的说不算，刘非凡用袖子的风力帮了忙。王欢镇定宣布没有规定这一条，刘非凡获胜……”
看到这一篇篇学生自己观察所写的文章，读到这质朴纯真的语言，我感到这间周一节的自主班队活动不仅没有白费，而是收获颇丰，既让孩子们玩得开心，又培养孩子们的观察能力，也为孩子们提供了写作素材。
三、到大自然中去领略美丽的风光，为习作提供写作素材
农村是一个五彩缤纷的世界，山川田野，自然风光，风土人情，都可以成为他们写作的源泉。从生活中累积丰富的素材，这也是农村教师指导孩子积累素材的一个最重要的方法，让学生飞出单一、封闭的课堂，让美丽的大自然为学生提供写作素材。
每年的春秋季节是我们这儿最美好的季节，不冷不热，是让孩子们到大自然中领略大自然风光的最好时机。春天，万物复苏，百花盛开，我们学校三五几个班带着孩子们到附近的山坡上进行野炊，有的煮面条，有的包抄手，有的煮饭……孩子们就像笼中之鸟突然获得自由一般，兴奋不已，背着柴火，野炊必备物品，小组组员们互相帮助，轮换着背，有的还主动挑重担。来到山坡上，孩子们兴奋不已，虽汗流浃背，但都积极劳动，有的挖灶，有的去提水，有的开始包抄手等。你看，他们没有往日在教室里扫地你推我玩的懒惰思想。在一次作文《幸福的一天》中，李炼写到“虽然我只有十二岁，但你问我最幸福的一天，我会毫不犹豫地说是去’骆驼山’野炊。那天阳光明媚，我们排着长长的队伍，唱着欢歌走在乡间的小路上，闻着金黄的油菜花香，我们个个精神振奋，到达目的地，就开始准备野炊……那次野炊让我学会了包抄手，说到包抄手，我就会脸红，第一次包抄手，我不知道如何下手，吕老师走到我面前，一边讲解，一边示范，我看到抄手就像一个外婆在街上买的锡薄纸做的‘翘元宝’。我也开始包，可是我包出来的不像翘元宝，倒像一个胀破肚皮的笑罗汉，吕自豪看见了，把我抱的抄手一把夺去，像放喇叭似的高喊着，快来看李炼包的抄手，像八戒肚，惹得同学们都涌过来看，我的脸火辣辣的，像燃烧着火一般……”这些都是孩子们在大自然中把自己看到的、听到的、想到的、亲身经历的喜怒哀乐的事情都及时地记录下来。当写作文《难忘的一件事》，《记一件有意义的事》等作文，学生写起来再也感觉不到困难了。
可见，营造良好的活动氛围，让学生写自己熟悉的生活，亲身经历的事情，才会有东西可写，有话可说，而且愿意写，乐意说；才能有效地调动学生写作的积极性，写得具体、真实、生动。
【参考文献】
[1]《小学语文新课标要求》
[2]《爱因斯坦文集》。第三卷，商务印书馆，1979年第1版
[3]《小学生・教学实践》。03期
英语教学活动有哪些内容篇三
要营造出让老师和学生都感到幸福的课堂，到底要怎么做？是不是一定要对现有课堂进行大刀阔斧的改革呢？在思考中我的答案是“否”。幸福课堂并不一定要求有游戏、情景剧、辩论赛等活动，哪怕是在一个常规的教学模式中，也可以营造出幸福的氛围。课堂提问是一种常见的教学手段，同时也是一门教学艺术。高效的课堂提问可以促进学生思考，激发求知欲望，发展思维，调节课堂气氛，同时还可以实现学生的个人价值，增强学生的成就感，增加其幸福指数。
第一，课堂提问要有针对性。
我们总是看到有的教师在课堂中为了表面上的课堂氛围而简单、随意、重复的提问，如：“请谈谈你对此事的看法”、“这个故事给了你什么启示”、“这一内容反映了什么？”这一类问题看上去非常开放，学生似乎很是容易回答。但实际上由于问题过于宽泛，降低了问题的针对性，这种时候学生往往很茫然，不知从何答起。课堂提问设计的问题应紧紧围绕教学目的、教材重点难点。这就要求教师结合教学内容，针对教材的重点、难点、学生的疑点、易错点、精心设计几个关键性的提问，使每一次提问都有意义。在提问只前教师必须明确为什么要问这个问题，对所提问题做到心中有数。如讲“法律保护消费者的合法权益”一框，设问“买了假冒商品怎么办？”“当我们的合法权益受到非法侵害时该怎么办？”，组织学生讨论，并请代表发言。作为教师的我适时疏导，澄清模糊认识，使学生深刻体会到，只有依法维护自己的合法权益，才能有力打击不法生产者和经营者，保障社会主义经济建设顺利进行，最后渗透新知识，“消费者维护自己合法权益的途径？”指导学生在社会生活中依法办事。
第二，课堂提问要有层次性。
如果我们在课堂中总是重复的问学生：“是不是”、“对不对”等等问题，那么学生会因为缺乏足够的思考空间而失去对于政治学习的兴趣。在课堂提问中，问题太难，学生用已知的知识解决不了，学生望而生畏；问题太易，又引不起学生的兴趣。难易适度的提问，应当使学生“跳一跳就摘到桃子”，即学生在教师的启发引导下，经过思考之后，能回答上来。这就要求教师对重点难点问题，要设计由浅入深，由易到难的一系列提问，使学生通过回答问题，逐步突破难点，得出正确结论并理解和掌握结论。我在讲经济生活的时候时，设问：
（1）说说你知道的经济生活？
（2）你看到的经济生活有没有变化？有的话说说经济生活产生变化的原因？
（3）说说你的经济生活，你遇到过哪些问题？怎么解决这些问题？这些答案都包含在过程的叙述之中。学生把答案找到后，整堂课的知识要点就非常的清晰了，使其能轻松感受到收获的喜悦。
同时，课堂提问的层次性要求老师了解学生的.整体水平和个体差异。如提问经常局限在成绩好的学生中间，那么，大多数学生则在受冷落心理的驱使下，容易对老师产生抵触情绪，甚至丧失对所学内容的兴趣，严重一点，还会诱发课堂纪律问题。所以，教师要用不同层次的问题提问不同水平的学生，既给优生提出更高的要求，又给一般学生创造进取的机会，使每个学生都处于积极向上的状态，并在回答问题过程中得到发展。
第三、课堂提问要有趣味性。
好奇之心人皆有之，同样一个问题，提出时平平淡淡，既不新颖又不奇特；而是“老调重弹”，那么学生就不可能被吸引；如果变换以下提问的角度，使学生有新奇之感，那么学生就会开动脑筋积极思考。这就要求教师在教学中要有别出心裁的求新意识，注重提问的趣味性，以充分调动学生的学习兴趣。在教学实践中我体会到，教学内容与学生生活越贴近，越与学生的实际相联系，学生的兴趣就越高，注意力就特别集中,也更容易领会教学内容。因此，教师在上课前应广泛收集一些既与当前学习任务有关，又能唤起学生关注、感兴趣的生活环境材料作为问题情境的载体,并在此基础上设计问题，引导学生运用所学的知识去分析、思考，让学生感受到思想政治课来源于生活，生活中处处有课本知识，提高他们的学习兴趣。如；关爱集体，关爱社会，保护环境等等内容，教师都可以就地取材，来个现身说法。再者学生当前的一些时事新闻也非常的感兴趣，学生自己可以通过报纸、电视互联网随时了解瞬息万变的经济政治资讯。教师可以让课堂提问更具时代性，如前年丰富多彩的北京奥运会、“嫦娥奔月”工程、“5.12”汶川大地震、上海世博会等，学生对这些现实问题有强烈的探究欲望,课堂上引进这些学生感兴趣的社会现实，容易吸引学生去认真思考、分析，产生想说的强烈愿望。当学生的兴奋点被激发时，就能积极思考教师提的问题。
最后，提问后需要恰当的评价。
恰当的提问评价是营造幸福课堂的一个重要部分，能使学生产生情感的体验，品味到成功和被老师赏识的喜悦，从而焕发出更大的学习积极性和主动性。在《步入青春地带》教学中，当学生回答了中学生生理的变化后，教师可以说“你的观察非常细致，看到了我们身体外在的变化，那你们能否想到其他我们看不见的变化？”这样的评价一方面可以体现出赞赏的力量，激励学生的进一步思考，同时也自然地衔接到了下一环节。当前新课标强调课堂上要多激励赏识，少批评指责，但这并不是说教师可以一味地、毫无原则地对学生进行“赏识”“激励”。作为教师，当发现学生理解上有偏差时，就要通过明确、有针对性的评价来引导学生的学习和情感走上正道。培养学生高尚的道德情操和健康的审美情趣，形成正确的价值观和人生态度。
同时，课堂提问评价的时机把握是十分重要的。教师对学生的回答应该给予适时的评价，课堂上学生回答问题时，都特别希望得到教师的反馈，尤其是对他答案的肯定。如果答错了受到冷落，或者问题答对了教师不予及时肯定，都容易损害学生的自尊心，会直接影响其参与学习的积极性。然而，有时当学生的发言不正确，或不完善，或一时答不上来时，就不能立即给予肯定或否定的评价，而应运用延时评价，给学生一个自由思考的空间，互相启发，互相补充，使个性思维得到充分的展示和发展。
课堂提问是一门不容忽视的教学艺术，也是课堂教学的一个必不可少的部分。能否高效的使用课堂提问，关系到教学目标的完成程度，关系到学生的学习兴趣，关系到课堂的氛围是否良好，关系到学生的价值实现……这都是营造幸福课堂必不可少的。我的结论是：要达到幸福课堂的目标，必须做好每一个细节。
英语教学活动有哪些内容篇四
少儿在学习语言的过程中，由于少儿的发音器官发育不够完善，听觉的分辨能力和发音器官的调节能力都比较弱，还常常不能掌握某些音的发音方法，因而产生语言错误是很自然现象，有时口形不对，有时发音不准。在教学过程中，当少儿出现错误时，教师不要重复少儿的错误，不要给予强化，以免引起少儿错误的模仿，也不能直接打断少儿思路，苛求纠正语言错误，应该细心观察，找出导致语言错误的原因，用委婉、间接的方式启发少儿自己来区别发音的正确与错误，及时纠正口误，鼓励少儿大胆发音，而平时教师也应多表扬，多鼓励少儿，让少儿体验成功带来的愉悦，从而，增强他们的自信心和学习英语的积极性。
少儿3——6岁的这一年龄阶段，为学前期，学前期是少儿语言发展和身心等其他方面发展的关键时期。少儿英语教学的内容可选择少儿感兴趣的主题，由近及远，由易到难，循序渐进地进行。其内容可包括：动物、玩具、颜色、数字、食物等等，可先在小班3———4岁年龄段教简单的单词，再提升到中班4——6岁的年龄段进行简单的口语教学，如先学习pear（梨子）、cat（小猫）、banana（香蕉）等单词读音后，再由易至难，提升至短语及口语对话：give me a pear，please！（请给我一个梨子）、it is a dog（它是一只小狗），让少儿在这一年龄段中得到适宜的阶段性学习。
少儿在少儿获得的多数知识和技能与他们的日常生活密切相关。因此，教师应不失时机地利用日常生活中的各个环节，让少儿说出使他感兴趣的事物的单词（教师可适当个别指导），如：吃饭时说出碗、菜的单词，课外活动时启发少儿说出周围事物的名称，将随机教育渗透到教学中。但是少儿的认读能力与口语水平各不相同，有的能大胆发音读词，有的则不敢张口发音，这就要求教师对于能力较弱的少儿，多一些关心和亲近，有意地请他们发言，创设情境，鼓励他们大胆发音，而对于能力较强的少儿，可以向他们提出更高的要求，如请他们领读儿歌，领唱童谣，为大家表演英语情景剧等。
游戏是少儿生活中不可缺少的一部分。对少儿年龄特点及爱玩的天性，教师可有针对性地、灵活地将—些新颖、有趣的游戏与教学内容结合起来。“兴趣是最好的老师”，教师可以充分利用英语游戏、歌曲、童谣、绘画等多种形式动静结合，激发少儿想学英语、喜欢英语的兴趣。如：学习颜色单词。让参加游戏的学生头戴一种颜色的头饰。两位学生碰面用“yellow yellow/blue blue……，you are mine…”猜拳，错误者必须做正确者的“小尾巴”。游戏继续进行，最后成为长龙的“头头”者为游戏的胜利者。这样，将趣味性融人教学中，让少儿高兴地投入到游戏中的同时，既学到了口语的交流对话，又培养了少儿开朗的性格和主动团结他人的品格。
在英语教学中，用母语教外语是当前比较常用的教学方法，但这种方法使少儿在用英语时，往往先要在脑子里进行一道翻译程序，这样，少儿听说英语就跟不上正常的语速，影响其英语水平的提高，如“西瓜”用英语怎么说？少儿在理解英语时都先介入汉语，所以，教师应尽量使用英语来教学，借助手势、表情、动作、情景帮助少儿理解，并坚持同样的手段，使少儿习惯这些手势加英语的意思。
不管什么人学英语，学过之后不复习就会忘记，这就要求教师在日常教学生活中，在学过之后，及时让他们复习。通过复习，既提高少儿听觉的感受能力，使之辨别出语音的细小变化，区别正确和错误的发音，又训练少儿发音器官的协调性，经过复习让少儿掌握单词的发音，同时可将随机提问、师生问答、角色表演、游戏等多种有趣味的形式，贯穿于复习中，以减少复习的机械与乏味。比如：复习 dog（狗） cat（猫） duck（鸭子） monkey（猴子）等单词时，可开展游戏活动，如将少儿眼睛蒙上，从装有卡片的盒子里摸出一张，教师让其他少儿看后，模仿所画动物的叫声，让蒙眼睛的少儿猜，比比谁猜对的最多，让少儿在进行游戏的同时也复习了所学单词。
总之，英语教学必须遵循少儿语言学习的规律，注重少儿为主体，教师为主导的原则，并开展具有针对性、趣味性的英语教学活动，让少儿真正积极地参与到活泼、生动的英语学习中来，体会到学习的快乐！
英语教学活动有哪些内容篇五
摘要：长期以来，我国声乐教学一直存在着教学观念陈旧、教学方法简单、教学手段落后、师资水平参差不齐等诸多问题，导致声乐课堂教学效率低、人才培养周期长，甚至最终难以成才，严重地阻碍了我国大批声乐人才的脱颖而出。因此，必须大力提倡并实施有效教学。
关键词：声乐；有效教学
所谓有效教学，是指在教学中，教师对学生传授知识、培养能力和学生掌握教学的有效知识量（即新观点、新材料、学生不知、不懂的，学生有所得、有所感的内容）的程度达到了有效教学时间和总教学时间的最大比值，最大限度减少教学浪费的过程。有效教学对于声乐教学来说，就是要在有限的课时内，师生双方密切配合，最大限度地控掘出生的声乐潜能，加大声乐有效教学量，提高声乐教学的效率。
在现行声乐教学中，不仅存在着大量的教学效率低，学生成才速度缓慢的低效教学，还存在着学生声乐水平停滞不前的无效教学，更有甚者，导致学生声乐水平倒退和坏嗓的严重的教学失误也时有发生。
造成低效教学和无效教学甚至严重的教学失误的原因很多，但主要原因不外乎三点：一是声乐教师没有真正掌握歌唱艺术的真谛，缺乏正确的歌唱艺术观念，因而无法引导学生顺利地进行声乐学习；二是声乐教师不懂得或不遵循声乐教学心理，缺乏行之有效的教学方法和训练手段；三是学生不具备学习声乐的嗓音条件、乐感和良好的心理品质。因此，必须迅速扭转声乐教学中大量存在着的低效教学、无效教学甚至严重的教学失误的不利局面，大力提倡并实施声乐的效教学。
我认为，实施声乐有效教学，应从以下几个方面着手：
一、重视声乐“选苗”
要实施声乐有效教学，首先必须重视“选苗”。没有好的声乐“苗子”，再好的声乐教师，再伟大的声乐教育家也将在声乐教学上无所作为。
为了确保选准声乐“苗子”，首先必须合理设置考试科目，改革考试内容。一方面在专业上不能过分强调演唱水平、形象和嗓音条件，要重视考生的音乐素质和音乐基本素养，另一方面，要加强对考生文化成绩的要求，贫乏的文化知识，必定会扼制学生艺术、教育才能的发展。其次，招生学校要把好专业面试关。一是要坚决刹住招生考试中找关系、走后门等舞弊行为。把“关系生”、“后门生”拒之门外；二是要加强对考生思想品质和心理品质的考查，真正选拔出文化素质和专业素质俱佳、思想品德优良和具有良好心理品质的考生作为未来的培养对象。再次，教育主管部门和招生院校要严格控制招生规模。近几年来，由于盲目扩招，生源质量明显呈下降趋势，许多专业素质和文化素质较差，甚至五音不全的考生也鱼目混珠进入校园，给声乐有效教学带来了很大的难度。
二、加强声乐教师的教学能力
要实施声乐有效教学，拥有一些好的声乐师资队伍是关键。意大利女高音歌唱家莱・泰巴尔迪直截了当地宣称：“歌唱和秘密就是找到一位好教师”。的确如此，声乐学生如果遇不到一位好教师，还不如不学或者自学，而声乐要完全靠自学几乎是不可能的，因此，声乐教师要努力学习、钻研，不断探索和积累，从以下五个方面切实加强声乐教学能力。
第一，声乐教师要有总的正确的歌唱艺术观念，掌握正确的唱法。只有老师明白了，学生才可能明白，如果教师本人都没有搞懂正确的唱法，教学时难免陷入“盲人骑瞎马”的境地。因此，声乐教师尤其是刚毕业的年轻教师，要通过各种渠道的学习和提高，形成正确的歌唱艺术观念。尽可能多的掌握多种风格的作品演唱。
第二，要有个好耳朵。声乐教学这门艺术主要通过听觉来进行，声乐中的绝大多数问题，只能说一个梗概和一般原则，更具体的就要靠听觉去把关了。声乐教师必须借助敏锐和有经验的听觉去准确地判别学生发声和演唱时的音准、节奏、音质、音色、共鸣、气息、读字等情况，并及时对学生的发声和演唱作出调整。教师不应该只是掌握一大把方法，方法固然重要，如果耳朵不灵，辨别不清，就不知道方法往哪里用，甚至可能引导到错的方向上去。
第三，声乐教师必须具有“对症下药”的能力。每一位声乐学生在声乐学习中或多或少都存在着歌唱发声技巧和歌唱艺术表现上的问题，声乐教学实质上就是师生合作，及时发现问题和动用有效的训练手段逐步解决问题的过程。我们不妨把声乐教师比喻为医生，把声乐学生比喻为患者，教师用听觉去判断学生的歌唱发声，就相当于医生通过望、闻、问、切和运用先进的仪器检测设备，为患者诊断出病因。而用有效的训练手段解决学生的问题，则相当于“对症下药”。作为一名优秀的声乐教师，训练手段必须是又多又好，以解决好声乐学生可能遇到的众多难题。第四，声乐教师应具有较强的舞台演唱能力和一定的钢琴伴奏能力。“善歌者使人继其声”。具备示范歌唱能力的教师可以使“言传”与“身教”有机地结合起来，使他的教学更具魅力，更令人信服。一位具有较高的舞台演唱能力的声乐教师必定同时具有很好的范唱能力，而好的'范唱不仅是激发学生兴趣最有力的手段，还能使教师从生硬的、喋喋不休的理论讲解中解放出来。学生通过聆听教师的范唱，不仅可以直接模仿教师的歌唱方法，还可以体会教师对歌曲的理解和艺术表现，达到对作品深层次的理解和把握。试看国内外一些著名的声乐教育家：意大利的巴拉、吉诺・贝基，我国的沈湘、周小燕他们都是集演唱与教学于一身的“双料”大师。而不具备良好舞台演唱与范唱能力的声乐教师，在他的教学环节中就会因为缺少这一环，令人感到遗憾。
较强的钢琴伴奏能力，也是上好声乐课不可或缺的。好的歌曲伴奏可以使学生从教师那里得到对作品情绪的提示、意境的烘托与情感的交流融合，使学生更好地进入作品，投入到声乐作品的二度创作中去，完美地表达作品。
第五，声乐教师必须具有全面的文化艺术修养和相关和科学知识。声乐是音乐、诗歌和演唱技巧完美结合的艺术，好的演唱必须建立在科学的发声技巧、丰富的情感体验和浓厚的文化底蕴基础之上。因此，作为教师他必须从“重技轻艺”的误区中走出来。使自己具有较高的文学修养、史学修养、语言修养、美学修养和音乐理论修养，并知晓一些姊妹艺术，同时他还必须具备相关的物理学知识、生理解剖知识，并懂得教育学和心理学理论。总之，声乐教师的修养越全面、知识结构越完备，越有可能成为声乐教育家，越有可能培养出大量优秀的声乐人才。
三、构建民主、平等、和谐的新型师生关系
教学从来都是师生共同完成的，声乐教学更以其特殊的“师徒”关系，离不开师生间密切的配合，良好的互动。
1987年美国高等教育协会发表了题为《高等教育教学新动向》的报告，该报告在总结美国高校50年的教育实践的基础上，提出了良好本科教育的七项原则，其中首项原则就是鼓励师生间的接触。该报告认为课堂内外学生与教师经常的接触是影响学生动机和参与的最重要因素。教师的关心能帮助学生克服困难，并激励学生努力学习。而学生很好地了解一些教师的情况，也可以提高学生的学业追求，鼓励他们对自身的价值和未来进行思考。
传统的声乐教学过分地强调教师的权威性和主导作用，在课堂教学中，学生始终处于言听计从的被动地位，学生的主体作用无法得到实现。
要实施有效教学，必须构建民主、平等、和谐的师生关系。首先，在很大程度上声乐教师与声乐学生是合作伙伴关系，学生成功了，老师就成功了，学生失败了，老师也就失败了。因此，师生之间应该经常地进行学术交流、思想感情的交融，建立良好的合作与互助关系。其次，应建立无权威性的学习环境，在教学中教师不要主观、武断、生硬、居高临下地对待学生，在一切可能的教学环节上，都让学生积极参与其中，允许不同意见的存在，鼓励学生大胆提问和质疑。第三，教师是为了学生而存在的，教师应加强师德修养，增强服务意识，努力成为学生所期待的良师和益友，学生也应该养成讲文明、懂礼貌的习惯，尊重教师的劳动。
四、遵循教学规律，充分发挥学生的主体作用
所谓教学不是教师教，学生学，而应是教师正确地、恰当地组织引导学生的学习活动。教学过程就是在教师指导下，学生通过自己的智能活动去探索获得知识、技能，并在探究获取中进一步发展智能的过程。
教学过程的本质决定了学生在教学中的主体地位，教师的主导作用则体现在把学生自主的学习活动有效地组织起来，把学生的主体作用充分发挥出来。一方面，声乐教师要晓之以理，动之以情，示之以范，培养学生对学生歌唱的正确动机、浓厚的兴趣、真挚的情感、顽强的毅力。真正把学生吸引到歌唱中来，全身心地投入声乐学习。另一方面，教师必须按照大学生的认识规律和心理特点，选择适应学生的教学方法，指导学生学习，使学生学会学习。大学生自我意识较强，声乐教师就应该保护他们的自尊心、自信心，引导他们成为学习的主人，自主学习或与同学结成学习伙伴进行合作式的声乐学习；大学生的认识能力较强，尤其是思维达到了较高的程度，教师就应该鼓励和指导学生在课堂内外探索式地进行声乐学习和研究；大学生的理想大都比较明确而富有社会意义，声乐教师就应该热情关注学生的成长和学生的前途，当好他们的参谋。
沈湘教授在处理声乐教学教与学的关系时，就很重视发挥学生的主体作用。他说，教与学的关系就是教师帮助学生唱，而不代替学生唱，作为教师要帮助学生唱好，千万不能让学生为你的“学说”和经验服务，这样十有八九要失败的。教师要把自己放在学生的位置上，设身处地地去考虑他们的问题。要替学生考虑呼吸深浅、声音运用、理解作品、音乐处理等，只要把握总的原则和要求，学生怎么唱舒服就怎么办，因为最终是他上台演唱，我们不能叫他上台去受罪。沈湘教授还极力反对在课堂上对学生强行灌输，他认为有些感觉决不能用教师自己的感觉和语言去叫学生接受，要让学生自己有所体会后，用他的语言说出自己的感受。
要实施声乐有效教学，还须具备一定的教学条件和良好的声乐学习氛围，但决定因素在于本文所提示的四大点。广大声乐教师要以“多、快、好、省”地培养声乐人才为已任，积极探索出更多实施声乐有效教学的好路子、新路子。