2023年描写春天的作文400字一 描写春天的作文400字六年级(六篇)

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一直想去挺一下《过春天》，自从年初迷影精神赏评奖之后，就对这部片子念念不忘。虽然，影片很遗憾没有成为我们的年度大奖得主，但在我心中，这一定是去年最需要关注的一部新人作品。

影片周五已经正式上映了，看了下这两天的票房表现，不太行。再看了下猫眼评分，也不是很行。好在，豆瓣评分依然很行。

或许，这也能说明，影片更适合哪类观众吧。

虽然这是部新人导演作品，但是，影片展示出的导演能力和影像把握，让人相信，这位仅有一部剧情片的白雪导演，她的未来，还是非常值得关注的，这也是我们想去推荐这部影片的原因。

在过去几年里，华语的青春片一直是个饱受争议的类型。

有很长一段时间，这都是一个被过度剥削的选题。流量明星，极其狗血的剧情（堕胎，劈腿，三角恋，车祸和绝症），再加上一点点人到中年对青春的可怜回望，就构成了所谓的“国产青春片”。

在这样一股风潮下，国内出现了更多的青春片，确实是着力于拍摄普通人的青春。

主角大多是非常年轻的新人演员，穿起校服来果然毫不违和。剧情也大多集中在平淡的校园生活，读书、考试、同窗友情，以及少年少女之间的淡淡暧昧。

这类青春片，或者说在形式上更多是青春剧，大多成本都不高，也未必在技巧上有多成熟，但那种有些粗糙、不成熟的青涩感，并不完全是减分项。

正如很多人说这是“一股清流”，清是什么意思呢？简单，质朴，有瑕疵，但我们至少能从中看到自己的影子。努力做到真实，这已经是难能可贵的进步了。

但是，我也一直觉得，尤其对于华语青春片而言，“青春”的范畴，其实并不是仅此而已。

在这个层面上，《过春天》的出现才是更加让人感到惊喜的。

它不再“简单”，反而能很成熟地用一个相对复杂的文本，来赋予青春更为丰厚的含义。

很喜欢这张海报

当然，这部电影依然拥有上述优点，即它是十分贴近真正“青春”的质感的，也依然让观众充满了对于青春的共鸣和向往。

在选角上，影片基本是新人演员，剧情也是围绕着高中女生的日常生活展开。

尤其女主角黄尧，刚刚从电影学院毕业，手长脚长，腰肢纤细，亭亭玉立地站在那里，就是一个高中女生了。

但这种“像”又不仅仅只是外形而已。

佩佩身上一直有一种蓬勃的朝气，尤其在影片前半段，女主角和闺蜜之间打打闹闹的校园生活，真是少年不知愁滋味的状态，会由衷地让人感到心向往之。

这都要归功于黄尧非常自然的演技，完全贴合角色，但又很难看到表演的痕迹。尤其对比其他新人演员，这么自然的状态是很少见的。

另一方面，佩佩的人设是一个不爱说话的女孩，但她却有很多心事。内心的矛盾与暧昧，很多时候都要靠面部表情和肢体语言的细节来呈现。

一个沉默又摇摆不定的女主角，很多时候如果拿捏不好的话，是不太讨喜的。但黄尧的表演很细腻，她很好地将这个女孩的一腔心事都传达了出来。

当她板着脸的时候，你不会觉得“这个演员好面瘫”或者“不爱笑的小姑娘真不可爱”，反正会很感同身受于佩佩的倔强与烦恼。因为她的脸上总是有故事的。

当然，也不得不说黄尧很幸运，可以遇到白雪和《过春天》，遇到佩佩这样一个有更多发挥空间的角色，而她无疑也把握住了这个机会。

佩佩是一个单亲家庭的女孩，她家在深圳，却拿着香港的身份，在香港的学校读书。

这样尴尬的身份，让她既不属于深圳，也不属于香港。既不认同身边的母亲，也很难在远处的父亲身上得到更多的爱。而在学校里，虽然有一个富家千金好朋友，但在光芒四射的港女身边，她只能是个陪衬。那种落寞感，总是藏在欢笑背后。

她找不到自己的位置，或者说，就像每一个青春期的女孩一样，她希望被看到，希望反抗压在她身上的规则和秩序。

于是，机缘巧合之下， 她开始了“走水”：将iphone手机偷偷带过深圳海关。

这样一个剧情转折，让《过春天》变得截然不同。我们终于也有一部青春片，讲述了校园之外的青春。

犯罪虽然遥远，但是过着双城生活的“单非家庭”女孩，将香港的iphone手机偷渡到内地，这些都是真实在深圳上演的事实。所以佩佩的故事依然充满了现实性。

观众也并不是只能在发生过了的事情上找到共鸣。

大多数人的青春里，当然都不会有“走水”和“过春天”，但这不妨碍我们对佩佩的经历感同身受。因为她的动机、她的矛盾、她的痛苦，都让我们感到很熟悉。

她对闺蜜既崇拜又隐含嫉妒的矛盾情绪，对救过自己一命的闺蜜男友“阿豪”懵懵懂懂的好感，想要取悦阿豪、想要寻求刺激、想要被看见、想要证明自己的冲动，都促使她选择成为水客。

更重要的是，对于水客而言，她这样的双重身份反而变成了得天独厚的优势，她变得“重要”了起来。她终于找到了自己的位置，站在了她仰慕的人身边。

单看《过春天》，你很难想象这会是一部新导演的作品，因为在各种层面上，这都是一部技巧很纯熟老练的电影了。

影片的摄影和美术都值得称道。影片选材有足够的社会意义，场景大多写实、生活化，拍摄也多采用自然光。这不代表这部电影很“平”，它的镜头相当考究，甚至有时候很大胆。包括那些跳动的手持，出众的美术，都让人觉得这部影片很漂亮。

玻璃、镜子等道具的运用

也正是在这样的基础上，配上非常有节奏感的电子乐，以及片中的几场重头戏，都被衬得更加风格化。

值得提起的一是佩佩偷渡手机的几场海关戏，手持摄影、鼓点配乐和三次定格，既有犯罪类型片的紧张感，又体现出了创作者的生猛和大胆。

更让人念念不忘、几乎所有人都会提到的，则是那场男女互缠胶带的情欲戏。

充满张力的人物互动，极为暧昧的红光，没有环境音、只剩男女粗重呼吸的声音设计，都让这场戏充满了极为私密的感染力。

这场戏的高级也在于，在事实上，这两个人其实什么都没有做，没有任何暴露与性。但影像所传达出的情欲刺激，却比他们做任何事都更加激烈和躁动。与此同时，那种没有捅破窗户纸的、少男少女之间的暧昧与羞涩，都含在了那场戏当中。

这是一种情绪的传递，而更多的景象，需要在观众的脑内完善。

这样的设计，就足以让你为这位新人导演鼓掌了。

而这之后，当你看到他们的事情败露，另一个小混混极为粗暴地将她身上的手机撕下来时，也能清楚地感受到少女的身体被蹂躏的痛苦。这种情感的张力也是前后呼应的。

《过春天》的特点，不仅在于它将犯罪类型和青春片结合在一起。

与此同时，这个故事也隐含着诸多符号和隐喻，有很多解读的空间，而这些表达又都一目了然。这是一个典型的学院派剧本会呈现出的状态，丰富又准确，每一个细节都是有功能和作用的。

“犯罪”并不仅仅提供了一种类型片的观赏性，它本身就有强烈的隐喻。犯罪等同于诱惑、危险和刺激，象征着蠢蠢欲动的青春期对于冒险的渴望。甚至，在这个故事里，还变成了男女关系的纽带和渠道。

“走水”这一行为同样也充满了寓意。为什么是走水呢？因为这就是深圳会发生的事情，这是更能折射出现实的行为。

因为唯有“走水”才会如此需要佩佩的双重身份，才会让她找到足够的认同感。

因为对于佩佩来说，这件事充满刺激，又没有太大的威胁，不是杀人放火，没有生命危险，她游走在犯罪的边缘，但还不至于完全失控。

也因为“过境”这件事，更隐晦地表达了创作者对陆港关系的思考。

在学院派的精准之外，这部电影同样难能可贵的，是来自导演白雪的女性视角。

身为女性的细腻和敏锐，让佩佩内心的割裂和身份焦虑才可以被勾勒得如此真实，而影片从始至终，所讲述的也一直是少女的成长。甚至于，你会觉得这部电影是很温柔的。

就好像，在走水的主线之外，佩佩与阿豪懵懵懂懂的感情，一直点缀在其中，而同样是这部电影非常打动人的一部分。尤其是阿豪这个角色，实在很让女性观众心动。

或许也有赖于白雪，她很知道怎样的男生，才最会让青春期的少女怦然心动。阿豪看似又痞又凶悍，但粗中有细，内心温柔，还很值得依靠。他救过佩佩两次，又与她有很多共同点：他们在一定程度上都是出身底层，想要拼命往上爬。

对于佩佩来说，她仰慕一个男生，她与仰慕的男生可以如此接近、共享一个秘密，也是一件非常幸运的事情。

当阿豪带着佩佩去太平山上看夜景时，你不由感叹，一百对在香港谈恋爱的情侣都要上太平山，这个在港片里司空见惯的浪漫桥段，这个未尝的吻，在此刻居然依然可以如此温柔。

佩佩的成长，同样也来自于这段懵懂的感情：在最开始，阿豪在她心中是遥不可及的存在；随着走水，他越来越需要她，他们越来越靠近。

而到最后，阿豪失败了，走水也失败了，她终于告别青春期的悸动，学会为自己的行为埋单，真正踏入更为冷酷的成人世界。

或许，《过春天》并不完美，影片略嫌仓促的收尾方式，也是很多人批评她的原因。

另外一个不太平衡之处在于，这部电影被分成了深圳和香港两个部分，但在影片中，香港的戏份过于吃重，而深圳的部分、包括佩佩母亲的存在，都过于“功能性”了，也因此显得有些刻板。

但这毕竟是导演的处女作，出现少少瑕疵，实在无可厚非。这部电影已经出现了足够多的惊喜，实在不想要再过多地苛责什么了。

对于我来说，更为遗憾的是，截止到写完这篇稿，《过春天》的累计票房还没有超过五百万，排片也非常不理想。

作为一部小成本的新人处女作，这样的结果虽然不太意外，但还是觉得很遗憾的。

还是很希望这样一部电影，能够被更多人看到啊。

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待播出主旋律电视剧

2022年待播的主旋律作品共有17部，涉案题材有8部，体育题材2部。其中，导演徐纪周有两部作品《特战荣耀》和《狂飙》将在2022年与观众见面，演员于和伟、王景春、万茜也分别有两部作品明年待播。

《幸福到万家》海报。

另外观众比较期待的作品还有郑晓龙执导、赵冬苓编剧的《幸福到万家》，该剧是两人继2014年电视剧《红高粱》后的再度合作。而编剧赵冬苓的创作将在2022年迎来一个井喷，除了《幸福到万家》，还参与了《警察荣誉》和《父辈的旗帜》两部作品的编剧工作。素有电视剧口碑保障的导演孔笙 2022年也有一部涉及改革题材的电视剧《县委大院》将要播出，同样值得期待。

待上映主旋律电影

在题材分布上，2022年的主旋律作品中，军事战争题材最多，几乎占据一半，其中又以表现抗美援朝战争为背景的作品居多，比如《长津湖之水门桥》《决战上甘岭》《狙击手》等，另外还有以二战为历史背景的《东极岛》《无名》。除了军事战争题材，还有2部抗疫题材作品，《战疫英雄》《没有一个春天不会来临》，2部体育题材作品《中国乒乓》《我心飞扬》，3部反腐与扫黑除恶题材作品《猎狐行动》《坚如磐石》《检察风云》。

《长津湖之水门桥》海报。

明年待映的主旋律电影中，第五代导演仍是创作的中坚力量，陈凯歌导演有3部作品，张艺谋导演有2部，黄建新导演有1部。演员中，最忙的是吴京，会有5部作品上映，朱亚文、杜江、段奕宏、王千源、周冬雨等演员也有作品与观众见面。

新京报资深记者 滕朝 张赫

制图 新京报陈冬

资深编辑 黄嘉龄 校对 翟永军

文丨keva“只要是关系到孩子，没有哪对父母能始终保持理智。如果不是为了孩子，谁又愿意赤眉白脸地挣命一样。在当父母之前，谁还没有一点傲气。”说出这些话的时候，平日雷厉风行的田雨岚（蒋欣 饰），正站在补习社讲台上公开道歉。自尊心极强的她，明知道这是当众出丑，也被迫低头俯腰，声泪俱下地承认错误，表示自己因为无理和冲动而说了有损老师名声的话，希望老师能够原谅自己，能够理解一个母亲对孩子的心。这个画面，源自剧集《小舍得》里的经典一幕。“虎妈”田雨岚，放下骄傲，费尽心思，只求为自家孩子争取一个入读奥数金牌班的名额。如此“鸡娃”，已经不是一个新鲜的话题，但压迫式教育，向来颇具争议。聚焦中国“小升初”教育的激烈战况，近期播出的《小舍得》正是关注这个话题。三组家庭，一个社会“痛苦地拔尖”or“快乐地倒数”or“天生的学霸”田雨岚就职于一家大型商场，丈夫颜鹏（李佳航 饰）是富二代，两口子属于典型的中产家庭，孩子颜子悠是妥妥的学霸，班里名列前茅不在话下，家里还摆满了各种各样的证书。他的身上，肩负着考上优秀民办初中的明确使命。为了完成这个使命，颜子悠从一年级就被安排学习奥数，童年生活都被迫沉浸在各种各样的补习班中。他不能有自己的主意，更谈不上拥有快乐，就算单纯想吃个西瓜，也会被母亲以导致肥胖的理由而制止。面对一大家子人，他会被拉出来展示背诵圆周率破2000位的才艺；面对爷爷问自己是否真的想参加补习班，他只能口是心非地答应；面对自己不感兴趣的班委，他同样要被迫参选。 为了孩子的前途，田雨岚无所不用其极。她联合家长举报老师，自己亲自上门贿赂、利诱保姆让出补习班名额，甚至拉拢学霸家长帮助孩子竞选班委。蒋欣评价田雨岚，是一个战斗型的鸡血妈。她培养了一个成绩拔尖的孩子，却剥削了孩子最基本的权利。相反，她异父异母的姐妹南俪（宋佳 饰），则属于一股清流。南俪和丈夫夏君山（佟大为 饰）同样属于中产，但对女儿夏欢欢却采取“放养”。即使孩子学习成绩垫底，夫妻俩亦不会谩骂，而是为她找原因，补知识。欢欢音乐天赋颇高，理想是做主持人或歌唱家，这样在田雨岚看起来不切实际的想法，也得到了南俪夫妇的支持。南俪强调，人的一生找到自己喜欢的事儿并愿意为之奋斗，是幸福的。夏欢欢五年级之前从来没有被迫参加过任何补习班，拥有一个完整而快乐的童年。不过，宋佳在采访中透露，为了孩子进步，这个和善的妈妈后期会变得魔怔，这个有爱的家也将变得不再是原来的模样。颜子悠和夏欢欢身上各有短板，纵然都不能让父母省心。天下之中，能让父母满意的，大多是“别人家的孩子”。比如，米桃。米桃是天生的学霸。父母都来自农村的她，自转学至城里之前，没有参加任何培训班，但依然考了全班第一。别人都做不出来的压轴数学题，她轻松就能拿下满分。老师盛赞她，之所以只考了100分，是因为卷面只有100分。米桃不需要家长的监督与压迫，一切靠天赋与努力，唯一的劣势，就是家庭条件欠佳，父母需要为其高昂的补习班学费发愁。但即使如此，米桃妈妈在听完田雨岚提出补贴五千元后，依然拒绝让出金牌班名额。颜子悠，夏欢欢和米桃，一个是“痛苦地拔尖”，一个“快乐地倒数”，一个是“天生的学霸”，三组家庭各有各的苦虑，但都愿意为孩子教育付出所有。几位家长为争取补习班“入门券”而不惜一切的表现，正折射出当今教育体系里，即使是小升初的学生，也活在严峻的竞争环境。无论是为了争取及格分数的待优生，希望博得更好成绩的尖子生，还是为了在扎实基础上再求突破的学霸，都面临着无法松懈的压力。别离、欢喜、舍得真实的中国家庭众生相 《小舍得》改编自作家鲁引弓的同名小说，和《小欢喜》《小别离》一样，是其“中国教育四部曲”中的一部。目前改编的三部电视剧，均以群像展现的方式，分别探讨了中国家庭在面对孩子中考、高考以及小升初三个关键节点的态度。三部系列作品串联起来，恰好覆盖了中国学生最难忘的12年。它们以“小” 为名，聚焦教育议题和亲子关系，描摹了一幅真实的中国家庭众生相 。身为前两部的总编剧，黄磊说，《小欢喜》和《小别离》骨子里都融入了“对立面”的意思。可以理解为，父母和孩子的关系，在一定的阶段都是相对对立的。两部剧集都紧紧地围绕家庭教育理念展开，前者反映了“中国社会的盲目留学热潮”，抨击了部分家长对于留学的片面理解；后者映射了“一人高考，全家打仗”的现实状况，同时剖析了由于代际认识差异而造成的家庭矛盾。 较两部前作相比，《小舍得》的主创班底进行了大换血，豆瓣口碑也从此前的8分+跌到了7.3，整体水平被吐槽直线下跌：“贩卖焦虑，负能量爆棚！”“来来回回就这点事，贩卖焦虑，毫无创新。”“这种贩卖焦虑的剧已经没有市场了！”豆瓣高赞评论上，“贩卖焦虑”是《小舍得》被大家咎病最多的一点。有网友认为，剧集里的很多转折都是为了矛盾而矛盾，随后又营造出刻意的假美好，结局可能也只是端一锅名为亲情的鸡汤灌给观众。平心而论，就播出的前十集来看，《小舍得》贯彻了系列前作的主题和模式，针对讨论当下热门教育话题能勾起一定数量观众的共鸣，因此，它最近也成了热搜上的常客。不可否认的是，诸如田雨岚和南俪的重点矛盾弱化，钟老师和张老师的支线交待不清，欠缺生活剧里最重要的“烟火气”，都是其不及前作出彩的理由。当然，剧集目前播出了四分之一，接下来的线索是否会更加明晰，人物塑造会否更加丰富，大家不妨继续观望。教育题材作品不缺关注真实、接地气成制胜关键近几年，《虎妈猫爸》《小别离》《小欢喜》《青春派》《带着老爸去留学》《小舍得》……教育题材的影视剧并不少见。它们也从不缺话题与热点。《虎妈猫爸》热播时，一度抢占全国同时段收视排行榜首位；《小别离》和《小欢喜》，更是全民热捧的国民剧集；如今，上线6天的《小舍得》，也跃居至猫眼热度排行榜的第2位。上线6天，《小舍得》位列猫眼热度排行榜第2位在知识改变命运的牢固观念共鸣下，此类作品似乎自带“吸粉”体质。取材生活，真实呈现，更成了它们制胜的关键。以《小欢喜》为例。确定拍摄高考题材之后，剧集编剧便开始到处走访，深入渗透至数百位考生的家庭，去了解考生们的想法，家长们的态度，以及他们一路走来的心理变化。导演汪俊直言，高考题材很多，出新很难。他觉得，高考只是一个行为，好的作品要落点成长。因此，《小欢喜》最终不仅着力展现孩子的高考压力与家长焦虑，更花了不少笔墨勾勒双方的共同蜕变。截至目前，豆瓣高达8.4分的它，仍是同类作品的巅峰代表。接下来，同为家庭教育题材的《学区房》也即将与大家见面。该剧由“小”系列前两部导演汪俊操刀，赵薇、秦昊、王鸥领衔主演，讲述的是一对都市夫妇为孩子“幼升小”而经历一系列折腾的故事。从高考、中考、小升初再到幼升小，家庭教育剧集对于青少年的关注越来越全面。一方面，这似乎暗示了中国教育的竞争情绪出现得越来越早。另一方面，也体现了行业对于教育题材挖掘得愈发细腻。身为贯穿“小”系列的总制片人，徐晓鸥分享了他对此类作品的心得。他表示，教育连接着家庭和社会，能够对社会情绪有特殊的体察。现实主义剧集不应该构成对社会焦虑的消费，而应该为焦虑提供出口，为大家提供一些方法和逻辑。分享、赞与在看只要你点，我们就是好朋友

青春题材一直是文艺片导演的最爱，上个世纪王小帅的《十七岁的单车》、《青红》国际大奖拿到手软。进入二十一世纪，《左耳》、《七月与安生》等片也收割一波票房福利，成为主流市场不可或缺的题材。

票房飘红的同时，青春题材电影的内核也渐渐单一化，大多以爱情为主基调。青春期男孩女孩们的悸动与流量花生们的结合，酝酿出一些低口碑作品，让这片领域作品口碑也变得褒贬不一。相对而言，脱离了爱情基调的青春片，反而更受认可。

聚焦校园暴力的《悲伤逆流成河》，少女残酷成长的《狗十三》都因揭露一些社会问题获赞。而2019年，白雪导演的处女作《过春天》又为青春片增添绚烂的一笔，她带来了华语片中极少见的现实主义青春犯罪题材。

现实主义的青春犯罪题材，这个评语可能会让一些观众联想到“堕落”、“谋杀”、“阴谋”等血淋淋的场面。但《过青天》选择的犯罪类型与以往不同，它是青少年极易涉足却又没有那么血淋淋残酷的“水客”行为，与现代社会现象也息息相关。

在代购盛行的当下，小额走私的犯罪界线越来越被大众忽视，也极易让这种犯罪行为被尚不能清楚分辨是非的青少年接纳，《过春天》的主角佩佩便是其中一个。

佩佩与母亲在深圳居住香港上学，每日往返两地，这样的情况在港深地区十分常见。但她的父亲却是地道的香港人，在香港有一个正式的家庭，这预示着主角复杂的出身。即使影片没有刻意交待，观众也立刻读懂了人物关系，知道这是一个没有身份认同的私生女。

曾经背叛家庭的父亲并不像电视剧里那样是豪门出身，甚至连中产都算不上，他只是个普通香港职工，背负着帮儿孙买房的压力。而佩佩仍旧妩媚动人的母亲也没有什么沉淀心机，整日沉迷于交友打麻将，试图通过他人为女儿提供更好的生活条件。

在这样的环境下，让青春期的佩佩十分迷茫，角色身上时刻都散发着她是谁？她的归属在哪里？未来在哪里的问题。

在迷茫中生活中，佩佩与香港女孩jo的友情成了她的精神依托，开朗美丽的jo会带她接触新的朋友，体现香港年轻人的生活。而她与jo也有一个共同的愿望，希望在圣诞节去北海道看雪，为了凑足机票钱，佩佩努力兼职赚钱。

然而少女的社会积累能力十分有限，圣诞节越来越近，她的存款却增长缓慢。所以在发现jo的男友阿豪在做“水客”后，有先天的优势又缺钱的佩佩便瞒着jo加入这个行列，以犯罪为代价获取金钱。

主角接触“水客”开始，剧情也成功点题，因为“过春天”即是过关的意思，是水客们的业内俗语。刚开始“过春天”的佩佩是开心的，她的积蓄不断增长，成就感也让少女有了自我存在的喜悦，变得自信起来，很快便成为一个老道淡定的“水客”。

但青春不仅有迷茫，还有甜蜜又残酷的陷阱花姐的犯罪陷阱

佩佩效力的水客团队以江美仪饰演的花姐为首，除了这个经验老道的大姐大外，水客成员多是二十出头的年轻人。阿豪第一次将佩佩介绍给团队时，花姐便展露了对佩佩的“喜爱”，不仅夸佩佩聪明，还贴心地为她缓解尴尬，这样的待遇让一直亲情缺失的佩佩受宠若惊。

面对这样的花姐佩佩是欣喜的，但荧屏前有一定社会经验的观众却从花姐和善的面孔下看到了陷阱。 “佩佩像年轻时的我”、“佩佩是我干女儿”、“以后要做佩佩姐”这种攻心语言，是伪善者最常用的策略。

有经验的成年人很容易分辨出真假，但初入社会的年轻人，特别从小缺乏关爱的青春期少年，却难有招架之力。犯罪分子很清楚，只要他们施以一点“感情”，就能收获对方的忠心。

攻心不仅是为了维护对方的忠诚，还是引诱年轻人走入更深层次犯罪的手段，很快花姐就向佩佩提出了走私枪支的要求。影片这一点设定非常写实，犯罪分子永远不会满足当下的收益，一旦涉入利益泥潭后，便会越陷越深，身为头首的花姐有怎么可能仅仅满足于走私手机呢。

同样的，年轻人在品尝到犯罪的甜头后，心态也会发生变化。佩佩攒够买机票的钱后仍旧继续走私，阿豪由给花姐当水客到想自立门户就是最好的例子。现实生活中有太多年轻人从一些小犯罪最终走向无法挽回，这是一个不知不觉便会失去自我的陷阱。

阿豪的“爱情陷阱”

小七相信是爱的，眼睛暴露了他的心思，从刚接触佩佩时他的眼神就很不对了。与热情开朗的女朋友jo相比，内敛敏感的佩佩与阿豪的生活更为接近，阿豪其实也是“佩佩们”的成年写照。

他一边辛苦的摆着大排档，一边做着资深水客行当，一切不过是因为“钱”。为了更好的生活，为了成为他理想中的“king of hongkong”,阿豪如今的理想可能就是佩佩真正踏入社会后的理想，这样的两个人太容易被彼此吸引。

只是阿豪的爱并不“纯粹”，或者说不像他想象中的那么纯粹。真正爱一个人不会让她以身犯险，阿豪却多次将佩佩卷入危险之中。可能在他内心这是一种信任的表现，是希望与佩佩的关系更进一步。他想将佩佩收到自己的保护之下，却没有意识到自己既无保护对方的能力，又没有选择正确的道路，多年的水客生涯已经模糊了他的价值观。

两个犯罪的年轻人相爱不可怕，可怕的是他们都没有意识到这个爱情是在陷阱中不断试探，如果不是海官人员及时打破了他们的“水客美梦”，两人的未来将掉入无限深渊。这种“苦命鸳鸯”是不是觉得很眼熟?法制节目中青少年情侣罪犯几乎都是类似样子。

踏过“陷阱”，便是成长

白雪导演想要借《过春天》展现受原生家庭影响的青少年迷茫，没有归属感的佩佩、挣扎在社会底层的阿豪、被重男轻女家庭伤害的jo，剧中每一个年轻人都有自己的痛苦迷茫。

他们试图抓住每一个能“治愈”自己的机会，阿豪、佩佩用“过春天”找寻自己的存在价值，jo选择把感情寄拖在自己的好朋友身上，他们迷茫让人心疼，而迷茫中的年轻人们，最受“陷阱”宠爱。

很开心，《过春天》没有在“陷阱”处戛然而止，而是用踏过“陷阱”便是成长来总结了这段故事。这个设定可能在一些观众眼里是为了过审的安排，但小七觉得结局自然成形，且拔高了这段青春犯罪故事的立意。

青春容易迷失，更容易犯错，但这段路并不是一黑到底，只是你踏过去，仍旧有美丽的天空。历经这段挫折的佩佩并没有就此颓废，与母亲关系融洽许多，影片最后放鲨鱼、收到明信片的镜头也预示着jo与她的友情的回归，人物心态更加成熟，这才是青春片应有的积极指向。

过春天后，是成长。