最新休洗红完整版歌词精选

——摘自《我的妈妈》

【推荐理由】

作者用大量的笔墨来刻画母亲上车时的艰难动作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，让人自然联想到朱自清先生笔下的“背影”。刻画了一个慈母的形象，也表达了作者对母亲的感恩之情。

她又像安慰我似地说：“你放心，大夫明早还要来的。”我问：“她吃过东西吗？这锅里是什么？”她笑说：“红薯稀饭，我们的年夜饭。”我想起了我带来的桔子，就拿出来放在床边的小矮桌上。她没有作声，只伸手拿过一个最大的桔子来，用小刀削去上面的一段皮，又用两只手把底下的一大半轻轻地揉捏着。

【推荐理由】

文章结尾细致地描写了小姑娘给作者做了一盏小桔灯。这一系列动词为我们刻画了一个身处乱世，处变不惊的小女孩形象，俗话说，穷人的孩子早当家。是啊，这位年仅八、九岁的小姑娘虽是作者偶然相识的，但她的一举一动确实给人留下了难以磨灭的印象！

然而他还是失算了，车还没下公路，他便远远地看到了站在村口的母亲。

母亲站在那棵几乎落光了叶子的槐树下，不时踮起脚儿，向公路的方向张望。一头萎散的灰白头发在风中摇曳，整个身体像一株深秋被摘去了果实的玉米秸，干瘪的躯干没有一点水分，看上去单薄而脆弱，仿佛稍有风吹草动，随时都有可能零落成泥。

村口离公路还有两三百米的距离，这么远，母亲昏花的老眼根本看不清，可母亲依旧固执地伸长了脖子，不时地向这边张望着。

（摘自朱砂《爱无灵犀》）

【推荐理由】

(葛朗台快要死了）神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。

（摘自《守财奴》）

【推荐理由】

这个“抓”的动作，十分传神，寓意深刻。原来葛朗台把黄灿灿的镀金，当成了“黄金”，于是不要命地“抓”了起来。见钱眼开，拼命聚敛钱财，才是他信奉的真正教义!在他的心目中，惟有金钱，基督圣像是不占地位的。这个细节，以含蓄的笔法，形象地勾勒出葛朗台贪婪、爱财如命的拜金主义者的典型特征。

华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。

（摘自《药》）

【推荐理由】

这一连串动作的细节描写非常传神。极其深刻的表现了这钱的来之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字传神，令人难忘。

【推荐片段】

冯兰池这么一说，气得朱老巩暴跳如雷，摔过他的右手。又抓起他的左手，说：“呔！胡吣！仗着你冯家大院里财大气粗，要霸占官产……”他抡起右手，往大柳树林子上画上了大圆圈。

……他镇定了一下精神，把辫子盘在帽盔上，把衣襟掖在腰带里，撇 起嘴来说：“不怕你滿嘴胡吣，现在红契在手。”他伸手从衣袋里掏出红契文书。

——《红旗谱》

【推荐理由】

这段是朱老巩挺身护古钟，勇斗恶霸地主冯兰池的动作描写。段落中 “摔”、“抓”、“抡”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等动作生动地写出了朱老巩嫉恶如仇的高贵品质和见义勇为的豪侠气概，以及冯兰池的凶恶狡诈，几个词把人物刻画得淋漓尽致，跃然纸上。

【推荐片段】

【推荐理由】

这是一段描写格列佛在海上求生的情形。从“扭”“挪”“爬”“凑”“绑”“伸”等动作细节描写，将当时格列佛急中生智、急于求生的场面淋漓尽致地展现在读者面前，他那娴熟的动作表现了他是一位富有经验的水手。同时也可以窥一斑而见全豹，看出格列佛整个冒险行程是困难重重。

【推荐片段】

【推荐理由】

文段以生动形象的动作描写刻画了阿诃向“我”借铅笔刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起来”“匆忙地应道”“闪电似地踌躇”等一系列动作描写将“我”当时心中的紧张之情体现得淋漓尽致，使人物形象更加鲜明。

【推荐片段】

【推荐理由】

小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。

【推荐片段】

【推荐理由】

小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、 “长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。

【推荐片段】

【推荐理由】

折揉红梅的动作与心理融合着写，借景写人，以小喻大，既表现出觉慧对窒息生命的旧社会的愤恨，也微露出未经生活风暴洗礼的觉慧的性格中单纯、幼稚的一面。

【推荐片段】

布雷奥泰村有个老头，名奥希科尔纳，这天一到镇上，就径直朝广场走去，正好见到地上有一小段绳子。他是个地地道道的诺曼底佬，节俭成性，心想，凡是有用的东西都该捡起来；于是，他费劲地弯下身去，因为，他患有关节炎。他从地上拾起这段绳子，正要慢慢把它卷起来时，却发现马具匠玛朗丹站在自家门口盯着他。他们两个人过去在一起做过生意，结果闹翻了，两人都心眼狭小，喜欢记仇，至今仍未和解。奥希科尔纳老头见自己从牲口粪里捡一小根绳，却被自己的冤家对头瞧个正着，不由得羞惭难当，无地自容，他赶紧把绳子塞进褂子，接着，又藏进裤子口袋里，然后，假装在地上找什么东西却没有找到的样子，最后，才弯着他那有风湿病的腰，探着脑袋，朝集上走去。

【推荐理由】

这段话将奥希科尔纳老头因节俭成性捡起牲口粪里的绳子却又因撞见冤家对头而羞愧难当的样子描写得惟妙惟肖：他赶紧塞进褂子，又藏进裤子袋子里，假装找东西却没有找到的样子，令人发笑。

【推荐片段】

那人正来卖鱼，见了李逵在那里横七竖八打人，便把秤递与行贩接了，赶上前来大喝道：“你这厮要打谁？” 李逵也不回话，抡过竹篙，却望那人便打。那人抢入去，早夺了竹篙，李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敌得李逵水牛般气力? 直推将开去，不能够拢身，那人便望肋下擢得几拳，李逵那里着在意里。那人又飞起脚来踢，被李逵直把头按将下去，提起铁锤般大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生挣扎?李逵正打哩，一个人在背后劈腰抱住，一个人便来帮住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回头看时，却是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脱身，一道烟走了。

---《水浒传·黑旋风斗浪里白跳》

【推荐理由】

这一段动作描写是李逵为宋江寻新鲜的鱼而与鱼贩发生争执打斗的场景。“抡”“夺”“揪”“推”“擢”等一系列动词都由“斗”一字分解，其皆表现出李逵性格的鲁莽、好斗，而张顺被揪住头发，被推开，被拳猛打的挣扎的狼狈之态，更是从侧面表现李逵的武艺高强、力大无穷。

【推荐片段】

保尔用脱下的一只靴子套着筒炉，使劲朝着那两个大茶炉的炭火鼓风，那两个能盛四桶水的大肚子茶炉就冒出火星来了，接着他又提来一桶脏水，倒在污水池里，把湿木柴堆到大锅旁边，又把湿抹布搭在水烧开的茶炉上烘干。

“你们这些可恶的投机奸商，你们敢欺负人？”他像蹬着弹簧似的，两手一撑就蹿到了中铺座位上，举起拳头，朝着莫其卡的蛮横嘴脸猛力打去。

【推荐理由】

脱、套、鼓、提、倒、堆、搭，七个动词生动而形象的描写出了保尔干活的场景，就好像看出了他干活时卖力的样子，让人有一种忍不住想要进入书中帮他干活的想法。 “像蹬着弹簧似的”、“两手一撑”、“蹿”、“举起拳头”、“猛力打去”写出了保尔的动作之敏捷，更是保尔对奸商对一些不法分子的欺人之甚、逍遥之甚的憎恶和强有力的反击。突出了人物嫉恶如仇，正直的鲜明个性。

【推荐片段】

——曹雪芹《红楼梦》

【推荐理由】

挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。

【推荐片段】

他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。

——塞万提斯《堂.吉诃德》

【推荐理由】

堂。吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。

【推荐片段】

老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。

——海明威《老人与海》

【推荐理由】

作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。

【推荐片段】

他跪下来，用鱼钩在船艄下找到了那条金枪鱼，小心不让它碰着那几卷钓索，把它钩到自己身边来。他又用左肩挎住了钓索，把左手和胳臂撑在座板上，从鱼钩上取下金枪鱼，再把鱼钩放回原处。他把一膝压在鱼身上，从它的脖颈竖割到尾部，割下一条条深红色的鱼肉。这条肉条的断面是楔形的，他从脊骨边开始割，直割到肚子边，他割下了六条，把它们摊在船头的木板上，在裤子上擦擦刀子，拎起鱼尾巴，把骨头扔在海里。

——《老人与海》

【推荐理由】

看到“跪”“钩”“挎”“撑”“取”“压”等动词，你是否眼前呈现出海明威笔下那位硬汉的形象 ---- 一个与大海搏斗，在艰难的环境下，奋力生活的老渔夫。我十分佩服这位老渔夫，因为他这时已经打到了一些鱼，但他没有安于现状，而是向着更大的目标前进。再看看我们，平时遇到一点小困难，我们都叫苦连天。我们是祖国的未来，应该像这位老人一样胸怀大志，去追求更好、更大的目标。

【推荐片段】

卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材里去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地平铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。

——《百合花》

【推荐理由】

“劈”手夺过被子，一个“劈”字体现出人物的复杂心情：沉重，痛惜，好像想起了通讯员借被子的腼腆和局促；“瞪”表现出新媳妇对通讯员牺牲的悲痛；“气汹汹”“嚷”“扭”则更为形象的体现出新媳妇的纯真，善良，好似百合花一样的美丽。

【推荐片段】

【推荐理由】

这一段文字采用欲扬先抑的手法，刻画了一个外来打工妇女的淳朴、和善。“蹲”字可见妇女的随意，来不及坐到桌上就吃起来了，也写出她生活的艰辛。“粗略地捆扎”“杂乱地横”不禁让人感到妇女做事的毛糙。而“抬起头张望”“不时的点头”却让人感受到她的热情、和善，这是真正发自内心的明媚的笑。

【推荐片段】

因此汤姆撬开它的嘴，把止痛药灌下去。彼得窜出两三码远，狂叫着在屋里转来转去。它砰的一声撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接着它昂起头，后腿着地，欢快地跳来跳去，按捺不住发出高兴的声音。随后，它又在屋里狂奔乱跑，所到之处，不是碰翻这个就是毁了那个。波莉姨妈进来时正好看见它在连翻斤斗。它最后哇地大叫一声，从敞开的窗户一飘而出，把余下的花瓶也带了下去。老太太惊呆了，站在那儿，眼睛从镜框上往外瞪着；而汤姆却躺在地板上笑得喘不过气来。

——《汤姆索亚历险记》

【推荐理由】

这段文字形象地写出了汤姆的顽皮，“撬”“灌”的野蛮动作，引来了猫的“窜”“碰”“撞”等一系列冲动、刺激的表现，也引来了波莉姨妈的大跌眼镜。整段动作描写一气呵成，将汤姆的恶作剧表现到极致。

【推荐片段】

掌柜是一个管账的，他戴着一副眼镜，和一切记账的一样，是能看书会写字的男人，除了铜板和洋钱之外，你别想他对小孩的玩具或别的什么东西会发生兴趣。可是他一听见有鸟的时候，他不但答应，并且，叫我大大的惊异的是他竟移动着脚去找拖鞋了，离开柜台，慢慢地向我的桌子走来。当他走近鸟笼的时候，他那冷酷的脸孔融化了，他变成天真而饶舌的，完全和他那副相貌不称。然后他把头仰向天花板，大肚子从短袄下突了出来，发表他的判断。

——林语堂《买鸟》

【推荐理由】

这段文字通过对比手法写出一个如痴如醉爱鸟的账房形象。“移动着脚去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走来” “冷酷的脸孔融化了” “天真而饶舌”动作神情描写形象生动，人物形象跃然纸上。

【推荐片段】

当我醒来时，轮船又“噗噗”地响了起来，不停的颤抖着。船舱里的玻璃窗户也十分明亮，跟太阳一样。外祖母不知什么时候回到了我的身边，正慢慢地梳着头，时而皱皱眉，时而嘟囔几句。她的头发又密又长，披散下来一直拖到地板上，连她的双肩、胸膛和膝盖都被遮住了。她用一只手托住泛着蓝光的乌黑的头发，用另一只手费劲地把锯齿稀疏的梳子插进浓厚的头发里。她耷拉着嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的气，而她的脸掩盖在头发里，看起来很小，挺滑稽的。

——高尔基《童年》

【推荐理由】

这一段主要描写的是小阿廖沙在父亲死后，跟着外祖母与母亲乘船时，外祖母梳头的一个场景。从“皱皱眉”“嘟囔几句”“拖”“披散”“托住”“插进”“耷拉”“一眨一眨”这几个动词把一个小市民阶级的老奶奶梳头时的动作描写得生动形象，从而写出了外祖母的可爱，平易近人。同时可看出外祖母的身躯臃肿与面目娇小。

【推荐片段】

——毕淑敏《雪域高原的传奇故事》

【推荐理由】

这一段话讲的是毕淑敏在西藏阿里当兵时，一次拉练遇到的险情。毕淑敏所在的结绳组集体从雪山上下滑。三个人为了避免跌入雪山的深渊，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八脚”“贴”“突起”将一系列的动作生动地描写出来，仿佛将我们也带到了那高高的雪山之上，与她们一起经历下滑、减速、停止的一系列惊心动魄的过程。

1.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

——柳永《凤栖梧》

2.死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。

——供名《诗经邺风击鼓》

3.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

—秦观《鹊桥仙》

4.相思相见知何日?此时此夜难为情。

—李白《三五七言》

5.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

—供名《凤求凰琴歌》

6.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

—郑愁予《赋别》

7.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

—李白《三五七言》

8.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

—元穗《离思五首其四》

9.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？

—曹植《明月上高楼》

10.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。

—纳兰性德《虞美人》

11.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

—张籍《节妇吟》

12.如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。

——席慕蓉《一棵开花的树》

13.嗟余只影系人间，如何同生不同死?

—陈衡恪《题春绮遗像》

14.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

—梁启超《台湾竹枝词》

15.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

—徐干《室思》

16.相见争如不见，有情何似无情。

—司马光《西江月》

17.落红不是无情物，化作春泥更护花。

—龚自珍《己亥杂诗》

18.天不老，情难绝。心以双丝网，中有千千结。

—张先《干秋岁》

19.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

—黄景仁《绮怀诗二首其一》

20.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

—李商隐《无题六首其三》

21.深知身在情长在，怅望江头江水声。

—李商隐《暮秋独游曲江》

22.人到情多情转薄，而今真个不多情。

—纳兰性德《摊破浣溪沙》

23.此情可待成追忆，只是当时已惘然。

—李商隐《锦瑟》

24.相思一夜情多少，地角天涯未是长。

—张仲素《燕子楼》

25.问世间，情是何物，直教生死相许。

—元好问《摸鱼儿二首其一》

26.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

—李商隐《无题》

27.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

—张可久《塞鸿秋》

28.平生不会相思，才会相思，便害相思。

—徐再思《折桂令》

29.一寸相思千万绪，人间没筒安排处。

—李冠《蝶恋花》

30.十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

—苏轼《江城子》

31.今夕何夕，见此良人。

——供名《诗经唐风绸缪》

32.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

——白居易《长恨歌》

33.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

——白居易《长恨歌》

34.重叠泪痕绒锦字，人生只有情难死。

——文廷式《蝶恋花》

终虚话?

——曹雪芹《枉凝眉》

36.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

—李商隐《无题》

37.他生莫作有情痴，人间无地著相思。

—况周颐《减字院溪沙》

38.尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

—欧阳修《玉楼春》

39.关关睢鸣，在河之洲。窈窕淑女，君子好速。

—供名《诗经周南关睢》

40.人生自是有情痴，此恨不关风与月。

—欧阳修《玉楼春》

41.此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，干种风情，更与何人说。

—柳永《雨霖铃》

42.只愿君心似我心，定不负相思意。

—李之仪《卜算子》

43.落花人独立，微雨燕双飞。

—曼几道《临江仙二首其二》

44.可怜无定河边骨，犹是春闺梦襄人。

—陈陶《陇西行》

45.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

—辛弃疾《摸鱼儿》

46.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

—温庭筠《更漏子三首其三》

47.结发为夫妻，恩爱两不疑。

—苏武《结发为夫妻》

48.寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔筒窗儿滴到明。

—聂胜琼《鹏棉天》

49.一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

—柳永《昼夜乐》

50.天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，

摧心肝。

—《李白长相思二首其一》

51.不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。

—席慕蓉《印记》

52.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

—范成大《车遥遥篇》

53.鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

—戴叔伦《相思曲》

54.执手相看泪眼，竟无语凝噎。

—柳永《雨霖铃》

55.诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

—元穗《遣悲怀三首其二》

56.换我心，为你心，始知相忆深。

—顾羹《诉衷情》

57.忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

—鱼玄机《江陵愁望有寄》

58.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

—李商隐《无题六首其六》

59.相思似海深，旧事如天远。

—乐婉《卜算子》

60.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

—白居易《浪淘沙》

61.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?

—温庭筠《杨柳枝》

62.忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。

—邵瑞彭《蝶恋花》

63.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

—晏殊《玉楼春》

64.都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙妹寂寞林。

—曹雪芹《终身误》

65.人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。

—周邦彦《玉楼春》

66.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

—曹雪芹《红豆词》

67.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

—欧阳修《蝶恋花二首其一》

68.瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

—冯小青《怨》

69.锤情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

—朱彝尊《高阳台》

70.若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

—贺铸《横塘路》

71.多情只有春庭月，犹为离人照落花。

—张泌《寄人》

72.花红易衰似郎意，水流无限似依愁。

—刘禹锡《竹枝词四首其二》

73.若有知音见采，不辞遍唱阳春。

—晏殊《山亭柳赠歌者》

74.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

—范仲淹《苏幕遮》

75.思君如明烛，煎心且衔泪。

—陈叔达《自君之出矣》

76.生当复来归，死当长相思。

—苏武《结发为夫妻》

77.休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

—陈蓬姐《寄外二首其二》

78.妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

—朱彝尊《鸳鸯湖掉歌》

79.不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

—韦庄《女冠子二首其一》

80.同心而离居，忧伤以终老。

—供名《涉江采芙蓉》

81.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

—秦观《八六子》

82.从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。

—晏几道《鹧鸪天三首其一》

83.多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

—柳永《雨霖铃》

84.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

—晏殊《玉楼春》

85.唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

—元模《遣悲怀三首其三》

86.别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

——韦庄《应天长》

87.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

—卢仝《有所思》

88.直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。

—卢仝《楼上女儿曲》

89.相思本是无凭语，莫向花膨费泪行。

——晏几道《鹏棉天三首其二》

90.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏莎行》

91.若教眼底无离恨，不信人间有白头。

—辛弃疾《鹧鸪天》

92.开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。

——曹雪芹《红楼梦引子》

93.明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

—晏殊《鹊踏枝》

94.临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

——白居易《长恨歌》

95.泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。

—陈端生《寄外》

96.还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。

—苏曼殊《本事诗》

97.终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

—温庭筠《南歌子四首其二》

98.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

—晏殊《鹊踏枝》

99.离恨却如春草，更行更远还生。

—李煜《清平乐》

100.鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.—晏殊

《清平乐二首其二》

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