人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？下面是小编为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
做一次探访字探访篇一
2月12日，一个再普通不过的日子，却又是一个值得回忆的日子。
看着年迈孤独的老人们，心里的第一个感觉是：难受！来到家里，冷清的房子里一片沉寂，没有一点声气。于是，我们小心翼翼的和老人们交谈，谈论些他们愿意谈论的事情。毕竟我们不是记者，不是以强者的身份来看望他们，不是以强者的身份来给予他们同情，我们只是一个后辈，只希望用我们的努力让老人们的生活能多一些鲜活的色彩，让老人们的生活少一些忧郁。随后，我们帮助老人打扫卫生，收拾家务。老人们看着我们扫地，心里也有一种说不出的感受。看到我们的劳动成果，虽然是很小的帮助，但是心里也是美滋滋的。
在和他们的聊天中，他们的言语让我们体会到一个孤寡老人的痛苦，一个孤寡老人的孤单，他们需要大家的关心，大家的呵护。孤寡老人最怕的就是寂寞，我们应该用那颗热挚的心来温暖老人心底的那块“寒冰”。
他们的孤单寂寞轻轻拂过我们小小的心灵：这世上不幸的人有很多，他们不能跟正常人一样享受正常的生活，每当见到别人的笑容，积在他们心底深层的忧郁又会涌上心头。我们四肢健全，天资聪明，这已经是上苍赐给我们最好的“礼物”，我们应该好好珍惜这份来之不易的“礼物”，让这份“礼物”得以发挥，展示出它最耀眼的一面！
时间总是很快的，很快就要和老人道别了，看着老人们用着期盼的眼光看着我我们，心中一种说不出的感受。我们真心希望社会有更多的人群能去关怀这些老人，给他们一些帮助，在此，我诚恳的呼吁大家一起去关怀一下这些老人，别再让你我成为下一个他们。
如果您家里有一个孩子，请告诉他，孝敬老人乃做人之本。
如果您身边有一个老人，请走近他，让他感受到晚年的温馨。
如果您是一位成功人士，请率先垂范，与老人分享您成就的甘甜。
如果您是一位有识之士，请献计献策，为老年人营造金色的家?
老人，他们也年轻过。年轻人，我们也将老去。善待老人就等于善待自己。
做一次探访字探访篇二
;那是一个冬日，我冒着细雨，去阿姆斯特丹踏访被誉为“心灵的画家”和“光与影的画家”——伦勃朗的故居。抵达时正好雨过天晴，明媚的阳光透过运河前的窗户，照亮这栋文艺复兴式的建筑。灰色的砖、白色的窗框、棕色的大门，沉稳而典雅。一旁白色的指示牌上用红色的法文写着“伦勃朗故居”，并用蓝色小字标明1639年—1658年间，他曾在此居住。
历史上，伦勃朗故居曾经多次易主，现在则已改为一座博物馆，讲述着这位17世纪著名画家的日常生活和作畫场景。进入故居，第一个房间是厨房，里面有水池和灶台，厨房的一侧是佣人卧室。故居房间的墙壁上挂满了伦勃朗和当时著名画家的画作，一幅幅画面精美、技艺精湛的作品，似乎对游客讲述着背后的故事。伦勃朗的画室是故居中最大的房间，画室内原样陈列着伦勃朗的作品，仿佛令人闻到当时的气息。正是在这里，画家创作了一幅幅久负盛名的油画、素描和蚀刻版画。
进入画室，可以看到自然光透过彩绘的窗户以独特的角度射入房间，这也体现在伦勃朗的油画中：他善于捕捉光线、运用光影效果，让画作中的人物栩栩如生，同时着重表现深刻洞察后的人性与内在心理，这一点与同时代画家相比与众不同。房间的一侧展示了当时绘画颜料的做法，在一块一侧磨平的大石头上，画家曾用选好的材料配制颜料。
伦勃朗不仅留下许多油画杰作，还因蚀刻版画的创作闻名于世。他的一生都在钻研蚀刻版画，将铜版画从纯粹模仿、再现画稿的束缚中解放，直接以铜板为媒介进行艺术创作，从而创作出大量题材广泛的蚀刻版画。伦勃朗将绘制油画时采用的明暗对照运用到版画制作中，对后世版画制作影响深远。在伦勃朗故居中，展示着《三棵树》《自画像》等约260幅画家创作的蚀刻版画。故居还设置了蚀刻艺术展示，让参观者了解当时蚀刻版画的制作技巧、印制过程等。
往事留影，岁月留痕。参观者阅读着故居内伦勃朗的生平介绍，欣赏他的画作，参观他使用过的印刷机、铜板和其他遗物，了解了画家的坎坷人生。1606年，伦勃朗出生在荷兰莱顿一个富有的磨坊主之家，少年时代便对绘画萌生了极大兴趣，曾师从当地画家雅科布·范·斯瓦宁堡，后又在著名画家彼得·拉斯特曼门下深造。他学习画家们的明暗对比方法并加以发展，跳出了当时荷兰画家呆板的宗教画俗套，特别突出了明暗对照所产生的效果，开创了荷兰绘画艺术中现实主义的创作道路。1631年他移居阿姆斯特丹后，在故居创作了《杜普教授的解剖学课》，从而声名远扬。从此，伦勃朗的作品逐步走向成熟，他打破当时流行的平板人像画，转而寻求描绘复杂人心的创作手法。
在故居居住期间，伦勃朗迎来了创作的辉煌时期，他毕生的代表作《夜巡》就在这里完成。1637年，荷兰国民卫队委托伦勃朗绘制一幅团体肖像画，伦勃朗在创作中摒弃了让画中人一字排开、动作一致的惯例，画面明暗对比鲜明，人物主次分明，鼓手擂响战鼓、枪手或装填弹药或给枪上膛，仿佛定格了卫队接到命令预备出巡的瞬间。我曾在荷兰国家博物馆的伦勃朗展室看到这幅悬挂在最醒目地方的画作。这幅完成于1642年的油画宽约3.6米、长约4.3米，与其他作品相比，气魄十足，压倒群芳。
然而造化弄人，《夜巡》成为伦勃朗穷困潦倒后半生的开端。这样一幅杰作，竟引起轩然大波，遭到订货者的拒绝，并被诉诸法庭。自此，伦勃朗的声誉和订单一蹶不振。此后的20多年里，他因种种原因陷入家庭离散、官司缠身的境地。而这些戏剧性的遭遇，大都发生在这座故居之中。1658年，画家因债务宣告破产，他的房屋和财产被全部拍卖，却仍未能还清所有债务，直到1669年去世都生活在贫困之中。
探访伦勃朗故居，令人唏嘘不已。伦勃朗在世界艺术史上留下不朽的印记，他一生创作了600多幅油画、300多幅版画、2000多幅素描，闪耀着艺术的光辉。他拥有耀眼的艺术天赋和年少成名、乐享财富的前半生，却也因艺术造诣遭遇了命运的逆转。他享誉后世的创作风格成为当时种种不解与非议的源头，最终在穷困潦倒中与世长辞。然而美的事物，终究是美的。在他身后，人们还是发现了伦勃朗作品的美。
选自《人民日报》
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;海女，是指不带辅助装备、只身潜入浅海捕捞龙虾、扇贝、鲍鱼、海螺等海产品的女性，这个职业在日本已有上千年历史。她们生长在海边，依靠下海捕捞为生，形成了一套独特的工作、生活习惯以及信仰，同时也造就了日本的海女文化。1960年，在日本经济高速发展时期，从最南端的冲绳到最北部的北海道均有海女存在，总数高达1万多人。
重唤日本海女的过去
“海女”这一职业起源于约2000年前，最早的文字记录见于中国史书《魏志倭人传》：“千佘里至末卢国（今日本九州佐贺县唐津市一带）……好捕鱼鳆，水无深浅，皆沉没取之。”此后，有关其记述多出现在日本浮世绘和历史文学作品中。其实，“海女”一词是由近代社会所创，最早出现在《伊势新闻》1902年9月的一篇报道中，而在此之前，人们称她们为“潜女”“海人”“白水郎”等。
“为什么下海的都是女人，男人哪儿去了？”据日媒采访调查显示，这是关于海女问得最多的问题。日本相差町海女文化运营协会会长野村秀光解释说，浅海渔业资源较少，为增加捕获量，男人通常驾船到深海捕捞，女人就在村庄附近的浅海里打捞扇贝、海藻等补贴家用;男女体质的差别是其中一个重要原因，一般来说，女性的皮下脂肪比男性多，更能忍耐寒冷的海水。另外，民間还流传着一种说法：曾有男人在潜水时因逞强而导致自己溺死，相比之下，女人显得更为谨慎细心，出事率也更低。
二战后，海女的地位发生转变。她们采割鲍鱼、珍珠和龙虾等贵重海产，收入远远超过丈夫，是家庭的主要经济来源，当时有一句流传甚广的话：“区区一个老公都养不起，就不能算是独当一面的海女。”不同于现在的海女，早期的海女下海时几乎不穿衣服，全身只围一块兜裆布，腰上缠一根救生索，拿一个木桶或鱼篓就可出发。下海前在身上涂抹一些油脂保护皮肤，然后拖着木桶向大海走去，等到了合适的位置，再深吸一口气用力一跃，潜入十几米深的海底……这时，水面上只剩个木桶在随着水下海女的牵引左右移动。等露出水面时，海女把捕获的海产品放进木桶，然后大口大口换气后，再猛地扎进海里继续寻找“猎物”。
随着捕捞技术的进步，海女这一行当已失去了往日生机，原始的捕获方式已无法满足人们日益增长的口腹之欲，渔业环境也被不断破坏，与此同时，愿意继承海女事业的人也变得越来越少——如今，在三重县志摩半岛上为游客表演捕捞作业的海女，很可能已是全日本的最后一代。
小屋里的野村礼子
位于日本中部地区的三重县，从地图上看犹如一只展翅翱翔的大雕，这里自古就是海产富饶之地，星罗棋布的岛屿与绵长的海岸线孕育了悠久的海女文化，是当地人最骄傲的文化遗产。在整个日本，这里的海女人数最多也最为活跃，她们一边下海打捞，一边经营民宿或旅馆，向来访者大方讲述她们的故事。
相差町，是隶属于三重县乌羽市的一个小镇，因居住着众多海女而被称为“海女之国”，八十多岁的海女野村礼子就在这儿经营着整个鸟羽市最具代表性的海女小屋，向游客悉心介绍着海女的一切。海女小屋过去叫“炉灶”，原本是海女们下海前或上岸后，为了排除体内寒气而用来取暖、休息和用餐的地方，她们还会在此换衣服、睡觉或给孩子喂奶，所以以前男人是禁止入内的。现在，海女小屋已成为接待各国游客、体验海女文化和品尝海鲜的旅游景点，许多人不远千里赶来相差町，只为聆听海女们不平凡的人生经历。
16岁那年，野村礼子正式开始了长达60年的海女生涯。起初，出生于相差町的她与其他海女一起远离家乡，到日本九州西北部的孤岛（今长崎县对马岛）做雇佣海女。当时岛上人烟稀少、物资匮乏，她们每天忍饥挨饿，在湍急的海浪中打捞，直到20岁时，才转到条件稍好的静冈县伊豆半岛做雇佣海女。她回忆：那时下海打捞，身上只会穿套单薄的白色木棉衣裤，冬天也不例外。她的女儿看到她在海边冻得瑟瑟发抖的样子，吓得再也不想当海女。印象最深刻的，还有她看见自己的伙伴在海边生孩子的场景——当时是冬天，在海边诞生的婴儿被冻成紫色，她们将其火速送往产婆那儿，经过好一番努力，婴儿才恢复正常。
逐渐消失的海女
近代社会的基本模式是大量生产和大量消费，天然海产已满足不了人类膨胀的需求，海洋生物繁衍的空间也遭到破坏。提到鲍鱼赖以生存的岩礁被破坏时，生活在三重县志摩市的海女田边京子感到悲哀和无奈，她说，海女打捞的鲍鱼分黑鲍和白鲍，它们生息在岩礁附近，白鲍通常附在其侧面，比较容易撬取;黑鲍喜欢藏在岩礁的里侧或底部，一般只有技术高超的海女才能捕获，此外，她们下海时会随手携带简单的测量工具，坚决不捕捞那些尚未“成年”的海产品，比如小于10.6厘米的鲍鱼就会被放回大海。但是现在，为了捕获更多的鲍鱼，那些渔民会带着先进的潜水装备深入海底，毫不顾忌地将岩礁破坏，使鲍鱼的生存环境变得支离破碎。
为了挽救这一古老职业和文化，近年来，三重县加大了对海女的支持和推广力度，不仅建立了海女博物馆，出版了相关书籍，还邀请国内外媒体前来采访，大力发展海女旅游业，希望将海女文化打造成新的旅游增长点，吸引更多新鲜的血液注入其中。
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转瞬间严冬已逝，春天悄悄地来到人间。春天，是美好的季节，是充满诗情的季节。
春天，又意味着一个生机勃勃的开始。
自古以来，诗人赞美春天，是因为春天景色宜人，处处皆可入诗。漫步古诗百花园中，咏柳诗姹紫嫣红·争齐斗艳，令人目不暇接，随意采几朵慢慢品读，在不知不觉已陶醉其中。冬爷爷送走了大地的严寒，春姑娘踏着轻盈的脚步来到人间。
春天的景色十分美丽，就像一幅栩栩如生的画。
春天的阳光格外明媚，春姑娘展开了笑脸，太阳，红红的光束射过来，那温柔地抚摸你，像年轻的母亲的大手。
随着春姑娘轻快的步伐，青青的小草，破土而出，偷偷的`从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。在公园里到处都可看见这一些生命力顽强的小草。在这一个温暖的季节里，在树林里，许多的树都开满了鲜艳的花朵。大家都不肯相让，红的、黄的、白的、紫的，各种各样的花真像一个美丽的大花坛。
许许多多的蝴蝶和蜜蜂都闻到了花的香味，都不约儿同地飞来采蜜。在半空中飞来飞去。
做一次探访字探访篇五
周末，在街边闲游。走着走着，前面出现一道白光，我遮住眼睛的一刹那，白光消失了，睁开眼后，面前出现了一只白兔。
我的第一反应是：快跑！我飞快地跑，小白兔竟原地不动。跑着跑着，我回头看，小白兔竟不见了！又一回头，小白兔就在面前，正对我“笑”。笑着，它幻化为一个亭亭玉立的女孩子。精致的五官、优美的'身姿，这到底是什么人？“你好，我是月球使者，来自月球，特来邀请你到月球。”这女孩声音优美。我担忧：这人恐怕是坏人，可这个偏僻地方，逃不了啊！要不就赌一次吧，跟她走，应该不会有事。
登上月球，景色没有想象的那么好，周围偶尔飘过一些太空垃圾，我低头躲避，然后暗自发牢骚，她回头尴尬地笑笑。我只得忍耐。走着走着，她就带我进了一个大厅堂。厅堂里装下了上万人，都围在一个大桌子旁，表情严肃，好像在商谈什么大事。月球首领见到我和她就叫我们过去坐。
之后的日子，我一直查找资料，又给地球的家人写了平安信，我就安心的研究。一次，两次，三次……又失败了，已经是第八十七次了，照葫芦画瓢毕竟不是真正的理解，不是那么容易完成的，可时间不等人，垃圾危机还在继续扩散，这样子不行，我和月球首领商议，召集其他星球的专家，共同研制这台机器。第八十八次实验，果然成功了，太空垃圾得到了解决。
月球解除了一个危机，不过，下一个危机即将到来……