写心得体会可以让我们更加明确自己的目标和方向，从而更好地规划未来的发展。以下是一些别人写的心得体会，但它们能够帮助我们更好地理解和学习如何撰写一篇出色的心得体会。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇一
形体芭蕾是一门既优雅又严谨的舞蹈艺术，它要求舞者有出色的舞蹈技巧和良好的身体素质。在我学习形体芭蕾的过程中，我积累了许多宝贵的心得体会，这不仅影响了我的舞蹈水平，也让我在生活中变得更加自信和坚韧。
首先，形体芭蕾注重身体的柔韧性和力量。在每一堂课上，我们都需要进行大量的拉伸和力量训练，以增加身体的灵活性和力量。我发现，只有通过长期坚持的训练，我才能感受到身体的变化。在训练中，我注意到我的柔韧性和灵活性明显提高了，而且我的体力也得到了增强。这种身体的变化不仅能够提升我的舞蹈技巧，还让我在日常生活中感到更加健康和活力。
其次，形体芭蕾要求舞者具备良好的姿势和姿态。每一个芭蕾动作都需要保持优雅的姿势和正确的姿态，这是舞者形成美丽舞姿的基础。在我的学习过程中，老师不断提醒我们要有意识地保持挺胸抬头，拉伸脊椎，让身体形成一直线。通过反复的训练，我逐渐养成了优雅的姿势和正确的姿态。这不仅在舞蹈演出中起到了关键的作用，还让我在生活中养成了正确的站姿和坐姿，让我更加自信和大气。
进而，形体芭蕾强调舞蹈的调动力和协调性。舞蹈是一门需要全身协作的艺术，要求舞者能够灵活运用各个身体部位，达到动作的流畅和魅力。在我的训练中，我发现只有通过全身的协同运动，我才能真正感受到舞蹈的美妙。我不断尝试用手臂和腿部做出协调的动作，同时，用腰腹运动来提高舞蹈的调动力。这种全身协同的训练不仅使我在舞台上的演出更加流畅，也让我在日常生活中更加灵活和协调。
最后，形体芭蕾需要舞者拥有坚韧的意志和毅力。每一堂芭蕾课都是一次身心的考验，需要我付出辛勤的努力和坚持不懈的训练。有时候，我会遇到困境和挫折，但是我始终相信：“没有什么是坚持不下去的。”正是这种坚韧的意志和毅力，让我度过了许多困难的训练过程，并最终通过了芭蕾考级。这种坚韧的意志和毅力不仅在舞蹈训练中具有重要意义，也让我在生活中面对各种困难时更加勇敢和坚持。
通过学习形体芭蕾，我深刻体会到了舞蹈的艰辛和美妙。形体芭蕾不仅在我身体素质和舞蹈技巧上带来了巨大的提升，更让我在生活中变得更加自信、坚韧和优雅。我将继续努力学习形体芭蕾，将舞蹈这门艺术发挥到最佳状态，并将它带入我的生活中，成为我人生的一部分。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇二
第一段：介绍芭蕾的魅力（150字）。
芭蕾舞作为一种古老而优雅的艺术形式，拥有着令人难以抗拒的魅力。它将优雅与力量完美融合，以精湛的舞技和华丽的服装展示出人体的柔韧和力量。每一次观赏芭蕾舞都能够让人陶醉其中，感受到舞者们的激情与灵动。而作为一名芭蕾爱好者，我深深被芭蕾舞的美丽与艰辛所吸引，从中获得了许多体会和收获。
第二段：坚持与毅力（250字）。
学习芭蕾舞需要坚持与毅力。芭蕾舞要求舞者掌握复杂的舞步和技巧，进行长时间的训练和排练。为了达到舞蹈的要求，我经常需要反复练习同一套动作，甚至要面对一些疼痛和不适。但正是这种坚持和毅力铸就了我坚强的意志和追求卓越的精神。无论遇到什么困难，我都会想起自己对芭蕾舞的执着，给自己注入动力。
第三段：自信与舞台表演（250字）。
参与舞台表演是学习芭蕾舞的一部分，也是对自己能力的一次检验。面对观众和舞台灯光，需要舞者充满自信地展示自己的舞技和魅力。我曾经在舞台上表演过，那种情景是我终生难忘的。在舞台上，我能够释放自己，展现我所学到的舞技，感受到观众的赞赏和掌声，这让我更加坚信自己的实力。
第四段：合作与团队精神（250字）。
芭蕾舞是集体合作的艺术形式，舞者们需要在舞台上互相配合，紧密协作才能完成复杂的编排和组合动作。在团队中，我学到了合作和团队精神的重要性。如果舞者之间缺乏默契和配合，整个演出就会失去和谐和美感。通过合作与团队训练，我得以更好地理解集体的力量和意义，培养了与他人合作的能力。
第五段：享受和成长（300字）。
学习芭蕾舞的过程不仅带给我挑战和艰辛，更给我带来了乐趣和成长。舞蹈让我忘记一切烦恼和压力，我能够全身心地投入其中，沉浸在舞蹈的世界中。每一次挑战和突破都让我感到满足和骄傲。我也发现，通过芭蕾舞的练习，我变得更加优雅和自信，不论是在舞台上还是平日生活中都能更从容地面对一切。
总结（100字）。
学习芭蕾舞是一段既艰辛又美好的过程。在这个过程中，我学到了坚持、毅力、自信、合作和团队精神。芭蕾舞不仅带给我挑战和乐趣，还让我感受到了自己的成长与进步。通过长时间的坚持和勤奋的训练，我得以更好地理解自己和舞蹈的奥秘，同时也获得了更多人生的启示和体会。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇三
芭蕾形体是芭蕾舞的基础，通过优雅的动作和完美的姿势展现出舞者的美感。它包括舞姿、身体线条和柔韧度等方面的要求，让舞者学会控制身体的力量和平衡，以呈现出优美的形体。
第二段：控制身体力量。
在学习芭蕾舞的过程中，控制身体的力量是非常重要的。舞者需要有足够的力量才能完成高难度的动作，但又不能过分用力使之显得僵硬。通过持续的训练和提高肌肉的发力能力，我逐渐能够掌握如何在舞蹈中运用正确的力量来展现出舞蹈的美感。
第三段：保持身体平衡。
身体平衡是芭蕾形体的重要组成部分。要在舞台上保持稳定的平衡是非常具有挑战性的。在学习舞蹈的过程中，我发现通过训练自己的核心肌肉群和提高平衡感，可以更好地控制自己的身体平衡。经过不断的练习和调整，我渐渐能够在高难度的动作中保持稳定的平衡。
第四段：展现舞者的柔韧度。
芭蕾形体要求舞者具备一定的柔韧性。舞蹈动作需要舞者能够将身体各个部位发挥到极致，展现出令人惊叹的柔韧度。通过拉伸训练和身体的柔韧度提高，我能够在舞台上展现出更加灵动的舞姿，让观众看到芭蕾舞的美妙之处。
芭蕾形体不仅仅是舞蹈中的一个技巧，更是一种对身体和形体的探索。通过学习芭蕾形体，我不仅仅提高了自己的舞蹈技巧，还改变了自己对身体的认识。通过训练，我更加了解了自己身体的潜力和极限，也学会了如何通过调整和控制身体来展现出最佳的效果。芭蕾形体使我对舞蹈和身体有了更深刻的理解，同时也让我更加热爱这门艺术。
总结：芭蕾形体是芭蕾舞的基础，通过控制身体的力量、保持身体平衡和展现舞者的柔韧度，舞者能够展现出优雅的形体。学习芭蕾形体不仅提高了舞者的舞蹈技巧，还让舞者对自己的身体有了更深入的认识。通过芭蕾形体的训练，我更加热爱舞蹈，也更加热爱我的身体。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇四
芭蕾舞是一门优雅的艺术，它要求舞者具备出色的技巧和耐力，同时还需要对舞蹈的意境有深入的理解。作为芭蕾舞的爱好者，我对这门艺术充满了热爱和热情。通过多年的学习和实践，我对芭蕾舞有了更深刻的认识和体会。下面我将从技巧、耐力、意境、自我表达以及人际关系五个方面来谈一下对芭蕾的心得和体会。
首先，技巧是芭蕾舞的基础。在学习芭蕾的过程中，我不断地进行基本功的练习，如蹲腿、弓步等。这些看似简单的练习对培养舞者的肌肉力量和灵活性至关重要。我逐渐体会到技巧是非常重要的，只有通过不断的练习和反复锤炼，才能掌握芭蕾舞的技巧要领，才能在舞台上表现出自己最好的状态。
其次，耐力是追求芭蕾舞技巧的必备品质。芭蕾舞动作精确而复杂，需要舞者持续地保持优雅的姿势和动作。这对于身体的耐力是巨大的挑战。我曾经多次在练习时感到精疲力尽，但我明白要想成为一名出色的芭蕾舞者，必须具备良好的耐力。通过不断地坚持和努力，我的身体逐渐适应了舞蹈的要求，我的身体也变得更加灵活和健康。
第三，芭蕾舞需要舞者深入理解舞蹈的意境。每个舞蹈作品都有自己独特的主题和表达方式。通过对音乐的把握和动作的准确表达，舞者要能够将自己的情感融入到舞蹈中，进而传达给观众。在学习《天鹅湖》这个经典芭蕾舞剧时，我明白只有将自己完全融入到剧情中，才能更好地表达出天鹅角色的哀伤和优雅。
第四，芭蕾舞是一种自我表达的方式。每个舞者都有自己独特的风格和个性。当我在舞台上跳舞时，我可以完全释放自己，把所有的情感都倾诉在舞蹈中。在舞蹈的世界里，我感受到了自由和快乐，我可以忘却一切烦恼，只专注于舞蹈的表达。
最后，芭蕾舞也培养了我与他人的良好人际关系。在学习芭蕾舞的过程中，我们需要和其他队友一起排练和表演。通过合作和沟通，我学会了与他人协作，尊重他人的意见，这对于培养集体意识和团队精神非常重要。我也结识了一群志同道合的朋友，我们互相鼓励，一起进步，互相扶持。
通过对技巧、耐力、意境、自我表达以及人际关系等方面的体验和思考，我对芭蕾舞有了更深刻的理解和体会。芭蕾舞教会了我坚持和努力，让我明白只有付出才能有收获。同时，芭蕾舞也是一种提高自我修养和艺术修养的方式，它不仅丰富了我的生活，也使得我更加热爱艺术。我希望在将来能够继续我的芭蕾舞之路，不断提升自我，将芭蕾舞带给更多的人们，让更多的人能够享受到这门美丽艺术的魅力。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇五
榜样之于芭蕾舞者来说，是一股强大的力量。在整个学习和训练的过程中，榜样不仅会给予我们正确的指导，还会激发我们的斗志和激情。通过观摩优秀舞者的表演和学习他们的技巧，我们可以不断进步，实现自己的舞蹈梦想。这是我体会到的关于榜样芭蕾的心得。
第一段：榜样的重要性。
在芭蕾舞学习的早期，我对榜样的概念有些模糊。然而，随着时间的推移，我渐渐认识到榜样的重要性。榜样可以是一位杰出的舞者，也可以是一位优秀的舞蹈教练。当我们观摩榜样的舞蹈表演时，会被他们的技巧和精湛的舞艺所震撼，这种震撼会激发我们对舞蹈的热爱和追求卓越的强烈欲望。榜样的存在使我们相信，只要付出努力，我们也有机会成为像他们一样出色的舞者。
第二段：榜样的启发。
榜样不仅是一个目标，更是一种榜样的态度和方式，激发我们进一步超越自我的动力。他们的舞蹈表演不仅仅是为了展示自己的技巧和美丽的动作，更是传达了舞者之间的情感沟通和与观众的心灵交流。这一点特别令我感动，我明白了舞者并不是简单地在舞台上舞蹈，而是在表达内心情感，通过舞蹈来打动观众的心灵。
第三段：榜样的指导和学习。
通过观摩榜样的舞蹈，并且仔细学习他们的技巧和动作，我们可以不断进步，提高自己的舞蹈水平。我们可以学习他们的姿势、转动、跳跃的技术要领，感受他们的舞蹈节奏和音乐感。同时，观察他们在舞台上的自信和舞蹈的流畅性，让我们明白了细节和动作的出色执行是如何影响整个舞蹈的效果的。榜样的指导和学习不仅仅可以提高我们的舞蹈技巧，更可以开拓我们的舞蹈思维和艺术境界。
第四段：榜样在挫折中的重要作用。
在舞蹈的学习中，我们难免会遇到挫折和困难。而榜样在这个过程中扮演着重要的角色。当我们面对困难和挫折时，通过回顾榜样的历程和经历，我们可以找到前进的动力和勇气。榜样告诉我们，困难不是不可逾越的障碍，只要我们坚持，一定可以战胜困难。榜样的成功故事让我们相信，只要我们付出努力，就一定能够实现自己的舞蹈梦想。
第五段：我对榜样的追求。
榜样的存在激励我一直追求卓越。在学习芭蕾舞的过程中，我努力模仿和学习榜样们的优秀技巧和动作，不断突破自我，提高自己的舞蹈水平。同时，我也积极寻找更多的榜样，不断拓宽自己的舞蹈视野，学习不同风格的舞蹈和不同类型的舞者。通过不断追求榜样，我相信自己也能成为一个值得他人学习的舞蹈榜样。
总结：
通过榜样，我们可以在芭蕾舞蹈学习中得到正确的指导和灵感。榜样的存在激励我们克服困难，坚持追求自己的舞蹈梦想。通过学习榜样的技巧和表演风格，我们可以不断进步，提高自己的舞蹈水平。通过寻找不同的榜样，我们可以开阔自己的舞蹈视野，学习不同类型的舞蹈和舞者。综上所述，榜样对于芭蕾舞者来说是非常重要的，他们激励我们不断前进，追求卓越。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇六
芭蕾是历史悠久、特点鲜明的西方古典舞蹈，几百年来形成了一整套严谨的训练体系，从身体的姿态，头、手和脚的位置，到动作的规范、安排，艺术形象的塑造，舞剧的编排，任何环节都是十分严格的。如果我们把芭蕾繁多的细枝末节比作一个庞大的树形体系，那么处于这颗大树根部的那一个环节就是芭蕾身体的基本形态。芭蕾身体的基本形态是由站立开始的，站立是人类进化史上的一次标志性的突破，灵长类动物正是运用站立空出双手，从而进行劳动，创造和改变一切。站立身体基本形态的要求对于芭蕾来说，正如站立对于人类进化一样起到了举足轻重的作用。但是，芭蕾的站立是有区别于我们生理上的自然站立的，它具有规范性，它和芭蕾的其它环节一样有着极为严格的要求，并直接为芭蕾服务。
纵观芭蕾训练整个课堂，从双手扶把、单手扶把到中间，每个动作都是以一位或五位的站立位置准备的。因此我们说，身体基本形态是一切动作的开始。那么一个好的开始，一个好的身体基本站立形态意味着什么呢?好的.身体基本形态准备时，身体的肌肉是收紧的，往往凝聚了全身的力量，就好像是崩紧了的弦，舞者的身体就是箭在弦上，这是一副蓄势待发的架势。这样就为接下来要开始的动作组合做好了充分的准备，自然事半功倍。正如我们常说的：好的开始是成功的一半。
身体基本形态从准备站立开始，一直贯穿于所有动作之中，是因为任何动作在运动的时候都是在严谨的身体基本形态上发展的。严格说来，身体的基本形态就是舞者的一个坚实的主干，任何脚步的移动、腿部的动作、上身的舞姿、头部的转动都应是主干上延伸出来的枝干，它们共同组成一颗繁茂的大树，那就好比是一名成熟的舞者。另一方面，我们可以想象，如果我们连身体的基本形态都没有做好，如何能构成正确的舞姿，或是把动作做到极致呢?正因为芭蕾不能离开身体的基本形态，所以我们应该从其根本上重视起来。
良好的身体基本形态，使舞者从内而外流露出一种高贵独特的气质。这种气质正是芭蕾本质的体现，同时又组成了芭蕾的本质。人们谈及一些著名的芭蕾舞演员时，不仅仅只是看他们的条件比例有多完美、动作幅度有大、技巧完成有多好，而是会更多地看到他们的舞感、动作的流畅感，以及站在台上透露出的霸气，而且这股霸气可以充斥全场，可以震慑所有观众，让人不由自主地为其信服。芭蕾舞者的这种感觉，这种霸气，是随着训练身体基本形态的日趋完美，逐渐表露出来的。所以即使是走在大街上平时平素打扮的芭蕾演员，人们也能够很轻易地识别来，依靠的正是他们通过熟练掌握身体基本形态而形成的那种气质。
身体基本形态并不只是一种单纯的肌肉收紧，还追求着一种意识上的集中。古人云：“形不动，意先动。”那就要求我们在站立准备时，身体处在好的基本站立形态下，精神也不能放松，要全神贯注，预先在脑子里想好动作的组合、连接和配合，以及自身需要克服的各种缺点。通过不断训练这种意识，我们的头脑就会变得非常清晰，这将辅助我们更好地完成动作。同时，这种意识就像是在动作进行前把接下来要做的动作在脑海中快速播放了一遍，于是舞者就能更有目的、更有信心地进行动作的练习。尤其对于需要通过动作练习改正缺点的舞者来说，这是必不可少的一种习惯。因为只有通过意识到自己的不足，才有可能去注意，并加以改正。这种意识是身体基本形态不可分割的一部分，通过认识到它的意义，我们也明白了做好身体基本形态的重要性。
身体基本形态对每一个芭蕾舞者来说，都是极为重要的，然而准确地将其掌握却并不是一件易事，它有可能成为一名舞者一生孜孜不倦的追求、精益求精的目标。我们都清楚，实践是检验真理的唯一标准。仅仅是认识到身体基本形态的重要性是远远不够的，关键是我们在实践中需要不断去运用、总结，形成一个良性循环。当我们正确掌握到芭蕾身体的基本形态之后，我们才能真正从本质上理解芭蕾这门艺术，我们才真正走进芭蕾的金色大门。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇七
内容：地面素质训练(压腿、踢腿、下腰等等)、把上练习(把杆练习)、把下练习(也叫“脱把训练”或“地面练习”)
1、地面素质训练
地面素质训练包括坐在地上做勾脚背、盘脚压胯、仰卧吸腿、侧卧旁吸腿、俯卧后吸腿、腰部训练、仰卧前大踢腿等动作。这些动作可以打开肩部和胯部关节韧带，加强腰的柔韧性，增强腿部和后背肌群的弹性和力量(解析：压腿、踢腿、下腰主要是“开软度”的项目，是学员软度练习的必要手段。
2、把上练习
把上练习(也叫“扶把训练”或“把杆练习”)是指训练的时候扶着固定的物体进行的训练。包括擦地练习、蹲步练习及压腿练习等等。
把上练习是塑造姿态美的主要手段，对发展下肢及躯干的力量、柔韧、灵巧、协调，增强对身体重心的控制、提高平衡能力都非常有效，同时使起到身体的姿态规范化的作用。包括基本手位和基本站位及半蹲、全蹲(比如“双手扶把蹲”、“单手扶把蹲”)及擦地(比如“双手扶把擦地”、“单手扶把擦地)”及小踢腿(比如“双手扶把小踢腿”、“单手扶把小踢腿”)和划圈等动作。
3、把下练习
把下练习(也叫“脱把练习”或“地面训练”)难度较大，动作分为手位与脚位的训练，如手臂波浪形的舞动、脚做划圆等动作，还有步伐和足尖的训练。其中，步伐训练包括轻柔步训练、跳跃步训练、碎步训练等等。与前面的训练相比，增加的练习有跳跃练习。小跳还可以分为一位小跳、二位小跳、五位小跳。中跳是随后的训练，主要以原地跳为主，分为一位中跳、二位中跳、单起双落方法和双起单落方法。最后就是大跳了。
注意：在练习大踢腿时需要注意哪些问题?
4、起腿要轻
腿将要踢起时，要迅速地将身体重心移到另一腿上，使将要踢起的腿部肌肉放松，这样才会起腿轻，踢腿快如风。为防止摔倒，也可背靠墙或肋木练习。
5、踢时要快
腿由下至上，应快速向面部摆动，这里有一个加速的过程。踢时髋部要后坐，腿上摆有寸劲。刚刚练习踢腿时，必须始终保持动作的规范性，宁可踢得刚过胸，也不把支撑腿的腿跟抬起或膝部弯曲，或是弯腰凸背用头去迎碰脚尖，这些均说明腿的柔韧性训练不到位，韧带还没有拉开。只要坚持压踢结合，常练不辍，定会达到脚碰前额的。
6、落腿应稳
初练者，往往踢起腿刚落地，就踢另一腿，从而出现出腿笨重、身体歪斜的现象。这是因为踢出的腿刚落地时，身体的重心还在原支撑腿上，腿下落时转移重心，势必出现上述现象。正确的做法是等腿落实后，身体重心转换已毕再踢出另一腿。其实这样练习也有利于实战中连环腿法的应用。
01 旋转：数量和质量的高低是评判芭蕾舞者技术水平高低的核心标准之一，所谓质量，主要指的是旋转过程中，规范的舞姿是否走形，空间的定位是否合乎要求，停止旋转时是否稳定如初，是否能自然而然地完成结尾时的固定舞姿。
02 速度：这是衡量芭蕾舞者技术水平高低的又一硬性标尺。速度越快，难度越大，但在有些旋转和跳跃中，加速则是必不可少的，并且能使这些动作完成起来更加容易一些。当然，速度的快慢只是一种技术的标准，而非艺术的标准。这里涉及到了;舞蹈的本质更多的还是艺术，而非技术的总体原则，尽管没有比较完美和完整的技术，舞蹈也无法成就为艺术。
03 方向：这是判别技术高低的第三条标准。在动态中变换方向时，要求力度增减得当，而有经验的舞者都懂得，按照圆形的调度转圈比按照直线的调度转圈难得多，而女子保持在一个固定点上完成32周挥鞭转，或男子也在一个固定点上完成几十个二位旁腿转，则往往成为衡量舞者技术水平高低的试金石之一。
04 定点看：所谓定点看指的是舞者在以躯干为垂直轴作急速旋转时，必须用眼睛盯住正前方的某一点不放，即让整个躯干和四肢先转，而将头部，尤其是双眼，留在后面，直到整个头部与身体间的分离程度达到最大极限时，也就是当身体要进行第二次旋转之前的那一刹那，将头部和双眼蓦地跟着整个身体的动势甩过去，并立即以快于躯体的速度，赶在整个身体完成一整圈之前，找到原来的那个视点，然后死死地盯住不放，这是避免舞者头晕的最好方法。这种作法实际上，就是用建军雷不及掩耳的速度，造成一种静态的假象，以利用最短的时间来完成视觉中的这种方向变化，减少平衡器官中的振荡和变化，避免由此产生的晕眩。
05 变化手臂或腿脚：在旋转或跳跃中变化手臂或腿脚，是对舞者身体平衡与协调能力的又一大挑战。
06 无声而优雅的落地：这应是评判舞者水平高低的又一条标准。
07 跳跃的高度：这当然能够增加舞蹈欣赏中的热烈情绪。比较而言，创造绝对高度远不如在瞬间中保持高度，甚至产生在空中停顿片刻的幻觉那样难。在专家的眼睛里，创造出这种幻觉是舞者最为辉煌的技艺之一。就在这个瞬间里作为人的舞者，或者说舞者的人性特征，得到了最大的发扬，而大自然的地心引力则受到了最大的蔑视。
08 绷膝盖：这是芭蕾技术中绝对不可或缺的规范。
09 绷脚尖：这也是对芭蕾技术完美性的基本要求。
10 高抬腿：从接受美学的角度来看，舞者正面对着观众时，向两侧高抬腿更能出效果。
11 支撑腿的稳定性：完成这个动作的理想化标准，除了膝盖和脚背需要绷直外，还要求支撑腿如板上钉钉一样，一动不动。
12 线条：大致可分两大类，一类是舞者肢体线条，一类则是舞台调度的线条。
13 流畅度：按照中外传统舞蹈的路子，编舞家和观众都习惯于要求舞者动作的'线条和舞台调度的线条畅若流水。
14 双人舞：包括了托举支撑旋转和平衡三大类动作。杰出的舞伴间的默契除了表现在对双人舞的常规动作达到滚瓜烂熟的程度外，更表现在绝对的相互信任之上。
15 大群舞：横竖必须成行，手脚必须到位，动作必须一致，呼吸必须统一，舞句必须流畅，舞者必须协调。大型的群舞中，每位舞者的个性应该加以最大限度的抑制，以便使整个画面保持协调统一。
16 动作干净准确：无论是群体还是个体，舞者的动作都应是干净而准确的。
17 舞者在跳舞时：应该表现出充分而优雅的自信，尤其是在完成简单和高难动作之前和之中，不应表现出任何不安来，而应给人如履平地的轻松感和自如感，以及一气呵成的整体感和舒适感。
18 快感：舞者作为剧场表演艺术家，其天职应该是给观众提供快感，但要提供快感，舞者本人必须在跳舞过程中先为自己找到快感。
19 小骗局：当芭蕾舞者在舞台上未能严格按照上述技术规范，准确地完成各种动作时，会不由自主地作一些小小的补偿或调整，行话称之为小骗局需要向观众解释清楚的是，为了完成某种超出常规运动范畴的动作，使观众产生新奇的美感和快感，采用这种小骗局是必要的，而绝对不等于是欺骗观众，就象魔术的神奇就在于它的骗局一样。
20 从技术向艺术的大跳：在芭蕾演出中，舞蹈会不断改变其视点和强度。解决肢体位置和动作规范的时空力度关系，则是舞者应该在排练中解决的问题。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇八
舞蹈基本功训练在我国艺术院校的舞蹈专业的教学中随处可见，如古典芭蕾舞、中国古典舞、民族民间舞、现代舞等基本功的训练。舞蹈基本功训练内容是对头、颈、肩、臂、手、腰、臀、胯、腿、脚等部位的训练。
"呼吸是舞蹈艺术中一个重要枢纽，是靠它来支配动作和贯穿到动作中去的。"舞蹈和音乐一样，讲究呼吸控制的重要性，俗名叫"运气"。动作的大小幅度都受呼吸的控制程度影响。有了气的推动才能形成动作，把动作做活，在舞蹈基本功训练的实践中逐渐掌握呼吸的要领。
古典芭蕾源于意大利，发展于法国宫廷，兴盛于俄罗斯，经过上百年的发展，形成了古典芭蕾中要求的"开"、"绷"、"直"、"长"。
"开"：初学者应注意整条腿和脚的外开训练，要求我们的'膝盖总要打开，膝盖不能扣着，腿和跨跟要"断开"，站立时要抬头挺胸双肩打开沉肩。
"绷"：不只是绷脚，在做plie 、tendu 、fondu 、jete
等一系列动作时腿是绷紧的，尤其是大腿内侧的肌肉更要绷紧。但绷紧不是僵硬，做动作一定要松弛，绷紧是为了加强腿部的力度，更加灵活的完成舞蹈的技巧与动作。如踢腿时是绷脚由脚尖带着向上有爆发力的踢腿，而不是大腿的发力，错误的方法会使大腿越长越粗。
"直"：芭蕾注重整个人成"一条直线"，从侧面看人应该是薄薄的"一个平板"。舞者不管是站、坐、走、立还是做其他动作时，从头、颈、躯干、腿部都应该直立向上，因为芭蕾舞是最高贵、最典雅的舞种，男生可以想象自己是英俊的王子，女生则是美丽典雅的公主。
"长"：也可称延伸。舞者在做动作时一定要把动作做"活"，而这里的"活"就是要求动作要有延伸感，动作延伸了自然就"长"了。如我们在做擦地的时候，擦出去的脚不光是轻轻点在地面上，要有向下穿透的延伸感，要感觉从楼上延伸到楼下。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇九
第一段：引言和背景介绍（字数：200字）。
芭蕾舞是一门充满魅力和艺术的舞蹈形式，它可以通过优美的肢体动作和动人的音乐，展示出人体的灵巧和灵魂的美。我是一个对艺术和舞蹈充满热情的人，于是我决定尝试学习芭蕾舞。在过去的一年中，我跟随一位经验丰富的舞蹈老师学习了芭蕾舞的基本动作和技巧，并且在课堂上进行了反复练习。在这个过程中，我收获了很多，不仅提高了我的舞蹈技术，还塑造了我的品格和意志力。
第二段：练习与训练（字数：250字）。
学习芭蕾舞需要反复训练和努力。在课堂上，我们要进行各种力量训练、平衡练习和柔韧度的提升。每天的课程从基本的理论开始，如正确的姿势和身体的对位，然后逐渐过渡到更复杂的动作和组合。练习芭蕾舞需要耐心和毅力，因为很多动作需要我们的身体柔软并同时具备力量。这个过程没有捷径，只有持之以恒的坚持才能改善技巧。虽然训练确实很辛苦，但它锻炼了我的毅力和自律能力。
第三段：走进芭蕾的美丽（字数：250字）。
与舞蹈的其他形式相比，芭蕾舞更凸显了身体的优雅和协调性。动作的流畅和肢体的优美是芭蕾舞之美的核心。学习芭蕾舞的过程中，我逐渐体会到了身体的调整和力量的转换对于优雅动作的重要性。通过学习芭蕾舞，我学会了如何将自己的身体与动作融为一体，通过练习和自我反思，我越来越能在舞台上展现出真正的自我，并且用舞蹈来传达情感和故事。
第四段：独立和合作的重要性（字数：250字）。
在芭蕾舞课上，我学到了自己独立和合作的平衡。在个人练习时，我要关注自己的姿势和形体，同时还要对自己的身体状态保持高度的敏感度。而在合作练习和排练中，我需要和团队中的其他成员保持良好的沟通并互相支持。每个动作都需要我们协调一致地完成，这需要我们之间的默契和合作。通过与其他学员的练习和演出，我学会了如何团结合作，勇敢地面对挑战，并制造出令人难以忘怀的舞蹈瞬间。
第五段：结语和反思（字数：250字）。
通过学习芭蕾舞，我收获了很多。我不仅提高了我的舞蹈技巧，还塑造了我的品格和意志力。芭蕾舞教会了我困难时的勇气和毅力，并培养了我的自信心和自律能力。在这个过程中，我也学会了如何坚持不懈地追求自己的梦想，无论遇到多大的挑战。通过芭蕾舞，我更加了解了自己并且得到了真正的快乐。我相信，芭蕾舞将一直伴随着我，成为我生活中最重要的组成部分之一。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇十
1.下竖叉然后把一个小凳子或一个20厘米左右(如果腿还能承受，也就是说这样压不是很疼，可以拿一个更高的东西放在自己前腿的脚下)的东西放在前腿(你身体前面的那条腿)的脚下。
2.下横叉然后把一个小凳子或一个20厘米左右(如果腿还能承受，也就是说这样压不是很疼，可以拿一个更高的东西放在自己的双脚下)的.东西放在自己的双脚下.做的时候要注意两腿一定要成一百六十五度以上，尽量成直线。这个动作要比上面那个动作要难做一些。
3.压旁腿时主力腿不动，压右腿时右腿就往把杆右边移动，移动到到两条腿成为直线，压左腿时就往左边移动，移动到两腿成为直线。
这是练好腿部基本功不可缺少的部分。踢腿可以加强腿部的能力，还可以使刚刚压过的腿得以放松。
1.地面训练：
姿态：身体侧卧于地面，双手扶地。主力腿保持不动，控制好体态。动力腿在水平面范围内进行侧踢。仍然可分为绷、勾脚两种。
2.把上踢旁腿：
姿态：a单手扶把踢旁腿。身体与把杆成90度角单手扶把，外侧手成二位手型。脚下从后点地，经擦地过五位踢起，落回时先点地，再由擦地收回五位。b双手扶把踢旁腿。面向把杆双手扶把。训练方法与a第二步相同。
3.把下踢旁腿：
姿态：双臂自然打开成七位手型。脚从后五位擦地旁踢，落回前五位。再踢另外一条腿收前五位。如此方法交替进行训练。
总之，基本功压腿训练应贯穿于学习的各阶段，且每一个阶段的侧重点应有所不同。基本功压腿训练应遵循系统性、不间断性和区别对待原则。舞蹈基本功压腿训练不但需要日积月累，而且还要讲究方法。只有这样，才能在舞蹈学习中收到良好效果。
1.正压腿：面对一定高度的物体，比如高台、桌椅，双腿并拢站立，抬起左腿将脚跟放在肋木上，脚尖勾起，踝关节屈紧，两手扶在左腿膝盖上。两腿伸直，挺腰，同时一定要收髋，这是许多人没有注意到的地方，上体前屈，向前向下做振压腿的动作，逐渐加大力量，然后换腿做。根据柔韧性程度，可依次用肘部、前额甚至下颌去接触脚尖。
2.侧压腿 ：身体侧对肋木等支撑物，右腿支撑，脚尖稍向外撇，左腿举起，脚跟放在肋木上，脚尖勾起，踝关节屈紧，右臂上举，左掌放在右胸前。两腿伸直，立腰，开髋，上体向左侧振压。髋部和腰部在这个练习中将得到锻炼。做这个动作易出现两腿不直、身体向前弯曲。所以在练习中应注意，支撑腿的脚尖外展，被压腿尽量向身体正前顶髋，左臂向里掖肩，右臂向上举，向头后伸展。同时，将腿向肩后方振压。幅度逐渐加大，直到脚尖能接触到后脑勺。
3.后压腿 ：背对肋木，并腿站立，两手叉腰或扶一定高度的物体。右腿支撑，左腿提起，脚背搁在肋木上，脚面绷直。上体后屈，并做振压动作。左右腿交替进行。髋部、腰部和颈部可以得到练习。该动作要求双腿直膝，支撑脚要全脚着地，脚趾抓地，挺胸，展髋，腰后展。做这个练习时两腿容易弯曲，因此可请同伴帮忙顶起自己被压腿的膝盖，用一只手下压腰、髋，帮助把腰挺直。
1.要稳------单腿站立时必须站稳，最好能有个扶手，避免摇晃失重跌倒；
2.要轻------压腿用力不能过猛，以免对腰腿肌肉骨骼造成损伤；
3.要缓------压腿的动作宜缓慢；
4.要短------一般每次3～5分钟即可；
5.要放松---压腿之后不要马上就结束锻炼，还要做一些踢腿练习来放松调整。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇十一
针对芭蕾舞“开”的特点训练时，初学者应注意从大腿到脚部的外开训练，要求我们的膝盖总是要打开的，站立时也是要抬头挺胸双肩打开。
2、芭蕾舞中“绷”特点的训练方法
芭蕾舞中的“绷”不单纯是绷脚，而是在做plie 、tendu 、fondu 、jete 等一系列动作时腿也是绷紧的，尤其是大腿内侧的肌肉更要绷紧。但是绷紧不是僵硬，绷紧的目的是为了加强腿部的力度，更加灵活的完成舞蹈的技巧与动作。
3、芭蕾舞中“直”特点的训练方法
芭蕾舞中“直”特点首先要求舞者不管是站、坐、走、立还是做其他动作时，从头、颈、躯干、腿部都要直立向上，因为芭蕾舞给人感觉是最高贵、最典雅的舞种。
4、芭蕾舞中“长”特点的训练方法
芭蕾舞中“长”特点是指舞蹈演员在做动作时一定要把动作做“活”，而这里的“活”就是要求动作要有延伸感，动作延伸了也就自然而然的'“长”了。
踢腿，相信大家比较熟悉。它是两腿灵活自如的关键要素之一。踢腿的标准是瞬间高度越高越好，而学员的“控腿”〈就是把腿抬到额前时定住不放下，时间越长越好〉也是为踢腿的“本领”打下坚实基础。
把上练习(也叫“扶把训练”或“把杆练习”)是指训练的时候扶着固定的物体进行的训练。包括擦地练习、蹲步练习及压腿练习等等。
把上练习是塑造姿态美的主要手段，对发展下肢及躯干的力量、柔韧、灵巧、协调，增强对身体重心的控制、提高平衡能力都非常有效，同时使起到身体的姿态规范化的作用。包括基本手位和基本站位及半蹲、全蹲(比如“双手扶把蹲”、“单手扶把蹲”)及擦地(比如“双手扶把擦地”、“单手扶把擦地)”及小踢腿(比如“双手扶把小踢腿”、“单手扶把小踢腿”)和划圈等动作。单腿蹲和小弹腿、压前腿、压旁腿、压后腿也是相当重要的训练动作。这些训练动作可以使脊柱、臀、脚踝、臂充满活力，从而培养优雅和高贵的气质。
把下练习(也叫“脱把练习”或“地面训练”)难度较大，动作分为手位与脚位的训练，如手臂波浪形的舞动、脚做划圆等动作，还有步伐和足尖的训练。
其中：
步伐训练包括轻柔步训练、跳跃步训练、碎步训练等等。
与前面的训练相比，增加的练习有跳跃练习。小跳还可以分为一位小跳、二位小跳、五位小跳。中跳是随后的训练，主要以原地跳为主，分为一位中跳、二位中跳、单起双落方法和双起单落方法。最后就是大跳了。
以上训练，是将臂、腿、弹跳等舞姿造型组成的小组合，既能训练身体的基本能力，也调整了身体的基本姿态，并使其能够灵活自如地运用到芭蕾中去。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇十二
地面素质训练(压腿、踢腿、下腰等等)、把上练习(把杆练习)、把下练习(也叫“脱把训练”或“地面练习”)
地面素质训练包括坐在地上做勾脚背、盘脚压胯、仰卧吸腿、侧卧旁吸腿、俯卧后吸腿、腰部训练、仰卧前大踢腿等动作。这些动作可以打开肩部和胯部关节韧带，加强腰的柔韧性，增强腿部和后背肌群的弹性和力量。
把上练习是指训练的时候扶着固定的物体进行的训练。包括擦地练习、蹲步练习及压腿练习等等。把上练习是塑造姿态美的主要手段，对发展下肢及躯干的力量、柔韧、灵巧、协调，增强对身体重心的.控制、提高平衡能力都非常有效，同时使起到身体的姿态规范化的作用。包括基本手位和基本站位及半蹲、全蹲、擦地、小踢腿和划圈等动作。
把下练习难度较大，动作分为手位与脚位的训练。其中，步伐训练包括轻柔步训练、跳跃步训练、碎步训练等等。与前面的训练相比，增加的练习有跳跃练习。小跳还可以分为一位小跳、二位小跳、五位小跳。中跳是随后的训练，主要以原地跳为主，分为一位中跳、二位中跳、单起双落方法和双起单落方法。最后就是大跳了，以上训练，是将臂、腿、弹跳等舞姿造型组成的小组合，既能训练身体的基本能力，也调整了身体的基本姿态，并使其能够灵活自如地运用到舞蹈中去。
最热芭蕾基本功心得体会大全（13篇）篇十三
芭蕾舞可以锻炼一个人的形体以及培养一个人的内在气质，通过气质的修炼可以提升自信。但是芭蕾舞的学习和其他舞蹈并不一样，学习者要经历“开、绷、直、立”这四个阶段，这对学习者来讲难度非常大，而且芭蕾舞的训练过程非常艰难，要求学习者做好长期训练的思想准备。在很多国内外的芭蕾舞教学中，对基本功的要求非常严格，但是却忽略了艺术表现力的问题。
芭蕾舞是一门形体艺术，也是一门视觉艺术。如何将芭蕾舞艺术展现得更加完美，关键问题就是加强芭蕾舞基本功中头部和手部的协调练习。通常情况下，芭蕾舞基本功的初级练习要求带头、手做动作，简言之，学生的手位、脚位必须放到教师要求的位置上，让学生的肌肉对芭蕾舞基本功中基本的手位、脚位动作有一定的反应能力。随着芭蕾舞者对手位动作和脚位动作控制力的加强，舞蹈教师只需要稍加动作理解力的指导，再加上学生自身音乐素养和表演意识的增强，学生的手和头的运动会更加自然流畅，在长期基本功的练习和训练中学生的精气神也会有大幅度的提升，其展示的芭蕾舞动作也会更加优美和流畅，完全没有初学者的呆板和拘谨。
芭蕾舞基本功练习的目的就是增强学习者肢体的协调性和控制力，进而通过肢体技巧诠释芭蕾舞的舞蹈内涵。然而，若连芭蕾舞基本功动作都不能做到基本的协调一致，将很难展现舞蹈的艺术表现力。因此，要格外注重芭蕾舞基本功的形体训练，由浅入深让学生掌握芭蕾舞基本功的技巧内涵，加强芭蕾舞者对身体重心的控制力以及肢体之间的协调性。
其次，芭蕾舞基本功的艺术表现力还在于情感的培养。一个只有肢体动作而没有情感的芭蕾舞蹈，像一首没有灵魂的钢琴曲，这样的舞蹈艺术表现力也难以完美地展现。基于此，在芭蕾舞基本功的教学中，除了强调肢体动作的标准以外，还要格外注重情感的培养，鼓励每一位芭蕾舞基本功的学习者积极地思考芭蕾舞动作的深刻含义，锻炼学习者对艺术的思考能力，让芭蕾舞学习者自己诠释对舞蹈的理解，这不仅仅是对艺术表现力的表达也是对新舞蹈的创作。着重于学习对芭蕾舞基本功形体的练习，在练习的过程中锻炼学生对芭蕾舞动作的理解能力，让学习者的芭蕾舞学习不仅仅只有肢体动作的“麻木式”训练，还有自身对舞蹈动作新的领悟，从而帮助学习者更好地展现其情感内涵，将芭蕾舞基本功的艺术表现力完美地展现出来。
四、芭蕾舞基本功艺术表现力的创新途径
芭蕾舞基本功的舞蹈动作是经过许多芭蕾舞者长期的总结和改善。然而，在如今的芭蕾舞基本功训练中，基础的舞蹈动作基础之上创新力却大大折扣，这说明现今的芭蕾舞基本功的肢体舞蹈动作已经慢慢的步入瓶颈期，要想突破现有的瓶颈就需要芭蕾舞者加强对芭蕾舞基本功动作的深入化理解，在深层次理解中研发和创新新的舞蹈动作，这样才能使芭蕾舞基本功一直和艺术的发展保持在同一水平线上，才能不断地满足当下观众的审美需要随着经济全球化的发展，各国之间除了贸易往来之外，各国之间的文化艺术交流也得以进一步的推广，芭蕾舞这项高雅的艺术活动在各个国家也迅速地流传开来。芭蕾舞的训练十分注重基本功的训练，尤其是对于初学者而言，基本功的训练不仅仅是芭蕾舞者学习各种高难度动作的必经之路。
综上所述，芭蕾舞这项高雅的艺术活动在经济全球化的推动下，从欧洲传到世界各国，也吸引了大批的芭蕾舞爱好者。芭蕾舞的舞蹈之所以能淋漓尽致地展现在舞台上，除了芭蕾舞者对舞蹈动作的情感诠释外，还需要扎实的基本功，尤其是对于芭蕾舞初学者而言，基本功的训练是芭蕾舞者学习各种高难度动作和技巧的必经之路。芭蕾舞基本功的学习是一个漫长而又艰苦的学习过程，在此期间需要学习者有坚韧的意志力，才能克服学习舞蹈中的各项困难，才能将芭蕾舞基本功艺术表现力完美地展现在观众面前。
芭蕾舞的训练是运用肢体动作进行艺术表现能力的传达，因此艺术表现力是芭蕾舞表演中不可或缺的重要因素，而芭蕾舞的基本功则是其肢体动作完美展现的关键因素。因此，要想将芭蕾舞的艺术魅力淋漓尽致地展现在舞台上，还需要扎实的基本功。芭蕾舞的基本功练习，需要经历漫长而又残酷的过程，芭蕾舞的教学也讲究一个循序渐进、由浅入深的过程，所以说芭蕾舞的基本功是芭蕾舞学习的基础，因为只有扎实的基本功，才能在此基础上演绎高超的芭蕾舞技巧。
芭蕾舞的基本功教学除了严格的标准外，对芭蕾舞的动作要求比较细致，从芭蕾舞学习者的站姿、脚位、手位动作开始，就要求学习者符合其训练标准。然后，从一个简单的动作开始逐渐过渡到复杂动作，从单一动作到连续性的一系列动作，久而久之，形成一小段的舞蹈。这是芭蕾舞基本功的基础环节。在芭蕾舞学习者达到基础标准之后，还需要学习更深层的舞蹈技巧，在一系列肢体动作过关之后，就需要芭蕾舞基本功的学习者从外在的肢体延伸到内在的情感，实现芭蕾舞者内心情感和舞蹈动作以及现场音乐的高度融合。