这些天的实践活动让我对于专业知识的应用有了更深刻的体会。接下来，小编为大家推荐了一些篇幅适中、内容充实的心得体会范文，希望能够对大家的写作起到一些启发和指导作用。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇一
人物画是绘画术中的重要分支，深受艺术爱好者们的喜爱。然而，想要掌握好人物画这门技艺，需要进行专业的培训学习。最近，我参加了一次人物画培训班，今天我就来总结一下自己的学习心得与体会。
一、准备工作很重要。
在参加学习班之前，我们需要一些必要的准备工作。首先是资料准备，需要购置一些与人物画相关的书籍和工具。其次，我们还需要具备一定的素描基础，熟练掌握人体结构与比例。只有做好这些准备工作，我们才能更好地投入到学习中，提高我们的学习效率。
二、良好的学习氛围很重要。
在学习过程中，我们很难完全脱离外界的干扰，但是良好的学习氛围能够帮助我们更好地集中注意力，提高学习效果。在这次培训班中，我们有一个很好的学习氛围。老师认真负责，教学内容丰富，同学互相帮助，气氛轻松愉快。这种氛围在学习上起到了很大的推动作用。
三、多练习，多实践很有必要。
在学习人物画的过程中，多练习、多实践是非常必要的。我们需要时时刻刻地练习我们学到的技法，以便在实战中能够准确地应用。我们需要不断思考、尝试、检验，找出符合自己风格的绘画方式和方法。
四、跟着老师学习很重要。
在学习人物画的过程中，老师是我们不可或缺的指导者。如果我们能够认真听取老师的教导，我们将能够获得更快、更好的学习效果。老师能够帮助我们发现问题，解决问题，在技法上帮助我们做到精益求精。我们要认真跟随老师的教学步骤，切实掌握好每一个环节，让自己在老师的指导下不断成长。
五、坚持和热爱是最重要的。
在学习人物画的过程中，坚持和热爱是最重要的动力和保障。我们要坚持学习，不断练习，不断提高自己的技能水平。同时，我们要热爱这门艺术，让其成为我们生活中的一部分，让其在我们的创作与生活中发挥更大的作用。
总之，学习人物画需要认真准备、良好的学习氛围、多练习、跟着老师学习和坚持热爱五方面的综合考虑。这次人物画培训班之后，我认识到了这些重要的方面，也相信只要我们坚持下去，热爱这个艺术，一定会不断提高自己的技艺水平，创造更加优秀的作品。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇二
工笔重彩人物画是我最为喜爱的一种绘画形式，它以其精细的线条和浓郁的色彩给人留下深刻的印象。我一直对此感兴趣，并努力学习和探索。多年来，我积累了一些心得和体会，下面将分享给大家。
第二段：学习技法与构图。
学习工笔重彩人物画是一项需要耐心和毅力的过程。首先，了解基本的笔墨和颜色运用技法非常重要。传统的工笔画要求用毛笔和细笔，这需要我们不断地练习以获得稳定的手感和精准的线条。同时，熟悉混色和配色原理也是必不可少的。只有了解颜色的特性和相互之间的关系，我们才能在画面中表现出丰富的层次感和逼真的色彩。此外，构图也是工笔重彩人物画中不可忽视的一部分。要有意识地选择合适的角度和比例，将人物形象生动地表现出来。
第三段：准确把握人物形态与特征。
绘画人物画需要准确地把握人物的形态和特征。这一点在工笔重彩人物画中尤为重要。我们需要观察和研究人体结构，掌握头部、身体以及四肢的比例和形状。此外，也需要深入理解人脸的各部分特征，如眼睛、鼻子、嘴巴等的表现方法。只有对人物的形态和特征有深入的了解，我们才能更好地捕捉到人物的神态和气质，使作品更具魅力和艺术性。
第四段：注重细节和光影的处理。
工笔重彩人物画追求精细和细腻，细节的处理是不可或缺的一部分。每一个细节都能对整体效果产生重要的影响，因此我们要认真对待每一个线条和色块的表现。特别是面部和衣物上的纹理和质感，要用丰富的线条和色彩来表现出来。此外，光影的处理也是关键之一。通过合理地运用明暗和反差，我们可以使人物形象更加立体感和有生命力。
第五段：传达情感与提高审美。
工笔重彩人物画不仅仅是对人物形态和特征的准确表达，更要通过线条和色彩表现出人物的情感和心境，使作品具有更大的感染力。我们要在构图和色彩上借助于略带夸张和艳丽的手法，使作品更加生动和鲜活。同时，不断提高自己的审美能力也是必要的。多观察和学习一些优秀的作品，提升对美的理解力和欣赏力，这会对我们的绘画水平有很大的帮助。
结尾：
总之，工笔重彩人物画是一种兼具技术性和艺术性的绘画形式。通过不断学习和实践，我们可以更好地掌握其中的技巧和精髓，展现出独特的创作风格和艺术魅力。我深信，只要我们有足够的热情和努力，就可以在工笔重彩人物画的道路上越走越远。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇三
齐白石是中国近现代画坛的宗师级人物，他的人物画作品力图表达出人物的刻骨铭心的内心情感。齐白石人物画的特点有三个方面：第一，他通过精湛的笔触和色彩运用将人物形象表现得非常生动而有血有肉；第二，他不拘泥于现实场景，而是将人物放置于诗意、虚幻的环境中，赋予了作品深层次的含义；第三，他通过观察和描绘人物的特征和表情，赋予了作品强烈的情绪表达。
齐白石的人物画所展现的情感非常多样，包括喜、怒、哀、乐等等。他不仅能够表现出人物的表面情感，更是在作品中将其内心的世界揭示出来，如《踏雪寻梅图》中的女子仿佛在寻找着什么，而《笋》中的老人则表现出了朴素而深邃的情感。这些情感的揭示，让我们更好地了解和感受到作品所蕴含的深刻意义，进而成为我们人生中的启迪和感悟。
齐白石人物画的形式特点主要有三个：第一，他运用了浓墨重彩的技法，增强了作品的视觉冲击力，在构图和色彩运用上也有极高的造诣；第二，他通过将人物放置在极具诗意的环境中，使画面更具层次感和意境，为作品赋予多重含义；第三，他在画面中注重把握瞬间的情感和表情变化，通过细节描绘来展现出人物的内心世界。
作为中国画坛的一代宗师，齐白石的人物画无疑具有很高的艺术价值。他的作品不仅表现出了丰富的情感和细腻的笔触，在构图、色彩运用和意境上也都具有较高的艺术水平。更重要的是，他的人物画作品中蕴含了深刻的人生思考和启迪，使人们对人生的理解和感悟更加深入。
第五段：结语。
总之，齐白石的人物画给人们留下了深刻的印象和启迪。他的艺术创作传承了中华传统文化的精华，同时也展现出了自己独特的创新和魅力。通过欣赏齐白石人物画，我们可以更好地感知生命的气息，感悟人生的真谛，为我们的精神世界注入新的活力和灵魂的力量。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇四
齐白石是中国近现代艺术史上著名的画家，尤其擅长人物画。他的画作温润婉约，大多表现了生活中的小人物、朴素、真实的人物形象，反映着他对生活的热爱和对人物的深刻洞察和绘画技巧的精湛把握。本文主要探讨齐白石人物画中所包含的艺术精神和艺术特点。
第二段：艺术精神的体现。
齐白石的人物画作品蕴藏着强烈的人道主义情感，他的画笔是一种对人性的探索和对真善美的追求。在他的画中，可以感受到他对大众生活的同情和情感的表达，如《卖炭翁》、《钓秋江》等作品中，普通老百姓以及自然景色的格调生动、自然、质朴、真挚。这些作品所传达的主题，是生活中简单普通的平凡人物所散发出来的生命力和情感力。
第三段：艺术特点的体现。
齐白石人物画在技法上具有独特的特点，他的人物画作品呈现出轻松、自如而不失凝重的风格。他演绎出的是一种自然、淳朴、蕴藉的画风和生命力，它的特点是注重线条和纹理的细腻处理，运用恰当的色调构成强烈的光影效果，通过作品所表现的人物的姿态、表情、动态等细节渲染出整个作品的感染力和艺术价值。
齐白石人物画的艺术性和审美性，给我很大的启迪和灵感。学习齐白石的人物画就是学习他那种从人性入手、从生活入手的艺术思想，感受他绘画技巧的不断探索和创新，让我们在自己的创作中不断突破自己，勇于尝试创新，融入自己的思想情感和风格，去表达一种更为丰富、深刻、有感染力的艺术语言。
第五段：结语。
齐白石人物画的精神和特点，并不是简单的技法和表现手法，而是一种丰富的人文精神和艺术气息。这种艺术气息是表现在他富有感染力的人物形象、真实的生活场景和细腻的线条等方面。我相信，在今后的学习和创作中，我们都可以沉浸在这种独特而深刻的艺术精神中，涵养自己的情感，创作出更为出彩的作品。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇五
近几年，“工笔重彩人物画”成为了中国画界的一颗新星，其独特的绘画风格和出色的艺术表现力，吸引了众多画家和收藏家的关注。我作为一名热衷于绘画的爱好者，最近也沉浸在工笔重彩人物画的世界中，并深深地体会到其中的独特魅力。以下是我对工笔重彩人物画的心得体会。
首先，工笔重彩人物画注重细腻精细的绘画技巧。这种艺术形式强调细节的表现和精确的描绘，要求画家能够准确地刻画每一个人物的面容特征，服饰细节等。我曾经尝试画过一幅工笔重彩人物画，当我用小刷子细心地描绘人物面部的轮廓和眼睛的神情时，深深地感受到了精细绘画所带来的满足感和成就感。
其次，工笔重彩人物画追求鲜艳活泼的色彩表现。与传统的工笔画相比，工笔重彩人物画更加注重色彩的表现力和效果。在画面中运用大胆明亮的颜色搭配和层次感的构建，使得人物形象更加生动鲜明，充满了生气和活力。在我的绘画实践中，我经常喜欢运用鲜艳活泼的色彩，通过色彩的对比和衬托，使画面更加生动有趣。
第三，工笔重彩人物画强调人物形象的整体和谐感。这种绘画风格追求人物形象的整体感和和谐感，要求画家能够准确地把握人物的比例，表现出每个人物的独特个性和气质。在我的创作中，我会先从整体入手，通过构图和布局，使得人物形象在画面中呈现出和谐的美感。
尽管工笔重彩人物画注重细节描绘和色彩表现，但它并不追求写实主义的绘画效果。相反，它通过夸张和变形的手法，突出了画面中人物的表情和形象。这种夸张变形的手法能够使画作更加生动有趣，给观者带来强烈的视觉冲击力。在我绘画的过程中，我也会尝试这种变形手法，通过加强表情的夸张和塑造人物的个性特点，吸引观者的眼球。
最后，工笔重彩人物画是一个需要长时间坚持和精心修炼的技巧。要想掌握这种绘画技法，需要对传统工笔画和重彩画进行深入的学习和理解，并结合个人的创作理念和风格进行实践。在我的学习过程中，我会不断研究大师的作品和技法，积累绘画经验，并不断尝试新的表现方式。
总结起来，工笔重彩人物画是一种独特魅力的艺术形式。在我对它的学习和实践中，我体会到了精细绘画的成就感、鲜艳活泼的色彩表现、人物形象的整体和谐感以及夸张变形的创作技巧。尽管这种绘画技法需要时间和精力的投入，但我相信只要持之以恒，不断努力，一定能够在工笔重彩人物画的世界中获得更多的进步和突破。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇六
人物画是画家们最常练的一种画法，也是绘画爱好者们所感兴趣的一种绘画形式。而人物画培训课程正是为了让学员们更好地掌握人物画技法而展开的教学活动。在我参加过一些人物画培训课程之后，我深刻认识到人物画是有着严谨的技法来掌握的，因此我在此体会并总结人物画培训的心得和感受。
在一些人物画培训课程中，老师们都会注重学员的基础知识的掌握和学习。在我学习的过程中，我发现个人素描能力的提高对于人物画的学习是至关重要的，这是一种基础的水平。同时，了解人体比例的标准、人体线条、肌肉骨骼的结构等知识也是至关重要的。只有这些基础知识熟练掌握，才能让我们更好地学习人物画技法和提高人物画技巧。
二、注重学习人物画的技法。
人物画技法是人物画培训课程中最为重要的部分之一。这些技法包括：表现人物的面部表情、传达人物的情感、处理人物的服装、描绘人物的动态等。在课程中，老师们通过示范来展示各项技法的具体实践方法，并且让我们进行模仿和练习。这种实践的方法的确可以更好地加深我对于各项技法的理解，也让我能够更好的理解和掌握绘画技法的精髓。
三、学会运用色彩。
对于人物画而言，色彩显得尤其重要。正确的运用色彩可以让画作表现更为生动有趣，也可以让画作更具有艺术价值。在课程中，老师们也会注重学员对于色彩运用的学习和实践。我们通过学习色彩基础知识、色彩的调配等方式来掌握色彩运用的技巧，同时，我们也通过一些实践来提高我们的色彩感知能力，这对于提升我们的人物画水平大有裨益。
四、重视作品的批评。
在人物画培训课程中，作品批评是一个十分重要的环节。在这个环节中，老师们会对每位学员的作品进行详细的评价和点评，指出作品中的缺陷，并给出改进的建议。这种反馈十分重要，可以让我们更好地了解自己的不足之处，也可以让我们更快地提高我们的人物画水平。
五、勤于练习和自我总结。
人物画水平的提高离不开勤奋和坚持的练习。只有在日积月累的练习中才能真正地提高自己的人物画技巧。同时，在练习的过程中，温故知新也是必不可少的。我们需要时常回顾我们所学的知识和技法，并修正我们在学习中所犯的错误，这样才能在人物画绘制的过程中不断提升自己。
人物画培训在我的学习生涯中占据了重要的位置。在其中，我体会到了人物画的艺术魅力，也掌握了人物画的技法和知识。对于我而言，人物画培训的意义不仅仅在于让我掌握一项技能，更在于让我了解到了勤学习艺术的态度和艺术探索的乐趣。相信在今后的学习和工作中，我会把这种精神和态度发扬光大，不断提高自己在人物画这一领域中的能力和水平。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇七
工笔重彩人物画是中国传统绘画中的一种重要表现形式，以其精细入微的笔触和繁复明快的色彩而备受瞩目。在参与绘画班学习的过程中，我对工笔重彩人物画有了深入的了解和体验，不仅学到了一门艺术技能，也对绘画这门艺术形式有了更为深刻的认识。
第二段：技法与特点。
工笔重彩人物画技法独特，要求画家运用精细的线条勾勒出人物的形态，再用饱满的色彩填充画面。在绘画过程中，我深感线条的精准度和色彩的配合是至关重要的。过于粗细不一的线条会破坏画面的整体感，而没有协调配合的色彩则无法表现出人物的丰富情感。此外，工笔重彩人物画还注重渲染人物的各个方面特点，传统的题材常常是宫廷舞女、文人墨客等，通过速写和研习先贤的作品，我慢慢掌握了如何准确捕捉到人物的气质和神态的重要性。
第三段：修身养性。
工笔重彩人物画的学习并非只是技术的培养，更重要的是在画画的过程中培养修身养性的境界。在绘画班上，老师给我们讲述了很多关于中国传统文化和绘画理念的知识，使我受益匪浅。例如，老师强调通过绘画来表现人物的情感是需要有真挚的内心感受，并且画家应该朴素、谦逊，尽量避免虚浮和浮华的色彩。这些都教会了我在学习和生活中持谦虚谨慎、积极向上的心态。
第四段：审美与创新。
在学习工笔重彩人物画的过程中，我对美的感知能力得到了提高。通过欣赏名家作品，我学会了欣赏绘画中的美好细节，例如色彩的巧妙搭配、构图的统一和人物形象塑造的独特方式。这使我开阔了审美视野，也加深了对美好事物的热爱。此外，在绘画班上，老师也鼓励我们发挥创造力，在传统工笔重彩人物画的基础上加入自己的个性和创新。这激发了我的创作欲望，我尝试用不同的颜料和笔触来表达自己的思想和情感。
第五段：艺术与生活。
工笔重彩人物画不仅仅是一门艺术技能，更是艺术与生活的结合。通过学习工笔重彩人物画，我感受到了绘画带给我的快乐和满足感。每当我用画笔勾勒出细致的线条，填充上明亮的色彩时，我感到烦忧和疲惫都悄然消失，完全投入到艺术的世界中。工笔重彩人物画也是我与他人交流的方式，通过自己的作品，我与家人、朋友们分享着对美的追求和理解。
总结：工笔重彩人物画学习给我带来了更深层次的体验和认识。我不仅学会了一门艺术技能，更重要的是通过绘画的过程培养了修身养性的境界、提高了审美能力、发挥了创造力，同时也与自己、与他人、与艺术建立了更为密切的联系。工笔重彩人物画体现了中国传统文化的独特魅力，也使我更加热爱并坚定地追求美好的事物。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇八
人物画是一门综合性很强的艺术形式，可以展现人物的外貌和内在情感。在长久的实践中，我积累了一些心得体会，它们帮助我提高了人物画的水平。下面我将分五个方面进行阐述。
首先，对人物外貌的观察是绘画的基础。尽管画家在人物画上更注重的是内在情感，但外貌依然是表达内心情感的重要一环。因此，一定要仔细观察人物的五官、头发、肤色等特征。每个人的五官都有一定的特点，可以用精确的线条捕捉住。头发的柔软、卷曲度以及颜色的深浅都能体现人物的性格特点。人物的肤色也是画家需要注意的一点，不同的肤色有不同的表情和色彩通感。只有准确地观察和捕捉到这些特点，才能真实地表达人物的外貌情感。
其次，掌握好构图是人物画的关键。一个好的构图可以使人物更加突出、形象更加生动。画家要根据人物的性格特点来安排构图。例如，一个威严的人物可以通过使用大笔和夸张的形式来表现；而一个温柔的人物则可以通过细腻的线条和轻柔的色彩来表现。此外，画家还可以通过运用对比原则来营造画面的张力，让人物更加具有戏剧感。无论何种构图形式，都要注意人物与画面的协调和统一，画家应在构图中寻找到最佳的平衡点。
再次，细致入微的绘画技巧也是人物画成功与否的重要因素。细节决定成败，一个细致入微、精雕细刻的人物画会给人以强烈的视觉冲击力。画家要善于运用各种绘画技巧，例如透视、色彩的阴影、光线的处理等等，来表达人物的形体结构和光与影的变化。此外，画家还要注意线条的铺垫和色彩的层次感等细节，以增强作品的立体感和画面的层次感。只有将这些细节处理好了，才能使人物画更具立体感和表现力。
至于人物画的色彩运用，画家要根据人物的性格特点、心理状态和角色形象来选择合适的色彩。冷色调与温暖色调的使用能传递出不同的情感表达，画家可以根据人物角色的需求来运用不同的色彩进行表达。此外，还要注意色彩的对比和层次感，以增强作品的立体感和层次感。同样地，画家还可以运用色彩的变化和色调的转换，来表达人物的情感转折或者内心变化。
最后，人物画需要画家具备对人物的敏感和洞察力。画家要能感知到人物的情感变化和内心世界。只有真实触动到人物的内心，才能使画作更有灵魂和情感。因此，画家在创作人物画时要注入自己的感情和思考，与人物产生共鸣并传达出来。只有这样才能让观者在欣赏画作的同时，深入地感受到人物的内心世界。
综上所述，人物画的创作需要综合考虑人物的外貌特征、构图、绘画技巧、色彩运用以及对人物的敏感和洞察力。画家要用心观察、用心构图、用心绘画，才能创作出更加出色的人物画作品。不断的实践和思考，将使自己在人物画的创作中得到更大的突破和提升。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇九
中国写意人物画是中国传统绘画中一种重要的表现形式，它以简洁的线条和淡洗的墨色，通过墨韵和造型来表现人物的形象和个性。在学习和探索中国写意人物画的过程中，我体会到了其中的独特魅力和艺术韵味。以下是我对中国写意人物画的心得体会。
首先，在学习中国写意人物画的过程中，我深深感受到了墨韵的独特美。中国写意人物画以墨色的运用为主，通过墨色的浓淡来表现人物的阴阳、光影和质感。墨色的运用要求画家要具备扎实的墨法基础和敏锐的观察力。在我学习写意人物画的过程中，我不断练习墨法，通过对墨色的描摹和运用来表达人物的不同气质和情感。墨色的流畅、深浅的变化以及浓重与淡薄的对比，给作品带来了独特的神韵，使人物形象充满了生动的魅力和艺术的张力。
其次，在学习中国写意人物画的过程中，我意识到造型的重要性。中国写意人物画强调形神兼备，通过少而精的笔触来勾勒人物的轮廓和特征，使人物形象更具有生命力和立体感。画家要凭借自己对人物的深入理解和观察，通过简洁有力的笔触来捕捉人物的形态和动感。我在学习写意人物画时，通过观察大师的作品和勤于实践，不断琢磨造型的技法和奥妙，逐渐提高了自己的造型能力。我发现，一个简单的笔触，一个准确的表现，都能给人物形象带来巨大的生机和力量。
此外，在学习中国写意人物画时，我也增强了对于人物内心情感的表达能力。中国写意人物画以形象的同时，更注重表现人物的心理状态和情感体验。通过神态、眼神、姿势等细节的处理，画家能够将人物的情绪、性格、思想等内在世界展现出来。我在学习写意人物画的过程中，通过仔细观察和思考，加强了对于人物情感的捕捉和表达。我尝试着通过柔和的笔触、模糊的线条，来描绘人物内心的柔情和深情。这种对于情感的表达，使我的作品更有温度和韵味，给观者带来了强烈的共鸣和情感交流。
最后，在学习中国写意人物画的过程中，我也认识到了自我表达和创作风格的重要性。中国写意人物画要求画家有自己独特的表达方式和创作风格，要在学习传统技法的基础上，找到自己的风格特色，并加以发展和创新。我在学习写意人物画的过程中，学习了众多大师的作品，从中吸取营养，同时注重培养自己的创作风格。我通过思考和尝试，发现自己对于线条的偏爱和对于寓意的追求，逐渐形成了自己独特的表达方式和创作特点。这让我的作品拥有了与众不同的艺术个性，也增强了我的自信和创作动力。
总之，学习中国写意人物画让我体会到了墨韵的独特美、造型的重要性、情感的表达能力以及自我风格的培养与塑造。中国写意人物画不仅仅是一种绘画形式，更是一种对于人物内在世界的深入思考和表达，它蕴含着丰富的文化内涵和精神追求。我将继续努力学习，不断提高自己的绘画能力和艺术修养，在中国写意人物画的世界中，不断追求艺术的极致，将自己对美的理解和表达不断发扬光大。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十
中国写意人物画是中国传统绘画中的重要组成部分，以其富于意境和抒发情感的特点而备受赞誉。作为一个热爱绘画的人，我特别喜爱中国写意人物画。通过长时间的观察和实践，我有幸领略了中国写意人物画的魅力，深刻体会到其独特之处。以下将从作品内容、技法运用、审美要求、情感表达和对中国传统文化的传承等方面，表达我的心得体会。
首先，中国写意人物画的作品内容非常丰富多样。它不仅仅描绘了人物的外貌特征，更注重通过人物的神情、动态和周围环境的描绘，表现出人物的内在世界和情感。通过运用各种意象和象征手法，艺术家能够传达出更加丰富的意境，使作品更富于内涵和思想性。这使得中国写意人物画作品充满了魅力和深度，给人以无限的联想和思考空间。
其次，中国写意人物画在技法的运用上非常独到。与写实主义绘画相比，写意人物画更注重艺术家对主观感受和情感的表现，而不是对客观事物的准确描绘。因此，在技法的使用上，中国写意人物画更加强调笔墨的运用和意境的表现。通过运用不同的笔法和墨色，艺术家能够创造出丰富多样的效果，使作品更加生动和有趣。同时，通过虚实结合和意象的运用，中国写意人物画在表达上更富于情感和想象力。
审美要求是中国写意人物画的重要组成部分。中国传统绘画注重的是艺术家的创作心境和情感的流露。而写意人物画在审美要求上更加注重作品的意境和整体效果。通过巧妙的构图和运用色彩、光影等元素，艺术家能够营造出独特的画面氛围和艺术享受，使观者在欣赏作品时产生共鸣和内心的震撼。因此，对于中国写意人物画的欣赏并非仅仅停留在观赏外貌上，而是更关注作品所传达的情感和思想。
中国写意人物画的另一个魅力在于其表达情感的能力。通过线条的抒发和笔墨的运用，艺术家能够将自己对人物、生活和社会的理解和思考转化为作品中的情感表达。这种情感表达既包含了作者对所绘人物的关爱和赞美，也能够表达作者对现实社会的深思和不满。中国写意人物画所表达的情感往往更为内敛和深沉，需要观者用心去感受和理解。因此，中国写意人物画在表现情感上的独特之处也是其深受人们推崇的原因之一。
最后，中国写意人物画对中国传统文化的传承具有重要的意义。中国传统文化深厚而丰富，通过中国写意人物画，艺术家们能够延续和传承中国传统的绘画技法和表现方式。中国写意人物画不仅在形式和内容上融入了中国传统文化的元素，更重要的是，它在审美观念和艺术精神上承载着中国传统文化的理念和价值观。通过欣赏和学习中国写意人物画，我们能够更好地了解和把握中国传统文化的精髓和魅力，从而增强我们对传统文化的自豪感和认同感。
总而言之，中国写意人物画以其独特的审美观念和表现方式而备受赞誉。通过对作品内容、技法运用、审美要求、情感表达和对中国传统文化的传承的分析，我们能够更好地理解和欣赏中国写意人物画的魅力。作为一个热爱绘画的人，我深切体会到中国写意人物画所传递出的情感和思想的内涵，在创作自己的作品时，我也会努力运用中国写意人物画的精髓和技巧，以期能够更好地表达自己的感受和理解。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十一
第一段：引言（120字）。
人物画画是一门古老而质朴的艺术形式，它通过笔墨和色彩的妙用，刻画出一个人的形象和精神内涵。作为一名画家，我对人物画有着深厚的兴趣和独特的体验，通过长期的实践和思考，我总结了几点心得体会，希望与大家分享。
第二段：准备阶段（240字）。
在画人物之前，我通常会进行一些准备工作。首先，了解被画人物的特点，包括他们的外貌、性格、身份等。这有助于我捕捉到他们的独特之处和内在变化。其次，选择合适的构图方式，创造出一个恰当的视觉效果，以突出主题或表达情感。最后，准备好合适的画材和工具，以确保画作能够顺利进行。
第三段：技巧运用（240字）。
在画人物时，我通常会运用一些特定的技巧来增强画作的表现力。首先，通过构思和调整比例，确保人物形象的准确和准确性，并使其更具立体感。其次，注意层次和明暗的处理，利用阴影和光线的对比来表现人物的轮廓和肌肉质感。此外，学会运用不同的线条和色彩搭配，来传达人物的个性和情感。
第四段：情感表达（360字）。
除了形象的刻画，人物画的魅力还在于它能够传达画家的情感和观念。通过一定的艺术手法，我可以将我对被画人物的理解和感受转化为画作中的元素，使观者能够感受到我所想要表达的内容。例如，通过线条的运用，我可以表达出人物的坚毅和悲伤；通过色彩的运用，我可以表达出人物的喜悦和愤怒。情感的表达不仅仅是对被画人物的描述，更是对人物内心世界的诠释。
第五段：总结和展望（240字）。
通过人物画的实践和体会，我深刻地认识到画画是一种艰难而充满挑战的过程。只有通过持之以恒的实践和不断地探索，才能不断提高自己的技巧和表现能力。未来，我会继续努力学习和实践，通过人物画的艺术形式，传达更多真实而深刻的人生感悟，为观者带来更多的情感共鸣。
总结：人物画画是一种需要技巧和情感相结合的艺术形式。通过准备阶段的准备工作，技巧的运用和情感的表达，画家可以创作出令人赞叹的人物画作品。不仅展示了画家的技巧和艺术修养，也让观者能够感受到画家对被画人物的理解和情感。通过持之以恒的实践和不断的探索，画家可以不断提高自己的技巧和表现能力，创作出更加真实和深刻的人物形象。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十二
人物画，作为绘画的重要分支之一，在艺术学习中占有重要地位。通过学习人物画，不仅可以提高我们的绘画技巧与审美能力，还可以更好地理解人物的情感与内心世界。在长期的学习与实践中，我逐渐积累了一些心得体会。
首先，学会观察是画好人物画的关键。人物画是要表达人物的神态与情感，而这一切都需要通过仔细观察来实现。在画人物的时候，首先要观察其基本形态，包括头部、四肢的基本形状和相互之间的比例关系。同时，还要观察人物的面部表情和身体语言，这些都是表达情感的重要部分。通过细致入微的观察，我们才能将人物的特点准确地表现出来。
其次，掌握好线条的运用是画好人物画的基础。在人物画中，线条的运用非常重要，它不仅可以勾勒出人物的外形，还可以表达出人物的动态与情感。所以，我们在画人物的时候要注意线条的粗细、形状和流畅度等方面。人物的外轮廓线要有力度，内部的线条则要细腻而富有表现力。通过灵活运用线条，我们可以更好地展现人物的个性和情感。
再次，色彩的运用能够让人物画更加生动鲜活。色彩是人物画的重要组成部分，它可以赋予作品鲜明的视觉效果和丰富的情感表达。在画人物时，我们要根据人物的特点和所要表达的情感，选择不同的色彩。例如，温暖的色调可以让人物显得亲切和融洽，冷静的色调则可以突出人物内心的孤独和深刻。同时，还要注意色彩的层次和对比，以增加画面的层次感和立体感。
另外，绘画技巧的熟练使用可以提高人物画的质量。在人物画中，我们可以运用各种绘画技巧来表现人物的特点和情绪。例如，通过使用不同的画笔和颜料，可以创造出丰富多样的纹理效果；通过运用阴影和反射等技巧，可以表现出人物的光影和质感。除此之外，还可以通过对线条的处理、色彩的渲染和笔触的运用等方面来表现人物的形态与情感。绘画技巧的不断磨练和实践可以让我们的人物画更加出色。
最后，多方位的学习和实践是提高人物画技能的关键。人物画是一个综合性很强的艺术门类，它融合了形体、色彩、构图、光影等多方面的知识与技能。所以，我们要通过广泛的学习与实践来提高自己的绘画水平。可以参加绘画班、参观艺术展览，多与其他绘画爱好者交流和学习，还可以通过模仿大师的作品来提高自己的绘画技能。只有不断学习和实践，才能使我们的人物画水平得到提高。
总的来说，人物画是一门非常有趣而又富有挑战性的艺术形式。通过对人物画的学习和实践，我逐渐体会到了观察、线条运用、色彩运用、技巧的运用和多方位的学习与实践的重要性。只有不断地学习和磨练，我们才能画出更好的人物画作品。希望我的这些心得与体会对广大爱好者有所帮助。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十三
林庸是当代中国著名的人物画家，他的作品富有独特的艺术魅力，能够准确地捕捉人物的神态和情感。近日，我有幸参加了林庸举办的人物画讲座，并从中受益匪浅。通过听取林庸本人的讲解，观赏他的作品，并与他进行深入交流，我对人物画创作的理念和技巧有了更深入的认识，也从中获得了一些宝贵的心得体会。
第一段：开场介绍。
林庸在讲座一开始就表示，人物画并非简单的描绘外貌特征，而更重要的是通过画作传达人物的内心世界和情感。他以自己的作品为例，讲述了其中的艺术思考和绘画技巧。我被他的真挚和专注所感染，深深地被他的作品吸引。
第二段：人物表情的捕捉。
林庸讲座中最吸引人的部分是他对人物表情的捕捉与表达。他强调，一个成功的人物画必须要能够准确地表达人物的情感状态，这需要我们善于观察和捕捉细微的变化。他分享了自己的观察经验，例如通过观察人物眼神、手势以及身体的微妙动作来理解他们的情感变化。我受益匪浅，意识到了观察力对于人物画创作的重要性，并在之后的练习中加强了对人物表情的观察与描绘。
第三段：色彩运用的独特之处。
林庸作品的色彩运用格外鲜明，给人以强烈的视觉冲击力。在讲座中，他详细解释了自己色彩运用的独特之处。他说色彩是表达情感的重要手段之一，通过对颜色的运用，可以更好地传达人物的情感状态。他还提到了光影的运用，通过调整明暗的对比来突出人物的特点。我意识到，在人物画中，色彩的运用不仅能够增强作品的表现力，还能够帮助观者更好地理解人物的情感。
第四段：构图与背景的处理。
林庸在讲座中强调了构图的重要性。他说构图是人物画创作的基础，一个好的构图能够引导观者看到画中人物的核心。他还指出背景的处理同样重要，它可以补充人物的故事，增加作品的层次感和情感质感。这使我意识到，一个成功的人物画不仅需要准确地表达人物的情感，还需要考虑到整个画面的构图和背景处理。
第五段：个人感悟与总结。
通过参加林庸的人物画讲座，我收获了很多。之后，我更加注重观察人物的表情，更加关注色彩的运用，更加注重构图与背景的处理。同时，我也意识到，人物画创作需要持续不断地学习和实践，只有不断锤炼自己的技艺，才能创作出更加出色的作品。感谢林庸的讲座，让我对人物画的理解更深入，为我今后的创作道路指明了方向。
总结：
林庸的人物画讲座给我留下了深刻的印象。通过他的讲解和作品展示，我对人物画创作有了更清晰的认识，也学到了许多宝贵的实践经验。今后，我将不断努力地学习和实践，致力于创作更加出色的人物画作品。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十四
人物画是一种非常饱含灵魂与个性的艺术创作形式，是绘画艺术的重要部分。为了提高自己的人物画技巧，我参加了一次人物画培训学习，从中获得了很多收获，分享一下我的心得体会。
第二段：课程设置。
在人物画培训期间，我们学习了丰富而有趣的课程内容，包括素描、色彩、构图、肖像等多种技法。尤其是围绕人体结构、面部特征以及肌肉组织等方面进行课程，让我们对人体有了更深入的了解和领悟，更能准确地表现出人物形态和个性。
第三段：教授方法。
此次培训中，我非常欣赏教师的教学方法，其中我最为喜欢的是老师的示范。因为人物画，尤其是肖像画，要求非常高，基础要扎实，越到后期越需要反复操练，而老师的示范可以帮助我们深入地理解和把握，有效地指导我们的实践，更好地促进了我们学习的效果。
第四段：团队互动。
在这个培训期间我还发现，团队互动也非常重要。在团队互动中，我们可以相互交流自己对绘画的感悟和见解，讨论交流技法和经验，彼此之间互相鼓励、进步，还能发现自己的不足。这样的交流是非常宝贵的，能够让我们在学习中互相学习和鼓励，使我们在绘画中得到更加深入和全面的提升。
第五段：总结。
通过这次人物画培训，我深刻的认识到了学习人物画的重要性与价值。这不仅是为了提高我们对艺术的理解和审美，更是为了让自己在艺术创作中能够更加自由和独立地表现自己的想法和情感。在此期间，我还学到了很多的技法和知识，更感受到了学习的快乐和美好。感慨之余，我也想借此机会感谢教授和我的同学们，以及这次人物画培训，让我收获感悟之余也收获了一份难以忘记的美好回忆。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十五
人物画是绘画中非常重要的一个领域，因此，需要专门的培训来提高我们的技能和水平。通过参加人物画培训课程，我深刻地体会到，学习人物画需要掌握的不仅仅是绘画技巧，还包括丰富的生活经验和观察人性的能力。在本文中，我将分享一些关于人物画培训心得体会的经验和想法。
第二段：观察能力的重要性。
在学习人物画时，观察能力尤为重要。只有通过不断观察，我们才能深入理解人物形象的特点和情感表达。在培训中，我们学习了很多关于人物形象的细节，例如五官的形状、组合，以及肢体姿态等。同时，我们还学会了如何观察和把握人物的情感变化，例如愁眉苦脸、开心微笑等。观察能力的提高对于人物画的学习和创作都是至关重要的。
第三段：技能提升。
学习人物画除了观察能力以外，技能水平的提高也很重要。在培训中，我们学习了很多如何绘制人物形象的技能和技巧，例如如何画出逼真的肌肉和线条、如何画出人物的表情等等。通过不断练习和反思，我们的绘画技能也得到了很大的提升，能够更加准确和生动的表达出人物的特点和情感。
第四段：生活经验的积累。
在学习人物画的过程中，我们也需要不断地积累各种经验，从而让我们学会更好地表达人物的内在特点。例如，当我们绘制某个人物时，我们需要了解这个人物的背景、故事和性格，以便更好地把握他的情感表达。只有从生活中吸取更多的观察和经验，我们才能更加熟练地绘制出精彩的人物画作品。
第五段：结语。
总之，通过参加人物画培训，我深刻地体会到，学习人物画需要不断地锤炼自己的观察能力、提高自己的绘画技能、并不断地积累生活经验。只有这样，我们才能创作出更加生动、逼真的人物形象，让我们的作品更加有说服力和感染力。我相信，只要我们坚持练习和反思，我们一定可以创作出越来越优秀的人物画作品。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十六
在当今的社会中，人物画作为一门艺术形式受到越来越多的欣赏和关注。但是，想要在这个领域中有所作为，仅仅依靠自己的天赋是不够的。需要通过专业的培训和学习来逐步掌握其技巧和方法。在这篇文章中，我将分享自己在人物画培训过程中的心得体会。
第二段：找到合适的培训机构和老师。
首先要想成为一位出色的人物画家，需要选择一家合适的培训机构和一位优秀的老师。培训机构和老师的选择对于学生来说至关重要，因为在这些学习环境下，学生能得到科学的、系统的、具有针对性的教学，更好地掌握人物画的技巧和方法。在我选择培训机构时，首先考虑的是机构的专业水平和师资力量，其次是课程设置和实践培训，最后再考虑费用问题。在选择老师时则需要考察老师的学历和工作经验，以及对于人物画的专业知识和个人风格的理解等因素。
在受到一些基础训练后，我深刻地意识到，在开始创作人物画之前，必须先掌握一些基础技巧。首先是对人物的比例要有一定的把握，在掌握了比例之后再画出每个部位的结构和轮廓线，最后再考虑细节。其次是在进行色彩的选择和搭配时，要运用透视学原理，合理利用冷暖色调的区别，创造出更有层次、更具有立体感的作品。通过不断的练习和实践，我发现自己的绘画技能得到了明显的提高。
第四段：收获与成就感。
通过一段时间的学习和训练，我逐渐完成了数幅较为满意的作品，取得了一些小成就。这些成就让我感到非常开心和自豪，也进一步激发了我不断学习和深造的信心。同时，在人物画的创作过程中，我还体验到了一种沉浸在创作中的快乐和乐趣，这种乐趣的来源既在于自己的创作过程中，也可以通过观赏他人的作品中获得。
第五段：总结与展望。
在人物画培训过程中，我学到了很多东西。不仅是绘画技巧，还学到了如何独立思考、如何更好地表达自己的想法、如何适应不同的创作环境和场合。未来，我会继续努力，在人物画领域里不断创新和发展。也希望有更多的人能够喜欢并参与到人物画的创作和推广中来，共同推动这门艺术的发展。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十七
林庸先生是一位享誉国内外的画家，他的人物画作品深受众多艺术爱好者的喜爱。为了更好地了解他的艺术创作思路和技巧，我参加了他的人物画讲座。在这次讲座中，我受益匪浅，对林庸先生的艺术理念和技巧有了更深入的了解。
首先，在讲座的开场，林庸先生强调了对人物形象的独特把握力和艺术感知力的重要性。他解释说，人物画的创作需要通过细致观察和深刻理解来捕捉到被画人物的内在特质和情感表达。作为画家，要用心去感受被画人的个性和独特之处，从而在作品中传达出这种独特之美。这让我深受启发，意识到在绘画中注重观察和感知的重要性，只有真正理解被画人物，才能创造出富有感染力的作品。
其次，林庸先生在讲座中强调了绘画技巧的重要性。他讲解了创造人物形象的基本步骤和技巧，比如如何捕捉正确的比例和轮廓，如何运用光影效果来突出人物的立体感等等。尤为令我印象深刻的是他对细节处理的讲解，他强调说细节是展现人物个性和情感表达的关键，是区分一幅普通画作和杰作的重要因素。他鼓励我们在绘画中要善于捕捉人物的微妙表情和动作，以及身上的服饰和细节装饰等，从而使作品更加生动和具有感染力。这使我对绘画的技巧有了更清晰的认识，让我对自己的创作有了更高的要求。
第三，林庸先生在讲座中也分享了他对于艺术创作的心态和态度。他认为，艺术创作是一种探索，是对生活的思考和表达。他强调了艺术家在创作过程中要保持开放的心态和积极的思维，要不断追求突破和创新。他说：“只有勇于尝试新的表达方式，才能不断突破自己，推动艺术发展。”这让我深受鼓舞，意识到创作过程中要保持激情和专注，不断挑战自己，尝试新的艺术语言和表达方式，才能使自己的创作更富有个性和价值。
第四，在讲座的最后，林庸先生分享了他的艺术心得和成功经验。他说，一幅成功的人物画作品不仅要具备技术上的高超，更重要的是要有内在的思想和情感的传递。他强调了艺术创作要与现实生活相结合，要关注社会、关注人民，用艺术的力量传达正能量。他用自己的作品《老人与海》为例，讲述了他希望通过这幅画作向社会传递对生活乐观积极的态度和对老人智慧与勇气的崇敬之情。这让我明白到，作为艺术家要有责任感和使命感，要注重艺术创作与社会关系的紧密结合，通过作品向社会传递积极向上的价值观念。
最后，在这次林庸人物画讲座中感受到了林庸先生对艺术的热爱和执着。他把艺术视为生命的一部分，把创作当作生活的精神追求。他认为艺术是人类精神的力量，是无法取代的独特存在。这让我更加坚定了我对艺术的热爱和对人物画创作的执着。我深感幸运能够参加这次讲座，获得了宝贵的学习和启发，让我更加坚定了继续追求艺术的志向和决心。
总之，林庸人物画讲座给予我很多启发和思考，使我更加深刻地了解了绘画技巧和艺术创作的道路。他的独到见解和对艺术的热情激励着我不断探索和追求艺术的路径。我相信，在不断学习和实践中，我将能够不断提高自己的绘画水平，创作出更加精彩和有影响力的作品。
精选工笔人物画心得（通用18篇）篇十八
工笔人物画是工笔画的一种。工笔画是用工整细密的笔法来描绘物象，是中国绘画传统中的一种绘画形式。下面是小编给大家整理的工笔人物画的特点艺术特征，希望能帮到大家!
中国写意性的艺术观与“以形写神”造型原则，在绘画中的最初落实与实践，即是通过工笔人物画完成的，并在漫长的艺术实践中得以完善，使工笔人物画的造型很早即脱离了以形写形的束缚，既不拘泥于形物，又不特别看重视视觉对象的真实。因此，主客合一的形态即成为工笔人物画造型的典型特征。
工笔人物画的造型，虽然工整严谨，但人物的形态却是既尊重客观的相对真实性，又强调主观意志。它利用线作为人物造型的基本骨架，不仅巧妙地解决了艺术创造与客观物象形态的对立关系，而且利用线的变化使工笔人物画的造型具有了很强的艺术可赏性，并在此基础上使工笔人物画的造型具有了两种基本形态。
其一为人物造型的外在形态与客观对象相对接近，强调形成在相对写实的基础上传情达意，力求塑造出的人物形态与客观对象、画家心境达到情感合一。利用严谨工整的造型，相对客观地表现人物形貌，于平和典雅中自然地表达出精神意蕴，使客观与主观、外在美与内在美融而为一，成为不可分割的艺术整体。如造型相对写实的工笔人物画即属此类。
其二为强调主观体悟，以独抒灵性为主旨，对人物造型进行大胆夸张、概括、提炼，形随意至，以神写形。形的外在表象虽然与客观对象的外型相去较远，但却于稚拙、天真中表达出一种造型的特有韵致。如造型夸张变形的工笔人物画即属此类。
工笔人物画是工笔画的一种。工笔画是用工整细密的笔法来描绘物象，是中国绘画传统中的一种绘画形式。
追求绘画手段的装饰意味，造型手法上强调写意性的概括、提炼，并主张以神韵、神态的需求为前导来把握物象的本质形态，即意象(意念——形而上的)造型，而不是自然主义的描绘，包括白描、淡彩、重彩诸种形式。
工笔人物画是以人物为主要表现对象，以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间感。工笔人物画按题材大致可分为仙佛罗汉、帝王君杰、宿世人物、高逸雅士、绚罗仕女、市井杂流、妇孺婴戏等等。
从可考的内蒙古阴山岩画和彩陶文化中，我们已清楚地看到了高度概括的抽象人物图形和笔的运用轨迹，人们己开始用类似毛笔的工具描画、记录远古的生活。战国时期的帛画是迄今为止可以见到的最早的人物画。就画法而论，用墨线双勾轮廓，以线条为框架平涂设色这一中国画的构成因素已初见端倪。中国画根基于民族基本哲学，掌握“阴阳”、“气积”的规律，以最简单的线条结构表示宇宙万象的变化节奏，奠定了以线造型的审美理念。
人物画发展到东晋已日渐成熟。顾恺之是代表性的高手，他的传世摹罪本，《女史藏图》是以人物为主体的叙事性手卷，也是我们看到的最早的人物题材卷轴画。作品注重刻画人物神态。相传顾恺之画人物广或数年不点睛，人问其故，答曰：四体妍蚩，本无关妙处，传神写照，正在阿睹中。”他“迁想妙得”的主张，为后人解决形、神关系树立了典范。顾恺之用线把过去粗拙简单发展到圆润挺秀，如“背云浮空”、“流水行地”般舒展流畅。《女史藏图》、《列女仁智图》用高古游丝描法，如“春蚕吐丝”、“紧劲连绵，循环超息，调格逸易，风趋电疾”;用色只求“传染人物容貌，以浓色微加点缀，不求藻饰”。
唐代人物画达到鼎盛期，阎立本上承顾恺之，融恢弘博大的气势，确立了初唐工笔人物画风。阎立本的《步擎图》记录了唐太宗接见吐番松赞干布求亲特使禄东赞的史实，阎立本是描写场景和人物心理活动的好手，画面没有去刻意表现迎亲、宴饮等重大场面，而是采用了聚焦法，突出主体，使主要人物心理描写得以放大。唐太宗的威严善待、庄重安详，禄东赞满面风霜、智慧干练和对大唐皇帝的崇敬神态溢于脸面。红衣使者和白衣随从的眼神和表情的刻画也极为精彩，主仆关系使人一目了然，道具与人物的层次结构穿插得非常得体。阎立本亦是一位色彩高手。画面以黑、白、红、绿为基色，充分归纳;运用色彩的对比、反衬，使和谐的情节氛围和人物组合的内在节奏相辅相成，相得益彰。
张萱开创了工笔人物画绮丽华滋的重彩画风。作品《虢国夫人游春图》描写杨贵妃的三姐虢国夫人骑马游春的场景。画中女性体态丰腴、动态舒缓优雅，“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”。这是盛唐“绮罗人物”的塑造特点，也反映了当时审美的要求。横展铺陈的构图，高低错落的起伏，增强了画面的动感。为了突出虢国夫人这个主要表现对象，张萱独具匠心，有意把虢国夫人、男监、老年仕女和小孩的目光聚焦于一点。整幅作品线法纤细而富有弹性的张力，衣纹处理注重丝织品的质感，色调明快亮丽，春意盎然。
唐玄宗时的吴道子，因人物画线法有独到的审美意趣，影响着当时画坛的画风，所以时称“吴家样”。从《送子天王图》中不难看出其用笔的顿、挫、转、折、行笔磊落，气势雄健“其势圆转，而衣纹勾线飘逸生动”，世称“吴带当风”。或如兰叶或如莼菜条，线条粗细随着形体和线条走势的起伏进行变化，活泼、流畅、生动，有强劲的节奏感。勾线时用焦墨，“轻拂丹青”，略加以淡彩、敷彩于墨痕中，设色富丽且现秀淡雅致之风，有“吴装”之美称。此幅画，尤其是画面末端，天神端坐中央，兰叶描法的中锋勾线，转折处略有侧锋回转，势若风动。净饭王抱子则用铁线描勾勒，挺劲有力，转折分明，二者气质与不同的心理变化表现得生动充分。吴道子所画人手“虬须云鬓、数尺飞动。毛根出肉，力健有余”，千余年来素有“画圣”之誉。
韩斡因善画鞍马人物而闻名。他流传的作品有《照夜白》和《牧马图》。所画《牧马图》手法洗练简洁，构图上舍去琐碎，不描写场景和周围的环境，作品中二马一人组成的画面结构，主体突出，生动之至。然而在细节的描写上却又可以看出韩斡的用心良苦。画面无更多的颜色，画家集中精力用墨色演染画面，层层渲染，十分讲究，奚官头戴的黑帽与前匹黑马渲染得沉厚透明、不死板，以铁线描表现马的雄骏形体，用线的方圆对比使人物造型厚实起来，满脸蓬松的胡须和胳膊上的汗毛刻画。加之人物衣纹疏密相间的虚实处理，使人物的身份和性格跃然眼前。作为杰出的鞍马画家，韩斡注重写生，常以内厩之马为“师”，在解剖结构的准确把握上前无古人。
周昉是唐代人物画大家，尤以仕女画见长，《簪花仕女图》描写的是宫延贵妇悠闲疏散的精神面貌。周昉抓住了宫延仕女的“丰腴典丽、雍容自若”的体态特征，以神领形的把握，散步时仕女身体曲线的微妙变化、慵懒无聊的心态神韵被形态表露得入木三分，是典型的以神表形、意象造型手法。周昉用笔遒劲纤细，铁线勾勒，柔丽而富有弹性。设色清丽艳明，对质感的描绘非常贴切：纱衫轻薄透明，肌肤丰腴白皙、光彩照人，羽毛轻盈，头饰闪亮。周昉设色手法多样，常常采用多层烘染、罩染、分染相结合和以色走线等手法，开一代工笔人物画新风。
《韩熙载夜宴图》是五代工笔人物画的杰作，作者顾闳中受后主李煜之命潜往韩熙载府第，靠目识心记窃绘了韩熙载政治上失意而无意为官、荒诞不羁纵情声色的夜宴故事。《韩熙载夜宴图》是一幅叙事性画卷，有“听乐”、“观舞”、“歇息”、“演奏”、“散宴”等五个场景，把握了众多人物不同身份、不同年龄、不同性格做出不同神情的心理活动。整幅画在大面积黑色的包围中沉闷抑郁，觥筹交错，似乎使人感受到韩熙载因长期纵情声色、麻木不仁的外表中隐藏着内心的紧张。全幅画面构图运用曲线铺陈开来，利用屏风、坐椅等作为分隔，起到了把不同的场景情节既分隔开独立成章而又整体贯通的效果。在线与色的运用方面，顾闳中也有独到之处。线条工整精致，以直求折，屈铁盘丝，柔融于刚。设色华滋冷艳达到极致，色彩的布阵匀称，凝重加染，配以淡色，变化自然、节奏迭起是后学工笔人物画的典范。灯烛、乐器、帐幔、床椅、桌屏等道具的逼真写照，也为史学家提供了好资料。
贯休以罗汉造像见长。《罗汉图》具有肖像画特质，形象极度夸张，古怪奇特，塑造头部多为庞眉大目，丰颐隆鼻，突破了晋唐佛教造像的基本模式。贯休自称所绘罗汉形象怪异的来源为“从梦中所见”，其实当时西域僧人传教中国，以及大量的印度佛教画像的传入，拓展了画家的想象空间。贯休所作怪异罗汉宋时评价极高，《宣和画谱》日：“罗汉状貌古野，殊不类世间所传，丰颐蹙额，深目大鼻;或巨桑颡稿项，黝然若夷獠异类，见者莫不骇瞩。”贯休在作画手法上受阎立本、吴道子、周防、尉迟乙僧影响，莫高窟晚唐壁画也可见类似画风。《罗汉图》是以人物情态神韵为前导，以骨像的内在神态为根本的造型手段，怪异在外形上，而内在结构的把握上丝丝入扣、严谨扎实，在画史上的成就独树一帜，对明清时期的丁云鹏、陈洪绶、海上三任，甚至现代的人物画都有着潜在的影响。
《八十七神仙卷》是宋代道释人物画的代表作，佚名。全图采用长卷式的构图方式表达主题，场面宏大饱满，排列的人物以递叠陈设的构成方式处理得顶天立地、层次交错。用铁线描和游丝描反复表现长而流畅的线条，是画面造型表现手法的明显特征，向后飘动的衣带和裙摆，增强了画面的方向动势，在缭绕的云雾烘托中飘然灵动。在视觉角度安排上，画家为了避免作品人物走向的单凋，而在众多顺向人物组合里插入几个反向人物，加强人物群体的前后呼应关系。仙人们手执的仙瓶、团扇等器物刻画精美，增加了画面的装饰感。从作品《八十七神仙卷》中我们可以体会到线描塑造的表现力、组合穿插技巧和线描的节奏韵律感。
山西芮城永乐宫壁画是元代道释壁画中最杰出的代表性作品之一。永乐宫壁画规模宏大，气势非凡，由无极门、三清殿、纯阳门和重阳殿四个部分组成，其中三清殿壁画《朝元图》最为壮观。全图人物安排有286人之众，所绘的8个主像，皆作冕旒帝王装。每一主像旁配以各种神祇围绕主像左右展示开来，分三至四层递叠排列。在气势磅礴的朝元行列里，画家们深入刻画每个人物的特征，突出人物的个性魅力。主像庄重肃穆，武士威武雄健，玉女娴秀温雅，真人翩翩欲仙，感人至深。对大场景人物的把握，画家们巧妙地采用互动互静的照应方法，利用画面人物的侧耳倾听、左右顾盼、转身对话，使整幅画浑然一体。壁画笔法利落，线条疏爽，敷色辉煌，极富浓郁的装饰意趣。画作重彩勾线填色法，为了突出衣袖、缨络和花钿等，多采用堆金粉技巧，增加体积厚度和质量感，使画面富丽高贵。永乐宫壁画既延续了唐宋壁画的传统手法，又开拓了明清壁画的新路。
明代末年的曾鲸在人物肖像画领域有着突破性的贡献。他的《张卿子像》、《王时敏像》、《葛展甫像》、《王鏊像》等是重人物面部结构和凹凸特征的具象写实主义肖像画。明代万历年间，意大利传教士来华传教，随身带来的圣母和耶稣像的逼真画风同传统以线描为主略加渲染的中国肖像画形成了强烈的对比，刺激着曾鲸这类画家的审美需求。曾鲸所作的肖像画中流露了在传统的作画手法上融入西方造型要素并形成新风格的要求。曾鲸画像，注意墨骨，以淡赭根据人物面部结构的内在本质层层渲染，线的因素不被强调，五官描绘富于立体感，凹凸起伏中人物的神态被描绘得惟妙惟肖。沈宗骞在《芥舟学画篇》中提出：“须将前代妙手如曾氏一派细玩其下笔之道，再于临时能从面部相取下笔的确道理，勾勒皴擦，用惟其宜。浓淡轻重，施得其当。”曾鲸的肖像画法，风行一时，也称“波臣派”，造就了肖像画的崭新格局，一直影响到清代。
明代最具创造力的人物画家应是陈洪绶。他专心研究晋、唐、宋、元以来的诸家风格，用线纤细，转折有力，造型偏重于自然形态。晚年用笔转向浑厚，线条强调金石味，设色重清淡。人物衣纹画法浑圆细劲，他将人物的腰际卡位收后“任由”宽袍大袖舒展飘逸地翩翩然起来，装饰感强的线条运用反过来又增强了这种造型语言的韵律。人物形态夸张变形，个性鲜明，怪诞中人物神情表达含蓄。
任伯年是众多海上画家中的成就卓著者。《群仙祝寿图》是任伯年人物画的杰作。这是巨大的12幅泥金画地的通景屏，共描绘了46个神仙人物共赴王母的寿筵。为了营造画面气氛，表达群仙祝寿的仙灵境界，任伯年想像力超凡，他把各路神仙人物安排由地面、空中和海上分路去赴宴，场面宏大。画家将人物划分五大组块，每组人物之间又相互关照、疏密多变、错落有致。构图采取交叉重叠式展开，活泼灵动，穿插树木、花鸟、山石、建筑、海水、云雾，画面显得丰富统一。任伯年用色明快、鲜活，朱砂、石青、石绿在泥金的画地上浓彩淡染，整幅画面金碧辉煌。
鸦片战争后，上海受到了西方文化的影响，《群仙祝寿图》通景屏或多或少烙下西洋教堂画风的印迹，设色方法上是受到水彩画影响的。正是由于任伯年这样一批前瞻性画家的不懈努力，为中国现代工笔画奠定了坚实的发展基础。
清末民初，人物画衰败，工笔人物画亦已萎缩。“五四新文化”浪潮的冲击，似乎没有让中国画得到改良。以徐悲鸿为代表的青年一代，跨出国门，寻求中国人物画发展的新路子。
建国以来，徐悲鸿提倡以素描融入中国画人物画学习的教学体系，对中国画坛产生了深远影响。“百花齐放，推陈出新”的文艺指导思想给画家注入了新的血液。工笔人物画在长时间的休克中得到复苏和繁荣，从传统中启迪智慧，从现实生活中搜集素材，从国外绘画的精髓中汲取养分，尤其是现代教学理念在中国画教学实践中的运用，为中国画人物画的振兴培养了大批有志有为的青年画家，为中国工笔人物画的繁荣发展作出了不可磨灭的新的贡献。
勾画短线的时候执笔以腕肘着桌面，以手指活动为主；若勾较长的线时腕应该是悬的，肘应着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线时就要反过来了，这时候腕部着桌面，肘部却要悬起，线随腕动(不要随着手指动)。无论勾哪一种线，在行笔的过程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。不管是哪一种执笔方法，我们都应该保持绘制出来的线条是流畅且圆浑的。有的人为了勾出细线，就不敢用力，导致勾出来的线在纸面上是浮滑的状态，不符合要求。勾线一定要注意把笔按下去，让笔锋对纸面有一个作用力同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔;只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。
如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫欲右先左，反之，则欲左先右。我们在上下毛笔时方法也跟左右毛笔是一样的，欲下先上，欲上先下，这样笔和纸之间就会有一定的摩擦力，绘制出来的效果才是符合要求的。
行笔要稳，速度要慢，对纸面的力一定要均匀。毛笔时有着多样的变化，“顿”的意思就是“中途转向稍停，“挫”就是向后折回的意思，顿挫时一定要记得调整笔锋的方向，“转”是中锋圆转用笔的意思，“折”是侧锋方拐的意思。
每次到收笔时一定要向来的方向收回，所谓“天往不回”，“不垂不缩”，让线的结尾更具含蓄而有力。
国画仿古可以用国画色中的赭石、花青、墨等色(最好是透明色)在较大的容器中调和，用排笔或板刷蘸取上层色水(把下层颗粒粗的颜料滤掉)在纸或绢上刷匀，一次不行可以再刷第二次，就可以染出仿古画颜色。
上面就是工笔重彩国画技法的知识点了，相信大家仔细阅读完全文后对工笔重彩国画技法也有个大概的了解了吧，当然国画的技法并不是光看书面表达就能学会的，一定要自己多加练习才能真正掌握此技法。