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风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇一
摘要:书法与室内设计虽属不同的艺术类别，但两者关系密切，书法艺术为现代室内设计提供了多种创作思路。文章从书法与室内设计的关系出发，分析了两者之间的相通之处。再进一步从两个方面探讨了书法对于现代室内设计的启示:一是书理对于室内设计的借鉴作用，二是书法元素在室内设计中的装饰应用。旨在探索室内设计发展的新途径。
中式传统风格在当前室内设计领域日益受到推崇，实现传统的设计手法很多，除了从传统建筑形式、古典家具、传统装饰元素等方面获取灵感，以传统文化为着手点，也能使室内空间展现含蓄而深刻的古典韵味。书法艺术作为中国传统文化的精髓，从诞生至今自成体系，是传统美学和哲学理念的重要传承载体。在现代艺术发展的今天，不同的艺术领域相互影响、交叉、渗透，给新的艺术理论的产生和研究带来新的思路。书法与室内设计虽分属不同的艺术类别，但两者在表现语言、结构空间、精神意境等方面存在相似的特性，研究书法艺术与室内设计的关系，可以为现代室内设计的创作开拓新的设计思路。
一、书法与室内设计。
(一)书法及其艺术特点。
书法是根据汉字的字形与意义，运用不同的书体与笔法书写，从而形成艺术作品的一种形式。熊秉明曾这样评价书法的地位:“书法是中国文化的核心。”［1］可见书法的重要性。从殷商以来，书法不仅风格变迁显著，而且也是各个时代社会文化、哲学、艺术风格的反映，是民族精神至关重要的艺术表现形式。书法的书写对象是汉字，最早的汉字属于象形文字，这也成为书法艺术美的原因之一。书法不仅是黑白线条的组合体，而且有着强烈的图画意味，具备深刻的象征意义，是形和意的共同体现。书法艺术具有线条美、结体美、章法美、意境美的特点:其中笔画线条是书法艺术最基本的形式语言，笔画线条的丰富多样，组合成千变万化的书法形态;书法的.结体和章法组成书法的空间结构，一幅优秀的书法作品离不开结体与章法的均衡、错落有致;而书法的“神采”“精神”则反映的是书法的意境美。
林语堂曾在其著作中谈到:“书法作为中国美学的基础……其韵律、形态等给予了中国艺术的其他门类，如绘画、建筑与房屋装饰，以基本的精神体系。”［2］可见书法对于建筑、园林、家具等的影响之深远。书法艺术蕴含着中国传统最朴素的美学理念，在布局、线条、意境等层面与建筑、园林有诸多相通之处。而室内设计本身即为建筑设计的衍生专业，书法对于建筑的影响必然会涉及室内设计领域。一方面，书法和室内空间都是由点、线、面等要素构成，书法讲究结体和章法，追求线条的变化、点画的呼应、布局的疏密等;而室内设计则以空间的变化、形态的多样以及各部分之间巧妙的构成关系为目标，两者是相通的。另一方面，书法与室内装饰的渊源已久，在传统建筑中，书法艺术是一个重要的存在，以匾额、楹联、屏风等多种形式出现在建筑、室内或者园林中，既装饰了建筑空间，又强化了空间应具有的氛围。现代室内设计中，在满足功能需求的同时，艺术性与文化性是优秀设计作品的重要特质，将书法艺术恰当地引入室内空间，是烘托室内文化艺术气氛、展现传统美学精神的便捷途径。
书法和室内设计同属艺术范畴，虽呈现为不同的艺术形态，但两者在布局构成和空间形态上有许多共同点，书法艺术的书理为现代室内设计创作提供了许多启示。
(一)计白当黑。
书法讲究虚实相生的创作手法，书法中的黑色点画线条为实，留出来的空白为虚，书法艺术自古推崇“计白当黑”，潘天寿曾谈到“落墨处为黑，着眼处却在白”［3］。留白在书法艺术中有着与笔画线条同等重要的价值，结体与章法的推敲过程，留白也在考虑之内。空白是对点画的衬托，也是笔墨的延续，黑与白相反相成、相依相生，使书法艺术具有强烈的虚实对比的美感。现代室内空间设计也可以借鉴计白当黑、虚实并重的设计原则。在古典建筑的发展历程中，曾出现多次繁缛堆砌的设计流派，如洛可可风格，将繁琐的装饰发挥到极致，反而降低了设计作品的格调，并最终被推崇简约至上的现代主义风格所取代。密斯凡德罗提出了“少即是多”的设计理念，倡导以极少的装饰达到丰富的视觉效果。在室内设计作品中，装饰是必要的，但应遵循适度的准则，在室内各个界面适度留白，而在重点之处点缀精致的装饰元素，可以取得与书法艺术同样的虚实相生的美感。尤其在新中式设计风格中，留白的界面造就简洁虚空的境界，并为中式装饰元素的“实”提供一个烘托的背景。北京紫云轩茶事的室内设计就很能体现中国书法艺术中“计白当黑”的构图手法(如图1)。整间茶室以白色为基调，顶面、地面以及绝大部分墙面都采用毫无装饰的白色材质，而顶面的彩色纸灯笼，案台上陈设的奇石、茶具等恰到好处地点缀出茶馆清幽淡雅的中式气质。
(二)均衡对称。
在一幅书法作品的布局中，均衡是整体协调的重要体现，若在布局上失去平衡，作品也就失去了和谐之美。可以说，对称与均衡是书法结体章法结构中最基本的原则之一。在书法的各种书体中，楷书、隶书字体端正、方折，最符合对称平衡的原则，而行书和草书虽打破了对称的原则，但在全篇布局中，纵横各有自己的轴线，重心平稳、布白匀称，书法空间构成仍然能够达到均衡的状态。在室内创作中，尤其是中式风格的创意作品，为呈现传统建筑文化的特征，可以借鉴书法作品在结体与章法中的布势法则，室内装饰在总体布局上讲求均衡对称，端正稳健。室内的各种陈设品，在形、色、质上基本保持相同或相似的特征，而在数量上以偶数为主，就能够在布局上达到对称均衡的效果。主要体现在家具的陈列、灯具的布置、装饰品的排列，以及墙面、顶面装饰造型的设计等基本都采用对称的方式，能使室内空间具有端庄、有序之美。如图2沁心轩茶庄的门厅设计即采用了均衡对称的设计手法。以门厅中心的景观和隔断墙为轴线，两侧顶面形式相同，家具陈设相对而立、两两呼应，在构图与体量上均达到了对称的效果，给人和谐、稳定的感受。
(三)对比和谐。
对比与和谐是既对立又统一的形式美法则。对比要求事物之间存在显著的差异，强调冲突与矛盾;而和谐是不同事物之间的统一关系，是一切美的基础。对比与和谐出现在同一组事物中，才能产生生动而协调的美感，缺少对比则容易单调呆板，缺少和谐则会杂乱无章。书法作品在笔画线条、线质、章法中存在着大量的对比关系，如黑与白、大与小、枯与湿、缓与急、放与收、疏与密等［4］。书法作品的创作过程就是在统一的背景下寻求多种对比的过程，对比使得书法空间变化多样，而统一则造就了整幅作品的和谐之美。室内设计也可以运用书法作品对比与和谐的布局法则。在室内设计创作中，设计师可以在材质、色彩、大小、形态等方面做出一定的差异，强调不同要素之间的特性对比，增加室内设计作品的生动性。例如:在色彩设计方面，同一空间通常使用两种以上的色彩，可以使用相似色，甚至互补色，如蓝绿黄、红蓝紫、红与绿、蓝与橙等，来增加色彩在视觉上的对比度，从而使空间更富有生气。即便是使用单一色调，如蓝色，也要通过改变色彩的明度、纯度，形成深蓝、浅蓝、灰蓝等差异色彩，产生对比效果。再如在材质的使用方面，可以将多种质感不同的材质组织在统一空间中，产生粗糙与精致、古朴与现代、柔软与坚硬等质感的对比，强化空间的生动性与趣味性。当然，这些对比需在一个统一的背景下完成，对比也要适度，过度的对比可能适得其反，会使空间繁杂无序。
三、书法元素与室内环境设计的融合。
书法艺术是中国传统文化的重要载体，书法元素常常作为装饰构件出现在室内空间中，以多种形式与室内环境相适配，给设计作品增加文化内涵。
(一)书法元素在室内环境中的意义。
书法具有独特的艺术魅力，有着其他陈设品所不可取代的作用，在室内具有极好的装饰效果。书法以简洁的黑白色调和笔画线条来表现深远的意境，或雄浑，或阴柔，或端庄，或洒脱，是最能代表传统文化的艺术形式。在室内陈设品中，书法的艺术表现力与绘画、雕塑等作品相当，素白的宣纸结合浓淡相宜的墨色，与任何色调都可搭配，对室内色彩有很好的协调作用。书法元素不仅能够美化空间，还能提升空间的文化艺术性，陶冶使用者的文化艺术修养。不同流派和书体的书法作品，其体势和气韵不同，如颜体楷书壮美，汉碑体势古朴，柳体行书洒脱流畅，使空间呈现不同的环境氛围。并且，书法作品反映的是书法家个人的情感和学养，作为陈设品，书法艺术在无形中熏陶着鉴赏者，能提升观者的审美和艺术修养。
首先，书法元素应与室内风格相协调。书法分为篆、隶、楷、行、草等多种书体，每种书体各有风采，篆书体势圆通，楷书规矩整齐，草书流动通畅等等，体现不同的美感［5］。选择书法作品时，应与室内所表达的风格一致，主要从书体与内容两个方面考虑。欲塑造古雅、朴拙的室内气氛，可以选择大篆、古隶等书体作品，体现怀古、质朴的特征;简约明快的室内空间，则可以选择行书、草书等书体，强调率性洒脱的空间性格。书法作品的内容也直接影响着室内的氛围，例如“天道酬勤”的书法作品，悬挂在书房里，可以时时勉励自己求学上进;“皓月禅心”置于茶室，能够表现淡泊、幽静的空间特质。其次，书法艺术应符合室内空间要求。书法作品的选择和布置还需要依据室内空间的尺度和形状等来确定，两者要协调。在一般的居室空间，层高通常不超过3米，传统建筑中常见的中堂就无法使用，可以改为尺寸较小的横幅、斗方等，在一定程度上消除因空间较低而产生的压抑感。在办公楼或酒店大堂，空间面积与层高尺度较大，则可以选择幅面较大的书法作品与之相匹配，增加空间的博大感，例如，北京国际会议中心的大堂就布置了苏轼的《念奴娇赤壁怀古》的大型横幅书法作品，书法与空间相得益彰，气势雄浑。最后，书法作品还应与空间性质相适宜。空间性质指的是空间的使用目的，不同的空间性质需要选择与之相吻合的书法作品来作为装饰。例如在一些商业空间布置书法作品时，需要考虑该商业空间的行业特征、建筑特征，采用适宜的书体与内容;在政府服务部门，书法作品的内容则应该从立党为公、执政为民着手，体现为人民服务的宗旨;而在一些企业办公空间，则应该注重诚信、企业形象等，书法作品的内容也要从这些角度入手。
四、结语。
从传统文化中寻求创作灵感，在室内空间展现传统魅力，是现代室内设计发展的重要方向。书法艺术作为传统文化的瑰宝，承载着最朴素的传统美学理念，可以为室内设计提供很多启发。书法艺术可以作为装饰元素直接陈设于室内空间，强调空间的传统性与艺术性。此外，书法中蕴含的结构、章法、笔意等方面的创作理念与室内设计有着许多相通之处，将书法自身的形、神、意融合到室内环境中，可以推动现代室内设计往更深的文化层面发展。
［参考文献］。
［1］程银．书法与建筑［j］．美术大观，(8):114－115．。
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［3］邱振中．书法的形态与阐释［m］．北京:中国人民大学出版社，:35－36．。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇二
主题性空间其实就是设计者以某一核心理念作为该空间的主要思想，室内的整个装修设计都是围绕该理念以及思想进行辅助。当人们进入到主题空间的时候，能够发散自己的思维，通过联想表现出主体的吸引性。主体性空间可以表现出设计者对于特定地域文化的理解以及艺术性表达。主体性空间设计就是设计者的空间形象思维的展现，它通过设计者将项目的场所、地域文化、环境、功能、材料、风格等因素整合，做出建筑的空间艺术形象，是设计者对于生活以及艺术的升华。
2.1.1运用材料与肌理表现主题。
装饰材料对于室内空间的主题表现作用明显。装饰材料产生的美感以及视觉效果可以立体性地表现出来，例如装饰材料本身的属性，色泽、纹理等等，丰满的特性为设计者提供了充分的设计灵感。例如在设计思想以及设计语言的方面，可以充分地满足住户的审美观念。设计师在进行设计的时候，应该遵循材料的本质属性，结合基本的环境，通过对于材料的随机变化以及组合，从而创造出富有内涵性的主题氛围。
2.1.2运用色彩关系表现主题。
在进行房屋设计的时候，主题性的表现还体现在色调的选择方面。主色调往往贯穿于整个房屋的设计，然后通过其他的辅色进行点缀，局部烘托整体。适当的色调变化配合主色调进行，往往可以表现出素雅或者华丽，安静或者活跃，纯朴或者奢华，因为主色调往往都是跟主题空间相契合的，辅助色调的作用就是衬托。
2.1.3运用室内陈设表现主题。
特殊地域性的、民俗性的'东西带有着其独特的魅力。首先，地域性的风格具有较强的标识性，其地域性具有较高明确性，让人很容易联想到当地的风土人情以及建筑特色。例如长沙的坛子菜、深圳某湘菜餐馆的装饰以及摆设都有着一种让人亲切的感觉。
2.1.4利用灯光设计表现主题。
室内灯光造型本身具有一定的空间艺术感，通过不同造型的灯具以及质感进行相应的合理搭配，对空间意境起到点缀和强化艺术效果的作用。光的装饰性以及表现力对于室内空间起到锦上添花的作用。
2.2符号表现手法。
室内设计中符号就是指室内家具、陈设、小饰品等，该类物品对于空间有着很大的装饰性。比如字画、明代座椅、大红灯笼等等，或者是中国传统装饰艺术中的藻井、漏窗、匾额、对联、剪纸等，将中国传统文化或者代表地域文化的符号运用到设计理念当中，在传承文化的同时，让人们对于传统文化、风俗习惯产生遐想。
2.2.1母题重复。
母题重复就是将代表同一寓意的图形或者标志运用到不同的对象上。母题重复是设计史上比较古老的方式。母题重复受到众多设计师的青睐，使用不同的构件、不同的材料将某个图形进行不同程度上地重复出现，可以起到加深印象的作用。就像音乐中节奏的变换同样可以更加鲜明地表现出主体思想一样。母体重复手法的表现形式有很多，主要分为以下几种：
1）相同或者相似的形状的重复展现，变化与统一的高度结合，这种是最常用的方法。
2）相似形状，但大小不相同的形状重复组合出现。
3）色彩或者明度类似造成的群化现象在各类大堂中被广泛使用。
2.2.2形式符号的直接与间接引用。
将形式符号直接放入到具有地域性特点的具有独立和完整性的形象和物体引入室内空间设计中，就是直接引用，让其具有一定的隐喻性、暗示性以及叙述性，该类手法使用非常广泛。
3总结。
形式符号的间接引用就是指设计师充分发挥自己的主观能动性，利用材质、修养、创造力将符号进行筛选、演绎和组织，是可以更加深入地将地域文化表现出来的设计手法。该类方式一般都会通过对于历史文化的重新整合，例如改变位置或者材料、组合等等，将其完美地与现代文化结合，不仅仅展示出地域文化的魅力，同时诠释出了传统文化的光彩。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇三
在现代室内设计中，色彩是能以最快捷的速度被人们感知的视觉因素。下面是小编分享的传统色彩文化在现代室内设计中的应用，欢迎大家阅读！
“色彩文化是民族文化中最突出醒目的部分。”不同的民族有着各自不同的历史文化和传统理念，因此给色彩文化所赋予的内涵也很不一样。例如：有许多西方的国家喜爱白色。西方人认为白色高雅纯洁，是世界上最吉祥颜色。因此，西方人喜欢用白色来作为婚礼的颜色，新娘在婚礼中穿着的婚纱是白色。伊斯兰教国家钟爱绿色，对于他们来说绿色象征着沙漠中的绿洲，是生命的颜色。黑人相对来说更喜欢绿色和黑色，前者代表着他们的生活环境的色彩，后者则是象征着他们自己的肤色。不同的民族和国家赋予色彩文化的内涵是不一样，这里面包含着特有的文化与理念。中国传统色彩文化主要展现在以五行哲学为基础的五行色上。早在西周时期，中国的五行色就开始逐渐成形。“画缋之事：杂五色，东方谓之青，西方谓之白，南方谓之赤，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。”“青、赤、黄、白、黑”五种颜色就是中国传统五行色。它们之中蕴含着强烈的哲学伦理思想和象征隐喻性。我国传统哲学思想就是以阴阳五行理论为基础，认为客观世界是由木、火、土、金、水五种元素组成，这五种元素实际是指事物互有差异的物质形态。它们之间相生相克，互相转换与相互联系着。这是符合世间万事万物运动变化的基本规律。在中国古代，阴阳五行学说在传统文化中的应用十分广泛，大至天子的宗庙祭祀、朝政处理、城市的规划、宫殿的建造，小至黎明百姓的衣食住行，都深深地被五行哲学观所影响。阴阳五行的思想完全渗透在中国古代人们的思想和生活中。中国传统的五行色是五行学内容的一部分。中国的色彩不光有自身的物理属性，还被统治者赋予了等级。伦理思想使色彩与礼教制度融为一体，把伦理秩序外化为可感知的色彩形象，使其充满了特殊的情感与文化认知理念。中国古代不同的朝代对颜色运用都有着自己相当严格的一套标准，朝廷官员根据的品级的不同，在服饰的用色与宅院的用色上遵循着相当严格的规定，不能使用与自己等级不符的色彩。不同的宗教礼仪场合以及不同的社会活动中，对色彩运用也有各自的规定，色彩有等级尊卑之分。阴阳五行除了与五行色相配以外，古人常说的五方、五季、五音等也都与五行五色一一配属。按照规律我们可以得知：春季为木，对应的方位在东方，对应的颜色为草木的青色；夏季为火，对应的方位在南方，对应的颜色为赤色；秋季为金，对应的.方位在西方，对应的颜色为白色；冬为水，对应的方位在北方，对应的颜色是代表深渊之水的黑色。土是大地的颜色，万物生于土，对应的方位在中，对应的颜色是黄色。
中国传统五行色分为五正色与间色。“五正色”指的是：青、赤、黄、白、黑。这是五种存在于自然界的最基本颜色。由两种“正色”相混合而产生的颜色为“间色”。这种说法与西方光谱七色说有很大的相似性。与西方不同的是，中国把属于无彩色的黑白也归纳在五正色中。五正色以不同方式的相混，让色彩的纯度与明度与色相随之产生着无穷无尽的变化。受古代中国封建等级制度的影响，皇家、贵族与民间呈现出不同的用色理念。传统五行文化认为万事万物皆生于土，代表土元素的黄色在五行色中被奉为最高贵的颜色，在古代是天子帝王的专用色彩。据考证在隋唐时期，黄色被定为是至高无上的颜色，明黄只能是是皇帝服饰的颜色，“黄马褂”是皇帝特赏者才有资格穿的。中国人称古代的始祖称为黄帝，而其后人称为“炎黄子孙”。五行色在皇家的应用不但体现在服饰上，还大量的体现在皇城的规划，宫殿的建筑，宅邸的修建上。例如唐代的大明宫等建筑以赤、白为主。一般来说木架部分为赤色，墙面为白色，屋顶用灰、黑筒瓦剪边，恢宏大气。相对于皇室建筑用色的华丽，中国传统的民居建筑大多数仅用清淡素雅的黑、白、灰等色。这一点决定了传统民居相对于皇室建筑用色朴素的风格。从历史背景与地理位置上看，中国的很多朝代都在北方定都城，如北京、西安、洛阳等。因此，中国的民居在色彩使用上北方往往用色更多，越往南越朴素淡雅。色彩反映到平面百姓的服饰上面表现为：一是由于严格的封建伦理等级思想的渗透而很少穿正色服饰，二是当时的人们都相信自己的生辰八字与色彩有着相生相克的关系。衣着的颜色最好与五行相符，例如五行缺木的人可以穿蓝色系的服饰，五行缺火的可选择红色系的服饰等。在五色观的影响下士、农、工、商等各行各业的人民在服饰上的用色通常都有着等级的区别。在现代社会的设计中，五行色没有再被赋予等级尊卑之分。设计师们更注重根据具体的情景使用与人们生理心理都相符合的色彩。当人们用理性的眼光再度审视五行色彩，发现了其中独具特色的规律可以在现代设计色彩中大放异彩。
从五行角度出发审视房间的内部，是存在着一种被称之为“内五行”的关系。室内空间可以按照东、西、南、北、东南、西南、东北、西北八个大体方位划分，每个方位各具不同的五行性质。不同空间方位的色彩如何运用，是我们需要研究的课题。客厅在五行中的属性是金，对应西方，对应的色彩是白色。而不同朝向的客厅，也有不同的五行色运用方法。如果客厅的朝向为南，五行属火，根据五行相生相克学说，火克金为其财。从而得知象征着金属光泽的白色和浅色系是比较适宜的色彩。因此，在客厅装修颜色的选择上可以使用白色或浅色系。如果家里的客厅朝向为东，东方五行属木，木克土，受克者为财，即是说土是木的财。黄色系是土元素的代表色，要选客厅的整体装修颜色以黄色系的为主。同时东为太阳升起的方向，用代表土元素的黄色系则可寓意太阳高挂在土地上的光明之景。如果家里的客厅朝向为西方，我们可以得出西方五行属金，金克木为其财。木的代表色是绿色系。在客厅的整体装修与家具的选购中，颜色以绿色系为主能够起到旺财之效。而且太阳西落，下午时分客厅会比较晒和亮，绿色系的布置可以使视觉上有缓冲，感觉清凉怡人。再以家里的客厅朝向为北方的房间分析，北方五行属水，水克火为其财，所以客厅的装修可以用暖色调红色系的为主，都能够起到旺财之效。北方朝向的房间偏阴，用暖色系装扮会给人温暖之感。如果较多的使用蓝色、绿色、黑白等冷色调，只会让人感觉更加寒冷。卧室在五行中的属性是木。代表色是以青色为主的色系。也可以根据个人的喜好选择温馨的暖色调。从房间的功能上分析，卧室属于人的隐私空间，是用来休息睡眠的场所，是家里最为放松舒适的地方。因此应选择淡雅、宁静的色彩，有利于舒缓压力，消除疲劳。色彩建议用浅紫、浅蓝、淡绿、淡黄等色装饰。室内的家具与织物陈设要适当考虑其明度或彩度，可利用洗换卧室中不同颜色的寝具来改变房间的风格和气氛。书房是读书写字的场所。与卧室一样在五行中的属性是木。从书房的空间属性看，它是一个需要安静的场所。人们常在书房中思考问题，安静办公，因此不宜喧哗吵闹。一般来说书房的装修色彩三原则是“雅”“简”“净”。色彩可以选用淡雅简洁的乳白色、淡黄色、米黄色、淡蓝色或白色来创造安静、清爽的环境气氛。装饰物要与书房的环境相协调，悬挂色彩柔和的字画是不错的选择。现代风格的书房也可以点缀热烈的色彩，切忌不可大面积使用。植物的摆放可以给书房增加一些自然气息，有利于缓解视力疲劳，调节精神。简单的来说书房的色彩布置宜“雅”忌“俗”，不宜过重。厨房五行属火。厨房的色彩设计首先应当尊重主人的兴趣爱好，在此基础上不要用鲜红色与花哨的颜色。这些颜色易炫目，易导致火灾。明亮、干净的厨房效果可以通过选择白色、米白色、象牙色或浅蓝色、浅绿色来打造。大气稳重的厨房效果可以通过选择褐色和浅茶色塑造。橱柜在材质和颜色的选择上可以使用玻璃和金属的组合营造时尚现代的感觉，木纹是突出休闲舒适，追求田园自然风格的选择。卫生间五行属水。在装修色彩的搭配上适宜选择属金的白色和属水的黑色或者深蓝色等。这些颜色有的舒适大方，有的容易清理，比较耐脏。两者互相搭配使用令空间气氛好又易于打扫，家庭成员的身心健康与卫生间内高雅气氛都能得到满足。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇四
师法自然是中国传统文化的精髓所在。作为崇尚自然风尚先驱的道家庄子，主张摆脱一切束缚与羁绊，融人的精神和大自然为一体，追求精神自由、心灵解放以及天地与我并生的崇高境界。这种追求自然与人文合一的自然观和思想，尤为深刻地体现了古代文人对自然山水的美好憧憬和向往。德国诗人荷尔德林同样说过“人生虽然充满了劳绩，但仍可以诗意地栖居在大地上”。亲近自然、感受自然美，方可净化心灵、陶冶情操。自然风尚还可以追溯到19世纪末英国工艺美术运动时期的自然主义风格。
设计以人为本，现代室内空间设计的宗旨就是要同时创造出满足人们物质和精神生活双重需求的室内环境，室内设计中的自然风尚就应遵循环保性、实用性、自然元素协调共生等原则。
2.1环保性。
世界万物都是矛盾的载体，自然材料在我们室内的提取应用同样如此。它就像一把双刃剑，在我们对大部分自然材料吸收应用的同时，其中也不乏直接或间接影响到我们身心健康的材料。比如带有尖刺、毒素以及腥异奇味的植物、具有辐射特征的天然石材与人工造山石等，或多或少都有悖于生态环保、健康舒适的自然风尚室内设计宗旨的。只有合理取材，正确使用大自然所赋予我们的丰富资源，才能真正意义上实现室内设计与大自然的和谐统一，可持续发展。
2.2实用性。
設计是一种构想、计划，并通过实施，以满足人类的需求为最终目的的活动。自然风尚室内设计强调有效实用、以人为本同时创造满足人们物质和精神生活双重需求的室内环境。例如我们不能为了绿化室内环境而采纳释放有毒气体的植物，时刻威胁着人们的身心健康；也不能为纳入自然光线而忽视人们工作学习时的视觉要求，导致视觉上的疲惫感与内心的压抑感；更不能过度采用天然毛石和人造石等而降低了室内空间的正确使用，抛弃了人们的实际生活需求等。
2.3自然元素协调共生。
协调是一种美。自然风尚室内设计中与协调相对立的应是堆砌，繁琐，零乱。各种自然元素在室内空间里的存在形式以及它们的组合方式可以说是千姿百态，而在这千百种姿态中，并非这些元素所有的成组方式都符合人们的审美需求。达到自然元素在室内环境中的协调共生、美中自然的目标，需要设计师对自然风尚室内设计有正确、合理的认识。
3.1呼应自然主题的和谐色彩。
大自然是最高明的'调色大师。沐浴在大自然中，其带给我们内心世界舒适、安逸、恬静的至上感受都离不开大自然色彩的彰显力。自然风尚室内设计的色彩搭配直接影响到人们对其室内居住空间的第一印象。自然风尚室内设计所采用的色彩多为纯自然色，如矿物质及天然木材的本色。我们可以使用纯亚麻色、砂土色以及矿物质色等纯天然色彩作为材质的色泽；当然，也需要注意色彩间的相互搭配，如在使用原木色、大地色等纯自然色彩的基础上加入些许亮色作为点缀，而给人眼前一亮的视觉感受。
3.2质朴自然的原本色材料。
自然风尚室内设计运用的材料并不是说不要工巧，而是要追求“大巧若拙”的艺术哲学境界，设计时不仅要正确合理地使用自然材料的结构和形态，而且要充分发挥材料的物理属性，体现材料本身的材质与色彩的自然美感，以纯朴的方式展现材料的内在魅力。自然风尚室内设计注重多用织物、原木、棉、麻、石材与板岩等天然材料，而显示材料的简洁线条与纯正纹理，清新幽雅，似与大自然的零距离接触，使人产生返璞归真、回归自然的情感。
3.3彰显空间灵动的绿色植物。
枝繁叶茂的植物是自然风尚的热门元素。绿是自然风尚室内空间设计的主题，是赋予空间生命力的主要色调，绿色植物是其在室内空间里面的直接载体。植物通过自身的形体、线条、色彩等自然美，带给人以活力。尤其在当代城市环境污染日益恶化的情况下，在室内设计中引入植物、巧妙地设置室内绿化，可以将植物自由活泼的姿态与室内几何形的空间形成对比，柔化空间的线条，营造温馨的室内气氛。室内植物设计大多选用应时的盆栽花卉、盆景、插花等为基本素材，这些植物随着气候变化呈现不同的物候现象，有春天的青翠、夏天的繁茂、秋天的金红、冬天的冷绿——四季轮回的变化，是人们感悟自然最直接的视觉体验，可以使人在紧张的工作中获得放松。
试想人们工作或者生活的空间里面没有一抹绿色，那么这个空间就会显得呆板、死气沉沉。若给该空间新添一盆绿色盆栽，哪怕就是在我们工作的电脑面前放上一盆手心大的仙人掌，此时空间立刻就像会跳动起来，给人以生机勃勃之感。将合理的绿色植物引入到室内居住空间，实现了自然与室内居住空间的有机结合，同时更好地促成了人与自然的心理联系，加强了空间的惬意感与自在感，并为建筑室内外空间带来了生动活泼的自然气息。
3.4全谱自然的室内设计采光。
随着建筑设计理念的提高，光环境设计已成为现代建筑设计的一个有机组成部分，自然采光是实现绿色自然的必要因素。现代室内设计中过度依赖人工照明，不仅阻碍了人与自然的联系，也造成了极大的能源消耗，同时也成为了人类各种生理上的病因。全谱自然的采光可以使室内空间更加明亮，改进了室内的光线质量，提高了人的视觉舒适度；再者，于全谱自然的采光基础上来使用高效节能灯具也可以降低能源消耗，达到照明与节能二者之间的平衡。通过选择不同自然光环境，除节能环保外，更能以其丰富的变化，对室内空间起到装饰作用。此外，自然光线的引入可以促进室内绿色植物的生长，凸显室内色彩、材质、造型的个性。
3.5丰富多彩的水元素。
水体是室内设计最重要的因素之一。水，在中国的历史与文化中都有独特的风格和含义。乐山乐水是大智慧，是最丰富的人生意蕴。依山而居，傍水而居是人世间最幸福最乐事。自然风尚室内设计中，水景设计主要是静水和流水两种形式。这里的静水应与死水区分开来，它的性质类似于湖泊，水潭，室内环境设计中它是以装载容器来承载水元素的形式存在的。流动形式的水元素可以活跃室内空间气氛，增强韵律感。最常见的流水设计，是把流水作为设计的分割线。流水设计打破空间沉寂感，同时也可以起到合理分割空间的作用。
3.6自然风尚的室内家具。
家具作为组成室内空间的必不可少的部分，是构成室内空间使用功能与视觉美感的关键因素之一。每一种典型的室内设计风格出现时，必然会有一类家具与之相匹配。于是自然风尚的室内设计定会有相同风格的家具与之相融合。自然风尚家具意指多以原木为主，通过榫卯，藤制及布艺混搭在一起的自然朴实的家具。比如在现实生活中经常接触到的自然材质的实木家具、竹质家具以及藤编家具等等。这种以原木为主的自然风尚家具，凭其逼真的纹理和朴实无华的质感凸显着这种自然材料本身的唯美。
4、结语。
总之，自然风尚室内设计将阳光、水体、植物作为室内设计的元素，创造出高品质的绿色室内生态空间环境，扩展了室内空间的有限性，使室内的形、光、色、质模拟自然的活力与和谐，让室内室外景观共融，为室内环境创造出健康宁静、朴拙天然的气息。今后，自然风尚必将成为建筑室内设计的主流风格之一并进而创造出具有文化内涵的室内空间。
参考文献。
[1]段亚轩，张乘风.建筑内外空间的融合[j].家具与室内装饰，2014（11）.
[2]冼宁.浅析现代室内设计中的自然风尚[j].艺术与设计（理论），2011.
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇五
源远流长的中国传统文化，在多民族文化的相互交织，碰撞中演化出了自己独特的文化体系。植根于传统文化中的建筑文化，以其物质化的构造，将这种独特的文化给予了空间的再现。由梁、柱、枋、门、窗、墙、瓦、槛、阶等“词汇”，依据传统建筑的“文法”构成的建筑空间，不仅显示了他物理上居住功能，更重要的是，它是作为一种文化映射的空间而存在。它以这些建筑“词汇”配合书画等空间装饰“词汇”共同构建了一个具有意义的符号文本。对于身处其中的个体，发生着它作为文化符号的各方面的塑造。因此，我们对室内传统室内空间的构造，不能单纯地理解为对具有中国元素符号的利用，而看不能从整体上去将其作为一个具有意义符号的文本来看待。对中国传统建筑的空间构造做一番分析，我们可以看到，中国传统建筑空间是作为中国儒家礼教的一部分，在中国人的日常生活中，作为一种普适性的可读文本，潜移默化地进行教化与审美培养。在今天，以水泥方盒层叠建筑为主的城市化将民族文化进行消解，人们心灵已成一片荒原。城市中的个体因其自我家庭空间的封闭，让城市之间个体心灵出现了心理上的冷漠。作为现代室内设计，我们应该更多在建筑空间去为文化预留一定的生发空间，来缓和这种个体冷漠心灵的蔓延，以中国传统“文法”建构的符号文本，去引导，或者更准确的是说，去重塑一种时代的文化，激活个体生命对于美的感知，对于善的践行。真正的我们这个时代的精神的形成，发挥一种潜在的影响。在室内设计中，设计是受到影响的因素来自各个方面。但主要的设计师的思维模式、文化心态和审美“习俗”。］因此，作为设计师，我们无论如何都会受到来自传统文化的影响。而中国传统文化又有着自己特有的文化内涵，例如朴素、简约、自然和真实等等。对于这些文化内涵的在现代室内设计中的运用，为设计师们提出了更高的要求。如何在当下流行的室内设计风格中，生成具有中国建筑空间“文法”的室内设计，应该是设计师们，需要研究的课题。
2.1人文关怀。
人文思想是中国传统文化的重要部分，具有丰富的内涵和潜在生命力，在传统艺术创作中发挥着重要的作用。若对人文思想进行一番考察，可以看到它便是中国艺术创作的原动力——意象。在中国长期的绘画发展中，特别是山水画的发展中“，意象”一直是催发它不断更新活力的'内驱力。他更强调在艺术创作中，以感性的顿悟来感知自然，把握事物的本质。就具体来说，一方面，意象具有不竭的内在能量场，能时刻为艺术的创作提供强大的内驱力，保持艺术的敏感性；另一方面，意象以顿悟的形式不断向内摄入能量，最终产生强大的持续力。因此，若在现代室内设计中，使用这种“意象”作为创作的灵感源，是会起到意想不到的审美效应。
2.2内部装饰。
中国建筑装饰元素在长期的历史沉淀中，形成了一套完善的体系，有着它内在“文法”组织构造。来自不同时期，不同民族的这些装饰元素不仅包括有动物、植物等抽象成的图案，更囊括了人物事件，景物等，这些具有意义的符号，有着它自身不同的审美内涵，又经过长时段的历史洗涤，在今天，更具有重要的文化内涵。在现代室内设计中应用这些符号，作为室内设计空间构造的点缀，在现代与传统之间进行时空的错位对接。而这种对接，又在室内空间的而设计中生成新的文本，建造新的室内空间设计语言体系。
2.3室内陈设。
相比于前两方面，室内陈设是生活在室内的人接触最频繁的室内空间设计的部分。室内陈设的成功与否直接决定着室内空间设计的成败。不仅如此，室内陈设还在室内空间的布置、组织中起着统摄全局的整个空间装饰的作用，其他的室内空间的构造元素，只有在室内陈设的引导下才能产生一定的审美效应，实现设计师对于中国建筑“文法”在室内空间构造中的应用。因此，我们在室内设计中，通过对有标示性的陈设物的安排，将那些潜藏在这些符号背后的深层的、内在的和更具传统艺术生命精神的文本意义，配合其他空间设计元素，来扩大为一种空间的文化存在。中国建筑“文法”与中国现代室内设计有着密切的关系。现代室内设计通过早室内空间设计中吸收与传承中国建筑“文法”，来增在他的文化密度。不仅给予了传统建筑文脉时代的新生命，更重要的是作为一种审美引导，破开城市化下个体间相对冷漠的荒原，用传统重塑民族的文化自信，构建现代室内设计新的“文法”系统。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇六
新时期我国建筑行业的高速发展不仅带来了可观的经济效益，也促进建筑设计水平不断提高，为现代建筑设计体系的形成奠定了基础。在建筑美术设计的蓬勃发展过程中，工艺美术设计作为设计领域中的重要组成部分，以其自身特点逐渐被应用到现代建筑美术设计工作中，为现代建筑美术设计工作的良好发展提供了相应的支持。所以在研究中要想促进现代建筑美术设计获得更好发展，就应该从工艺美术设计思想角度进行系统分析，争取形成全面认识。
1工艺美术设计对传统建筑设计的影响。
工艺美术设计对传统建筑设计产生着重要的影响，在一定程度上推动了现代建筑美术设计的现代化发展进程。具体来说，工艺美术设计对传统建筑设计产生的影响主要表现在以下两个方面：其一，工艺美术的发展和在建筑设计领域上的应用促使建筑设计呈现出创新发展状态。在工艺美术设计思想不断渗透的社会背景下，现代主流审美和设计思想逐渐融入到建筑设计领域，因此在保证设计性的基础上，也能够在传统建筑设计中融入一定的现代性元素，促进传统建筑设计性质的革新，增强传统建筑设计的艺术性，促进其逐步转变为现代建筑设计。其二，工艺美术的渗透和应用对传统建筑设计的方法产生影响，促进其在设计方法方面表现出一定的创新性。在工艺美术逐步融入到建筑设计领域的过程中，装饰主义、功能主义思想对建筑设计工作产生了一定的影响，并且能够使用计算机技术开展设计工作，促进建筑材料、建筑结构和设计工艺的有机结合，保证建筑设计在建筑设计艺术上和设计构想方面达到和谐发展的状态，促进建筑设计工作呈现出新的发展状态，全面推进建筑设计工作的`优化发展。
工艺美术设计一般集中在日常生活用品的设计和工业品的设计方面，在长时间的发展过程中逐渐与人们的生活相互融合，对人们的生产生活产生了至关重要的影响。而随着工艺美术设计的不断发展和设计体系的日趋完善，相关设计人员将其引入到建筑美术设计中，对建筑美术设计进行改革和创新，促进建筑美术设计呈现出全新的发展状态。对工艺美术设计在现代建筑美术设计领域中的创造性应用进行分析，发现其主要体现在以下方面：
2.1结合地域特点对工艺美术设计的创新应用。
工艺美术在发展过程中表现出较强的实用价值和审美价值，并且这种审美价值的载体和前提应该突出当地特色的地域文化，并且好的工艺美术设计作品必然能够与当地的地区特色和地域文化特征具有较高的契合度，能凸显出一定的美术艺术思想内涵。建筑美术设计作品与一般的工艺美术作品存在一定的差异性，对使用价值和艺术价值都有较高的要求，并且在设计过程中凸显出地域性，还能够成为一个城市的象征。因此在建筑美术设计的过程中，合理应用工艺美术设计思想，应该突出工艺美术设计的地域性特点，增强建筑美术设计的地域性优势，表现出独特的设计价值。
2.2工艺美术设计思想在建筑形象设计方面的创造性应用。
在工艺美术设计中合理应用创新思想能够更好的展现出工艺美术的设计美感，而将其创新性思想融入到建筑美术设计中，也应该为建筑美术设计的良好发展做出正确的指引，促进建筑美术形象设计表现出一定的创新性。在开展建筑美术设计的过程中，对于建筑物的主要受众群体来说，在观察建筑的过程中会对建筑形象形成初步的感知，而合理应用建筑美术设计思想对建筑形象设计进行创新，能够给受众群体留下深刻的印象，甚至在一些细节方面引发欣赏者的共鸣，凸显建筑形象设计的价值。由此可见，在现代建筑美术设计的发展过程中，要想保证建筑形象设计效果，促进建筑美术设计行业得到良好的发展，就应该引入工艺美术设计中的创新思想，真正结合地域特征和受众群体的特点和欣赏需求开展设计工作，让受众群体在观察和欣赏过程中能够感受到强烈的视觉冲击，切实发挥建筑美术设计的效果，促进建筑美术设计在新时期取得新的发展成果。
在现代建筑设计工作中逐渐开始引入计算机技术，而计算机技术的应用为建筑美术设计与工艺美术设计的融合创造了良好的条件。因此在当前社会背景下，在积极开展建筑美术设计的过程中，设计人员借助对计算机软件的应用初步完成建筑雏形的设计，就可以借助对工艺美术设计思想的应用对建筑设计架构进行调整，从建筑设计的造型设计和色彩搭配方面调整建筑设计效果图，增强建筑美术设计效果。在此基础上，在建筑美术设计人员的实际设计过程中，就应该将工艺美术设计中的思想融入到现代建筑设计中，凸显出现代建筑设计的人文关怀，增强设计质量。
3结语。
在现代建筑设计领域，随着对工艺美术设计的广泛应用，工艺美术设计的重要性也逐渐凸显出来，对现代建筑设计的发展产生了极其重要的影响，在对现代建筑美术设计进行研究和探索的过程中，只有从工艺美术设计角度进行系统的分析和解读，才能够形成更为全面的认识，为建筑美术设计的良好发展提供相应的辅助。
参考文献：
[2]刘文军，王琨.现代建筑设计构想中工艺美术设计思想的创新应用研究[j].建材发展导向：下，2015（1）：67.
[3]王书.现代建筑工艺美术的设计思想[j].中国科技投资，（7）：89.
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇七
色彩在我们日常生活中无处不在，当目光转瞬，没有什么能够比色彩带给我们的印象更加鲜明、更加深刻。色彩不仅可以调节室内空间的尺度关系，还可以增强室内空间艺术的感染力，为室内空间增添亮点，创造出一个安全、舒适、温馨、富有空间美感的室内环境。当色彩的环境符合使用者的审美情趣时，会使人精神振奋，有利于发挥室内空间的实用功能，有益于家庭生活质量的提高、家庭成员的和睦相处和身心健康，提高生活的质量和工作的效率，让人真正体会到人与环境的协调统一。
室内设计是根据建筑物的使用性质、功能需求，运用一定的物质技术手段和设计审美原理，通过对家具、织物、灯光、装饰品等室内物品的处理，而进行的建筑内部环境的设计，创造功能合理舒适，满足人们日常生活需要的室内空间环境。使这一空间环境既具有使用价值，同时也反映一定的历史文脉、设计风格、环境气氛等。
室内色彩设计的根本问题是配色问题，这是室内色彩效果好坏的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果会迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。
现代室内设计中的色彩设计主要包括背景色（墙面、地面等）、主体色（家具等）和点缀色（室内装饰品、绿化植物等）三个部分，它们不是孤立的、固定的，而是相互关联的有机整体，所以设计者需要从整体出发，依据色彩搭配的规律和室内空间的具体功能要求来综合考虑，才能够取得比较好的设计效果。
由于人的联想或视觉器官的作用，不同色彩能够给人不同的感觉影响，暖色使人感到温暖、热烈，冷色使人感到清凉、宁静；纯色给人清新、刺激，混色使人感到含蓄、温柔；浅色给人明亮、亮敞，深色使人感到稳重、刚毅……色彩能够刺激人的感情，产生兴奋、消沉、开朗、抑郁的心理感觉，色彩甚至影响着人们的情绪与判断。
在日常生活中，太阳、火等能够发出红色、橙色或者黄色的光，让人感觉热，所以人们看到红、橙、黄等颜色时，会产生温暖的感觉；而海水和月光呈青、青绿等色，给人凉爽感，所以人们看到蓝色、绿色时会产生清凉的感觉。
色彩是有轻重感觉的，不同的色彩给人的轻重感觉不同，一般来说，色彩重量感取决于色彩的明度和纯度，明度、纯度高的颜色给人的感觉较轻，明度、纯度低的色彩给人的感觉较重。
色彩给人有进退、远近的感觉，一般较暖的颜色或者明度较高的色彩给人以前进、凸出、靠近的感觉，而冷色和明度较低的颜色则给人以后退、凹进、远离的心理效果。室内设计常会利用色彩的进退感来改变人们对空间的感受。比如：把狭窄的空间处理成明亮的冷色调就能够给人有宽敞感。
暖色、明度高和鲜艳度高的色彩具有膨胀的感觉，而冷色、暗色和鲜艳度低的色彩则具有收缩的感觉。物体的大小和整个空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感，使各部分之间关系更为协调。例如空间过大时，宜采用收缩色彩；空间过小时，宜用明度或鲜艳度高的色彩。
色彩引起人们对空间和光线的感觉，可以表达冷热、新旧或远近的感觉。在室内环境中色彩与光线的融合与色调的变化可使整个空间显得更温馨、温暖、舒适。比如：东、南朝向的房间采光较好，适合冷色调，西、北朝向的房间，宜选用暖色调。这样在家居环境中使用更多的时尚和快乐的色彩，既调节了房间的大小空间和冷暖感受，也对心理状况起到了较好的调节作用。
室内设计的各个组成要素均有不同的色彩，这些色彩是营造环境气氛最主要、最生动的因素，这些因素的总和构成了室内的色调，不同的色调能营造不同的环境气氛，给人以不同的感受，它对人的心理和生理都有十分重要的作用，色彩设计要遵循一些基本规律，以使色彩服务于整体的室内空间设计，来创造富有个性、层次、秩序与情调的舒适空间。
室内色彩的处理应该有主色调，房间的整体氛围、冷暖效果都是通过主色调来体现。主调的选择必须与空间、主题协调，即希望通过色彩表达怎样的感受？是高雅还是华丽，安静还是活跃，纯朴还是奢华。
主调确定之后还可将同一色彩用到关键性的部位上去，从而使其成为调控室内色调的关键色。例如用相同或者相近的色彩作用于家具、窗帘、地毯，使其它的'色彩居于次要地位，同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩之间彼此的呼应，可以唤起人们视觉上的运动。
不同地域、不同年龄、不同性别、不同民族与职业的人对室内的设计风格与色调的追求各不相同，在色彩设计时要根据这些不同的要求进行整体色调的构思，注重空间整体色调的统一，在统一中求对比，在对比中求和谐。对比的程度依据不同室内空间的使用功能来定，如：儿童房色彩的纯度对比要强烈，可加强对比的面积，而休闲场所，应该考虑到和谐统一，色彩对比要弱一点。同时要考虑家具等陈设物与环境的色彩对比与搭配，陈设物体的色彩在整体效果上，常常会成为室内的点缀色。室内的物体由于使用不同的质地材料，即使色彩相同或者相近，由于材料质地的区别还是会显得十分丰富的。 室内的色彩由于相互对比而得到加强，视觉会很快集中于对比色，通过对比各自的色彩更加鲜明了，从而加强了色彩的表现力，色彩对比不要以为只有红与绿、黄与紫等色相上的对比，实际上平时设计中采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色的对比、彩色与非彩色的对比等情况会更多。
不同的色彩会给人心理带来不同的感受，所以在进行室内色彩设计时，要考虑人们的感情色彩，色彩的明度和纯度都会影响到人们的情绪，明亮的暖色给人温暖感，深暗的冷色给人清凉感，白色和其它纯色组合时会使人感到活泼、生动，不同的色彩和色彩搭配都会给人不同的心理感受。比如：浅绿、浅蓝等颜色可以解除人们的疲劳，橘黄、暖绿会使人心情轻松愉快；年龄越小的儿童越爱接近红色调的暖调色彩，年青人喜欢明亮度高、对比强烈的色调，年龄越大，则越爱蓝、紫色的冷调色彩。
不同的室内空间环境有着不同的使用功能，色彩的设计也要随之而做相应的变化，形式和色彩服从功能的需求，室内环境可以利用色彩明度来创造气氛，使用高明度色彩可获光彩夺目的气氛，给人以温馨之感，室内空间色彩的选用在独具个性的同时，既要与周边环境的色彩协调统一，又不能影响其功能的正常使用。
比如：竞技类的比赛场馆一般选用红、黄、橙等偏暖的高纯度色彩，色彩可以刺激竞技者的求胜欲望，提高竞技状态；而学校教室、医院、图书馆等地方则常选择偏冷的低纯度色彩，主要是营造宁静、舒适的环境气氛。
室内色彩的合理配置与音乐一样会具有节奏和韵律，也就是相同或相似的色彩有条理地反复配置，色彩有秩序、有规律的重复出现，容易引起视觉上的运动。同样室内色彩节奏感的表现，也类似音乐中的节拍，音乐是听觉的流动，色彩则是视觉的流动，这种室内空间的色彩节奏是整体的，包括构成空间环境的众多物体相互的色彩关系，节奏手法的应用除了色彩要素外还有形状、大小、材质、肌理、光线等要素的参与，他们共同形成更加美妙的色彩音乐，使环境在视觉上与心理上给人以美的秩序和律动感。
我们通过色彩的重复、呼应与联系，可以加强色彩的丰富感，使室内色彩的搭配做到多样中有统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有次有中心，形成一个完整和谐的整体。
室内空间的色彩设计还需要考虑到不同季节、不同气候和不同时辰大自然光影的可变性，给室内环境营造的不同色彩氛围，会形成不同的色彩节奏与韵律。一些设计师依据春、夏、秋、冬四种色彩和配饰来设计室内空间，达到色彩与情景的交融，并且根据每个家庭的色彩与设计风格定位，参照每个顾客的具体气质，选择适合于个人风格的色彩，将居室设计实现真正的“人性化”。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇八
通过运用自然材料来表现自然，重视自然材料的选择和运用，重视本土材料的运用，使室内呈现自然、雅致之感。装饰材料是室内设计得以实现的物质基础，在室内设计中，材料的质感变化是界面处理最基本的手法，装饰材料的种类繁多，材质各异，纹理也不尽相同，不同的色彩和质感会使人们产生不同的审美感受，成为营造空间氛围最主要的手段。在设计创作中，设计师要对材料的特征及其美感属性等有细致的了解，在空间设计和加工过程中充分发挥材料自身独特的装饰效果，力求把材料的美丽发挥到极致。如中国梅山文化园内，寨门、博物馆（图1）等采用体量较大不规则形石材，带给人庄重、威严、震撼的视觉效果。农家小院（图2）的院墙采用扁平状的不规则形石材，带给人平实的亲切感。印度尼西亚巴厘岛上的一个绿色学校（图3），选用当地随处可见的竹子来搭建整个空间，整个学校从结构、装饰到地板、座椅等其它物品全部采用竹子做成，充分挖掘了这种亚洲丰产的木质材料的潜在用途。
2.借自然之景。
“借景”是中国园林的传统手法，即为有意识地把园外景物借到园内视景范围中来，借景手法在中国很早就被运用于建筑和园林设计艺术中，在长期的理论拓展过程中形成丰富的传统美学养分，也为现代室内设计提供了重要的借鉴。通过利用各种空间组织关系，实现室内外空间的流通，将室外已有景观借到室内，如中国北方传统的四合院中，以木制门窗作为划分与室内外空间的隔墙，柱与柱间之间嵌入以步步锦或菱形花纹为装饰的门和窗，门窗可任意拆卸。通过虚实相生的门窗，实现室内与室外自然美景的交相辉映。大连的星海湾壹号别墅区会所（图4）的泳池设计中将水位与水池边缘调整持平，满溢出的水仿佛如同通向海洋的道路，虽然会所距离海岸尚隔着一条马路，但这巧妙的设计拉近了人与大海的抽象距离，即使躺在池边的靠椅，也让人感觉海水触手可及，平行拉伸出另一种主观意境，带给人的是惟妙惟肖的感受。
3.引自然之象。
将自然元素直接引入室内，使室内空间也可以分享室外空间的自然环境。中国传统室内设计擅长对自然气息的营造，将大自然中的山川、奇石、流水、花卉、树木引入到室内，模仿或表现或再现自然，与此同时赋予花木山石人的性格，以此来寄托人们的情感。当然自然元素不仅包括可见的实物，例如花草树木、瀑布水池、山石等，同时也包括一些不可见的元素，例如风、阳光及其声音等。“光之教堂”教堂内部空间几乎完全被坚实的混凝土墙所围合，没有额外的装饰，教堂的采光以混凝土墙壁上预留的十字形切口及条状切口实现自然采光，人们在教堂内部透过光影感受到自然的'存在。赖特的“流水别墅”，处在郁郁葱葱的山林之间，山间流淌的溪泉经由别墅流淌而下，自然之水挥洒而过，配合瀑布飞溅的水滴和水气，达到了室内朦胧、湿润的虚幻效果，别墅一层空间相对完整有楼梯与水池链接，带给居者自然的归属感，纯自然的流水声能缓解人内心的焦虑，周围的草木花香更能净化人的心灵。
4.传自然之神。
在设计中通过对自然元素进行加工和处理，唤醒人们心灵上对自然的依恋，引导人们在一堆抽象化的符号和片段中追溯历史，回归自然，从而使人们在对自然的追溯和怀念中感受时空的变迁，自然的变幻。巴黎艾瓦别墅（图5），房屋架高，别墅主体部分融入周围的邻里环境并提供良好的视野和充足的自然元素，支撑框架由交错倾斜的圆柱表达，从中经由一条蜿蜒的小径，配合光影给庭院带来一丝自然的和谐感。虽然只有两层距离却足以表达人对自然元素无限的渴求。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇九
在进行室内装潢的时候，部分设计人员由于过分追求时尚元素的运用，导致设计的内容流于形式，注重设计外观的形象，却没有真正从内容方面体现文化底蕴，这样的设计与地域文化运用的本质不相符。在室内装潢的过程中，需要结合室内的结构来制定具体设计方案，将自己的设计理念与地域文化相融合，而不是将文化强加于设计之上。在合理的设计方案下，文化不仅可以通过形式呈现，更使人们能够在每个角落，都感受到文化的气息，保证了设计的完整性，同时也体现出设计的科学性。
1.2过于追求外国文化。
目前，我国很多设计师在进行室内装潢设计的时候，能够考虑到将地域文化运用到其中，但是在文化的选取方面，仍然存在着很大的问题。随着各国之间的文化交流愈加频繁，在这样一个文化背景之下，中国本土的地域文化，对于室内设计的影响力在逐渐降低，取而代之的是很多西方文化却占据了室内装潢的半壁江山，无论是形式，还是在内容方面，都存在严重的雷同现象。究其原因，主要是设计师抱有崇洋媚外的思想，他们认为和中国文化相比，外国文化更为先进，更加优胜。
这一观点严重忽视了文化之间的相互融合、取长补短，盲目地照搬外国文化，使设计显得毫无新颖性科研，同时也阻碍了我国本土的地域文化在设计中的运用，使得中国的室内装潢设计一直处于停滞不前的状态。面对许多设计师崇洋媚外的局面，我们必须要从内心唤醒他们对中国文化的认同感，督促他们在设计中，既能够引入西方文化，同时也能使西方与中国文化相互融合，使得文化更具有创新性。
地域文化是文化的重要组成部分，即主要指的是，在一定范围内，经过长期的文化积淀，所形成的独特文化。随着人们文化素养的不断提高，在室内装潢设计中，也更加关注地域文化的运用。从意义上来说，地域文化与室内的装潢设计有着紧密的联系，其联系渗透在方方面面，不仅有物质上的联系，甚至从哲学的角度去分析，也能够找到两者间的关系。地域文化是在人们长期的社会生活，人与人之间的交流中逐渐形成的，其是人们沟通交流的重要基础。同时，就社会建设来说，优秀的地域文化有利于形成良好的社会风气，稳定社会的秩序，改善人们的价值观，促进和谐社会的建设。
室内主要是指一个建筑物的内部空间，对室内的装潢，即指对于该建筑物内部的设计装潢。室内空间是人们生活的主要空间，因而在对室内空间进行装潢设计的时候，要能够结合当下人们的审美观念，融合当地的民风民俗，以及法律中的相关规定，设计出一个科学合理的装潢方案。地域文化已经渗透到人们生活的方方面面，其对室内装潢也起到了重要的影响。在室内装潢中，主要从以下两个形式来体现地域文化：第一，通过符号的方式来体现文化的形式。第二，通过设计主题来体现文化的形式。而目前很多装潢设计中，主要通过主题的方式，来体现出特定的地域文化。但同时也是因为该种方式的普遍运用，造成了主题与文化之间出现混乱的'现象。
3.1设计思路探析。
地域文化是在一定范围内，经过历史的沉淀，逐渐形成的一种特有文化。因此，地域文化的发展经历了漫长的过程，同时也受到了历史因素、人文因素、环境因素等多方面的影响，地域文化也决定了室内设计的总体思路，和整体理念。受到地域文化的影响，我国的室内装潢设计注重与民族习惯的运用，将其作为设计的基础，设计与人们的日常生活息息相关，能够满足生活当中国的各种需求，同时也能够满足人们对室内美观的需求。在这样的设计模式之下，地域文化能够得到充分的运用，同时也可以从精神、物质两个方面满足人们需求。
3.2具体应用策略。
（1）传统文化的继承与发展。中国文化经历了五千年的风雨洗礼，具有其独特之处，后代应当继续继承与发扬优秀的传统文化。地域文化作为文化的一种，受到特定地理位置的影响，各地的地域文化都不同。地域文化与人们的生活相互渗透，影响着人们的日常活动。因此，在室内装潢设计中充分运用地域文化，是对我国文化的传承与发扬。在设计方案的受，汲取传统文化中好的一部分，与设计者的设计理念相互融合，体现出创新的意识，是对现有室内设计方案的一种突破，同时也是对优良传统文化的继承。
（2）室内设计的人性化体现。在进行室内设计的时候，需要考虑到建筑物的地理位置，周围的地理环境、人文环境，结合建筑物自身的情况，有针对性地制定相应的方案，将设计理念运用得当。与此同时，设计者要注意到室内设计的最终目的，是为了给人们更好的生活环境。因此，在设计的时候，一定要以人为本，尊重房屋主人的自身需求，尽可能满足其提出的各种设想。在此基础之上，结合当地的民风民俗，寻求合适的文化主体，以求能够满足居住着的物质需求和精神需求。
（3）坚持可持续发展的理念。当下的室内设计更加注重可持续发展，在设计的同时，更加注重生态环境的保护，将可持续发展的理念融入设计当中。目前是能源紧缺的时代，但设计当中仍然存在着严重的资源浪费现象。因此，节能环保是未来室内装潢的重要发展趋势。在我国的室内装潢设计中，设计者应当遵循节能环保潮流，紧跟时代的步伐，设计出科学的设计方案，在设计中充分体现地域文化，实现可持续发展。
（4）创新设计手法。在室内设计中，通常运用颜色和材料来表现当地的文化。因此，在设计品当中，凡是能够体现出当地的文化特色的团，都可以成为室内设计的重要元素。但是，若是一味地采用传统的文化素材、单一的色彩线条，室内设计会显得单调无味。在新设计理念的指导之下，室内设计不能为了追求方案上的创新，而毫无节制地去迎合当下流行的设计思想。这会导致设计人员虽然也在室内设计中，添加了一些当下流行的元素，但是整体的设计理念还是很传统，按部就班地进行每一个步骤，导致最终的设计仍然缺乏新颖性。设计人员应当结合当地的条件，选择合适的装潢材料，在设计的过程中，能够融入当地的民族特色，尽可能地使用原生态的材料。色彩是丰富室内设计的重要工具。设计者在选择具体色彩的时候，能够结合当地的文化特色，敢于尝试新的色彩，通过不同颜色的相互搭配，给居住着焕然一新的柑橘。在色彩选择中，充分运用地域文化，能够体现出室内装潢设计的创新性。同时，在室内设计中，适当结合国外的文化，在了解居住着需求、审美观的基础之上，选择国外的流行原色，来使室内设计与国际化相接轨。
4结束语。
设计者应当意识到地域文化在室内设计中的重要性，结合当地的地理环境、文化特色、人文因素等，有针对性地制定设计方案。同时，在室内设计中，适当结合国外的文化，在了解居住着需求、审美观的基础之上，选择国外的流行原色，来使室内设计与国际化相接轨。
参考文献：
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风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇十
声音景观设计主要分为正、负、零这3种方式。其中正设计主要是在原有声音景观的基础上添加新的声音要素来丰富其内涵。而负设计主要是剔除声音景观中不好的因素，保留其美好的一面。零设计主要是有效保存原声，不做任何更改。结合目前我国声音景观设计的具体情况，可以对设计的内容归纳为以下2个方面：
2.1合理控制噪声的源头。
将声音划分为高保真音质和低保真音质2种。高保真的声音主要是指人们可以听到的清晰声音，这些声音可以使人们产生愉悦的情绪，但是如果在公共场所内，大量的背景声音可能会将高保真音质转变成低保真音质，为此，相应部门必须合理控制播放的'音量，以免影响客户的听觉能力，降低音质。所以，在进行高保真音质的设计过程中，要有效控制噪音的声源，为人们提供一个安静的声音景观。同时还可以结合周边环境的情况减弱噪音，比如说隔音墙，其可以有效隔绝街道中产生的噪音，从而减少不必要的噪音污染；或者利用自然景观以及植物的吸收功效，减弱噪音的影响，降低其对人们的影响。
2.2合理规划声音符号。
首先，合理收集和分析公共区域内的声音来源，之后有效调节声音的音调和音量，在不影响他人的前提下，确保用户可以清楚地听到。另外，还可以对公共区域内的一些声音进行时间控制，从而降低对人们的影响。
3小结。
综上所述，声音景观不仅对人们的听觉有着直接的影响，同时还对人们的情绪变化有着一定的支配作用，因此，在公共空间内，要合理设计和规划声音景观的内容，使其设计更加的人性化、合理化，为人们的生活提供帮助。
参考文献。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇十一
将自然元素运用于室内空间设计中，并不是简单地将各种自然元素照搬和随意摆放到室内，而是要将自然元素抽象化，广泛运用山石、水体、植物、光以及自然材料等等，按照美学原理进行设计，结合人们不同的兴趣爱好、审美情趣、地域文化等多种元素，做到各种元素协调共生。
2.融合现代设计理念。
的完美融合，从而营造出具有文化内涵和地域特色的室内空间环境。虚实结合给人们营造一种清新自然、视野开阔的非凡意境，使人们仿佛置身于大自然，沐浴着细雨春风，感受着海风拂面。
3.以人为本，有效实用。
引入自然元素的室内设计不仅可以满足人们回归自然、健康环保的需求，同时还为人们的生活工作环境提供了和谐舒适的室内环境，但对于自然元素的应用不能只考虑美观效果，而忽略人的需求，如在室内布置水景时，不能忽视水景位置和面积等因素，避免室内湿度过高给人们的身体带来不适；在室内设置人造景然观时，需要位置的摆放，以免造成人的行动安全隐患；在进行室内采光设计时，不仅需要保证室内采光效果良好，还需要避免眩光问题的出现。在将自然元素运用于室内设计的过程中，要深入研究审美心理学、环境心理学和人体工程学，充分考虑到人们的生理特点、视觉感受以及心理感受等，设计出一个绿色健康、轻松舒适、有个性、有追求的室内空间环境健康、环保与安全。
4.健康与安全。
自然元素与室内设计相结合并不意味着可以将大自然中的所有元素都引入室内，对于那些具有安全隐患的自然元素要谨慎选择，妥善处理，否则会危害人体健康，或者带来安全事故。比如一些含油性较大的木材和带放射性元素的石材，长期接触会严重危害人们的身体甚至会诱发癌症，有些绿色植物带有尖刺和毒素，这类不符合健康与安全自然元素，不能在室内设计中运用。
人们对最原始的自然感性世界的追逐都从未放弃过，将自然元素运用到室内空间设计，符合现代设计的发展潮流与趋势。在室内设计中融入自然元素，蕴含了丰富的中国传统文化内涵，包含了历史与现代的对话，一个自然清新、健康舒适的室内环境，不仅可以满足人们对居住空间的功能需求，同时还可以使人们从中得到精神的愉悦和心灵的慰藉，从而实现人与自然的和谐共生，让人在其间感受时间的流动，倾听雨水的声音，触摸空气的飘洒，凝视光影的色彩，没有华丽的色彩装饰，没有繁琐的家具配置，没有盘旋跌宕的空间结构，却同样带给人更多的回忆与慰藉，让人们从紧张压迫的生活中释放进简单自然的空间之中。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇十二
色彩是视觉在直观和客观上的一种语言，色彩在视觉上可以使人产生时远时近，或大或小的感觉，高纯度和高明度的色彩也会使人产生向前、轻柔的感觉；相反，低明度和低纯度的色彩会给人向后、深沉压抑的感觉。当色彩直观地植入人的眼睛里时，色彩的所有属性都是最直接的，人们看到的色彩不一定是它真实的色彩，也有可能是由人的心理感觉来决定的。因为不同的色彩在对人的视觉产生作用的同时也会对人的心理产生一定的影响，反之心理也会对色彩做出不同的影响。这种影响有的是起积极作用的，有的是起消极作用的，要具体问题具体分析。具体到某一个很小的色彩上，不同的色彩相叠加后会产生另一种颜色。就好像色彩的三原色—红、黄、蓝一样。它们分别融合就会产生这世界上所有的颜色。这是很神奇的。重复的颜色在室内设计中，设计师要依据色彩的特性来灵活准确地分析色彩，运用色彩。比如室内的天花板在色彩的选择上适合采用颜色比较淡的材质装饰，而地面的材质色彩适合采用较深色的材质，空间上的色彩搭配会取得视觉上的平衡和稳定。上轻下重的设计视觉审美会使人的心情和身体感到舒适，反之会使人头晕、目眩。
色彩还有一个作用，就是它可以对室内空间在布局规划上具有点缀空间的色彩的作用。如背景墙、小景观、茶几、窗帘等软饰品、陈设品、植物等在颜色的选取上都是以在空间中起到点缀作用为目的的。点缀色彩在空间中使色彩的律动感更加强烈，它既丰富了空间的色彩趋向又决定了室内整体的空间走向。在室内空间的设计规划中，色彩的搭配运用是否突出有很大一部分原因是装饰品在空间所起的点缀作用，从而影响了空间的整体氛围。同时，点缀色彩在手法的处理上一般要遵循室内色彩的`设计原则，使它们既相互融合又协调统一，最后使它们相互碰撞产生的新奇色彩能与室内的整体色调相碰撞，达到既强烈又和谐的整体感觉是色彩在室内空间中的点缀作用。点缀的色彩是不宜大面积使用的，它是起到突出空间作用的。点缀色彩在空间的布局上也有一定的暗示作用。比如，当客人进入某一个公共区域的公共空间时，室内的点缀色彩要考虑其色调会给人带来什么感觉？是舒适的还是急躁的，是能被大众接受的，还是被大众排斥的。
1.色彩对心理和生理上产生的作用。
从室内的空间布局到家具的陈列摆放，都要遵循色彩构成的基本原则。选用的颜色要与设计的目的相协调。不同的颜色会对人的生理和心理带来不同的心理暗示。依据人对色彩的主客观理解选用符合人性格特点的色彩会更好一些。就像世界上没有同一片叶子，也没有同样的人。所以每一个人喜欢的颜色是不一样的，不同的颜色代表的寓意也是不同的。色彩有冷色调和暖色调之分。红色、黄色、橙色等色调鲜明的颜色称为暖色调；因为它们会给人一种温暖、热情的心理感觉；相反会把蓝色、绿色等称为冷色调，它们给人一种稳重、安静的心理感觉。色彩具有精神层面的价值。人们常常能感觉到色彩对自己的心理影响，这些影响总是在不知不觉地发生作用，左右我们的精神情绪和心理情绪。色彩对人们的心理效应是不同层次的影响。有些是直接进入我们的大脑，有的是间接联想，还有更高层面的就是影响人的信念和信仰。
2.色彩对人们健康的影响。
知觉情感也是可以通过色彩来传递的。同时知觉情感也是影响人们健康的重要因素之一。不同场景的色彩所营造的色彩氛围是不同的。色彩在不同空间氛围中有着不同的角色扮演，同时它们在不同空间格局的构成中起重要的作用。比如，在娱乐空间中，在注重色彩功能性的同时要兼顾室内色彩的文化性和情感性，以满足人的心理需求和生理需要。商业空间中大多数的色彩是绚丽多彩的；而在医疗等的空间中，色彩就必须是沉稳的，给人肃静庄严的心理暗示。不同的色彩会刺激人们的视觉感官，使其感到兴奋或舒和神经。比如，红色会给人一种较刺激性的视觉和心理感觉，长时间凝视红色过久就会影响视力，甚至产生焦虑和身心受压的情绪，研究表明心脑血管病患者应避免过分的红色刺激；绿色是大自然的颜色，是环保的颜色，当人们长时间注视电脑或学习的时候，只要多看看绿色就会有镇静神经、解除眼疲劳的作用。而且对于高血压患者来说，处在绿色的环境中是有利于恢复健康的。结语色彩是一门值得研究的学问，而有关色彩的研究却是一门相对比较新的学科。色彩的发展永远是以物理学为前提的，同时人们对色彩的感觉是人的生理和心理对色彩做出的直观反应，同时色彩的不断变化又使人在室内空间中产生不同的联想。如今，人们对于色彩在室内空间中的研究是多样化的，但不论是怎样的发展都必须以色彩的基础原则为一切发展的原则。假想一下，世界没有色彩是怎样的。“抬头看见的不再是蓝天，草地不再是绿色，花朵不再是五颜六色的。”所有的色彩都变成了灰色，人类将会是以怎样的一种心情去面对这个世界。所以说，人们是离不开色彩的，它与人们的生活是息息相关、密不可分的。生活中颜色的出现使我们的世界变得更加具有丰富性，它使我们能看见这世界上所有的美好景象，开阔了我们的视野、丰富了我们的生活。在进行室内规划设计时，需要对人需求的色彩数据进行采集、分析，在此基础上提出设计方案，并随后实施和继续整理。在此过程中，对颜色数据的精确把控、对技术的要求无疑是非常重要的。
参考文献：
1.[德]海勒.色彩的性格.中央编译出版社.2013。
2.[日]野村顺一.色彩心理学.南海出版社.2014。
3.张绮曼,郑曙.室内设计资料集.中国建筑工业出版社.1991。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇十三
中国传统吉祥纹样是展现中国传统文化的艺术表现形式之一。随着时代的发展和进步，在现代室内设计中我们要让传统的艺术形式转变为一种新的艺术形象。将传统与现代融合在一起，利用新理念、新技术和新材料对传统吉祥纹样进行重新构思和运用，让现代设计图形和吉祥寓意完美结合，使传统吉祥纹样在体现中国传统文化的同时在现代室内设计中焕发新的活力。
1.1吉祥纹样的类型。
吉祥纹样的素材都是来源于人们的日常生活，纹样图案表达了人们对于美好生活的向往。对于吉祥纹样的类型，可以按照不同的体系分成不同的类别。比较常见的是根据纹样图案的内容和形象进行分类，所以出现了能够赋予许多动物美好寓意的吉祥动物纹，表达追崇与敬畏的瑞兽纹，变化多样、形态活跃的植物纹，构图严谨、造型复杂的人物纹，还有由器物的不同功能变化组成的器物纹、造型抽象的几何纹。这些传统的吉祥纹样也可以相互组合形成吉祥纹样的组合图案，或者直接用书法文字等进行装饰。
“吉祥”，其意为祥瑞，是预示好运之征兆。在图案吉祥寓意表达方面，人们习惯结合日常生活中的各种素材，以寓意、谐音、比喻、双关、拆分重组等最常用的艺术表达方式来展现素材潜在的含义。如果将一种动物用纹样的形式表现出来，就构成了一幅有吉祥寓意的作品，在作品中人们不仅看到了吉祥纹样的艺术形态，人们还能通过艺术形态感受到纹样潜在的语言。所以，吉祥纹样除了能够展示形式美，还有潜在的寓意表达。比如，书法文字本身带有很好的装饰效果，这时就可以运用谐音借助部分文字名词构成同音词来阐述吉祥寓意。
风水学在现代室内设计中的应用论文（通用14篇）篇十四
小户型最早由大户型改造而来，最初不合理开发在经受了市场的考验之后才催生出小户型。所谓小户型其实是一个模糊的概念，可以简单理解为具有相对完备的配套及功能齐全的“小面积住宅”。它的面积界定也因地域不同而不同。北京、上海、广州等一线城市一般指40-60平米左右；二、三线城市一般90平米以下即被定义为小户型。房地产业内部一般认为一居室面积在60平米以下，二居室面积在80平米以下，三居室在100平米以下的都属于小户型范畴。长期以来，小户型都被作为过渡阶段产品，对其居住功能的合理性都存在质疑。然而时至今日，小户型配套产品逐渐丰富，功能性也不断完善，诸多小户型在提高其使用率、性价比、舒适度的同时，健康环保的标准也日益提高。
二、小户型人群特点分析。
小户型的目标群体主要是由新生代年轻人和投资者两部分组成。作为刚走出校门工作没几年的年轻人，他们经济薄弱，还款能力有限，但是渴望拥有一套属于自己的房子。因此绝大多数会选择购置总价较低的小户型住宅。这类住宅往往因为拥有时尚的外立面设计、完善的物业配套服务、齐全的功能布局而备受他们喜爱；即使是年轻夫妻，只要合理地对室内空间进行规划设计，也能够营造出满足日常起居的室内环境。另一方面，随着储蓄利率的不断下调，股市低迷，许多人都将投资渠道转向了房地产领域。处于商业核心区的单身公寓具有交通便利、周边配套齐全、需求大、空置率低等特点。同时，由于地段好，且处于商业区，租客群多为商务人士。由于容易租、租金高的原因，小户型更容易获得较高的投资回报而得到投资者的青睐。
（一）功能分区及动线自由灵活。对于小户型来说，在平面布局上以实用为主，各功能空间的划分应尽量弱化，模糊空间界限，自由灵活，将类似空间进行合并、打通，减少交通空间面积。如客厅与餐厅、厨房与餐厅、卧室与书房等。以厨房空间为例，常见的设计手法是向餐厅区域借空间，通过去除两者之间的隔断，让餐厅和厨房之间相互开放，如此就能互相借用空间，彼此照应，间接为厨房增容，并且通过统一的风格将其统一，在视觉上扩大空间感。功能分区离不开动线设计，小户型的动线规划不仅要考虑家庭成员的生活习惯，还要区分出公共空间和私密空间的界限。同时，将不同使用性质的空间之间进行连接，可利用十字型主道动线或以家具为中心的环形动线，尽可能避免动静分区之间的空间重叠。
（二）空间隔断通透多变。小户型的实际使用面积有限，在进行空间分隔时应尽量避免使用实体墙隔断。比如入户玄关，为了避免进行有效的视线阻挡，可采用雕花板、雕花玻璃等隔断进行空间划分；而客厅和卧室区域则可以使用沙发或者书柜进行灵活隔断；卫生间为了满足采光和私密性的双重需求可以采用透光不透明的玻璃砖进行隔断，能使视线得到延展从而扩大空间感，是家庭装修中常见的隔断方式。当然也可以使用一些弹性隔断，比如沙曼、线帘、屏风等，亦能根据空间使用进行有效调整，也能避免空间杂乱无章。当然，如果想拥有完全属于自己的独立私密空间，利用移动式推拉门来取代通透隔断和实体门都是一个不错的'选择，同时还可根据空间的使用情况进行任意调整。为了使小户型的空间显得更大，在立面空间多安装镜面也可以起到小中见大的效果，通过镜面的反射能够使视觉上本来局促的小空间得到空间延展，采光也能够得到提高，一举两得。
（三）收纳空间最大化，实用至上。小户型空间有限，所以收纳无处不在。通过设计一些多功能的家具来满足日常生活所需物品的收纳是小户型设计的重点。合理的收纳方式应讲究美学原理，小空间受视觉局限，收纳在实用的基础上更应强调整洁美观。可以将柜体嵌入墙体内达到减少空间占用率的手法，或者设计地台，合理隐藏储物空间，下面是非常大的储藏空间，放上茶具成为茶室，晚上铺上寝具就成为了卧室，合理的收纳空间布局能让小空间的利用率得到极大提升。
（四）合理搭配软装，营造个性空间。在软装搭配上，小户型尽量不要装饰过多的饰品。风格形式、色彩搭配上尽量和谐统一。由于房间小，软装搭配要少而精，避免过多的饰品造成空间的局促而显得杂乱无章。窗帘选择应以纯色为主，避免复杂的花纹和造型造成的视觉混乱，壁纸尽量选择花纹小颜色素雅的，形成统一协调的格调。同时，在装修风格的选择上应以简约风格为主，避免装饰过于繁琐的风格类型，如美式、古典、欧式风格等，这些风格由于造型比较复杂，线条较多都会使空间显得更加局促杂乱，不适合小户型空间使用。家具是空间布局的主要元素之一，小户型家具的选择要充分考虑室内空间尺寸，如何在有限的空间内做到小而精，应该尽量在设计之初充分考虑尺寸大小，量体裁衣，避免家具买来以后过大而无法安置的尴尬局面。同时，在平面空间有限的情况下，家具布置应该合理利用纵向空间，以纵向分布为主，充分利用竖向空间，高柜、吊柜、层板都是最佳选择，造型力求简单实用。当然，在家具的挑选上，功能多变的家具才能在小户型中彰显大用途，可折叠展开的餐桌、可移动组合的沙发床或者可翻转的床都是小户型空间设计中必不可少的选择。
（五）巧用色彩及灯光烘托气氛。由于开窗面积小、采光不足，小户型室内空间色彩应避免大面积使用深色，因为这样容易让人产生压迫感和局促感。而亮度高、纯度低的颜色能够反射光线，从而扩大空间视觉感，宜作为主基调使用。一些纯度较高的颜色则可作为局部点缀使用，从而彰显空间个性，增添活力。灯光在室内空间中起照明和烘托气氛的作用。良好的灯光设计能够给居住者提供舒适的居住环境。小户型空间的灯光设计应考虑空间和层高的实际情况，避免使用造型过大的灯具造成空间的压抑感，多使用台灯、落地灯、筒灯、射灯等对整体及局部进行照明和烘托都是不错的选择。
综上所述，随着我国家庭人口结构的日趋简单，以大家庭为主的居住模式逐渐发生改变，小户型住宅已成为居住需求的主要趋势。小户型的室内设计如今已成为了设计师的重要设计课题，如何在有限的空间中设计出更健康、绿色、环保的居住空间需要所有设计工作者共同努力，在未来的发展道路上，小户型设计将朝着功能多样化、设计人性化、风格个性化的方向继续前进。
参考文献：
[1]小户型住宅户内空间设计初探[d].蒋玉婷.华中科技大学2008。
[2]小户型住宅多样性空间设计策略研究[d].曾虎.武汉理工大学2009。
[3]中小户型居住空间弹性设计研究[d].王玮龙.大连理工大学2013。