心得体会是我们在学习和工作生活中的思考和感悟的总结。这篇心得体会真实、深入，作者通过自身的经历和思考，给我们带来了很多有价值的思考和启示。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇一
倾城之恋是一本著名的小说，这部小说不仅在中国大陆畅销，而且在海外也受到了广泛的欢迎。这篇文章将介绍我在读倾城之恋中所获得的心得体会，分为以下五个部分进行阐述。
第一部分：关于作家。
倾城之恋的作者为典籍研究专家、翻译家、文学评论家高阳。高阳先生是翻译过《红楼梦》、《水浒传》等经典著作的人物，他也是一位很有思想深度的人。在读倾城之恋之前，我对高阳先生的作品并不是很了解，但阅读后，他的文字给我留下了深刻的印象，更加欣赏他的思想。
第二部分：关于小说的情节。
《倾城之恋》讲述了一段旷世绝恋的故事，男主角短暂地同女主角相爱，却在终生相守的期待下分别。小说的情节跨度大，跨越了整个清朝的历史时期，将人物设定在历史上真实存在的背景下。在小说中，男主角被塑造成一个富有才智又沉迷于自由的人物，女主角则是一个美丽又才华横溢的女子。小说情节虽然被许多人视作纯贬义，但在我看来，它展现的是人性的复杂和世界的变幻，形象地展现了爱情这个非常私人的体验。
第三部分：关于小说的语言。
小说的语言清新自然、优美流畅，很适合描绘爱情这种主题。作者高阳使用的字词很有特点，给人留下深刻的印象，如“幽静弥漫，金戈铁马，一生一世，举手投足”，都是很典雅的用词。正因此，我也更愿意欣赏这样的文学作品。
第四部分：关于小说的主题。
虽说小说的情节主要围绕着爱情来展开，但它也探究了人类存在的意义。小说中的男主角表达了自己的独立思想，有别于传统期望中的依从社会和权贵的形式。有时候，他的表现可能会让人感到不适，甚至是愤怒，但其实这也是许多年轻人的真实生活与思想。正是这样的思想，造就了不同人的生命。
第五部分：关于我的心得。
阅读倾城之恋，让我体验到了爱情和人性的多面性，读书的过程也让我思考自己的人类学、社会学、历史学和哲学的知识。在这个过程中，我开始理解为什么一段爱情会变化，变得开始模糊或逐渐走向深入，也明白了一个人要如何面对变化。我认为阅读倾城之恋是一个好的经验，我也会推荐这本书给我的朋友们去品味。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇二
《倾城之恋》讲的是一个经历了婚姻失败的女人(白流苏)在家中受尽了家人的冷嘲热讽，为了脱离这个这个家庭，获得自己的婚姻而两次离开上海，到达自己陌生的香港。在香港中，与多金潇洒的单身汉范柳原斗智斗勇，并在战争中获得了自己的爱情。《倾城之恋》的结局是平庸，是战争中的结合。
我看了《倾城之恋》后，我不是很明白，为什么题目是《倾城之恋》，按照我的理解就是，白流苏和范柳原的结合是在战争中，是在日本攻陷香港的时候，是整个香港城成全了他们。
《倾城之恋》中让我印象最深刻是白流苏与范柳原第一次在香港的交往，一个是为了不结婚而恋爱，一个是为了结婚而恋爱，两人你来我往，最终，流苏失败而回到上海。但是流苏为争取自己婚姻幸福做出了巨大努力，也为她的结局奠定了基调。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇三
在还没有读到张爱玲的《倾城之恋》前，我不喜欢张爱玲的作品。因为张爱玲爱的太卑微，以至于对她有深深的误解，一个传奇的女子，怎么可以爱上一个汉_，还爱得那么"卑微","见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。"所以我认为一个爱的这么卑微的人，作品再怎么传奇也不会有吸引我的地方。
《倾城之恋》让我重新认识了张爱玲与她的作品。她喜欢用"苍凉的哲学"去创作，因为她认为"苍凉"有启示性，揭示朴素的真理，所以她的很多作品都笼罩着世纪末的荒凉感。《倾城之恋》又是她作品中，一个"美丽而苍凉的手势".《倾城之恋》主要是讲上海和香港两座城市的一段华丽的苍凉的传奇爱情故事。
"倾城"的结局看似皆大欢喜的喜剧，白流苏最终跟范柳塬结婚，实际上更烘托悲凉之味。婚姻只是一种交易，体现了白流苏的苍凉的人生。《倾城之恋》的苍凉揭示了女性无法突破生存困境，当白流苏在面对"谋生"与"谋爱"的选择时，把生存放在了首位，用自己的未来去作赌注，去捕获富家公子范柳塬。苍凉是在现实面前，爱情只能成为神话。也刚好体现了张爱玲的创作小说"爱情观"——笔下的现实，是悲凉，揭示爱情只是一种女性对男性经济的依附关系。白流苏因为范柳塬的钱，想要用婚姻绑住他，也由于迫于无奈当过范柳塬的情妇;而范柳塬只想得到白流苏，并不想结婚，他渴望的是古典的爱情。如果不是战争刚好爆发，就不会有这么一段"炮火里的简约婚姻".或许，白流苏只能当情妇。
张爱玲曾经说过："我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大紫的配角，是一种强烈的对照。苍凉之所以有更深长回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差对照。"这是她的观点，刚好可以诠释《倾城之恋》。风流浪子范柳塬，孤独的寻找心中向往的"执子之手，与子偕老"古典爱情，"流浪"多个国家的他，却没有一个真正的家。从侧面反应了，悲剧的不仅仅是出生封建家庭的白流苏，还有，这个在英国长大，得不到家族承认的私生子。白流苏与范柳塬的参差对照，有悲剧，更多的是苍凉。是一座城市的毁灭，才成全了白流苏的传奇爱情故事。就像文中最后的一句"说不尽的苍凉故事——不说也罢!"最触动我心弦的一段话是"他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。"在那苍凉的年代，有"爱"的爱情，是多么的可望而不可即。"废墟之爱",他与她都不过都是为了寻求安稳，渴望有一个属于他们自己的家，带着一种淡淡衰伤的压抑与时代有关的感情。忽然我懂了，张爱玲为什么可以爱的那么卑微，因为胡兰成懂她，给了她所渴望的爱情。
《倾城之恋》不仅从内容、情节上体现了苍凉，还用了很多手法去写苍凉。用环境烘托，悲凉的气氛胡琴、月、蚊香、镜子、空房等去营造苍凉的意象。有大量的心理描写，去描绘那个时代的荒凉。还有张爱玲的一贯写法，参差对照。
《倾城之恋》是张爱玲所有"苍凉手势"中，带着暖流的华丽苍凉爱情故事。用了圆满的结局去烘托属于那个时代无法表达的苍凉。她用她悲凉的爱情观，去唿吁女性要有独立的意识和独立的经济。读完《倾城之恋》就会喜欢上，张爱玲的"苍凉爱情观",会有发自内心，想去读懂，"倾城"当中的苍凉。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇四
这是我第一次正式拜读张爱玲女士的作品，我所阅读的就是她的《倾城之恋》。在没看张爱玲女士的任何作品之前，我就有听过张爱玲女士的生前故事，听说她是个感情丰富内敛，爱得太痴的女子;而她的作品更是不忿于世的，感情简朴世俗。
但是当我看完张爱玲女士的《倾城之恋》之后，并没有觉得有什么特别冲击我的地方，只是觉得生活本就是这般现实，她只不过不似大众作者般用华辞修饰出读者的乌托邦。她给我带来的是血淋淋的现实，其中夹带着她细腻的情感。
我可以否认我从这本书有学到什么，但是它却确确实实带给我感动。在白流苏在香港大饭店的舞厅跳舞的时候，有一段描写范柳原从别人手里接过白流，或许这段描写对于别的读者来说并不是非常触动，但于我却有小小的共鸣，我认为这是暖心的举动。同样地，我也没有感受到所谓的一刹那间一对平凡的夫妻感受到的一点真心，也许是我感情不够投入，没有体会到它里面真真的细腻;也许我太年轻，没有太多的情感经验。
这本书给我的第一感觉就是范柳原和白流苏之间的暧昧不清和道德责任的束缚，再别无其它。我想也许等我再长大点，我就会明白其中奥妙。
张爱玲女士童年有点疼痛，以至于在作品里看出了白流苏是她的一种精神折诉。书中白流苏个性多疑，对人从不轻易信任。让人看了又是同情又是恨。
我想我还会读第二遍第三遍第一百遍，有句话说的好，好书不怕多读。而我想也许随着人的成熟，终有一天我会读出其中情感的微妙。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇五
"死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。"这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅仅表达了张爱玲最高的感情理想，也是所有女生对感情的最高憧憬。
是啊，无论什么样的女生，最后都是期望结婚的。正因只有婚姻能代表这个男生是真的爱自己，它是男生对一个女生最高的承诺。
电影让人感动的地方也正是在那里。范柳原终究是娶了白流苏啊!不管他一开始有几分真心，不管这中间他用了多少玩女生的惯常伎俩，不管他们来来回回持续了多久的"拉锯战"，试探了多少对方的真情假意。
但最终他是娶了她呀，是当着外人对她说了句：不，她不是白女士，她是范太太。
就为了这句活，流苏泪如雨下，正因她已经等得太久太久了。"香港的陷落成全了她，但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?谁知道呢?也许就正因要成全她，一个大都市颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革。
如果我是流苏，不知道我会不会要感谢这场战争，或许会吧。
这样说好像很不人道，但在那流离失所的乱世里，我会只想和所爱的人做一对平凡的夫妻。
记得以前看《天若有情》里王琪和方以安讨论位置问题。方以安说：一个人的位置就应是在对方心里。王琪听了，笑笑说：那是正因你还年轻，一个人只有在他家里有了位置，才说明在他心里有了位置。娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原，否则也只但是是和所有的男欢女爱一样玩了一场暧昧的游戏，纵然使人倾心，却不会让人感动。
不管是什么成全了他们的感情，最终他们是走到了一齐。不想去感叹战争的残酷，不想去感叹女生的悲哀，只想为他们说一句：真好。"死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。"真好。
有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇六
张爱玲是中国现代文学史上的一位独特而伟大的作家，她的作品向读者展示了她对人类情感和心灵的深刻洞察。其中，她的小说《倾城之恋》被誉为她最具代表性的作品之一。本文将围绕着这本小说展开，探讨张爱玲对于爱情、婚姻和人性的思考，以及作品中所呈现的女性形象对于当代社会的启示。
第三，张爱玲对人性的揭示令人深思。小说中的人物形象生动鲜活，他们有着各自独特的个性和心理。洛倾城为了唐丁的爱情付出了一切，唐丁则因为对外界的压力而选择了婚姻和权力。小说中的人物行为和选择让人们深思人类的诚实与欺骗、真实与虚伪之间的纠葛。张爱玲似乎在告诉我们，人们虽然有时会被外界环境所迫，但内心的真实和选择始终是我们自己可以掌握的。
第四，张爱玲作品中的女性形象给当代社会带来了启示。小说中的洛倾城是一个独立、坚强而又有着柔软情感的女性形象。她敢爱敢恨，坚守自己的爱情和信念。她的形象给了现代女性更多的勇气和启示。在当代社会中，女性不再局限于传统的角色定位，她们可以追求自己想要的爱情和幸福。洛倾城的形象提醒着现代女性，要坚持真实的自我，敢于追求内心的渴望，勇敢地面对社会的压力。
最后，张爱玲的作品《倾城之恋》不仅是一部感人至深的小说，更是一部让人深思的作品。通过对爱情、婚姻和人性的思考，以及女性形象的塑造，张爱玲为我们呈现了一个独特而真实的世界。她的作品启示着人们对于爱情和婚姻的思考，以及对于社会和自身的理解和认知。在当代社会中，我们可以从中汲取力量和勇气，去追求我们内心真正的渴望和幸福。张爱玲的笔触和思考使得《倾城之恋》成为一部经典之作，它将一直激励着人们探索爱情和人性的奥秘。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇七
在还没有读到张爱玲的《倾城之恋》前，我不喜欢张爱玲的作品。因为张爱玲爱的太卑微，以至于对她有深深的误解，一个传奇的女子，怎么可以爱上一个汉奸，还爱得那么"卑微","见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。"所以我认为一个爱的这么卑微的人，作品再怎么传奇也不会有吸引我的地方。
《倾城之恋》让我重新认识了张爱玲与她的作品。她喜欢用"苍凉的哲学"去创作，因为她认为"苍凉"有启示性，揭示朴素的真理，所以她的很多作品都笼罩着世纪末的荒凉感。《倾城之恋》又是她作品中，一个"美丽而苍凉的手势".《倾城之恋》主要是讲上海和香港两座城市的一段华丽的苍凉的传奇爱情故事。
"倾城"的结局看似皆大欢喜的喜剧，白流苏最终跟范柳原结婚，实际上更烘托悲凉之味。婚姻只是一种交易，体现了白流苏的苍凉的人生。《倾城之恋》的苍凉揭示了女性无法突破生存困境，当白流苏在面对"谋生"与"谋爱"的选择时，把生存放在了首位，用自己的未来去作赌注，去捕获富家公子范柳原。苍凉是在现实面前，爱情只能成为神话。也刚好体现了张爱玲的创作小说"爱情观"——笔下的现实，是悲凉，揭示爱情只是一种女性对男性经济的依附关系。白流苏因为范柳原的钱，想要用婚姻绑住他，也由于迫于无奈当过范柳原的情妇;而范柳原只想得到白流苏，并不想结婚，他渴望的是古典的爱情。如果不是战争刚好爆发，就不会有这么一段"炮火里的简约婚姻".或许，白流苏只能当情妇。
张爱玲曾经说过："我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大紫的配角，是一种强烈的对照。苍凉之所以有更深长回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差对照。"这是她的观点，刚好可以诠释《倾城之恋》。风流浪子范柳原，孤独的寻找心中向往的"执子之手，与子偕老"古典爱情，"流浪"多个国家的他，却没有一个真正的家。从侧面反应了，悲剧的不仅仅是出生封建家庭的白流苏，还有，这个在英国长大，得不到家族承认的私生子。白流苏与范柳原的参差对照，有悲剧，更多的是苍凉。是一座城市的毁灭，才成全了白流苏的传奇爱情故事。就像文中最后的一句"说不尽的苍凉故事——不说也罢!"最触动我心弦的一段话是"他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。"在那苍凉的年代，有"爱"的爱情，是多么的可望而不可即。"废墟之爱",他与她都不过都是为了寻求安稳，渴望有一个属于他们自己的家，带着一种淡淡衰伤的压抑与时代有关的感情。忽然我懂了，张爱玲为什么可以爱的那么卑微，因为胡兰成懂她，给了她所渴望的爱情。
《倾城之恋》不仅从内容、情节上体现了苍凉，还用了很多手法去写苍凉。用环境烘托，悲凉的气氛胡琴、月、蚊香、镜子、空房等去营造苍凉的意象。有大量的心理描写，去描绘那个时代的荒凉。还有张爱玲的一贯写法，参差对照。
《倾城之恋》是张爱玲所有"苍凉手势"中，带着暖流的华丽苍凉爱情故事。用了圆满的结局去烘托属于那个时代无法表达的苍凉。她用她悲凉的爱情观，去呼吁女性要有独立的意识和独立的经济。读完《倾城之恋》就会喜欢上，张爱玲的"苍凉爱情观",会有发自内心，想去读懂，"倾城"当中的苍凉。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇八
读张爱玲《倾城之恋》有感一当提及“倾城”二字时，我们都会自然地联想到倾国倾城这一词语，其出自《诗经.大雅.瞻》中的“哲夫成城，哲妇倾城”此话本是用来讥讽周幽王宠幸绝代佳人褒姒而朝政荒废。但，倾城这一词也被用来形容女子的外貌美到了极致。
在刚开始阅读《倾城之恋》一书前，我从其字面意思看认为这本书应会是一个极美女子被一个人爱到误了一切事情的故事。但我却只认识对了一点，女主角白流苏到真是一个很美的人，正如文中描写的“那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不尽情理，美得渺茫。”可故事的内容却是讲述一个经历了失败婚姻的女人再次收获纯真爱情的故事。而男主人公范柳原则是一个表面上的风流浪子，但内心却又是一个孤独地寻找真爱的人。二人便在爱情争斗中相博弈，又相爱。
开篇通过侧面描写抓住其他人对这一个失败婚姻女子的眼光。凸显出白流苏在亲戚间卑微的地位。白流苏在受尽冷嘲热讽后看尽世态炎凉，不禁叹到:“好，好，都是我的不是，你们穷了，是我把你们吃穷了。你们亏了本，是我带累了你们，你们死了儿子也是我害了你们伤了阴骘!”处于这样境况下的流苏对于未来不敢奢求。对爱，更是想也不敢想。直到后来家人在带宝络给范柳原相亲失败后。流苏便想借此机会用自身的未来去和范柳原做一次爱情博弈。
在你来我往的相处之间。这一场博弈白流苏似乎并没有获得胜利，却也没有失败。因为白流苏也爱上了范柳原，爱上了这一个突然闯进他生活的男人，而范柳原也早已倾心于她。最后，白流苏确是服输了，对，她承认她输了，本已看尽世态炎凉的女子，却又一次携着范柳原的手一同坠入爱河。后来范柳原即将离开香港时，日军却轰炸了浅水湾。就在白流苏孤独地在灾难中挣扎时，她心心念念的范柳原却再一次出现了“铃一响，流苏自己去开门，见是柳原，她便捉住他的手，紧紧地楼住他的手臂，像阿栗搂住孩子似的。”在此刻，流苏什么都不要了，如此患难中，他仍会回到她身边，保护自己，这就够了。从此处白流苏因金钱而追逐婚姻的想法，转变成了因爱范柳原而追逐婚姻。
“我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。”
“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”
我曾读过张爱玲小姐的好几篇小说，著名的，不著名的，都有。但是最让人不能忘怀的，还是这篇看似成全，实则悲凉，让我觉得说起来竟有些莫名的悲戚，却又偶尔觉得庆幸的小说。实在是羞愧用我单薄的语言来表达这一段旷世的，沉沉的“倾国之恋”。
上海落魄望族的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻后，回到娘家又被娘家人用光积蓄，身无分文，在亲戚之间备受冷嘲热讽，看尽了世态炎凉。在一次偶然的机会下认识了多金潇洒的范柳原，便拿自己做赌注，远赴香港想要捕获范柳原的爱，争取一个合法的婚姻地位。殊不知，范最初也只是想要她当情人。两个情场高手在浅水湾旅馆开始了过招，原本白流苏看似输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范折回保护白流苏，在生死攸关之时，两人才得以真心相见，许下生死契阔的诺言。
初读时，我为白柳二人的圆满结局感到庆幸。爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。白流苏的目的显而易见，她只想要一纸婚约，而范指望的是那一丝安稳。于是两人为了捍卫自己的物质或是精神，开始了相互的试探。他二人的心思谁也不比谁少，但却在危及生命时坦诚相见，只能说张爱玲看透了这人性的复杂。再读时，却发现结局以外的悲，是一分不少的。人说“若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西。”，也许这就是白流苏期冀的那一点点真。白流苏或许是幸运的，一个城的陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。可这终究是表象的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当做赌注，想来没有什么比这更可悲的了。白流苏是悲剧，范柳原也逃不出这爱情的围城。范柳原看似一位浪荡公子，玩弄女人于手掌之间，从来不缺女人，萨黑荑妮就是一个例子。但他在这样的游戏中早将生活勘破，烟花纵然绚烂，但总是稍纵即逝的，伴随而来的是更为广阔的岑寂。他渴望安稳，温暖，精神的追求，也看到了流苏“善于低头”。
但是战争的爆发，打破了他们精心伪装的`表面，成就了一段感情。
那场战事催化了结局的到来。当白流苏拥被坐着听到那悲凉的风，想起范对她真情流露的那一晚他们身边的那面灰砖墙。她好像梦见终于遇见了柳原，就在那墙下，“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全都不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”我想，此时，流苏终是真正靠近他了，懂得他了，他们达到了某种契合。刹那间的感动也够他们一起生活十年八年，这样的结局，即便结局圆满，温暖之外也净是荒凉。
文末张爱玲写：他收起了他的甜言蜜语把它们留给别的女人，这是好现象，说明在他眼里已经把她当做自己人，名正言顺的妻子。如此怅然的结局，每一个字都让我觉得是对爱情的揶揄嘲讽。
“他不过是一个自私的男人，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老原是这样一种无奈的选择，一座城的倾覆成全了一对不圆满的夫妻，这逆潮流而动的风格只能是张爱玲，她始终是个世情的叛逆者。
他们还能怎样？他们只能这样。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇九
张爱玲的一生是坎坷的，她十八岁的时候被父亲关起来，患了痢疾父亲也见死不救。她的第一个丈夫伤了她的心，第二个丈夫在婚前剥夺了她做母亲的权利和乐趣，坚决逼她堕胎，可以说，张爱玲生命中最重要的三个男人都是对不住她的。我觉得这样一个聪明的女子不应该受到这样的亏欠和辜负，因此能了解她思想的轨迹和文字的脉络，明白她的小说为何如此悲情，更明白为什么她最喜欢的词是荒凉。《倾城之恋》给我的整体感觉是张爱玲的作品没有多少触及到社会的现实问题，或许这是她的一个弱项，又或许因为她的传统而又不喜欢政治，所以在有的方面并没有表现得很深度。而且《倾城之恋》中对于战争的描写给人的感觉是很粗糙的，只是我们喜欢“得鱼忘筌，得意忘言”的感觉，所以并不在乎这一点。
在我看来《倾城之恋》中流苏与柳原的恋情本身的完满性似乎就已经落入一个俗套，既然要表现人物本身的恋爱世界中的思想，那么为什么最后却是一个没有划好的圆呢?我的个人感觉是没有划好的圆比划好的更具有一种难得的吸引力，就像莎士比亚的悲剧比喜剧更具有影响力一样。
张爱玲的这篇小说无论如何是以结构和语言取胜的，给我印象最深的是对于爱情的这一引自《诗经》的描述：“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。”
许久之前，就看过《倾城之恋》了。也许，是把张爱玲的作品悉数看尽了的。只是，看了就忘的毛病，让我对它们并不存多大的印象了，只差把书名都给忘了。
这次，却又陷落进去了。这次，起源却不是《倾城之恋》这部文学作品本身，而是因了一部由它改编的电视剧。多少有些曲折的意味，兜兜转转却仍又绕回原处。
寂静的夜，看着他们演绎幻想。白流苏身着浅粉色的长袍睡衣，抚着颈颊幽幽守候。一场又一场的空，满满地溢出来。缓慢极致的节奏，悠扬舒缓的配乐，没有胡琴咿咿呀呀的隔世苍凉，却多了情愫的暗自流动。她静静往那一坐，戏全在那些个仓惶湿热的呼吸、极力抑制的渴望、自持之下的缓慢步调、欲诉却似哑了般的咽语半喉、猝然回醒的猩红脸颊与难以掩饰的失望之中。隔壁，范柳原一身白袍睡衣，枯坐电话旁侧。月色泛华，夜却如此漫长。一道墙壁，平白制造出几多的忧愁，折磨了一双精打细算情感的男女。最后一夜，白流苏终就崩塌了无望守候，破灭了空寂幻想。电话线拔出，她径自切断几夜的守望，空泠泠地落荒而逃。范柳原却终于拿起身侧的电话，对着没有应答的话筒，低低徐徐地告诉她，我想到你的房间，看看月亮。无法到达的声音充斥在流苏耳畔，她听到了，也听不到了。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。不太适合的说法，却有那么一丝意味在其中，似乎有别于原著描摹的那几分市侩，多了一番真实的渴望与按捺。老派人的矜持稳重与过来人的直截了当，两者矛盾交杂，对情感的盘计却迫得他们原地踏步，谁也没能戳破那层薄薄的窗纸。
在没看张爱玲女士的任何作读这个作品之前，就有听过张爱玲女士的生前故事。说她是个感情丰富内敛，爱得太痴的女子。她的作品更是不忿于世的，感情简朴世俗。但是我看完张爱铃女士的《倾城之恋》后并没有觉得有什么特别冲击我的地方，只是觉得生活本就是这般现实，她只不过不似大众作者般用华辞修饰出读者的乌托邦。她给我带来的是血淋淋的现实。夹带着她细腻的情感。我可以否认我从这本书有学到什么。但是它却确确实实带给我感动。
在白流苏在香港大饭店的舞厅跳舞的时候，有段说范柳原从别人手里接过白流苏。这也许于别的读者没什么，但是对于我却是小小的共鸣，那是暖心的举动。我也没有感受到所谓的一刹那间一对平凡的夫妻感受到的一点真心...也是我感情不够投入，没有体会到它里面真真的细腻。
也许我太年轻，没有太多的情感经验。
这本书给我的第一感觉就是范柳原和白流苏之间的暧昧不清和道德责任的束缚，再别无其它。我想也许等我再长大点，我就会明白其中奥妙。张爱玲女士童年有点疼痛，以至于在作品里看出了白流苏是她的一种精神折诉。书中白流苏个性多疑，对人从不轻易信任。让人看了又是同情又是恨。我想我还会读第二遍第三遍第一百遍，并且会期望读出白流苏的深情读出范柳原的在乎。有句话说的好，好书不怕多读。而我想也许随着人的成熟，终有一天我会读出其中情感的微妙。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十
《倾城之恋》是由余华所著的小说，讲述了女主角苏菲的故事。苏菲因为在童年时期遭遇了一场车祸，以致残废而与父母分离，后被送入养老院。在养老院里，苏菲遇见了弈城，两人因此展开了一场亦师亦友、沉浸的精神交流。本文将从“爱的力量”、“理性与情感”、“价值的重构”、“不同的态度”、“温柔的力量”五个方面谈谈自己在阅读《倾城之恋》这本书时的所感所想。
第二段：爱的力量。
在《倾城之恋》中，爱是连接苏菲与弈城这两个残废人之间的力量。无论是在弈城帮助苏菲训练肌肉、康复身体，还是苏菲帮助弈城度过内心的孤单，我们看到了爱的力量。爱并不是眼前的物质和欲望，而在于人类天性本质之中的热爱生命、热爱人类、热爱自我。弈城和苏菲之间的感情，即使没有了肉体上的接触，仍然难以被挫败，却愈加坚定。
第三段：理性与情感。
一本好的小说，不仅仅是几句令人动容的言语，更是将故事主题中相对立的因素贯穿在其中，使读者体会到人性的复杂。在《倾城之恋》中，理性和情感是相互调和、相互制约的。苏菲作为一个在养老院长大的残疾女孩，在家庭、人际关系、成长路上，树立起了一套理性的方法和思维。结果，她不仅能够克服困难，而且一步步摆脱了养老院的束缚。而弈城则一直被情感绑架，他的感性占据了他的精神世界，使他不能客观、理性地面对现实。在这种信息矛盾的矛盾中，作者向读者教导了这样的道理：爱与理性可以相互促进，如果没有其中任何一个，情感可能成为精神的重负，而纯粹的理性只会使人变得冷漠。
第四段：价值的重构。
在这个世界上，不同的人有不同的价值观与生活背景，他们的行为和想法也是不尽相同。在《倾城之恋》中，我们看到了弈城和苏菲因为各自在长期生命经验权力机制的社会制约下形成的心理防线而无法正常交往的现实，最终却基于对真实的理解和接纳，消弭了种种的屏障。苏菲不再把自己的尊严当唐板，而是要求抚养她的人对她说真话，甚至在对照弈城摔倒受伤而放弃治疗的事实时，需要从中得到支持。弈城也是，当他重新发现自己热爱婚姻与家庭时，便不再是原来那个盲目坚守感性的男人，而是已经学习到了情感在人生中的积极作用，帮助他更好地拥有自我生活。
第五段：温柔的力量。
“爱是一道谜，它总在猫与老鼠的折腾中变化，而其中的线索永远是难以握住的。但你可以知道的是，这种状况将一直持续，也无须担心。因为，你爱的人总会在某个地方等你，去一直走下去，去经历所有的坎坷和挫折。”这是弈城的话，萦绕在我的耳畔。每一段感情都有着温柔的力量，每一段感情都有着磨练和陶炼的过程。苏菲和弈城的感情，就是这样由温柔、理解、尊重和信任组合而成的一种动人的情感。温柔不是软弱，而是非常有力量的，因为它能创造出一种稳定、安定的情绪，让人感受到温暖和幸福。这种温柔的力量在感情中十分重要，如果两个人都能够理解，并且学会去体谅彼此，那么爱情就会变得更加美好。
结语：
《倾城之恋》是一本令人感动的小说，展现了人之间的情感关系及其变化。而作为读者，在阅读这本书时，我们应该时刻记住自己的内心，并在精神、情感和道德品质等方面获得提高。有人主张“只谈情感，不论道德”，这是一种严重的误解。如果缺少了道德品质，那么所谓的情感往往会大打折扣，最后只会结束于一场虚幻的情感游戏。爱应该是基于相互理解和接纳的，同时也应该包容对方的缺点、寻找改变自己的方法。只有这样，我们才能拥有更加完美的人生。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十一
《倾城之恋》是一部以唐代大诗人白居易与妻子夏才人之间的爱情为背景的电影。影片展现了两个人在民间故事《牡丹亭》中相爱，经历了千难万险，最终得以相见。作为一部展现爱情之美的电影，它让人感受到了爱情的种种滋味，也让我们对待爱情的态度有了更深刻的体会。
第一段，感受到了爱情的甜蜜。
影片中白居易夏才人两人相爱的场景十分浪漫，两人在牡丹亭中相识，夏才人化身牡丹仙子，白居易扮成草头精。两人经历了一番曲折，最终不惜生死相爱。整部电影，白居易对夏才人的爱都弥漫在空气中，他对夏才人有着深深的感情，觉得夏才人是自己生命中的灵魂伴侣。影片中的情节让人感受到了爱情的甜蜜，体现了爱情的纯粹和美好。
第二段，感受到了爱情的苦涩。
影片中夏才人被派往山东，离开了白居易。在那个时代没有电话、邮件，他们只能通过写信来联系。且不说网络社交的方便，写信本身就是件很不容易的事情。尤其在古代，邮递不方便，信件可能会被查封。在这样的环境中，两人的联系异常曲折。即便是在同居一天的生死之中，夏才人也选择了入宫，他们的爱情因缘际会，注定劫数难逃。他们在爱情中承受了太多的磨难，深深刻在人们心中，饱含着爱情的苦涩。
第三段，感受到了爱情的坚韧。
在影片中最打动人心的情节之一是白居易越境寻找夏才人。白居易舍弃了一切，辗转千里，最终来到了夏才人所在的地方。这段冒险的故事深深触动人心，是因为——如果你热爱一个人，你会为了爱情去做任何事情。此刻的白居易，为了寻找夏才人足足乘坐了十几条船，他愿意在逆境中一路寻找，为了最爱的人，他愿意面对一切。就是这份不屈不挠的坚韧，令爱情在所有的旅途中，都保持着最真实的模样。
第四段，感受到了爱情的牺牲。
片中最令人感动的情节之一是白居易去见夏才人，并且将其借给了太子，是因为太子拿走了夏才人，白居易后来又想要将夏才人取回，他决定使用此事挑战太子。这件事情是非常大胆，也非常危险的——如果他失败了，他和夏才人的生命就会被毁掉。然而，他还是义无反顾地去了，为了心中最爱的女人，他几乎不惜一切代价。这样的牺牲，展现了爱情中最为真实的面孔。
第五段，感受到了爱情的美好。
《倾城之恋》最终的结局让人想起了许多爱情的故事。夏才人去世后，饱经折磨的白居易在清明节那天，在一片白花簇拥的山坡上，刻下了“未曾相识先入梦？负你千里草？」等诗句。白居易在了千年之后仍然纪念夏才人，他留下来的，不只是一种记忆，而是纤细的情感，和可以延续的生命。在《倾城之恋》当中，我们看到的是爱情的美好和坚韧，是红尘之间，一丝丝的情感传递。我们对待爱情的态度，便是因此更加坚定和美好了。
以上就是我对于电影《倾城之恋》的心得体会。这是一部关于爱情的影片，通过真实而深刻的人物塑造，呈现出了不同于普通观念的爱情观，唤醒了我们对爱情的柔情和思考。爱情往往是来自于生活，也是传递于人心之中。生命如此短暂，定会有美好的故事和爱情，只要在繁荣的红尘中，展露出真挚的坚韧，情感便可以融入生命，永远长存。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十二
再去读《倾城之恋》，觉得行文真是美极了，伴着柳原犹犹豫豫的真心，流苏犹犹豫豫的分寸，像是摇碎在桨声灯影里的旧时月色。
流苏一直记得浅水湾饭店的那灰砖砌成的墙，那个晚上他们两个靠在墙上讲话。范柳原真假莫辨说着胡话，流苏轻轻巧巧说着场面话。
不过在这之前，范柳原说，我们到那边去走走。流苏不做声，他走，她就缓缓的跟了过去。
我之前一直不相信张爱玲是红楼梦迷，我觉得她一点不古典。可是这样的轻巧一笔，流苏什么主动的表示也没有，可是她的自矜，她的试探，全都无声胜有声了。
在范柳原和白流苏的对话里，范柳原是声色，是拨开虚空的墨色，他总是絮絮叨叨的表白，动作，而白流苏是墨色中的留白，要么就是一两句场面话，引出范柳原更多真假莫辨的剖白，要嘛就是忽然的动作，打破絮叨粘腻的局面，好像一折戏落幕，短暂黑暗之后，才又粉末登场。
那堵墙让范柳原想到了地老天荒，他说，有一天，我们的文明整个的毁掉了，也许还剩下这堵墙。如果我们那时候在这堵墙跟下遇见了，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
这已经是表白表进了死胡同，要换个功力差点的三流小说家，白流苏烫手山芋接在手上要么吃要么扔，所差不过是吃或者扔的姿势。可张爱玲的白流苏还能闲闲宕开一笔说你自己承认你爱假装，可别拉扯上我。你几时捉出我说谎来着?于是范柳原的戏码便唱不下去了，只好接着流苏的新折子唱新戏。
这就是谈恋爱了。像是一个迷宫，却并不等走到绝路再回头，更像小径分叉的花园吧，每一句都引出这个人不为人知的一面。不过他们俩都太想表现了，所以被后来香港的倾覆搞到灰头土脸却能在半夜抱在一起的时候，要自嘲，之前花了太多时间在谈恋爱。
我想了想，小时候不喜欢倾城之恋的原因大约是因为这两个人都那么不纯粹，他们的苦衷都在相遇之前，都不是小姑娘喜欢的纯情清白的少男少女，所以当我看见自己说更喜欢十八春的时候，就会心一笑顾曼桢和沈世钧是相反的那类，在故事展开的时候，他们还清清白白，而后我们看见他们怎样被风尘染色，自然心有戚戚。
只是流苏和柳原都是冰山底下潜流之中的人，脸上云遮雾绕，难免让人敬谢不敏这样的人，当是没有真心的吧流苏觉得柳原要图新鲜，而柳原知道流苏是要长期饭票。哪怕是真的心动，真真假假，说不定连自己都骗过去了。可是他们庸俗可恨吗?也并没有，并不只有白纸一样的人才有资格动心啊。一点心动不能承诺一生一世的，可是没有一辈子的忠诚也不能证明当时的心动是假的。
那天晚上，范柳原的自我剖白直白到有点可怜。张爱并没有说范柳原的期期艾艾。可是她这样写，你你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。当然示弱装可怜也是范柳原讨女人喜欢的技巧，可演技太好，也许自己都入了戏。白流苏冰山之下的苦衷在开场二十个人的大家族里暗无天日的生存斗争，无所不在的挤兑，而范柳原的冰山漂浮在真真假假的表白之时，偶尔掀起一角。所以他风流有心计，可也并不讨厌。
她也没有写什么动心，她只写月亮。
那天晚上柳原给住在隔壁房间的流苏打电话，给她念了诗经上的那句话，死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。流苏不懂，或者装不懂，只是逼婚。而范柳原怒了，好像一腔热情被冷落了似的刺激了流苏一下，说她根本以为婚姻就是长期的卖淫。
柳原在外面总是俏皮话，在流苏面前又正经，而这一次脱口而出有点恶毒的比喻，倒是很可爱我在讲心里话呢，你却不懂我。
却并没有完。而后他又给她电话，他也没有再说情爱，只说了月亮，可却像一首情诗，于是白流苏真的手足无措了。
他说，流苏，你的窗子里看得见月亮么?我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。也许是玫瑰，也许不是。
白流苏哽咽起来。
生存的孤独，淡薄的一点情意，处处收束，都是无可奈何。不管她装不懂还是真不懂诗经里那些晦涩的句子，但月亮她是懂了的。
不是诗人才能写诗，不是文化人才有诗意。范柳原要白流苏懂他，他引经据典，自我剖白，她都不能放下心防来懂他。只有当他指向他们共同面对的凉薄人生的时候，一个不被父族接受的私生子，和一个在娘家寄人篱下的失婚女才是沦落一处天涯的。
佛家有个公案，说以手指月并非月。
张爱玲让范柳原指了一回月亮，可他让她看得也并非仅只是那个月亮。她让我们看的是他们谈论月亮时候吊下的那枝藤花。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十三
《倾城之恋》里最有名的那句话：“这一炸，不知炸断了多少故事的尾巴。”仔细玩味这句话，“被炸断尾巴”的故事的主语应该是“别人”。这也让我们从范柳原这句幽默的战争调笑中似乎隐隐看出故事最终大团圆的结局。第一次读完倾城之恋，那是一种深深的快意，倾城的战火中倾城的爱恋。
童年时的阴影以及少年时与人的尔虞我诈，让范柳原已经伤痕累累了。他的阅历犹如沧海——过早看透了人世的苍凉。所以才会用纸醉金迷的生活来麻醉自己，忘却痛苦。
然而，香港一战的动荡让他对自己的生活方式产生了怀疑，并且一定程度上促成了他与白流苏的结合。很多人因此沉浸在阅读的喜悦中，但是不得不注意的是故事最后的那些话：“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”他把白流苏当作名正言顺的妻，却没有完全放弃他身后的世界。而原因就在于，战争让他意识到他对白流苏的感情，可是他却不愿意让白流苏彻底地了解他——他把心扉再次关上了。范柳原是幸福的，在这个利欲熏心的世界里，白流苏是纯洁的;范柳原也是不幸的，因为直到最后他都没有与白流苏完完全全的心灵相通。最终，他的悲剧就在于他那犹如大海般沧桑的心灵，而正是这份沧桑让他本能的保护自己的内心——不再相信世界上有真正心灵相通的爱情。
相对于范柳原的沧桑，白流苏的生活则应用苦涩来形容，离婚归家，寄人篱下。她对范柳原说：“炸死了你，我的故事就完了，炸死了我，你的故事还长着呢。”这戏虐的话，带有调侃的味道，却也隐含着苦涩。对于一个出身较好的良家女子，白流苏选择成为范柳原的情人，是对自己名誉与命运的孤注一掷。她就像一只蝴蝶，寻找自己的归宿，最后，“香港的陷落成全了她”。可是白流苏自己也有点怅惘，因为虽然她达成了自己结婚的目的，却觉得这一切不过是机缘巧合，所以她才会隐隐不安。可以想象，与范柳原相比，她的底色是纯洁的。也许范柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是这份可笑而可爱的心打动了范柳原吧。白流苏是幸福的，因为范柳原爱她;白流苏也是不幸的，因为范柳原的阅历让他拥有大海般的沧桑，而她没有。
但流苏没有选择，只有这条也许可以通向幸福之路，可是天知道，每一条路都并不幸福。
“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——”
又有谁知道流苏的下个故事是喜是悲?
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十四
电视剧《倾城之恋》的播出，引起了广泛的关注和热议。这部改编自花城出版社同名小说的剧集，通过对民国时期上海上层精英们的描绘，诠释了一段悲情的爱情故事。本文将通过对这部剧集的观看以及自己的深入思考，提炼出其中的几点心得体会。
第二段：女主角的人格魅力。
在整部剧集中，女主角闵容的人格魅力是一道亮丽的风景线。从一个年轻的丫鬟，到一个自信、有思想、有主见的女性，她的成长史吸引了众多观众的关注。她敢于表达自己的想法，敢于独立思考，也不失温柔得体的一面。她的人格魅力正是让她在爱情中获得了真正的尊重和自由。
第三段：爱情观的探讨。
剧中女主角的爱情并不仅仅是一段简单的恋爱关系，而是一场对真爱和自由的追求。在那个封建保守的时代，男女之间的婚姻被视为一场家族的联姻，而感情几乎没有什么可言之处。然而，女主角的坚持和追求，证明了真正的爱情是自由和平等的，而我们所传承的爱情观，应该也要继承这种坚定不移的追求。
第四段：生命的意义。
影片中，除了爱情的探讨，还有关于生命的意义。女主角并不惧怕死亡，而是更加珍视她所拥有的生命，铭记每一个美好的瞬间。而男主角则在这种铭记中寻找到了对生命的启示。这种与生命的对话，无疑给我们以深刻的启示：生命只有一次，我们要好好珍惜，争取让每一个瞬间都充满意义和价值。
第五段：结语。
电视剧《倾城之恋》不仅仅是一部温情如画的爱情剧，更是一部富含启示和思考的作品。从中我们可以看到爱情、生活和人性的复杂性，也可以看到历史背景与社会现实的相互作用。而对于我们普通观众而言，最重要的一点是：从剧中汲取智慧，争取让自己的人生更加精彩多姿。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十五
白流苏是一个离过婚的女生。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，属于上海独特的迷蒙气息，尽管新旧夹杂的文化冲击，离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：那里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。但是那里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。不仅钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一个男生的怀抱以外，再无其他。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女生看成他脚底下的泥”。感情和婚姻原是他不坚信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
两个人的缘分因为一场舞会，香港式的恋爱跃然纸上，在各种机缘巧合中，两个人在感情上跳起了华尔兹，周转舞动中，发生了美丽的故事，也有凄凉的背后。可最终，这场倾城之恋会美好落幕，可崇高的爱情从来不会结束。流苏和柳原的爱情是一种美，需要时间的等待，需要反复的淬炼。在爱情中，谁又是自由的呢?我面对你，藏好所有心事潋滟，忘记闭眼去藏眸光流转，无人去问时移势迁，我只想静候和你所有的遇见。所以，当看见流苏他们两人在感情里你一步我一步攻于计策时，你会吃惊那些感觉是熟悉的，可眼波里明明藏不住事啊，干嘛要彼此折磨呢?细细想来，这是爱情的魔力，是他特有的地方，因为这一切看似俗气却那么真实、富有人间烟火气的事情，才让爱情变得伟大，让人着急，让人觉得它不可替代。
素色湘帘，帘风后面，所谓伊人，拨弄琴声三两声。倾城倾城，倾倒一座城，范柳原到最后一刻也还是清醒的，“此刻你可该坚信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主……”一个善于低头的女生，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男生的归宿最终只是一个女生。死生契阔前我闭上眼，犹记当初，人群中回眸莞尔，你我窗前采一瓣月光，折一段旖旎的回忆。
断弦琴铮，留香锦褥，梧桐滴雨，芭蕉声碎，画栏生愁，曲屏传恨，雁归人不归，春来人不来，飞鸿不传信，杜鹃空啼血。许多人说，在，《倾城之恋》这本书中，这篇却是个难得的好结局，可最后那段话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚。拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事——不问也罢!”胡琴拉着拉着，又是怎样的一段故事呢……都说张爱玲的文章是“她作品写到芸芸众生，嘲讽，刻薄，最后心还是软了，这都是基于她的这种深藏着的爱”。出生于名门望族的她，从小经历了兄妹不合，家庭破碎，深受新女性的母亲的影响，张爱玲也有了自己独特的品味和独立的生活。
可毕竟心里是有阴影的，所以造成她孤高气傲、冷眼看人。因为张爱玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作为背景，展现了人性的堕落，精神的扭曲等等，给人一种苦闷压抑的感觉。她的文笔总是沉闷的，不知为何，或许她个人特色太重，我读她的文字总带有一丝檀香。她是独立的，她拥有着自己的情感世界，她似落入尘俗，又跳出尘俗去看一段段感情。张爱玲的爱情如同白流苏那样是轰轰烈烈的，但是上海的沦陷却成全不了她与胡兰成，最后以悲剧收场。她的爱情正正是印证“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场”这句话。
即便他有家室，即便他背信忠义，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍然不离不弃，直到他不再需要她。她依然像一朵傲立的白莲，只可远观，孤立到极致，不知道坚持的是自己内心那份清丽还是和胡兰成那段无法抹去的记忆。或许都有吧，或许自己早就分不清，或许两个理由早已彼此交融。有时，等一个人，不是有多爱，而是等习惯了，你哪天突然不等了，你觉得背叛了自己。这样一个有不凡故事的女子才能写出这样不凡的故事。
如张爱玲一样守住自己内心的云白山青，或许谁都可以感悟到弘一法师所说“华枝春满，天心月圆”。我爱你，所以我可以不辞山路远，踏雪也相过。爱有那么多种形式，干嘛非要用最简单最普遍的说呢?要知道，美人在骨不在皮，君子在德不在貌。如张爱玲一般内化于心的美才是极致的。
合上书，想到李娟一句话“虫鸣如流水，一派天籁。静夜里，读一本好书，悲也放下，喜也放下。天上夕月一弯，淡若清梦。”再次细细品味这场倾城之恋，从上海到香港，相距千里，每当我抬头望月色时，觉得这是你我唯一共同的东西了。爱能跨越时空，倾城的美，是你随意摆放的东西，在我心里都有独特的印记。
尤物惑人忘不得。人非草木皆有情，不如再遇倾城色。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十六
相比而言，我更欣赏剧中的白流苏，文雅而不缺浪漫，庄重而略带叛逆，任性而又不失自尊，一个在娘家众亲人的讥笑，冷漠和无情的压力之下，而致使她不得不选择离开的女人，她想要独立却无更大能力，想要自强而又奈，抱着对爱情的一丝侥幸期待和违心不为，而被迫投入范柳原的怀抱。她虽不值得尊敬，却也没让人感觉可悲，可怜!
范柳原邀白流苏的香港之行是“用心”的，而白流苏的接受也有“有心”的，一个“用心”用在“只想曾经拥有，却未想天长地久”，一个“有心”有在对爱情的“侥幸”期待，敢用一生去做筹码，范柳原认定白流苏无力逃出他的“手心”，白流苏赌定自己将会是范柳原一生牵挂不忘的女人。不仅仅是因为她被范柳原的风度和魅力所征服，还为了摆脱那最痛苦的成分—————家庭的压力!因此，她不惜将自己暂时“沦”为情妇!
如果不是香港城市的沦陷，也许真的改写不了白流苏“情妇”的无奈命运，之所以范柳原最终会选择和她结婚，她在某种程度上真的应该感谢战争!在战争中，让两个对爱情都存有私心杂念的人彻底结合在一起，真切感受到：当成千上万的人死去，当成千上万的人痛苦着逃命生存，而唯有他们彼此还可以相互拥抱，相互依靠，乃至相互安慰，掩护，生存时，在那一瞬间，两个人内心的自私转化成谅解和真诚，两颗心才紧紧地贴在一起。是呀!不经历风雨如何见彩虹?人生尚且如此，何况爱情!
“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。”生死离别都由不得我们个人来支配，可我们能够选择，并且能够做到的是，永远和相爱的人，一起手牵着手，微笑着，一直走下去，一生一世都不离开!
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十七
爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计相互着不妥协。当终于有一天，精神上的追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。但究竟与爱情不大相干了。这时候各自面对的人儿都成了种类物，可以替换的。若是换了些时候，换了个光景，他对面兴许是另一个女人，她对面也兴许是另一个男人。
白流苏是一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。寂寞倒是其次。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这样的两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。
这便是她为何一再矜持，不想经他的激将，“自动投到他的怀里去”的原因。在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，不完了!还绕得大弯子!什么做不了主?连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩!你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主?”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。
她决不会就此放弃，因想：“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。”但此时柳原给了她房子和花费钱财，至少她可以真正地脱离了白公馆。物质上的满足，让她对婚姻的追逐暂时置后，且说“管它呢!”。到底她是不爱他的，她只承认“柳原是可爱的……她跟他的目的究竟是经济上的安全。”长久以来的疲于应付，也只是为了“取悦于柳原”。如今目的已经实现了大半，至少实现了曲线救国。
范柳原早猜准了白的心思。开始就问“你爱我么?”流苏的回答他自是不肯相信。“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了，--烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙……如果我们那个时候在这墙根底下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”对生活，他比她看得通透。爱情原不是你我能做得了主的。虚伪的东西来得并不可靠。“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我”，这话听起来再直接不过。如此牺牲了自由和金钱换来的婚姻代价太大，对他来说“那太不公平”。在他看来，结果只能有一种，那就是要等到地老天荒的时候才能有分晓。然而流苏并不懂得他，因此他才说“我要你懂得我!”。
也有人说，范柳原同白流苏调情不过是为了男人的征服欲，因为她善于低头，容易掌控。这种说法是立不住脚的。凭范柳原的经验，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何况他从来不缺少女人。萨黑荑妮就是一例。他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。烟花虽然极尽绚烂，总是稍纵即逝的，随后是更广阔的岑寂。他渴望安稳，渴望实在的温暖。这是他的理想，尽管此时并不切近。因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。但是，这远远不够。
终于，那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。
“香港的陷落成全了她”，这里只强调了“她”，范柳原依然坚守着自己的生命哲学，这一场轰炸不过是炸毁了他心中的浮躁和他的烟花梦。生死契阔，在死亡边缘存活下来的人，也许比以往任何时候更加强烈地意识到，没有比一双手更实在的东西了。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样无奈的选择。
“但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果?谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主?……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。
初读《倾城之恋》时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
倾城之恋心得体会范文（18篇）篇十八
“香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果?谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。，成天上万的人死去，成天上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大变革……”有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
白流苏是一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。寂寞倒是其次。
而范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
《倾城之恋》是张爱玲写于1943年的上海，张爱玲出生于封建式的望族家庭，她的生活便是成长在父权制度底下，1943年，就是很接近太平洋战争的爆发，那时候很多中国地区陷入战争的局面，可是上海没有，这时候的张爱玲就是在上海，远离这种战局，也让她有机会去回顾中国社会的父权真相，更使她有机会可以暂时避开父权的支配，那《倾城之恋》就是在这种恍如切断心理的状态下酿造产生的。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老。在张爱玲看来，所谓言情，不过在讲一场风花雪月的传奇，无情的言情。每个人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有，那也是虚幻的，在世情和言情间，多半让世情的虚无吞没言情。爱恨离愁仅仅是一出演着演着忘记了对白的悲喜剧，静默中说与别人听，赚了别人的叹息，忘记了自己的眼泪，回头看看“本是无一物，何处惹尘埃”?脱不了镜花水月罢了。