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江山还是美人（专业19篇）篇一
严严夏日，午睡后闲来无事，抒写消遣，浏览字画。虽有采菊东篱收做之行，渊明安闲居住之意，可现实年代，大为不同。
次日，见一副无姓氏完画，轻挑起来，一一屡开。
一朝烟消去，半抷黄土埋。叙一则夫妻故事，走一世红尘陌路，进一场虚幻梦境。哀哉，哀哉。。。
今观此好景，诠释江山图，美人屋。画既无完画，人无完人，故说美中不足矣。
江山还是美人（专业19篇）篇二
我家乡在美丽的丹东小城，丹东最著名的地方就是锦江山了，那里山清水秀，绿草如荫茵，鲜花盛开。春天山上的冰雪融化成了雪水，树木也抽出了新的枝条，吐出了绿绿的嫩芽，小草也从地下悄悄地钻出来了，小松鼠也钻出来了，在松树之间采松子，在树间跳跃、嬉戏。夏天来了，密密的树叶遮住了刺眼的阳光，就像一把绿绒大伞。野花也都长出来了，有红的、黄的、粉的、紫的，蓝的小草也全都长出来了，就像一张绿色的大地毯。
秋天来了，银杏树的树叶已变成了黄色，枫树则变成了红色，只有松树还是绿色的，远远看去就像一幅美丽的风景画。树叶在天空中翩翩起舞。冬天来了，山披上了一层白色的棉袄，戴上白色的帽子。山下的莲花池结冰了，小孩子都可以在上面溜冰、打雪仗呢！这就是美丽的锦江山。
江山还是美人（专业19篇）篇三
想当年，他刚登基时，27岁，正是一个男人最雄姿英发的时段。他的理想，便是做出一番伟业。这既是作为帝王的本分，也是要求。于是，他命人烧毁了宫内的一批金玉珠宝，以此来表明自己不奢而简，励志创一朝辉煌。的确，他是这样相当，也的确做到了。统治前期，他开创了唐朝乃至中国历史上最为鼎盛的时期，史称‘开元盛世’，相比于唐太宗李世民的‘贞观之治’，并不显逊色。
开元二十五年，玄宗的宠妃武惠妃死后，整日郁郁寡欢。直到遇见杨玉环。玉环收入后宫收用时。玄宗56岁，而玉环不过刚刚22岁。
或许多年后的他永远忘不了那一幕。玄宗本就精通音律，造诣极高。那天，他曾奏起自己的得意之作【霓裳舞衣曲】。杨贵妃即兴起舞，飘逸如飞仙一般。容貌出色的她必也正是与玄宗志趣相投，故得‘后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身’的极尽宠爱吧。而后期政治的腐朽，却最终导致了两人的爱情悲剧。一代美人最终香消玉损，缢死在一颗梨花树上，只因那场‘安史之乱’。
杨贵妃死后，唐玄宗悲痛万分。白居易为此而叹‘君王掩面救不得，回看血泪相如流。’唐玄宗和杨贵妃之间是否是真正意义上的爱情，这个，我并不知道。不过若是一个帝王连普通百姓大多都可以做到的————保护好自己的妻子，都做不到，这又是显得多么可笑可悲！我不想人们一想起红颜祸水就想起妲己与褒姒，更不想把杨玉环看为红颜祸水。若男人不好色，怎会有红颜祸水？何况杨玉环并不是导致王朝腐朽的根本原因。声讨的矛头何须要升向那个时代的女人呢？江山与美人，唐玄宗共同拥有了许久，最终不得不放弃美人而江山的繁华也不复存在，正如鱼与熊掌不可兼得。
美人一去兮不复返，当年的乞巧节，长生殿里的那番誓言，谁还曾记得？既不回首，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。青丝已换满白头，谁知此生几回眸？也罢，也罢。
江山还是美人（专业19篇）篇四
壮志豪情四海远名扬。
人生短短几个秋啊。
不醉不罢休。
东边儿我的美人哪。
西边儿黄河流。
来呀来个酒啊。
不醉不罢休。
愁情烦事别放心头。
歌曲鉴赏。
这是李丽芬继《得意的笑》之后，再度以男性口吻献唱的歌曲。早期的小虫还没那么的“都会”，迷恋着古典情怀，一贯古典婉约的小虫撞到了古典而不婉约的李丽芬。英雄豪迈又豪情的声音，就这样擦出了火花，点燃了那一年的大街小巷。雅俗共赏本是罕见事，更是流行歌曲那种艺术里的至高境界。
李丽芬女中音的磁性嗓音，赋予了这首歌大气洒脱，豪迈雄浑的气质，震撼人心，却并不激情恣意，而美人爱英雄的痴情，和英雄重情抛江山的豪情，也都被她完美地展现在了这首佳作当中。
其实，《爱江山更爱美人》起初并非专门为《倚天屠龙记》而作，而是在机缘巧合下成为它的片尾曲，却意外地与剧中情境高度契合。古典而悠婉的辞藻，为歌曲增添了些许文气和古韵，不但写出了隐士的超脱，仁者的豁达，也道出了智者的欲求，一经推出，便传唱至各个街头巷尾，成为不朽的金曲。
也有人认为，这首歌用来形容唐太宗再合适不过。因为当时有人问唐太宗这样一个问题：要江山还是要美人？唐太宗笑笑，毫不犹豫地回答：两样都要！成为笑谈。本身歌曲反映出一种豪迈的气魄，而这种气魄正是唐太宗李世民所拥有的。
江山还是美人（专业19篇）篇五
《爱江山更爱美人》是著名音乐人小虫根据演唱者李丽芬独特的声线，特意为她量身创作的一首中国古典风格的歌曲。这首歌后来被选为1994年马景涛、叶童、周海媚版《倚天屠龙记》第1集至第22集的片尾曲。
作者用最朴素文字，最简单的文字意象，单单拆开看，每一字每一词每一句都能够找到唐诗宋词元曲的韵味，连起来，又充满了最中国最古典的情意。所有的中国顶尖故事里，最本质的，无非就是江山与美人。词意练达，但旋律却又异常通俗，任何人都能够上口。
江山还是美人（专业19篇）篇六
我以为那个时代已过去，殊不知当你歌唱时，属于那个时代的一切都在归来。
——题记。
“原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断壁颓垣，
良辰美景奈何天，
赏心乐事谁家院。”
天边明月高挂，月下不尽飞花。
月光总是能激起人的思乡之情。月下的少女，坐倚着一棵桃树，树下飞花簌。她戴着耳机，耳机里循环着她熟悉的昆曲唱腔：“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。”做打唱念，一字一流连。这旋律总能把她带回她的故乡——那个她记忆中最美好的时光。
少女的故乡是一个不大的江南小镇。她对故乡的记忆并不深，因为在她只和父母回去过几次。她记忆尤深的还是镇子中央的那个老戏台。
在她的印象中，还有那位阿婆——她总是和老戏台一起出现。
少女第一次踮脚仰望戏台的.时候，还是在许多年前。
“遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软。”熟悉的旋律又在少女的耳机中响起，她随着二胡的宛转悠扬，回到了属于她的豆蔻年华。
那天，十三岁的她兴高采烈地随着阿婆来到了老戏台前，拿着阿婆买给她的糖葫芦，坐在台下和来看戏的人。
“那牡丹虽好，他春归怎占得先？”——不多时，清脆的戏腔响起，一道轻盈的身影来到戏台上，伴着笛声、二胡声、锣鼓声，笙箫明亮，凄美动人。阿婆在少女的记忆中本是上了年纪，腰腿不利索，又不时地咳嗽。但戏台上的阿婆却是神采奕奕，好似正盛年。
一曲唱罢，尤记得台下喝彩声、鼓掌声，声声雷动。
少女在树下睁开双眼时，东方已经渐白。
“是时候回去了吧？”她看着满地的落花，轻声说道。
正值春节假期，少女伴着春色，又踏上了故土。
春色随风卷，良辰美景输了奈何天。故乡，仍是她印象中山环水绕的样子，让少女感觉有些不适应的是，街道两旁贴满了旅游广告，各种各样的餐厅和特产店取代了报社和公园——古色古香的一切被商业气息取代。她走越远越不敢回头细看，怕泪点不争气飞成雨线——一甲子不过眨眼六十年。
天色已经完全黯淡，她现在只想回到老戏台看看。
不是韶光贱，姹紫嫣红怎舍得开遍？
回眸又见梨园。戏台还在，但却只剩下它了。戏台旁的路灯已经年久失修，不再将这里照亮，只有戏台上挂着的灯笼还在摇晃。
少女划了火柴，把台前的灯笼一个个点燃。“闲凝眄兀先生燕语明如剪，听呖呖莺声滴流圆。”灯火摇晃中，她仿佛看到一个女孩踮脚顾盼梨园，台上的阿婆还在唱着《皂罗袍》。不怪她心太贪，罪名都在曲牌间——若不是《浣溪沙》把《秋夜月》轻掩，她怎会困守《牧羊关》。她走上戏台，竟皱了桃腮粉面——这里早已辉煌不再：台上的一桌二椅，红漆黯淡，已经太久没有被喝彩渲染。她轻声地叹，叹台前的形形色色匆匆过，叹台下的物是人非事事休，叹粉墨胭脂何时再上脸——六十年也不过悠悠两万天。
流光百转，又到你台前。她闭着眼在台上学着阿婆的样子唱了一曲又一曲，“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断壁颓垣。”仿佛朦胧夜色中，台上的生、旦、净、末、丑，似乎还在和着曲调唱着台词。少女在台上擎了这《一枝花》，招来《离亭燕》，她此生不肯《解连环》。仿佛生死爱恨还在瞬息千万遍，将相王侯又轮番登殿，才子佳人的鸳鸯缘还在等谁来成全。
“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”台下熟悉的唱腔伴着微微的哽咽，让少女睁了眼——台下的老妇人嘴角微扬却含着泪，仰望着戏台。
“你回来了？”
“嗯，我回来了。”
戏里繁华，戏外江山。你的美，但愿不止岁月看得见。
江山还是美人（专业19篇）篇七
歌曲时长。
05:15。
发行时间。
1994年1月22日。
歌曲原唱。
李丽芬。
填词。
小虫。
谱曲。
小虫。
编曲。
梁伯君(georgeleong)，小虫。
音乐风格。
中国风，流行。
歌曲语言。
国语。
创作背景。
《爱江山更爱美人》是著名音乐人小虫根据演唱者李丽芬独特的声线，特意为她量身创作的一首中国古典风格的歌曲。这首歌后来被选为1994年马景涛、叶童、周海媚版《倚天屠龙记》第1集至第22集的片尾曲。
作者用最朴素文字，最简单的文字意象，单单拆开看，每一字每一词每一句都能够找到唐诗宋词元曲的韵味，连起来，又充满了最中国最古典的情意。所有的中国顶尖故事里，最本质的'，无非就是江山与美人。词意练达，但旋律却又异常通俗，任何人都能够上口。
歌曲歌词。
江山还是美人（专业19篇）篇八
彼时我到某知名社团做写手还没多久，没想到因为外投了三篇文却被某知名社团把我推给了春秋，也许这就是传说中的缘分吧。我初投的三篇文都是善良、热情万丈的女诸葛永铭家珍大姐编辑审核的。大姐一直在游说要我加盟春秋，我左右为难，因为加入某知名社团的时间也不长，社长和社团的编辑们对我都很好、宛如一家人一样不分彼此，哪能想到我外投三篇稿，可能惹脑了社长，在没给打招呼的情况下就把我移出了某社团的群。即使你绝情，我还是不能没义，我还在留恋、不忍它去。家珍大姐还在继续游说我，但她当时并不知道我已被某社团移出某社团的群。箭在弦上，不得不发。我本来想去我的老师纷飞的雪那里，但永铭家珍大姐的欣赏之心，让平凡的我感动万千。于是我答应了大姐的邀请，高高兴兴地走进了一团和气的春秋社团。
入驻春秋后，除了永铭家珍大姐外，就娇娇是我最熟稔的人了。第一次接触娇娇忘了是何时了，那时的娇娇，给我的感觉总像在天空中飞来飞去的百灵。娇娇的交际和沟通能力特佳，总是一脸热情的浅笑，不笑不说话，说起话来，也是丁是丁、卯是卯，或许这正是她能坐在执行社长和宣传部长这两个位置的秘密吧。人有才，在哪里都会发光。尤其是娇娇这样德才双馨的多面手，她发出的光，不是星星点点的星光，也不是时断时续月亮清辉，而是太阳的万丈光芒！月亮发出太阳的光，在春秋并不诧异，我们的社长也曾是，还有永铭家珍大姐也曾是其中的一位。
相比起来，娇娇青春年少、活力四射，有使不完的斗志和精力。娇娇在我心里，其实就是我的一个才华横溢的小妹妹；娇娇也可以称之为是消防队的领袖，哪里需要、立马就到，可谓是神速之极，给人的感觉无比热情、仗义，做起工作来，分明就是个工作狂。娇娇的编者按写得非常好，评论也是十分到位，从不敷衍了事，这些大家都有目睹和体会。最重要的是娇娇有三头六臂，既是执行社长，又是宣传部长，还兼任着春秋群主的角色，同时还是编辑和评论员。试问：你见过如此的拼命三郎了吗？如果你没见过，见过娇娇，你就知道了什么人是拼命三郎了。
第一次与娇娇交集记不清了。或许因为那时陌生吧，不识娇娇也是很正常。因为她总是天马行空，来也匆匆，去也匆匆，忽东忽西，工作又忙，哪有那么多的闲时间管这类的鸡毛蒜皮小事呀。因为她参与的都是春秋大事，有很多问题都等着她去协调、解决。娇娇就是在这样的忙碌并快乐的环境中做着属于她范围中所有的工作。不要小看女子，谁说女子不如男呢？花木兰，不更胜于男儿吗。春秋的执行社长、宣传部长、群主，编辑娇娇，就是能者多劳的典范，不也像是花木兰那样胜于男儿的好女子吗。娇娇，那可是我们社团的团宝、大姐大呀，不服是吗？你可以尽管挑刺看看结果，你就心悦诚服了。
娇娇还有一个鲜为人知的、重量级的神器，写作手法多样化、能文能武，小说、散文、诗歌样样精通，可以说只要她手执一支笔，就敢勇闯天涯、建功立业，成就辉煌的人生。相信春秋社团的兄弟姊妹们，都欣赏过娇娇的美文，文如其人，人见人爱也就不为稀奇了。娇娇的性格随和、亲切，善良无比，热情奔放，敢说敢做，有勇有谋有心机。在社团里习惯了娇娇来去匆匆的身影，习惯了她的存在和足迹，习惯了她春风一样温暖的问候和灿烂的笑脸。蓦一不见，倒好像有隔世的感觉，这也无言地证明了娇娇为人处世的真诚和练达高尚的优秀品质，那可是万金也买不来的宝贵财富呀！
在我认为，春秋因为有娇娇，与没有娇娇可谓是两重天。因为娇娇社长天生就是公关的好材料和高手，高手一出手，就知有没有。娇娇的沟通、交流才能，也是一种攻无不克、战无不胜的`神器，无论男女老少最后都会被其征服。倘若一次无果，她会继续来第二、第三轮……公关，直到达到她要的目的，才肯放手、疲惫至极地回到她的栖息之地歇息。像这样高强度的工作，对娇娇来说只不过是家常便饭而已。对娇娇而言，自己的事情再大、再急，也得臣服春秋社团领导的随时调动和差遣。自己的事，毕竟只是个人的事，而社团的事，却是大家的公事，舍小家、为大家，这是娇娇的必须和首选。她是这样想的，也是这样做的。没有自律和舍我、忘我的精神，她拿什么征服别人呢？又怎能有说服力呢？所以，娇娇一直坚持用言必行、行必果的方针来面对自己遇到的一切难题。娇娇认为，以心比心，就很容易处理与人沟通的困惑了。娇娇总结说：“你敬人一寸，别人就会十倍百倍地回报你的敬重。不要以为，是执行社长就可以有特权、高人一等，不按规章制度行事，就可以凌驾于他人之上，胡作非为，那不等于是自掘坟墓吗。”
听了娇娇社长语重心长的教诲，你不得不油然而生敬佩之意。一个女生，能够如此剖析自己，难得呀！反正，我对娇娇社长是百倍的敬佩和仰视。一生有这样的良师益友，是不是很幸运呀！
江山还是美人（专业19篇）篇九
头一次读闻情解佩的书，就感到《虞美人之剑指江山》着实不错。小说从开场就是一场谜局，犹如一团雾，众人皆在雾中“不识庐山真面目”。总体来说，本书就是一个解谜的过程，出场人物之间犹如蜘蛛网一样错综复杂的关系，看着眼花缭乱，实则环环相扣。不过，我不是很喜欢作者的叙事节奏，还有她最后设定的开放式结局。叙事节奏有点慢，而且对于女主虞锦而言，本来应该是个大女主的设定，却最后还是被感情冲昏了头脑，且还没有自救的能力，有点心堵。
当然，除了这两点，全书总体而言还是非常好看的。从女主虞锦自乾坤门学艺归家，同父异母的弟弟（当然后来证实不是她父亲的孩子）虞志“惨死”，并被亲妹妹虞屏设计诬告。关于觊觎宝盒和朝堂之人所设的局，就由此展开，牵涉人数之多，令人目不暇接。
不管是同出乾坤门的断曲、程衣、程裳，还是乾坤门现有的大boss陆枫，都是这场局的棋子，还是被布置了很多年的那种棋子。通篇我最喜欢的人物叫做段无妄，这个誉王可是皇上也要礼让三分的人物，不过皇上对他的礼让源于对他的爱，毕竟是两父子，还是宠妃生下的那种，岂能不爱。段无妄的命运还和一个叫白无想的白水教教主息息相关，这里可以展开脑洞，想象一下他们的关系，毕竟世上长得一模一样的人，还是不多见的。
太子李润的人设给我感觉有点任性，他和翼王李泽基本属于那种不死不休的纠缠关系，这个关系也是整本书里唯一能够打开那个神秘兮兮的宝盒，真正的“钥匙”。只是宝盒一打开，即会天下大乱，所以最终打开的人，还是埋葬了宝盒的秘密。
比如断曲和程衣、程裳的感情线，比如断曲和姐姐失散多年后重逢的感情线，比如慕容城和程衣、陆枫的感情线，诸如此类，等等等等。都很值得去细细推敲，毕竟人类的情感是轮回的主题。
整部书看下来，最受不了的就是皇家的感情理论。畸形，只能用畸形来形容。就好像段无妄被母妃生养后，“寄放”在封地王爷的名下作为“亲子”，美其名誉“是为保护”。就像李润和李泽为了王位的争夺，屡屡设计虞锦，害得她被废武功，害得她受伤无数。就像虞锦的母亲和姨母，在皇宫的礼教下，生生被爱情折断了双翼，再也无法逃出生天。
不过读到最后，最令我开心的是，虞锦的母亲设计报复的一切情节，果然这才是大女主该有的人设，可惜在虞锦身上设定的不多。没有特别的敢爱敢恨，一场剑指江山下的情爱故事，终究是欠缺了些许味道。
江山还是美人（专业19篇）篇十
1、增之一分则太长，减之一分则太短;施朱则太红，着粉则太白。
2、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
4、手如五句状其貌，末二句并及性情，生动处《洛神》之蓝本也。
5、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
6、千秋无绝色!悦目是佳人!倾国倾城貌!惊为天下人!
8、柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。
9、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
10、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
12、心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。
13、其实。
生活。
是很简单的。把快乐装在心底，心里便会长满快乐。把快乐装在眼睛里，眼睛里就会满是快乐。
14、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
15、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
16、柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。
17、原来山盟海誓说遍，似这般都付与过眼云烟!
18、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
19、增之一分则太长，减之一分则太短;施朱则太红，着粉则太白。
20、唔生平宏愿，凭手中之剑，败尽天下。将剑之一道，证遍诸天万界，彼岸虚空。
21、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
22、风华是一指流砂，苍老是一段年华。
23、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
江山还是美人（专业19篇）篇十一
世世代代都是缘。
流着相同的血。
喝着相同的水。
这条路漫漫又长远。
红花当然配绿叶。
这一辈子谁来陪。
渺渺茫茫来又回。
往日情景再浮现。
藕虽断了丝还连。
轻叹世间事多变迁。
哪个英雄好汉宁愿孤单。
好儿郎 浑身是胆。
壮志豪情四海远名扬。
人生短短几个秋啊。
不醉不罢休。
东边儿我的。美人哪。
西边儿黄河流。
来呀来个酒啊。
不醉不罢休。
愁情烦事别放心头。
江山还是美人（专业19篇）篇十二
二、你是温柔的，无所谓她的恨；你是高贵的，不介意死的痛。
三、为其除害助其力，强者之路给她铺。容华谢后凤临世，一席风雨血洗间。朝朝暮暮相依伴，他只沦陷浑然殇。
四、至——凰北月，一个一生都在为了大家而奋斗的女子。
五、那次琴箫合奏，你在质子府内弹琴，她在质子府外吹箫。
六、你绝世无双，在那漫长无限的生命中，依旧潇洒。
七、那次月下初见，你们在长公主府中相遇，可能从那时起，你就已经爱上她了，可你还未察觉。
八、最好的办法就是，把她禁锢在永恒的时间里，把她最渴求的东西放在她面前，每当她想靠近的时候，便把那东西夺走，如此反复，让她求不得，得不到。
九、一袭黑衣，单纯的心灵，身负诅咒。眼角桔梗花，注定孤独一生！
十二、他的生命，终于十八岁的初冬，天空飘下了细雪，雪的颜色，和他的生命一样苍白。
十三、凰北月笑眯眯地说：“没有媒人，姑娘可不会随便嫁的。”
十四、你欲步入地狱称王，我欲舍去王耀护你！
十五、你欲步入地狱称王，我欲舍去王耀护你！
十六、是啊，烟花也消失了，美丽的东西，往往都很短暂。当烟花绽放，或者雪花落在人间的时候，它们心里都明白，这一生，该结束了。
十七、这个世界，对你来说，布满浓雾，看不清，太复杂。原本纯真天性，你的天真无邪。却是褪尽铅华的美。
十八、我的爱，我的阳光。一开始那不苟言笑的严师，高高再上的灵尊。5年的师徒情谊。却由神入魔，失去自我，俊美无俦的外表，冷酷无情的心，你是我生命中唯一的阳光，得不到你，那么就毁了你，在此之前，嫁给我。
二十、无数声音如同翻滚的巨浪，一层一层朝着远方蔓延，向着高空飞翔！
二十一、邪肆妖娆天骄媚，囚其北月路无从。原以寄主魂已断，踏出却迎强者归。无从逃脱只得待，日久生情仍未知。
二十二、梦中，你幻想与她携手浮华，笑看沧海桑田…。
二十三、出淤泥而不染；追寻的梦不曾放手。池中墨染，乌黑暗沉，却渲染了一池清水。
二十四、风连翼没有看她，只是紧紧地盯着凰北月，那双淡紫色的眸子里，充满了深切的祈求，希望她也能紧紧地抓住他的手，跟他离开。
二十五、你终于出现在我梦里了，凰北月，我以为你讨厌我到了都不肯出现在我梦里的地步。
二十六、一去琴箫合奏，从此生死相随。浮光森林，那次你对风连翼脸红，恐怕连风连翼也不知道吧。
二十七、“能不生气吗？我陪伴你这么多年，没有帮上大忙，可也没有害过你，可你，居然打算用我去交换救风连翼的办法，在你心里，我竟一点儿都比不上他？”
二十八、你是我永恒生命中一个美丽的意外，百年的孤寂只为你一人守候。
二十九、“为什么你要撑伞?”“因为想有一个和我一起撑伞的人。”魇。
三十、“墨莲，不要走，求求你不要走……”
三十一、招魂之术，蜉蝣一世，朝生暮死，黑色桔梗终于绽放。
三十二、一件事情过渡了，就会相反，就像爱，爱得太深了，会入魔，会变成恨。有时候想想，月的心里最渴望的是家，其次才是爱，所以为了成全她，只能帮她把爱情先舍弃了。
三十三、“断情绝爱，方可为王。”风连翼淡淡地说，“月，我从未想过为王，若我得到天下却要舍弃你，那有什么意义呢？”
三十四、如果上天阻止我靠近你的脚步，那么，我就逆天而行！
三十五、舍不得打碎，舍不得去碰，如此虚幻的一个梦，似乎呼吸稍微一重，就会把她吹散。
三十六、离别殇，再难割舍，魔魂开，红眸肆意，终已去，尽剩秋思凉，不再平息。
三十七、如果要惩罚一个人欲求太多应该怎么办？
三十八、“魂兮归来！东方不可以讬些。长人千仞，惟魂是索些。十日代出，流金铄石些。彼皆习之，魂往必释些。魂兮归来！南方不可以止些。蝮蛇蓁蓁，封狐千里些。魂兮归来！西方之害，流沙千里些。彷徉无所倚，广大无所极些。魂兮归来！北方不可以止些。增冰峨峨，飞雪千里些。归来归来！不可以久些。朱明承夜兮，时不可淹。皋兰被径兮，斯路渐。湛湛江水兮，上有枫。目极千里兮，伤心悲。魂兮归来，哀江南。”
三十九、在时间面前，我们都要俯首称臣，因为你永远不会知道，它究竟有多大的力量，能够如何彻底改变一个人。
四十、希望有一天，能和你在这片天空之下重逢。——萧谨。
四十一、粉身碎骨也要痛的漂亮不然怎么对得起我天生的骄傲。
四十二、苍穹斗破，红发飞扬，是谁惊艳了天下苍生？
四十三、关怀只为借她之身索其符源，没人知道，你说出这话时心底的悲苦。
四十四、凰北月，恨意，让魇和昀离成魔，我却因为爱你而成魔。
四十五、疯狂绝望的时候，就算站在刀尖上跳舞又如何？
四十六、“什么好处都有，你看我一表人才，还是个皇帝，优点一大堆，专情啊，博学啊，温柔啊，耐心啊都数不清，至于缺点，如果太帅也算的话，就这一个。”
四十七、“我在想，我以前到底有多喜欢你，不过不管我怎么喜欢你，你都不会选择和我在一起。”既然得不到你的心，至少有你短暂陪伴，足够了。
四十八、她明白他的心情，很爱一个人，不顾一切的爱，付出生命的爱。
四十九、北风萧瑟，大雪重新从天空飘散下来，纷纷扬扬的几片雪花，好像人世间告别的话语一样，期期艾艾的。
五十、当初的你，是冷血无情的代号x，可是自从来到了卡尔塔大陆，你似乎被他们感化了，感化成对朋友有情有义，对爱人不离不弃。
五十一、五年之后，你们再次相遇，那时的你们，一个是神秘的鬼面人月夜，一个是被困修罗城的齐王。
五十二、凰北月，任何人都不值得你为他流眼泪！你千万，千万不能哭！
五十三、即使让我断情绝爱千万次，我还是会一次次的爱上你。
五十四、那次修罗城内，她来找你，还吻了你，你一定很开心吧。
五十五、朝生暮死，白驹过隙，她像浮游一样，只是这个世界的过客而已，孤单的魂魄，是浮萍，我本飘零人，长活一世，却无枝可依，颠沛流离。
五十六、慢慢发现原来爱一个人就是毁了原来的自己。
五十七、凤逆天下，一手战刀行天下，一手温柔揽深情。
五十八、如果连苍天都阻挡我靠近你的脚步，那我只好，逆天而行！
五十九、我何其幸运能陪伴你，又何其不幸失去你。
六十、我何其幸运能陪伴你17年，又何其不幸失去你。
六十一、“我是南翼国的凰北月，佣兵王令的拥有者，你们愿意跟着我的，我会倾尽全力带着你们，让卡尔塔大陆的光明重现！若不愿意跟着我的，无妨，此刻离去我不会视作反叛！”
六十二、这一刻，在将来漫长的岁月中，将会永远被铭记！
六十三、卡尔塔大陆最**的时期，有个女子，捅破了天，如同一缕犀利的光芒，刺破了黑暗！
六十四、你挥手倾洒朵朵红花，那一笔一划，一颦一笑，眼中全是她。
六十五、爱莲香，出淤泥而不染；追寻的梦不曾放手。池中墨染，乌黑暗沉，却渲染了一池清水。墨莲，这个此情长在的'男子，看过了他的执念，他的痴情，黯然神伤。
六十六、孟祁天靠着一棵树干，冷冷地说：“我能知天知地，可唯一不知人心。”
六十七、就算，灵魂在颤抖，心，也镇定不乱，手中的剑，绝不会被撼动。
六十八、那次她嫁昀离，你应该十分气愤，为何一个说爱你的人，却要另嫁他人，即使后来知道了真相，也想把她牢牢地所在身边，不让她再次离开。
六十九、琴箫合奏，一曲缠绵惊天下一曲艳绝谱传奇……。
七十、再到后来，你们背道而驰，你也许从那刻开始，不相信爱了，可是到了最后，你还是因为爱和他在了一起。
七十一、魇：不用掩饰，不管怎么画，细细的勾勒，描绘，一笔一划，都是你，都是你。
七十三、美得柔了月光，暖了夕阳；化了雪冰，傲了苍穹。
七十四、你是不是看到，她为你穿上嫁衣，坐上花轿，你掀开她的红盖头，喜烛的光芒中，她满脸羞涩的红晕。
七十五、撑伞的人，总是希望伞下有人和他并肩而立。
七十六、你是不是看到你们白发苍苍，却依然牵着手……。
七十七、如果一个人失去所有，再也没什么可以失去的，那她最不怕的就是别人的眼光，她可以豁出全部，只为了得到自己想要的。
七十八、舍不得让你受半点儿委屈，你光芒万丈，我甘愿平凡黯淡，你骄傲，我就百般迁就，你重情重义，我陪你一起演戏，你有无数心结待结，我就愿意等你一生一世，你想嫁给别人，我愿意默默离开。为了你，连自己都打败了，把自己踩到你脚底下，低到尘埃里……纵有心魔日日夜夜吞噬我，我亦可以为了你战胜，但我唯一战胜不了的，是我爱着你的心，唯有彻底舍去，我才能成全你所有的想法，不去阻挡。
八十、你是不是看到了，在喧闹的灯会中，人群熙熙攘攘，她提着红灯笼走向你。
八十一、爱一个人到绝望的时候，太沉重了，所以宁愿毁了，也不愿意再承受下去。
八十二、我会欺骗别人，但我从来不欺骗我自己。
八十四、这世上所有的人，永远无法拒绝两样东西：生命，以及阳光。
八十五、那天夜晚，你来到了质子府，听见质子风连翼的琴声，便拿出玉箫与他一起演奏。
八十六、一裳白衣，流光浮动，尽展袖手天下。一块黑玉，神秘莫测，牵引众多纷纭。
八十七、下面整齐的佣兵团里没有一个人动摇，因为她的一句话：让卡尔塔大陆的光明重现！
八十八、许是命中注定，她终究该属于这里。真挚的友情，身边人的不弃，改变了她的冷酷。
八十九、我不喜欢做断情爱的怪物，更不想忘了她，我怎么可能忘了她。这一生，连死亡都无法把我带离她身边。
九十、在那个年代里，时事造就了英雄，而英雄书写了历史！
九十一、一袭黑衣，一朵桔梗，他的风华，他的绝代。
九十二、你是不是看到她为你穿上嫁衣，坐上花轿，你掀开她的红盖头，看见喜烛的光芒中，她满脸羞涩的红晕。
九十三、如果桔梗花所代表的无望是墨莲的过去，那么它另一边永不消失的爱，却是一只从黑暗中挣扎出来的苍白的手，他似乎在告诉所有人：光明在薄薄的雾气之后，那光芒尽管虚幻，却令人神往。
九十五、弱者，没有人会同情；只有强者才会受人尊敬！
九十六、尘埃落定，浅笑倾城，一抹孤芳自赏，笑尽世间苍茫。
九十七、“我因何而生于世上？圣君说，是他创造我，因他需要，我成为他的武器。但我知道不是，我因何而生于世上？因你，因你啊，月……”
九十九、三千世界，众生黩武。花魂成灰，白骨化雾。河水自流，红叶乱舞。
一百、那次背道而驰，你一定很痛苦，不想忘了她，但是偏偏忘了，也只能在梦中相见。
一百〇一、天锁四把，锁住宿命半生。桔梗一支，勾勒天命无常。梦里魂归，浮生半寸。我爱你，所以，我不会让你哭。你的笑，你的好，是我短暂的生命中，唯一的阳光。我爱你，太美好，时间会知道。
一百〇二、她的笑，搏了战野的独中，赢了众人的相随，也负了心中的爱。
一百〇三、恨天妒英才！恨世态炎凉！恨亲情淡薄！恨无家可归！恨有眼无珠！恨痴情无药！恨小人作乱！恨红颜薄命！恨壮志难酬！恨有心无力！恨天命不可逆转！恨这一生未食败果！
一百〇五、可是最终凰北月还是狠狠地将自己的手抽回来，道：“今日多谢你救命之恩！”
一百〇六、和她相遇，相爱，相守，一生一世，死亡都无法将你们分开。
一百〇七、“墨莲……”梦境织完，吱吱轻轻喊了一声他的名字。
一百〇八、“那姑娘嫁给你有什么好处呀？”凰北月笑问。
一百〇九、没有谁会说放手就真的能放手，又不是买菜，说不要就不要了。
一百一十、她的柔，暖了翼的冰冷，破了离的魔性，牵了墨莲的心，动了魇的魂。
一百一十一、你知道思念一个人的滋味吗？就好像独自喝下一大杯冰水，然后化成热泪流出来。我的心很痛，只有你才是解药。
一百一十二、我知道，我会等你，就算不能以爱人的身份在一起，我也可以，以亲人的身份守护你。哪怕毫无结果，也在所不惜。
一百一十三、“她让我告诉你，她在外面等着你，你爱她的话，就出去找她，你们会永远在一起。墨莲，你打动她的心了，她爱你了，我带你出去找她好不好？”
一百一十四、那次抢净莲鼎，也许你是猜到了她会去，也许只是你们的缘分。
一百一十五、她的爱就像是一把利剑，在爰上她的那一刻，就要准备好随时被刺伤，被杀死。
一百一十六、那一刻，我才明白。遇见你，我多么幸运。
一百一十七、“当然啊，不这么好，敢娶天下最好的姑娘吗？”某人很自信啊！而且太奸诈了啊！
一百一十八、依惜朦胧间，泪光映出了远处的桔梗花…。
一百一十九、她飞快地转过头，不去看他那一瞬间急剧失望的眼神，紫色，是一种让人绝望的颜色。
一百二十、此情此景，若换一种心境，换一个时间，便是良辰美景，如花美眷。
一百二十一、凰北月抬起手，单手指着天，声音清越：“我凰北月对天起誓，只要我活着一天，就绝不会抛下你们！只要我一息尚存，光耀殿和修罗城就永世与我为敌！”
一百二十二、雪为什么是白色的呢？因为从天空落下的过程太漫长了，漫长到连它自己都不知道自己是什么颜色。
一百二十四、“臭小子！不知道男女有别吗？以前骂你就算了，非要等我揍你的时候，才知道我文武双全！”
一百二十五、你不肯为我放弃自由，那么我为你放弃王位，如何？
一百二十六、你有着最深的情，带着笑，屹立于王者之巅！
一百二十七、终觉醒悟原情爱，一笑奈何思无妄。对酒谈情纤眉锁，大笑一场笑我颠。画情透骨相思尽，魇自痴狂无处寻。
一百二十八、我起誓，永生永世陪伴你，即使死亡，我也逆天改命，绝不食言！
一百二十九、因为从天空落下的过程太漫长了，漫长到，连它自己都不知道自己是什么颜色，就像你一样。
一百三十、红色的眸子，妖媚潋滟，透着诱惑，映者悲伤。
一百三十一、她的姿态，颠倒众生，舞动盛世浮华。一曲悲歌，弹唱心中所想，独守思念…。
一百三十二、绝世王者他缔造，逆天转命愁苦尝。自由之身她还之，逍遥风流游人间。羁绊缕缕似若无，淡淡相思心中扰。
一百三十三、萧谨道：“我这一生有几大恨事，教我半点儿都不留恋这世间！”
一百三十四、“我恨天妒英才！恨世态炎凉！恨亲情淡薄！恨无家可归！”她顿了一顿，转过身来，声音铿锵继续说：“恨有眼无珠！恨痴情无药！恨小人作乱！恨红颜薄命！恨壮志难酬！恨有心无力！恨天命不可逆转！恨这一生未食败果！此十二恨！”
一百三十五、那次练七破丹，你和魇突然进了杀境，你一定在庆幸她没有跟进来吧。
一百三十八、红衣妖娆，绝世倾城，一把红伞，撑起你的温柔。
一百三十九、有些人朝夕相对，也不一定会相爱，有些人只要一眼，就可以注定一生。”
一百四十、墨莲，我给你最美的梦，在梦里，你像蜉蝣一样，虽然生命短暂可是一生圆满而幸福。
一百四十一、但是我知道不是，我因何生于世上？因为你，因为你啊，月。——墨莲。
一百四十二、直到遇见你。我才知道没有你，其他的一切都没有意义。
江山还是美人（专业19篇）篇十三
【提要】竞争优势论的异军突起引发了国际贸易界就比较优势和竞争优势的关系的讨论。本文从这两个理论对国际贸易成因的解释这个争论的焦点入手，首先归纳了比较优势范畴内对国际贸易成因的成果，指出这些成果尚待整合，进而从竞争优势和比较优势的概念及来源两个层次进行对比，论证了竞争优势论在客观上是对比较优势论就国际贸易成因研究成果的整合与完善的观点，从而初步确立其作为阶段性成果的地位。
一、研究的背景和意义。
19世纪初，李嘉图在斯密的绝对优势论的基础上提出了比较优势论，成为自由贸易理论的基石。100多年来，国际贸易理论的基本上没有跳出比较优势的范畴。但到了20世纪80年代，由哈佛大学迈克尔・波特教授提出的竞争优势论异军突起，尤其是1990年《国家竞争优势》一书的出版，引发了理论界就比较优势和竞争优势的关系的热烈讨论。
波特对竞争优势的研究经历了从和产业层次向国家层次、从参与国内竞争向参与国际竞争演进的过程。他早期的研究，如1980年的《竞争战略》和1985年的《竞争优势》在产业结构的基础上，提出了竞争优势的概念。到了1986年的《全球产业竞争》，波特开始将其理论架构延伸到国际竞争的背景当中。而成为里根政府产业竞争力委员会成员的经历，使波特意识到国家环境对于企业竞争的成功所扮演的关键角色，因此他开始探寻一个国家创造并保持其产业竞争优势的因素，终于在1990年出版了《国家竞争优势》。可见，产业竞争力始终是波特研究的核心。当研究重心提升到国家层面和国际竞争后，波特将衡量一国某产业是否具有竞争优势的最佳指标确定为该产业是否具有向众多国家持续、大量出口的能力。这样，在客观上，竞争优势理论对传统的由比较优势引发国际贸易的理念提出了挑战：比较优势和竞争优势究竟哪个是国际贸易的真正动因？因此，有必要从理论上梳理代表国际贸易理论主流的比较优势论与新兴的竞争优势论之间的关系，这对于明确国际贸易理论未来的发展方向具有重要的理论意义。
国内对此的研究大致可分为两个阶段：第一阶段是20世纪90年代初期，由于《国家竞争优势》刚刚问世，国内对此理论还缺乏系统的了解，因此，这一时期的相关中的某些认识违背了波特竞争优势论的本意，从而不能就比较优势和竞争优势的对比作出正确的评判（注：如熊贤良虽然开创性地指出了竞争优势与比较优势的一致性，但同时强调一国货币汇率的低估会导致竞争优势与比较优势的分离，使该国在不具备比较优势的领域也能具有竞争优势。而波特认为低估本币虽会带来一时的出口增长，但这不具有可持续性，并将损害该国长久的竞争优势，因而并不认同这种由汇率因素引致的优势（参见波特著《国家竞争优势》，华夏出版社.2002年版，第8页）。）。第二阶段是20世纪90年代中期以后，国内对波特的竞争优势论已经有了全面的了解，但在就比较优势和竞争优势的对比中，都把比较优势的概念仅仅停留在20世纪30年代的资源禀赋论的层面上（注：波特本人在其著作中谈到比较优势时，将这一概念限定在资源禀赋论的层面，并认为在中比较优势概念应该让位于竞争优势概念（参见波特著《国家竞争优势》，华夏出版社，2002年版，再版序第1页，正文第11、14页），国内学者的上述观点可能是受此。），由此，符正平（注：符正平虽然注意到了当代就比较优势内生性和动态性的研究成果，但在与竞争优势的对比时，仍主要将比较优势的概念停留在古典经济学和新古典经济学，强调比较优势采用的是“静态均衡分析”，没有将当代比较优势论的研究成果充分纳入其对比分析中。）认为竞争优势概念与比较优势概念是互补的，且在当代，竞争优势更为重要；洪银兴、谢娟认为必须将比较优势转化为竞争优势才能形成真正的出口竞争力；盛晓白甚至认为竞争优势的概念全面超越了比较优势的概念，将会取代比较优势，成为未来国际贸易理论的基础。
俄林在1933年创立的资源禀赋论虽被誉为是比较优势论的集大成之作，但到了20世纪80年代，经过这半个世纪的发展，比较优势论已经不再局限于资源禀赋的理念了。随着里昂惕夫之谜的'提出，二战后，国际贸易理论经历了20年的大发展时期，再经过20世纪70～80年代的整合归纳，形成了被称为国际贸易新理论的一系列贸易理论，使比较优势论得到了极大的完善和发展。所以，理应将20世纪80年代初的、经过发展了的比较优势论与这一时期诞生的竞争优势论进行比较，才能准确地把握两者的联系和区别。
由于对国际贸易成因的阐释是国际贸易理论面临的最基本的问题之一，也是学术界就比较优势与竞争优势关系论争的一大焦点，因此本文将就比较优势论和竞争优势论对这一问题的解释进行比较。又由于比较优势论基本代表了至20世纪80年代初国际贸易理论的核心和主流，因此这一比较也将揭示竞争优势论在国际贸易成因探索历程中的贡献及其地位。
二、比较优势论对国际贸易成因的探索。
（一）比较优势论对国际贸易成因的探索历程。
1776年亚当・斯密提出绝对优势论，认为生产成本的绝对差异是产生国际贸易的原因。1817年大卫・李嘉图了绝对优势论，提出比较优势论，认为只要两国在生产成本上存在相对差异，即生产两种商品的成本比例存在不同，就能产生互利贸易。由于斯密和李嘉图所使用的成本概念是指劳动成本，即生产单位商品所耗费的劳动时间，在将其转化为商品的货币成本后，便会发现不论是绝对优势还是比较优势都意味着具有货币成本绝对低廉的优势。正如李嘉图本人在阐述了比较成本模型后，紧接着指出：“因此，毛呢在葡萄牙所能换得的黄金如果不比输出国所费的黄金多，就不可能输入葡萄牙；葡萄酒在英国所能换得的黄金如果不比葡萄牙所费的黄金多，便也不可能输入英国”。又由于斯密和李嘉图使用的都是完全竞争模型，因此生产的货币成本等于销售价格。所以，对李嘉图的以上表述可以归纳为，只有当一国生产某商品的货币成本（同时也是其国内销售价格）绝对地低于另一国家国内同一商品的销售价格（同时也是其国内生产成本）时，国际贸易才会产生。俄林将此概括为：“贸易的立即原因，永远是按货币表示的商品能从区外比在区内生产更便宜地买进”。
1933年，俄林在继承赫克歇尔的思想的基础上，系统地阐述了资源禀赋论，指出各国在土地、劳动力，资源等生产要素的禀赋方面存在的差异，是最终导致各国具有不同的比较优势的根源。这样就将国际贸易的成因进一步建立在了外生性生产要素的禀赋差异的客观基础之上。20世纪50年代以来产生的国际贸易新在比较优势的范畴内进一步补充和发展了对国际贸易成因的解释。被统称为新要素理论的诸多理论分别引入了技术要素、人力技能要素、与开发要素、信息要素、规模和管理要素等等内生性的生产要素，丰富了对比较优势来源的解释。格雷和兰卡斯特在产业内贸易理论中引入了商品异质性的概念。异质性为每种商品提供了有别于其他同类商品的特质，从而在一定程度上形成相对于同类商品的非价格形式的垄断优势。商品的异质性成为了继商品价格的国际绝对差异之外的另一种引发国际贸易的直接原因。林德提出的代表性需求理论摆脱了以往从供给角度阐释国际贸易成因的束缚，开辟了从需求角度进行研究的新视角。国际贸易动态理论则认为，比较优势是一个动态变化的因素。由筱原三代平提出的“动态比较成本说”指出，一国可以通过政府政策干预，开发要素资源，形成比较优势。
强调内生性生产要素的作用、引入商品异质性的概念、关注需求因素、提出比较优势动态化的观念，国际贸易新理论极大地补充和完善了比较优势论对国际贸易成因的解释，使当代的比较优势理论远远超越了20世纪30年代资源禀赋论的理念。
（二）比较优势范畴内的众多理论尚待整合。
为了便于和竞争优势论的比较，笔者将比较优势论解释国际贸易成因的逻辑结构大致归纳如图1所示。该图仅仅是将比较优势范畴内的众多理论简单拼接而成的，事实上还不存在一个能够涵盖整个逻辑结构、完整地描述国际贸易成因的理论。
比较优势范畴内的每种理论都对国际贸易的成因提供了一种独到的看法。虽然各理论之间有着一定的互补性，但总体而言，汇聚于比较优势范畴内的理论为数众多，略显纷繁、杂乱，具体表现为从形式上看，各理论之间缺乏有机的联系。比如，作为比较优势来源的各种因素之间会发生怎样的相互？对于这类涉及数个理论间相互关系的，我们尚无法直接找到答案。此外，比较优势理论体系内对同一主题的论述又往往散见于诸多理论之中。比如，就生产要素在比较优势形成中的作用这个主题，资源禀赋论和统称为新要素理论的许多理论各就某一特定种类的要素的作用作了静态的阐述，产品生命周期论就产品生命周期中由于产品要素密集性的变化而引发的比较优势的转移作了论述，“动态比较成本说”提出了要素的动态开发可以扭转比较成本的劣势、创造比较优势的观点。因此，有必要对上述理论进行归纳，形成统一的要素理论。
三、竞争优势论对比较优势论的整合与完善。
从客观上看，在对国际贸易成因的解释方面，竞争优势论整合了比较优势论的观点，并有所补充和完善。
（一）竞争优势的概念与比较优势的概念。
迈克尔・波特在《竞争优势》一书中指出：“竞争优势有两种形式：成本领先和标歧立异”。他在《国家竞争优势》一书中对此进一步表述为：“要在国际竞技场中获胜，它的竞争优势不外是以较低的生产成本或与众不同的产品特性来取得最佳价格”。
可见，竞争优势分为两种，一种是在同质商品的生产上由低成本所带来的低价格竞争优势，另一种是由商品异质性所带来的竞争优势，这与比较优势的两种表现形式，即由同质商品的价格（成本）差异产生的比较优势以及由商品的品质差异产生的比较优势，恰好能够一一对应。可见，竞争优势的概念与比较优势的概念是等同的，都揭示了国际贸易的直接原因。
（二）竞争优势的来源与比较优势的来源。
波特创立了国家竞争优势来竞争优势的来源，该理论在客观上也是对比较优势来源的众多解释的整合与完善。
1.国家竞争优势菱形中的4个关键要素。波特认为，企业在国际上的竞争优势来源于其所在国的国家竞争优势。他用国家竞争优势菱形描绘了国家竞争优势理论的4个关键因素。
(1)生产要素。波特把生产要素分为初级生产要素和高级生产要素两种。初级生产要素包括天然资源、气候、地理位置、非技术人工和半技术人工等，这些要素是被动继承的，或是仅需要简单的私人及投资就能拥有的。这与比较优势论中的外生性生产要素概念基本是一致的。高级生产要素通常是创造出来的，包括化通信的基础设施、高等人力以及大学所等，它们是比较优势论中的内生性生产要素，如信息、人力技能、技术、研发的载体或创造者。波特进一步指出，除了在天然产品或农业为主的产业以及对技能要求不高或技术已经普及的产业，初级生产要素的重要性已经越来越低。一个国家想要通过生产要素建立起产业的强大且持久的竞争优势，则必须高级生产要素。但同时，初级生产要素的数量与素质又是创造高级生产要素所不能缺少的基础。可见，竞争优势论的生产要素观不仅整合了比较优势论中的众多要素理论，而且其就两类生产要素的相对地位与相互关系的论述更是对要素理论的进一步完善。波特还认为：“生产要素优势有它重要的动力特征，象知识、或产品改善等高级生产要素的标准就是持续发展的”，“生产要素如果不能持续升级和专业化，它对竞争优势的阶值就会越来越低”。因此，他主张政府、企业、行业协会和个人应共同对高级生产要素进行持续性的投资，刺激其发展。竞争优势论强调对生产要素进行动态地开发和升级以获得持续性的竞争优势，这和比较优势论中的动态理论不谋而合。
(2)需求条件。波特认为，国内市场的需求会刺激企业的改进和创新，是产业发展的动力，同时，内需市场的大小对企业能否形成规模有着重要的。这些观点与林德的代表性需求理论是完全一致的。林德的理论进一步通过国家间存在需求结构的相似性来解释发达国家间的水平贸易现象。但波特认为，这样的解释尚无法说明偏好相似的国家间贸易的流向。他指出，即便是需求结构相似的国家，仍然存在着各自特有的需求特点，而正是这些需求的差异之处使不同国家在不同产品或产业上具备了竞争优势（注：波特曾举瑞典为例，该国的发电厂集中在南部，而能源密集型产业集中于北部，这种独特的内需市场的特点使得瑞典在远距离高压电传输设备中领先全球。）。
(3)相关及支持性产业。波特开创性地把产业集群理论与国际竞争力的形成联系起来。他认为一个产业若要形成竞争优势，就不能缺少世界一流的供应商，而且彼此之间必须维持紧密的合作关系。如果在一个国家的一定区域内能为某个产业聚集起健全而且具备国际竞争力的相关和支持性产业，从而形成强大的产业集群，则不仅有利于降低交易成本，而且有助于改进激励方式，创造出信息、专业化制度、名声等集体财富，更能改善创新的条件，因此，更容易形成产业的竞争优势。这个观察的角度是比较优势论所未曾涉及的。
(4)企业战略、结构和同业竞争。虽然产业内贸易理论已将比较优势的研究从国家和产业层面部分地引向了对微观企业行为（如销售政策、品牌战略）的探讨，但波特作为企业战略管理领域的教授，他对竞争优势的研究历程是从企业的竞争战略入手，逐步推进至对国家竞争优势的研究，因此他对于微观企业层面的阐述更为独到和深入。波特认为，企业的目标、战略和组织结构往往随产业和国情的差异而有所不同，各种差异条件的最佳组合便形成了国家竞争优势。来自本国竞争者的压力会使企业时时有落后的忧患意识和超前的欲望，是推动企业创新的动力。更为重要的是，“强劲的良性国内市场竞争与随之而来的长期竞争优势，事实上是外国竞争者无法复制的”。这些观点都是比较优势论所忽视的。
综上所述，竞争优势的概念和比较优势的概念是一致的，而国家竞争优势论客观上是对比较优势来源的解释中所包含的众多的归类和整合。同时，由于波特的历程是从到产业再到国家，与比较优势研究从宏观到中观再到微观的路径正好相反，由此产生的不同视角使竞争优势论较比较优势论有所创新，尤其是竞争优势论中关于企业战略、同业竞争以及产业集群对企业竞争力的的研究弥补了比较优势论在此领域的空白。
竞争优势论对国际贸易成因的描述形成了如图2所示的结构，可以把它视为是对经过二战后蓬勃的比较优势论就国际贸易成因的探索成果的一次初步成功的整合和进一步的完善。但是，该整合尚未达到尽善尽美的程度。比如，就手段而言，比较优势分析采用的是一般均衡的分析法，指出一国在拥有比较优势的同时必然也拥有比较劣势，因而几乎每个国家都能参与国际分工、开展国际贸易（注：在忽略运输和交易成本的情况下，几乎不可能出现两国在各种商品生产上的成本比例完全一致的现象。），而竞争优势分析主要采用的是局部均衡的分析，只是通过各国环境存在差异并且资源毕竟有限的角度认为每个国家应该能够找到在本国生产最为有利的商品，但这仅仅是种可能性，而非必然性。可见虽然局部均衡分析与一般均衡分析形成互补，但毕竟无法涵盖一般均衡分析的全部，给竞争优势模型留下了遗憾。
竞争优势论创立至今不过10余年，还是一个年轻的理论，其自身仍处于不断地发展和完善之中。通过对比较优势理念更为深入和全面吸收，经过不断磨合，竞争优势论将进一步确立其在国际贸易成因探索历程中作为阶段性成果的地位。同时，比较优势的理念仍将作为国际贸易理论的核心理念，在竞争优势的外衣下不断充实和完善，继续指导各国的贸易实践。
【参考文献】。
[1]dbusinessreview.1990,march-april,76.
[2]熊贤良：《比较优势与竞争优势的分离和结合》，《国际贸易》，1991年第6期。
[3]翼名峰：《比较优势和竞争优势》，《国际贸易问题》，1995年第2期。
[4]符正平：《比较优势与竞争优势的比较分析――兼论新竞争学及其启示》，《国际贸易问题》，1999年第8期。
[5]洪银兴：《从比较优势到竞争优势――兼论国际贸易的比较利益理论的缺陷》，《经济研究》，1997年第6期。
[6]谢娟：《比较优势和竞争优势的对比研究》，《国际经贸探索》，2001年第4期。
[7]盛晓白：《简评竞争优势理论》，《国际贸易问题》，1998年第8期。
[8]大卫・李嘉图：《经济学及赋税原理》，北京商务印书馆，1962年版第115页。
[9]bertilohlin：《区际贸易与国际贸易》，台湾银行经济研究室，1968年版第3-4页。
[11]迈克尔・波特：《竞争优势》，北京华夏出版社，1997年2月版。
[12]迈克尔・波特：《国家竞争优势》，北京华夏出版社，2002版。
江山还是美人（专业19篇）篇十四
李清照，大家对她的印象，不外乎著名的诗人，词作家等等光环，她的许多作品给我们后人以精神食粮。的确，李清照的词，婉约大气，很有韵味，读来朗朗上口，意境悠然，她可谓是宋代才女，美女。
宋代时候，妇女地位还是很低的，在当时她能写出那么多好的诗词，和她的家庭出身有很大关系。她出身官宦世家，书香门第，从小跟随父母生活在京都汴梁，家庭环境优越，用现在的话说，那就是“官二代”，这决定了她的见识超过常人，也给她创作作品提供了灵感。
要说起李清照的词，那可是超过了她的诗，她在词上可谓天赋异禀，文学作品在古代文学史上是占有一席之地的。早年由于家境富足，创作的作品自然免不了一些少女情怀和对丈夫的思念之情，可是，中年丧夫，又没有子女，改嫁后婚姻仍然不顺，又离异，这是一个女人最大的悲哀，以至于李清照晚年的作品多了些许凄凉。
作为一个女人来说，她的事业是成功的。家庭却是不幸的，晚年生活孤独，虽有一腔报国热情可是才华无处施展，满腔抱负无处释放。她和第一任丈夫赵明诚可以说是有共同语言的，可谓郎才女貌，她们共同创作了许多诗词歌赋，就因为这样，她也无法走出中年丧夫的悲痛和思念，别人也不好走进她的灵魂深处。晚年生活看似孤独落魄，可是李清照自己并没有觉得，至少她的精神生活是富足的。
李清照改嫁。
赵明诚去世之后，李清照一个人独居在青州，她以为自己就会这样过下去了，谁知道会有另外一个男人闯入他的世界。九月金兵南犯，她不得不再次整理古籍逃难，她一个女人孤苦无依，但是这一车车的文物典籍她必须留着。她开始追寻着皇帝的脚步，宋高宗逃到哪里，她就逃到哪里。
但是蝼蚁尚且苟活，她没有勇气自杀。这时候张汝舟出现了。刚刚接触到他的时候，李清照以为自己找到了寄托，张汝舟一开始对她真的很好，细心照顾她，于是她改嫁了，改嫁的她是冒着多大的流言，她以为张汝舟值得。却不曾想这个世界上再也不会有第二个赵明诚，张汝舟窥视的是李清照身边的文物，对于李清照视如生命的《金石录》他毫不在意，两个人志不同道不合，无奈之后，李清照向朝廷告发张汝舟欺君，宁可鱼死网破也不和他同流合污。
李清照漂亮吗。
李清照有个外号是为“李三瘦”。从李清照的画像来看，她是位典型的瘦美人，感觉一阵风就能将她吹倒。大多后人认为，李清照是位才貌双全的女性。《宋史》评价李清照的父亲李格非为“俊警异甚”。顾名思义，李清照的父亲是一位长相英俊的大帅哥，从遗传学的角度来看，女儿的`容貌大多遗传父亲的基因。
所以，李清照无疑是一位美女。李清照很小时候被人称作“才女”，李格非身在官场，交际应酬比较多，而他经常带女儿参加宴会。正因为李清照才貌俱佳，父亲才会带她走动交际。
李清照和赵明诚结婚后，她曾作有《减字木兰花》一词，全词内容为：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”既然，李清照敢于和簪花媲美，足以见之李清照对自己的外貌还是比较满意和自信。李清照的美迎合了宋代人审美的标准，那就是“瘦”。纵观李清照的画像，她的五官端正，长相清丽，属于典型的小家碧玉。只是，后人只记得她的“哀愁”，而淡忘了她的“活泼”。后人们根据李清照的词藻描绘，大致画出了她的样貌。图中的李清照婉约秀丽，但是隐隐之中，透露出几丝哀愁。如图所示，李清照的美有一种特立独行地气质美，颇有几分不食人间烟火的感觉。
李清照什么派。
李清照是婉约派的代表人物。婉约派是中国宋词流派中的一种，先秦时期已经出现了“婉约”一词，到魏晋南北朝时期，文人已经将它用于文章写作之中。到宋代时，婉约词派逐渐兴起，李清照、欧阳修、柳永等人都是婉约派的集大成者。
婉约，顾名思义即委婉含蓄之意，多用于描写和刻画儿女之情。词藻优美，节奏感强，读起来朗朗上口，深受世人追捧。除此之外，婉约派词作多用来表现在离愁别绪之中，用大量的意象来烘托出悲凉的氛围，最终层层递进表现出词人的悲凉或寂寥的感情。后来学者总结婉约派词作的形式为四点，分别是婉约清丽，词藻含蓄，情景相融，声调和谐。
以李清照前期作品为例，在她待字闺中之时作品以歌颂生活，抒发对大自然的热爱之情为主基调其中运用了大量的意象，词藻明快，曲调清丽，再现对生活的满足之感。李清照嫁给赵明诚后，由于俩人经常处于别离状态，李清照的词大多抒发了对丈夫的思念之情。其中，用了大量伤感意象来烘托出悲凉寂寥的环境，而后进一步体现自己思念丈夫之情。婉约派词借以朦胧的意象来抒发自己对爱人的思念之情，所以，在用词方面十分谨慎，不会使用太露骨的词眼。以此，来表现出词人“犹抱琵琶半遮面”的含羞之感。
宋代的词分为婉约派和豪放派，这一说法是明代学者张綖提出来的，他认为婉约词风多为香软之气，《花间词》就是婉约派代表作品。
江山还是美人（专业19篇）篇十五
最近阅读了一本非常不错的古代言情作品，这本书的书名叫做《虞美人之剑指江山》，看到这样的书名，就有一种古文色彩，一种激荡情怀的感觉油然而起。在众多的古代言情作品中，江山美人是个恒久不变的话题，在几千年的传统文化中，接触更多的也是江山美人，虽然这些与普通大众感觉相隔甚远，但是也是让大家在内心深处激荡起一丝涟漪，也可以跟随主人公来一次指点江山，波澜壮阔，天马行空的想象，满足内心的侠骨柔情。相信这也是众多喜欢古代言情读者的一个重要特点。
《虞美人之剑指江山》的作者是闻情解佩，作者的原名王佩，不仅是一个作家，还是一位编剧，已出版多部文学作品，获得了众多读者的关注和喜欢。作者的作品有着自己鲜明的风格和特色，人物刻画的淋漓尽致，让读者由衷的喜欢。本书就是作者的一本代表作品，书中的故事情节曲折离奇，细腻的心理刻画更是真挚，直激读者的内心深处。
《虞美人之剑指江山》里面讲述了一个爱恨情仇基于一身的精彩故事，江山美人都在一袖之间，都在剑指之下。这种文体风格也是当今大众比较喜欢的一种题材，尤其是女扮男装的故事，更是打破了传统的套路，巾帼不让须眉的故事情节，不仅让人揪心，更是充满了期待，希望看到不一样的故事情节。本书就是一本风格窘异，内容脱俗的经典作品，只要认真阅读一定不会失望。
艺高胆大，有了真本事，绝技伴身，才能够临危不乱，担任起巨大的责任。名门望族，心细国家安危，这些都是精彩的看点，也是最为牵动读者的内心的。在风雨变化莫测的环境之中，想要临危不乱，剑指江山需要莫大的勇气和智慧，还要有坚忍不拔的耐力和气魄。这些在本书中都可以看到。
《虞美人之剑指江山》是一本非常精彩的古代言情作品，这本书是一套，共有两本，本书的装缜精美，尤其是封面的图画，江山美人具在其中，虽然是简单的几笔，却勾勒出无穷的想象，给予读者无穷的空间。本书的故事内容也是出类拔萃的，由此可以看出作者具有超强的创作才能，具有深厚的文学功底，以及对于人物的刻画，还有内心的把控。确实是非常精彩的一本作品，很喜欢。
江山还是美人（专业19篇）篇十六
宋仁宗是北宋帝国最高领导人，身边美女如云，可是有一美艳女子却能在众多美女中脱颖而出，专宠多年，此人就是贵妃张氏。宋仁宗对她恩宠有加，短短几年间，就把她从小小的才人提拔成仅次于皇后的贵妃，甚至动过废掉曹皇后改立张贵妃的念头。可惜，张贵妃30岁出头就一命呜呼。宋仁宗悲痛万分，不顾曹皇后的冷眼和朝廷众位大臣的反对，在皇后在世的情况下，就追封张贵妃为温成皇后，痴情得有些过头。
不过，宋仁宗既非只爱江山不爱美人的冷酷皇帝，也并非爱江山更爱美人的荒淫皇帝。就算他对张贵妃再怎么宠爱，可一旦牵涉江山社稷、官员任免的大事，宋仁宗还是很有分寸的。
张贵妃出身寒微，在宫中难免受人歧视，于是总盘算着拉自己娘家人一把。张贵妃的父亲和兄弟都不够争气，或者早丧或者无能，只有伯父张尧佐还算争气，虽然关系疏远了一点，但毕竟是娘家人。张尧佐担任地方官多年，名声还不错，被顺利调到中央。可是担任什么官职好呢？张贵妃看中了“宣徽使”一职。这是皇城各衙门的最高负责人，是皇帝的大总管，权力极大，油水多多，一般都是由副部长（枢密副使）兼任。
可是，张贵妃枕头风吹了很多遍，宋仁宗总是迟迟没有动作。张贵妃每天都哭哭啼啼，宋仁宗招架不住，答应试一试。临出门，张贵妃拍拍宋仁宗的肩，说：“官家今天可不要忘了提宣徽使的事啊。”宋仁宗连连说：“得了得了。”很是无奈。宋仁宗上朝后宣布这项任命，可是包拯极力反对，说话慷慨激昂，唾沫都喷到皇帝脸上了。皇帝很无奈，只好放弃。
这个故事一般被认为表现了包拯的刚直敢谏和宋仁宗的仁慈虚心，可是原文后面还有一段奇怪的文字：“温成（张贵妃）遣小黄门次第探伺，知拯犯颜切直，迎拜谢过，帝举袖拭面……”按照常理，一个人被人把唾沫喷到脸上后，会在第一时间擦去，可是宋仁宗没有。他不但没有在朝堂上立刻擦去，就算是在散朝之后也没有擦去，而是一直从朝堂退出，走到后官，来到张贵妃面前，才“举袖拭面”。
很明显，他在施展“苦肉计”。
宋仁宗就是要告诉张贵妃，不是我不把你放在心上，而是阻力实在太大，看看，我都被人吐口水了，绝对不是骗人，有口水为证。他还借题发挥，说：“中丞向前说话，直唾我面。汝只管要宣徽使、宣徽使，汝岂不知包拯是御史中丞乎？”言下之意，我这么受辱，完全是为了你啊！
张贵妃身为大宋帝国的第二夫人，自然少不了人来巴结。宋仁宗富有天下，他的宠妃自然也啥都不缺。大臣王拱辰（李清照的曾外公）因为反对庆历新政，刻意打压苏舜钦和范仲淹，被宋仁宗贬到地方担任知州去了。他想调回京城，便千方百计搜罗了一个定州红瓷器献给张贵妃。定州瓷本就是宋瓷中的珍品，红瓷更是定州瓷中罕见的变种，据说颜色犹如朱砂，晶莹剔透又如美玉。
张贵妃见到后爱不释手，但知道宋仁宗不喜欢后妃和大臣来往、干预朝政，只是偷偷赏玩。有一天宋仁宗突然到来，张贵妃来不及藏好定州红瓷，被宋仁宗发现了。宋仁宗一看大怒，生气地问：“安得此物？”张贵妃看到仁宗大怒，也不敢隐瞒，供出了王拱辰。宋仁宗更怒：叫你不要收人家的礼物，你怎么就是不听！他不但是嘴上说说，还抄起柱斧（宋朝皇帝经常拿在手上的一种装饰品，类似玉如意），一下子把珍贵的瓷器砸碎了。张贵妃一脸愧色，连忙下跪请罪。王拱辰自然也没有被调回。
江山还是美人（专业19篇）篇十七
盖鸣晖，真名李丽芬，香港著名粤剧女演员，是鸣芝声剧团的文武生，师承林家声。盖鸣晖攻读于香港八和粤剧学院，专攻文武生行当。盖鸣晖可谓梨园中的一个异数，因为她出道不久即可以拥有自己的粤剧剧团-鸣芝声剧团。1993年林家声先生正式收她为义女。除了粤剧，也曾参加电视剧及电影的演出，并与香港民乐团合作表演。在2006年度的香港艺术节演出两出好戏，示范性别反串这个有趣的戏曲传统：《龙凤争挂帅》和《俏潘安》。
江山还是美人（专业19篇）篇十八
lrc制作：笑看红尘。
道不尽红尘奢恋。
诉不完人间恩怨。
世世代代都是缘。
流着相同的血。
喝着相同的.水。
这条路漫漫又长远。
红花当然配绿叶。
这一辈子谁来陪。
渺渺茫茫来又回。
往日情景再浮现。
藕虽断了丝还连。
轻叹世间事多变迁。
哪个英雄好汉宁愿孤单。
好儿郎浑身是胆。
壮志豪情四海远名扬。
人生短短几个秋啊。
不醉不罢休。
东边我的美人呀。
西边黄河流。
来呀来个酒啊。
不醉不罢休。
愁情烦事别放心头。
道不尽红尘奢恋。
诉不完人间恩怨。
世世代代都是缘。
流着相同的血。
喝着相同的水。
这条路漫漫又长远。
红花当然配绿叶。
这一辈子谁来陪。
渺渺茫茫来又回。
往日情景再浮现。
藕虽断了丝还连。
轻叹世间事多变迁。
哪个英雄好汉宁愿孤单。
好儿郎浑身是胆。
壮志豪情四海远名扬。
人生短短几个秋啊。
不醉不罢休。
东边我的美人呀。
西边黄河流。
来呀来个酒啊。
不醉不罢休。
愁情烦事别放心头。
人生短短几个秋啊。
不醉不罢休。
东边我的美人呀。
西边黄河流。
来呀来个酒啊。
不醉不罢休。
愁情烦事别放心头。
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江山还是美人（专业19篇）篇十九
宋仁宗是北宋帝国最高领导人，身边美女如云，可是有一美艳女子却能在众多美女中脱颖而出，专宠多年，此人就是贵妃张氏。宋仁宗对她恩宠有加，短短几年间，就把她从小小的才人提拔成仅次于皇后的贵妃，甚至动过废掉曹皇后改立张贵妃的念头。可惜，张贵妃30岁出头就一命呜呼。宋仁宗悲痛万分，不顾曹皇后的冷眼和朝廷众位大臣的反对，在皇后在世的情况下，就追封张贵妃为温成皇后，痴情得有些过头。
不过，宋仁宗既非只爱江山不爱美人的冷酷皇帝，也并非爱江山更爱美人的荒淫皇帝。就算他对张贵妃再怎么宠爱，可一旦牵涉江山社稷、官员任免的大事，宋仁宗还是很有分寸的。
张贵妃出身寒微，在宫中难免受人歧视，于是总盘算着拉自己娘家人一把。张贵妃的父亲和兄弟都不够争气，或者早丧或者无能，只有伯父张尧佐还算争气，虽然关系疏远了一点，但毕竟是娘家人。张尧佐担任地方官多年，名声还不错，被顺利调到中央。可是担任什么官职好呢?张贵妃看中了“宣徽使”一职。这是皇城各衙门的最高负责人，是皇帝的大总管，权力极大，油水多多，一般都是由国防部副部长(枢密副使)兼任。
可是，张贵妃枕头风吹了很多遍，宋仁宗总是迟迟没有动作。张贵妃每天都哭哭啼啼，宋仁宗招架不住，答应试一试。临出门，张贵妃拍拍宋仁宗的肩，说：“官家今天可不要忘了提宣徽使的事啊。”宋仁宗连连说：“得了得了。”很是无奈。宋仁宗上朝后宣布这项任命，可是包拯极力反对，说话慷慨激昂，唾沫都喷到皇帝脸上了。皇帝很无奈，只好放弃。
这个故事一般被认为表现了包拯的刚直敢谏和宋仁宗的仁慈虚心，可是原文后面还有一段奇怪的文字：“温成(张贵妃)遣小黄门次第探伺，知拯犯颜切直，迎拜谢过，帝举袖拭面……”按照常理，一个人被人把唾沫喷到脸上后，会在第一。
时间。
擦去，可是宋仁宗没有。他不但没有在朝堂上立刻擦去，就算是在散朝之后也没有擦去，而是一直从朝堂退出，走到后官，来到张贵妃面前，才“举袖拭面”。
很明显，他在施展“苦肉计”。
宋仁宗就是要告诉张贵妃，不是我不把你放在心上，而是阻力实在太大，看看，我都被人吐口水了，绝对不是骗人，有口水为证。他还借题发挥，说：“中丞向前说话，直唾我面。汝只管要宣徽使、宣徽使，汝岂不知包拯是御史中丞乎?”言下之意，我这么受辱，完全是为了你啊!
果然，看到宋仁宗为自己受了这么大的委屈，明明他并没替自己办成事，可张贵妃不但没有责备他，反而主动迎上前去向他道歉。面对大声嚷嚷、一脸愤然的宋仁宗，张贵妃小心翼翼，很久都不再提给家人封官的事情了。
张贵妃身为大宋帝国的第二夫人，自然少不了人来巴结。宋仁宗富有天下，他的宠妃自然也啥都不缺。大臣王拱辰(李清照的曾外公)因为反对庆历新政，刻意打压苏舜钦和范仲淹，被宋仁宗贬到地方担任知州去了。他想调回京城，便千方百计搜罗了一个定州红瓷器献给张贵妃。定州瓷本就是宋瓷中的珍品，红瓷更是定州瓷中罕见的变种，据说颜色犹如朱砂，晶莹剔透又如美玉。
张贵妃见到后爱不释手，但知道宋仁宗不喜欢后妃和大臣来往、干预朝政，只是偷偷赏玩。有一天宋仁宗突然到来，张贵妃来不及藏好定州红瓷，被宋仁宗发现了。宋仁宗一看大怒，生气地问：“安得此物?”张贵妃看到仁宗大怒，也不敢隐瞒，供出了王拱辰。宋仁宗更怒：叫你不要收人家的礼物，你怎么就是不听!他不但是嘴上说说，还抄起柱斧(宋朝皇帝经常拿在手上的一种装饰品，类似玉如意)，一下子把珍贵的瓷器砸碎了。张贵妃一脸愧色，连忙下跪请罪。王拱辰自然也没有被调回。
可是，就算张贵妃宣扬自己绝不收礼，还是有许多人想破脑袋用各种方法表达自己的“心意”。出身名门、位高权重的名臣文彦博也不能免俗。张贵妃的父亲和文彦博的父亲早年相识，文彦博想借张贵妃之力拜相，就费尽心思找了一匹珍稀的用金线编织的蜀地灯笼锦献给张贵妃。张贵妃大喜，做成一件华丽的礼服，并在上元佳节宫廷大宴时穿上，一时艳惊四座，连宋仁宗都频频注目。可是，当宋仁宗听说这匹灯笼锦是文彦博所献后，就算宴会上人多嘴杂，易惹是非，宋仁宗还是顿时沉下脸来，给了张贵妃一个大大的难堪。
不过，宋仁宗还是很注意分寸的，要让自己心爱的女人斩断和所有人的人情往来，不大现实，也没有必要。王拱辰献上定州红瓷，宋仁宗一斧砸掉;文彦博献上灯笼锦，宋仁宗只是给点儿脸色。关键在于，王拱辰是因为反对朝廷新法、且恶意陷害朝臣而被贬的，这种人绝对不能轻易赦免，所以宋仁宗态度强硬，而文彦博和张贵妃毕竟算是世交，互相有点人情往来，也不是不可以。只是一个是后妃，一个是朝廷重臣，并且是呼声很高、即将拜相的朝廷重臣，两人一旦勾结，很有可能操纵朝政，所以宋仁宗必须防患于未然。于是，按照正常程序，宋仁宗仍然任命文彦博为宰相，但当御史提出，文宰相曾经献给张贵妃灯笼锦时，宋仁宗趁机发难，将文彦博罢相，以警醒自己的女人们。为了安抚贵妃，那个提出弹劾的御史随后也被罢官，算是平衡。
当然，如果宋仁宗只是一味强硬，总是使用家庭暴力，动手脚、甩脸子，那也算不得艺术。他在处理江山和美人的关系时，还注意以理服人，以情动人。
生活。
像金橘，本是江西的特产，因为出产地太偏远，开封府的许多人都不认识，可是有一次江西的官员献上金橘，张贵妃一吃就爱上了这口，于是京城都流行吃金橘了，金橘价格一下暴涨几十倍。
好在金橘不是什么贵重物品，价格比较低廉，对百姓的生活影响比较小，可是珍珠就不同了。宋代的珍珠，价格多是黄金的十倍。有一年，广州有一个外国商人非法携带一批珍珠进入，被官府抓捕充公。珍珠运到京城，宋仁宗带着后官嫔妃集体观赏。张贵妃一看到硕大且无瑕的珍珠，就走不动了。看到心爱的女人如此喜欢，宋仁宗自然大方地将珍珠赏赐给她。可是其他嫔妃不干了。平时皇帝就经常赏赐一些好东西给她，现在又给她珍珠，实在太偏心了!宋仁宗也怕烦，就答应让人去集市上购买类似的珍珠，结果搞得京城的珍珠价格暴涨。
几天之后，皇帝召集众位嫔妃观赏牡丹，皇后和嫔妃都到了，唯独张贵妃最后到，头上戴满了前两天宋仁宗单独赏赐的名贵珍珠。众位嫔妃一看张贵妃那神气活现的样子，都很忌妒，曹皇后更是脸如寒冰。这次，宋仁宗没有像以往一样迎上前去，而是站立不动，等张贵妃自己走过来。不但如此，他还用袖子遮住自己的脸，说：“满头白纷纷，岂无忌讳?”一头的白色珍珠，仿佛死了人服丧一样，多难堪!听到宋仁宗这么说，所有嫔妃都哈哈大笑。张贵妃羞愧难当，急忙回去换了寻常的装扮。宋仁宗看了很高兴，亲自上前给张贵妃头上簪了一朵艳丽的牡丹花。于是，所有嫔妃都不戴珍珠头饰，改插牡丹花了。自然，京城的珍珠价格也恢复到了正常水平。
爱情。