在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。相信许多人会觉得范文很难写？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
我的人生篇一
有时候我会觉得人生是一场游戏，只是每个人所扮演着不同的角色罢了。但又有时候，我又会否认这种说法，毕竟人生有着各种经历，既要走过平坦的大路，又要走过崎岖的山路。我想，这就是人生与游戏的不同吧！但大部分时候我是同意前者说法的。
人的一生总在马不停蹄地错过，而人又是这样的，总在错过、失去中才觉悟，才懂得珍惜。其实每个人都不想让自己的人生留下遗憾，但人往往是无意中错过，无意中留下遗憾。这不是游戏吗？我时常叹息，后悔当初自己并没有珍惜，明明属于我的东西如今却不再属于我。有时我会怀疑，那些迷信的东西是可信的，可能一切都是命中注定的，可能我们的人生只是上天安排的一场游戏罢了。
天空依然属于展翅飞翔的雄鹰，大叔依然属于依人的小鸟，而那一切回忆再也不属于我。仿佛一切也不属于我，我也不知道为什么会产生如此消极的心理。一向乐观开朗的我变得迷茫，犹如在一条陌生的街道迷失了方向，任凭我喊得声嘶力竭，也没有人回应我，只有我的回音在给我孤单地伴奏。
记得有位诗人曾说过：“不以物喜，不以己悲。”我也想达到那种看破红尘，超脱凡俗的境界。可是我不行，因为我只是一个十六岁的高中生，我会因为事物的好坏和自己的得失或喜或悲。从容的人，必然有着细腻而深厚的心，在这样的心灵面前，再大的诱惑也能戛然而止。而我，也绝对不是一个从容的人。
在尘世间走了十六年，心灵难免会沾染一些尘埃，心泉也在风沙中渐渐干涸，目光在风雨的洗礼中渐渐暗淡。但我们不可以因为那一些尘埃而消极。在这浮躁的社会里，我们更需要内省，营造一个属于自己精神的桃花源，来摆脱外部世界的纷扰，抵挡外界的不良诱惑。有一颗宁静致远的心，才能获得内心的平静安详。
消极的朋友们，让我们在自己的桃花源里做一次真正的心灵深呼吸吧！
我的人生篇二
“你们放心，我只是发现这边有好戏看，过来观看而已，并不会动手杀人的。”络非特拉戈冷身道。可是影与残红并不相信他所说的话，因为他是世界第一kongbu分子的超能联盟，就算说的是实话，也不得不防。而伊莎娃此时放过对于泽东的控制，立马跑到伊莎娃身旁。络非特拉戈没有理会伊莎娃，而是双眼直勾勾的打量着泽东。
“小屁孩，你很特别，我居然看不出你的超能力是什么，说一下，或许我可以帮你。”络非特拉戈冰冷的身影像是把人拖入九幽之中，让人忍不住的打了一个激灵。泽东没有回答他，而是身体不自觉的往后退了一步。泽东不知道要相信谁，伊莎娃？影？还是眼前恐怖的男人。
“没关系，你不说也没关系，我只是过来观战的，我对你不敢兴趣，我们的伟大的领袖拉拉登一人就能杀掉你们所有人，对于你这个小屁孩能有什么多大的作用？”络非特拉戈哈哈大声狂笑不停，所有人并没有因为他的狂笑以为他是疯子，而是非常谨慎的死死盯着他。
“络非特拉戈，你既然对他没有兴趣，那么就不要插手，这里可是中华国。”影此时身影带着一丝慎重。
“影，你有什么资格跟我说话？”络非特拉戈突然眼睛一闪，手臂向着影一挥，突然一阵狂呼啸而去，犹如虎口般向着影直吞过去。影脸色一变，他没想到络非特拉戈说动手就动手，给影来个措手不及。影此时要闪开已经晚了，狂风犹如狂刀呼啸，直接斩向影的头颅，可是就在狂风要斩到影的时候，突然影的身体周围燃烧起了汹汹的火焰，把影包围在内，让他不受络非特拉戈的挥手击来的狂风。
“络非特拉戈，我炎帝有资格和你说话吧？”从影身旁突然冒出一个身体穿着一套赤红色的长袍，头发也是红色的老者，满脸危险的看着脸色阴沉不定的络非特拉戈。
“想跟我打就来，不过这里地方展不开手脚，不如我们去迪亚沙漠一战如何？”炎帝说完，转过头盯着伊莎娃与残红一眼。
“你们这些菜鸟是要跟我这把老骨头打上一架呢？还是乖乖的回家喝奶呢？”炎帝双眼涌现出热忙，好像能把所看之人也给烧成灰烬。伊莎娃与残红脸色不满的相互对视一眼，然后呼~的一声两人都消失在原地，只留下两朵鲜艳的玫瑰花瓣。
“走吧老头，我也好久没有活动胫骨了，这次要好好的大干一场。”络非特拉戈嘿嘿冷笑一声。然后整个人化成一道微风向着远方飘然而去。
“影，你带着这个少年先回去总部。”炎帝说完，整个人也化成一道火焰消失在原地。而只留下恭敬的影与震惊不已的泽东。泽东到这个时候还不敢相信他眼前都是事实，或许自己在做梦？可是拽了拽自己的脸皮发现有点疼，他才敢肯定这不是错觉。
我的人生篇三
;我就是斯蒂芬·霍金。人们常常问我：“你得了卢伽雷氏症，生活过得怎么样呀？”我的回答总是：没有什么，我试着尽可能过得像一个正常人，不大想起自己的状况，也不抱怨因这个病而做不成许多事。
还在孩提时代，我在球类活动方面就很笨拙;我的书写之糟糕，让我的老师沮丧绝望。在牛津大学读大三时，我的行动好像越来越笨拙，甚至没有明顯的原因而跌倒过几次！我的家庭医生就向我推荐一位专家以确诊我的病情。
原来，我患上了一种无法治愈的运动神经细胞疾病！因为不知道病情会以多块的速度发展，我当时真的是六神无主！那时我刚刚开始研究广义相对论和宇宙学，医生建议我坚持下去。毕竟，如果无论如何都活不了多久，我总还可以做点有意义的事。但我并没有死！事实上，尽管我的未来笼罩着乌云，我还是比以前活得更有滋味。我的研究开始有了成果，并与一位女孩订了婚，她叫简·王尔德。订婚给了我生命的意义，也改变了我的人生：如果我们确定要结婚，我就必须找份工作。因此，我向剑桥大学申请做研究工作。剑桥大学聘请我为研究员，这使我大喜过望！几个月以后，我们就结婚了。
研究员职位解决了我迫切的就业问题。选择了理论物理，真幸运！因为这是不多的几个适合我的领域之一。幸运的是，我的科学声誉日渐上升，不幸的则是身体状况却每况愈下！1974年以前，吃饭、上床、起床我都还能够自理。而照顾我，养育孩子们等等家务事，简一个人就可以搞定。然而，情况越来越糟。1980年，我们雇了私人护士;护士每天上午和下午来工作一或二个小时。这种情况持续到1985年，我得了肺炎，必须接受气管切开手术。但在手术以前，我说话的声音就已经变得非常模糊，只有少数几个人才能听懂;而那次手术则完全剥夺了我说话的能力！美国加州的一位计算机专家听说我的情况后，发给我一套他自己编写的程序。这套程序可以由一个开关来控制，用头部或眼球的移动来操作。我有话想说时，就把那些话发到一个语音合成器。这个语音合成器发出的声音是目前为止我所听到的最好的语音，因为它有语调变化。唯一令人不舒服的是，它使我说出的是美国腔调的英语。不过，该公司正在研制它的英国版。
卢伽雷氏症几乎贯穿了我成年后的所有时光，但并没能阻碍我获得幸福的家庭生活与事业上的成功，这当然应该归功于我的妻子，简，我的孩子们以及其他许许多多关心、帮助我的人。与通常那些卢伽雷氏症患者相比，我一直是很幸运的，我的病情发展比他们的缓慢。我的经历表明，一个人即使是屡遭不幸，也不必灰心丧气，也可以有幸福、成功的人生！
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;本人邢占一，1969年生于沈阳。从记事起，我每天看到的就是祖父邢洞川和父亲邢造修习书画或者进行美术创作的场面。在祖父和父亲的影响下，我自幼就开始学习国画。祖父和父亲的言传身教激发出了我对中国传统书画艺术的热爱，也为我未来的艺术道路打下了坚实的基础。
10岁，在父亲的支持下，我开始学习书法。我经常向当时就颇具盛名的几位书法老师求教。以名师的指点为方向，我坚持刻苦临池。长期的笔耕不辍使我对书法线条的掌握愈加熟练。在父亲和老师的教导下，我将书法的线条表达运用于国画的创作之中，也是颇有心得。在学习过程中，我对教导过我的老师们无比钦佩，更感慨于中国书画艺术的博大精深。在书法临帖过程中，我对碑刻产生了浓厚的兴趣，进而喜欢上了篆刻。
17岁，我开始正式学习篆刻。相对于早已成为日常习惯的美术和书法，篆刻让我发现了一个全新的艺术花园。似乎是在瞬间，我就痴迷上了篆刻。为了尽快掌握篆刻技法，我每天骑车一小时到老师家里请教，风雨无阻，回到家之后就自己动手实践。最初不太熟练，对刀法和力道的掌握还很稚嫩，所以手指经常被刻刀划伤，甚至曾经一刀下去，将手上的一块肉削得仅剩肉皮相连。那时，我常常彻夜临印，平均每天刻印十余方，拇指磨出血泡，贴上药膏继续刻。母亲看到我伤痕累累的手，心疼得眼泪直流。
练习篆刻最困难的事情还是缺乏石料，平时积攒的零花钱对于购买石料来说仅仅是杯水车薪，所以舍不得用一些很好的石料练习。那时，我养成一个习惯，到处捡石头。凡是觉得能走刀的，都捡回家，甚至在街巷的尽头寻找散落的老城砖残块。当时全家居住在一个小院里，一道十余平方米的院墙把住户与道路隔开。那面水泥墙就成了我打磨石料的天然的“砂纸”。很多我用来练习的石料，就是在那面墙上被一点点地磨成小块，从小块磨成“石片”，直至小到无法再使用。有朋友开玩笑说，我是把石料当作肥皂，用着用着就没了。经年累月，小院水泥墙那灰色的墙面被打磨石料所产生的石头粉末染成了白色，以致一些不经常造访小院的来客以为墙面是粉刷过的。
常言道，机会总是青睐有准备的人。18岁，我得知由《中华人才报》与中央电视台联合举办“中华人才杯”全国书画大奖赛的消息，便以“初生牛犊不怕虎”的精神投稿参与，结果获得了唯一的篆刻二等奖（一等奖空缺），还得到了评委王镛先生的赞赏。有些评委老师根据我的参赛作品的刀法和构图，还以为获奖的是四五十岁的人。这段经历，让我真正懂得了“一分耕耘一分收获”的道理。
荣誉使我更加热爱篆刻艺术，也增强了我的信心。在刻苦的临印和创作之余，我开始有意识地参加一些比赛，并在全国书协、省书协举办的篆刻类专项展中屡次获奖。那时，一些熟悉的和不太熟悉的书法界同道和普通作者开始上门求印。一些艺术界的朋友劝说我将免费求印者一律拒之门外，我没有听从这个建议。在不影响工作的前提下，我会尽量满足求印者的愿望。我的祖父生前就常常为慕名而来的普通工人、农民挥毫泼墨。他老人家说过，艺术就是“用以慰天下之劳人”的。我深以为然！
1991年，我加入了沈阳京剧院，负责舞台美术设计的工作。由于工作的繁忙，我暂时告别了我所热爱的篆刻艺术。为了全身心地投入工作，我开始专攻美术。儿时的国画基础让我很快就熟悉了美术设计的工作。但舞台美术设计的特殊性，又让我看到了自身在专业上的欠缺。于是，我把大部分精力投入到提高舞台美术设计的专业素养上。
在单位领导的关心与提携下，我于1997年至1998年在鲁迅美术学院版画系进修。学院派的正规美术教育，为我打开了一扇全新的艺术之窗。在一些老师的指导下，并通过个人的努力，我的舞美设计水平不断提高。由我担任舞美设计的剧目屡屡得到观众的好评，我也获得了不少荣誉。其中，《煎石记》获得辽宁省第二届艺术节舞台美术设计奖，《革命家庭》、《无底洞》获得沈阳市艺术节一等奖。
从2001年开始，我又开始重新投入篆刻艺术。十年的脱离，使我已经落后于当时省内的平均篆刻水平。我并未沉迷于过往的荣誉，而是从头开始，奋起直追。与少年时临习古印不同，重新开始临印，我更加注重于用心去观察、比较和分析，从古代经典之作中的增损、挪让、变形等细节变化之中获取信息。通过反复实践，我摸索出一套“因字生词、因词造句”的创作方法。篆刻创作是一个既浪漫又十分严谨的过程，独特的篆书有利于篆刻风格的确立，成熟的篆刻风格也有益于篆书的创新。相对于少年时的操刀立就，我更加着重于对篆刻内容与谋篇布局的思考。
2006年，我参加辽宁省首届篆刻展，成为十个获奖者之一。对于我的篆刻作品，中国书法家协会副主席聂成文先生评价道：“师承古训，典雅拙秀，别具刀石之韵味。”待到辽宁省第二届篆刻展时，省书协就聘任我担任评委，并任命我担任辽宁省书法家协会篆刻委员会副秘书长。这是省书协领导和同仁们对我的肯定，也代表着篆刻界对我的回归的认可。
书、画、印是相辅相成的，一些师友建议我要篆刻与书法齐头并进。其实，篆刻就是一个把篆、书、印融合的过程，一件成熟的篆刻作品，是理想的印面与完美的边款的有机结合。篆书之外，楷、隶、行、草等书体，也是治印之路不可忽视的必修课；同时临印的过程对书法的进益也是颇有促进的。多年以来，我一直坚持临帖，尤其喜爱篆隶。当我认为自己具备一定稳定风格的时候，我开始参加一些书法比赛，并且逐渐取得了一些成绩。2009年，我成为沈阳书画院的签约书法家。2013年，我参加了首届全国临帖展，并且获得了奖项。对于我的作品，很多前辈和同仁给予了很高的评价。辽宁省文联副主席胡崇炜先生曾经在一次讲话中提到：“占一是有相当才气和艺术天分的人。”这种赞赏令我诚惶诚恐，也鞭策我在艺术道路上更加努力进取。
在艺术界领导们的提携和同仁们的信任之下，我担任了辽宁省书法家协会篆刻委员会副秘书长、辽宁省侨联书法家协会副主席、沈阳市书法家协会常务理事、沈阳市青年书法家协会副主席等职务。而这些闪光的称号赋予我更多的是责任。未来，我不仅要继续提高自己的艺术水平，更要着重于发现和发掘更多的书画艺术人才。繁荣书画艺术，任重而道远！
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