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回望篇一
;当2013年华丽转身，
又成为背影，2014年的脚步已经在不远处震颤，使我们感受到一种力量并产生强烈的期待。当我们满怀信心迎接新年曙光的时候，旧年的落日余晖依旧灿烂，光彩炫目。当我们回望2013年中国美术所走过的历程，就会发现它的步履是那样的坚实，它的面貌是那样的丰富，它的意义是那样深远。可以这样说，2013年中国的美术界又迎来了收获和喜悦。许多重要的会议相继召开，各种重要的展览成功举办，还有众多的学术活动精彩纷呈，而学术成果也是硕果累累。
在2013年众多会议中，最为重要的无疑是11月在北京召开的中国美术家协会第八次全国代表大会，500多位代表齐聚一堂，共商中国美术发展的大事。中共中央政治局委员、中宣部部长刘奇葆出席开幕式并讲话，强调要认真学习贯彻党的十八大和十八届三中全会精神，学习贯彻习近平总书记系列讲话精神，坚持以人民为中心的工作导向，为人民泼墨挥毫，为时代描绘画卷，多出精品、多出人才，谱写我国美术事业新篇章。会议通过了七届中国美协副主席、分党组书记吴长江作的题为《塑造人民形象 描绘美丽中国 为建设社会主义文化强国而努力奋斗》的工作报告，明确了今后五年中国美协工作的发展思路和任务。同时，会议还选举产生了以刘大为为主席的新一届中国美协领导机构。
在2013年召开的其他重要会议还有第二届全国艺术学青年学者论坛、第七届中国美术批评家年会全国美术馆年会、“山水清晖——王鉴、王翚及虞山派绘画学术研讨会”、第七届全国高校美术史学年会等。
6月17日，第二届全国艺术学青年学者论坛在南京艺术学院逸夫图书馆报告厅开幕。在为期两天13场次的学术讨论中，60位艺术学青年学者就论坛的主题“艺术与当代社会转型、域外汉籍与艺术传播、艺术的经典与经典化、艺术品的观看与描述”等进行了深入探讨。论坛期间，南京艺术学院研究院还举办了“圆桌论坛·第三回：艺术学理论的视域与方法”，邀请参会学术嘉宾和青年学者，以“沙龙”的形式就什么是艺术学理论、如何从门类艺术介入艺术学理论研究、如何在各个艺术门类研究中实现打通等话题进行了自由平等的交流与对话，营造了百家争鸣、追求创新的良好学术氛围，令参与嘉宾及青年学者印象深刻。
9月9日，“2013·第七届中国美术批评家年会”在西安美术馆召开。此届年会的学术主题定为“中国当代艺术的属性及其价值标准”，年会围绕中国当代艺术的属性（即所谓“当代性”的实质），中国当代艺术的发展思路（方向）、得失，中国当代艺术的评判标准，中国当代艺术与西方后现代艺术的关系，中国当代艺术中的后现代特点，国内有没有后现代批评文本等问题进行了深入广泛的讨论。
9月4日，澳门艺术博物馆与北京故宫博物院、上海博物馆携手呈献的“山水清晖——故宫、上博珍藏王鉴、王翚及虞山派绘画精品展”在澳门开幕；
为了更好地营造澳门的学术研究氛围，艺博馆还专门主办了“山水清晖——王鉴、王翚及虞山派绘画学术研讨会”，邀请了海内外近30位著名专家、学者进行研讨。来自中国大陆、台湾、香港、澳门以及美国的会议代表就虞山派的代表人物、承传与影响、地域与时代性、作品分析等研究主题做不同角度的剖析与讨论。研讨会同时得到中央美术学院、台湾大学、香港中文大学、澳门大学、澳门理工学院的学术支持，派出师生参加“高等院书画研习交流计划”，这也是2013年度两岸四地最重要的学术交流活动之一。
10月19日至21日，由全国高等院校美术史学年会组委会主办、西安美术学院承办的第七届全国高等院校美术史学年会在西安美术学院召开。此届年会的主题为“贯穿与跨越：美术史的研究视域”，旨在在时间与空间的维度下，展现美术在历史发展过程中多样化的面貌和美术史研究多元化的样态，就美术史教育与研究中的诸多问题展开深入探讨。
12月13日至15日，由文化部艺术司、山东省文化厅主办，全国美术馆专业委员会、山东省美术馆承办的“2013年全国美术馆年会”在济南举行，来自全国89家美术馆的馆长同聚泉城。同时，还举办了以“艺彩纷呈”为主题的2010—2012年度全国美术馆发展扶持计划成果汇报展，邀请来自全国53家美术馆的优秀展览项目及优秀公共教育推广项目。其中，中国美术馆馆藏名作《父亲》也首次登陆山东，这也是首次结合年会举办这样的展览活动。每年一届的全国美术馆年会是美术界的重要活动之一，本届年会以“美术馆的社会角色与公共文化服务”为主题，传达学习了全国美术工作会精神，总结交流了2013年全国美术馆工作，举行了分组交流讨论会，研究了2014年全国美术馆工作重点，并对下一步美术馆工作的发展提出建议。而在文化部主办的“2013年全国美术馆馆藏精品展出季”活动中，中国美术馆的“20世纪中国美术之旅——走向西部”被评为优秀展览。
2013年，中国美术界的展事呈现出一种百花齐放、争相斗艳的态势。主题性展览指向明确，实验性展览开放多元，再加上高端国际交流展的频频亮相，为广大观众呈现了一道又一道视觉盛宴。
2013年3月，由中国美术馆主办的“20世纪中国美术之旅——留学到苏联”是一个极为重要的展览，其是一段难忘的历史，也是一段光荣的回顾。新中国成立伊始，为了加快美术事业及美术教育的发展，国家决定派遣留学生赴苏联学习美术。从1953年到1961年，先后选派了品学兼优的美术留学生7批共33人，主要在列宾美术学院学习油画、雕塑、舞台美术和美术史论专业。在本次展览中，400多件留苏艺术家当年的素描、速写、油画人物、人体和风景写生以及创作稿一一陈列于观众的眼前。除了作品之外，还展出了600多件珍贵文献，包括图片、手稿及实物，真切地再现了那段特殊年代里的火热生活和艰苦奋斗的求艺之路，并让观众进一步认识到留苏美术家群体对新中国美术事业的贡献与作用。
11月5日，由中国国家博物馆举办的“鲁本斯、凡·戴克与弗兰德斯画派”是本年度外国展事的一大亮点。佛兰德斯绘画是欧洲17世纪重要的艺术流派，而彼得·保罗·鲁本斯与安东尼·凡·戴克是这一流派中最具代表性的大师，他们的作品影响深远，是西方艺术史上重要而又辉煌的篇章。此次展览从列支敦士登王室多年的珍藏中精选了100件油画、版画与挂毯，涉及肖像、风景、静物等题材，其中包括鲁本斯的《战神马尔斯与瑞亚·西尔维亚》《克拉拉·赛琳娜·鲁本斯的肖像》，凡·戴克的《热那亚贵族肖像》《玛利亚·德·塔西斯的肖像》，以及昆丁·马西斯、扬·德·考克、勃鲁盖尔家族成员、雅各布·约丹斯等人的画作。
由中国美术馆和台湾美术馆联合举办的“交互视象——2013海峡两岸当代艺术展”分别于8月和9月在北京和台湾开幕。
“2013海峡两岸当代艺术双年展”秉承面向当代的宗旨，旨在展示大陆与台湾当代艺术创作的最新成果，反映两岸艺术家对生活与文化的体验以及對艺术本质的创新性思考，展现两岸在全球化和都市化的语境中艺术创作的共同性和差异性。展览包括36位艺术家，其中18位来自大陆，18位来自台湾，作品涵盖绘画、雕塑、影像、声音和互动装置等类型。两岸艺术家的作品首次一对一并置展出，让人们看到，在当代艺术领域两岸“同中有异、异中有同”的创作特征。展览以“交互视象”为题，探讨两岸当代艺术创作的“观看”方式，呈现当代艺术面对现实景观、文化传统和全球化语境等方面的多维交互所做出的反应，由此强调大陆和台湾参展作品在文化意义和艺术语言上的呼应与对话。
由中央美术学院美术馆策划的“社会雕塑——博伊于斯在中国”于9月7日至11月15日向社会开放。博伊斯是20世纪后半叶最重要的艺术家之一，由于出生在特殊时代，其作品既承接二战的欧洲创伤，又下续冷战的社会风云，是二战之后艺术转型的关键人物和代表。博伊斯的创作形式多样，从实验雕塑到行为艺术都有涉及。博伊斯的作品充满神秘和隐喻，毛毡和黄油，其所使用的现成物体，其艺术理念和艺术理想都已成为艺术史上不容置疑的存在。博伊斯提出“人人都是艺术家”的观念，进行“社会雕塑”（soziale plastik）运动，尝试把“雕塑”这个概念加以扩大，强调动态的艺术创作的过程，进而把其扩展到社会生活之中。此次展览展出了由德国著名藏家博格收藏的200余件博伊斯作品、文献，包括手稿、素描、照片、博伊斯行为表演影像等珍贵的作品和资料。
1985年前后的新潮美术运动，是中国当代艺术史上最动人的一幕。这场以“八五”命名的艺术新潮具有一个重要的历史特征，即它的发生、发展始终围绕着学院。“85与一所艺术学府”于11月22日至12月25日在中国美术馆展出。“85与一所艺术学府”聚焦1985年前后浙江美术学院（现中国美术学院）所发生的一系列艺术事件，通过1985年前后的美术创作与丰富的文献资料展示上世纪80年代艺术新思潮在这所艺术学府中的发生与发展，匡正人们对“八五”美术新潮的简单化理解，在对历史情境的重构中，多维度地再现那场声势浩大的艺术思潮的历史成因，并试图在20世纪中国艺术现代性的整体脉络中，探讨艺术运动的历史与社会涵义。
由南京艺术学院美术馆策划、主办的“‘向培根致敬弗朗西斯·培根中国首展”无疑是2013年外国展事的又一大亮点。这个展览从12月2日一直延展至2014年1月6日，其间吸引了大量的美术专家和美术爱好者，参观者络绎不绝，现任法国驻华大使白林女士也专程来参观了展览。弗朗西斯·培根（francis bacon，1909—1992年）是一位生于爱尔兰的英国画家，其作品以粗犷、犀利，具强烈暴力与噩梦般的图像著称。弗朗西斯·培根扭曲、变形和模糊的人物画使其成为战后最有争议的画家之一。展览展出了近80余幅作品，媒介涉及绘画、素描、手稿及文献等，此次展出的作品来自贝瑞·焦尔的收藏，其中很大一部分出自培根在伦敦最负盛名和传奇色彩的“马厩”画室（7 reece mews， london sw7），一同展出的还包括收藏家为培根摄下的大量私密影像，以及培根在伦敦以及欧洲旅行的许多珍贵照片。与此同时，南京艺术学院美术馆还举办了“‘时·区当代高校青年教师的创作与探索”的大型展览，这也是本年度中国高校教学系统最大规模、最具前瞻性的展览。展览前期准备经历了近10个月的田野考察，是在国际当代艺术语境中对中国高校创作力量的一次检验。展览倡导多元论，强调去中心主义、跨学科、超越主义之争、超越技术思维。此次展览分为“惯性翻转”“形式发问”“媒介冷暖”“智性之桥”4个单元，汇集了来自不同地域和院系背景最具代表性的28位青年艺术家，参展作品包含绘画、雕塑、装置、行为、影像、摄影等所有类别，表面呈现各个艺术类别的对话，实质是广阔的时空维度中多元艺术观念的共同发声。
由苏州博物馆举办的“‘衡山仰止吴门画派之文徵明特展”于2013年11月12日在苏州拉开帷幕。文徵明是明代中期最著名的画家和书法家，也是吴门画派中一位承前启后的重要艺术家。其继承了沈周的衣钵，将文人画推向了一个新的高潮。作为“吴门画派”的代表人物，文徵明及其家族的艺术成就对苏州传统文化的养成产生了巨大的影响。此次展览汇集了22家文博机构藏文徵明70余幅精品力作，内容涵盖山水、花鸟、人物、古木竹石以及篆、隶、楷、草、行等不同书体风格作品，全面展示了文徵明书画风格的主要变化历程。
8月18日，“时代肖像——当代艺术30年”在上海当代艺术博物馆闪亮登场。这个展览以肖像为主，涵盖绘画、雕塑、摄影等作品形态，采用各种媒介充分表现出中国当代艺术的各个侧面，并进一步尝试引入历史文献、影片等内容，全景式展现改革开放30多年来中国当代文化艺术的发展历程。展览分主题展和特别项目两大部分，主题展由5个分支单元构成，分别是“具体的人”“内心世界”“身体语言”“社会形象”和“未来生存”；
3个特别项目为“大芬肖像”“30年小事记”和“艺文中国”。主题展参展艺术家为117人（组），作品数量在300件（组）左右。
在上海亮相的还有“西岸2013建筑与艺术双年展”。作为一个新兴的跨媒介国际展，其将建筑与当代艺术融合起来，邀请国内外知名建筑师与艺术家共同参与西岸文化前沿的建构，打造西岸建筑与艺术景观。展览由80位国内外建筑大师和68位当代艺术家组成，以“进程”（reflecta）为题，分为建筑、戏剧、影像、声音四个特展。从西岸所构造的四种文化现象（梦工厂、音乐厅、美术馆、新建筑）出发，对中国最具先锋精神的四种当代（时代）文化进行梳理。此次展出联动建筑与当代艺术的各种门类，融汇声音、影像、空间、装置、表演等创作语言，通过空间营造推动城市建设，通过艺术生产启发未来想象。
2013年的美术历史及理论研究也是成绩斐然。重要的美术学著作如郑岩的《逝者的面具：汉唐墓葬艺术研究》、李安源的《王鑑〈梦境图〉研究》、封治国的《与古同游：项元汴书画鉴藏研究》、王一川的《中国艺术学年度报告（2012—2013）》、吕澎的《如何学习研究艺术史》等都在美术学界广受好评。
郑岩的《逝者的面具：汉唐墓葬艺术研究》由北京大学出版社出版，属于“北京大学艺术史丛书”系列之一，其讲述了古人对于死后世界种种的假设，见于制度、宗教、仪式和书写，更直接呈现于墓葬之中。墓葬既是安置死者肉身的处所，又是建筑、绘画、雕塑和工艺品的集合体，还可以被理解为人们在生死这个最大的、最具有普遍意义的哲学命题下，以物质的材料、造型的手法、视觉的语言所营造的具有终极价值的艺术作品。
由范景中主编、中国美术学院出版社出版的“艺术史研究丛书”，向来以优秀的学术品质蜚声史坛。2013年3月新推出的李安源的著作《王鑑〈梦境图〉研究》便是其中之一。在该著作中，作者围绕《梦境图》生成语境这根主线，考察了王鑑在朝代更替之际的行迹与遭遇，以及其所在太仓文化圈的地域文化特征与艺术创作世界，最终对《梦境图》的创作背景进行分析。其认为，作为中国绘画史上唯一以梦境为创作题材的山水画，《梦境图》运用了集古式的创作手法，对王维的“辋川”意象、赵孟頫、王蒙的艺术语言进行了创意性的转化，其目的在于凸显王维、赵孟頫等失节士大夫在承续《辋川图》母题中的文化身份与象征意义，来影射画家的“两截人”身份与内心焦虑，以及对重塑自我形象的渴望。在《王鑑〈梦境图〉研究》中，“梦境”“母题”“遗民”等关键词贯穿全文，巧妙地将画家、作品与社会有机地链接起来，这便是作者所言的“作品反映社会，社会造就作品”。该书出版后在学术界引起较大反响，《读书》《上海书评》《美术观察》等学术杂志相继发表了多篇书评，对其研究得失做了深入分析。此外，同属该丛书的封治国《与古同游：项元汴书画鉴藏研究》也在2013年出版，该著作是对明代收藏家项元汴的个案研究，分上、下两部分，上编为论文主体，分别从家系、社会网络、鉴藏三方面对项元汴进行综合研究；
下编为《项元汴年谱》，力图提供一份以项氏为中心的明代书画鉴藏史基础性研究成果。
2013年7月，社会科学文献出版社出版了王一川编著的《中国艺术学年度报告（2012—2013）》，其对2012年度中国内地艺术学发展状况进行了一次年度扫描，是艺术学成为独立学科门类后对中国艺术学第一年发展状况的一次较为全面的学科基本情况汇集。
10月北京师范大学出版社推出了著名美术史学家吕澎的又一新作——《如何学习研究艺术史》，其结合作者在艺术史领域的学习和研究心得，系统阐述了艺术史的基本知识、学习研究艺术史的素质与准备、如何编撰艺术史等，为有志于艺术史学习和研究的读者提供了一次切实有效的经验借鉴。
2013年对于中国艺术拍卖界来说也是不平凡的一年，最为瞩目的当属香港佳士得、苏富比秋季拍卖以及中国嘉德2013年首场拍卖。
作为嘉德20周年的首场拍卖——嘉德四季第33期拍卖会，吸引众多藏家亲临现场，气氛热烈，经过三天紧张拍卖，于3月25日晚在北京圆满收槌，总成交额达2.9亿元人民币。其中，中国书画部分总成交超过2.11亿元人民币；
瓷器、工艺品部分总成交超过6700万元人民币；
古籍善本专场总成交额超过1100万元人民币。
香港苏富比中国瓷器及工艺品2013年秋季拍卖于10月8日在香港会议展览中心举行，适逢香港苏富比40年庆典，此次拍卖特别搜罗了一系列在市场上难得一见的珍品佳器以满足藏家的期待，其中首推两个来自日本的顶尖中国艺术品珍藏——“艺海观涛：坂本五郎珍藏中国艺术”和“古城雅韵：京都珍藏清代御瓷”，其中许多珍品芳容难觅，雪藏有半个世纪之久，因此显得格外珍贵。其他精品还包括明成化青花宫盌及弘历宝亲王组玺等，加上常设的中国瓷器及工艺品拍卖，五场拍卖共推出超过400件拍品，总估价逾7.5亿港元，约合9600万美元。
回望2013年美术界的各种盛事，一定会增加我们的自信，让我们更加豪情满怀地去迎接新一年的挑战，也会让我们对2014年的中国美术界充满更大的期待。
作者系南京艺术学院副院长、艺术史教授
《美术与设计》主编
（责任编辑：高薪茹）
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——题记
他们自以为所有的事情是可以任由自己左右的，以为大家永远都可以相信他们所编织所谓“美丽的谎言”。但是，邪不胜正是永远的真理，在中国及其它十一国组成的联合法官团及检察团的努力下，让这些战争罪犯的所有荒谬的辩解变得那样的苍白无力。包装过的谎言或许是美丽的，但当真相洞穿谎言，谎言却变得如此的丑陋不堪！最终在一轮投票中，6：5！一票之差，判决这些战争罪犯的罪名成立，并将以东条英机、土肥原野二为首的七名甲级战犯送上了绞刑架！
在这个曲折的过程中，我们的中国法官梅汝璈用他那不卑不亢、正气凛然的气度折服了整个审判团，在整个审判过程中起到了举足轻重的作用！在座位之争中，他坚定地捍卫了中国的尊严，在最后的投票会议上铿锵有力地说服了几位法官，终于将东条英机这些甲级战犯送上了绞刑架！当历史做出了最后的抉择，真相昭示天下，那《义勇军进行曲》则更为嘹亮，那是中国千百万劳动人民歇斯底里的呐喊，呐喊出中国人民的共同理想与执着追求；呐喊出几千年来的心声！呐喊出中国人民千千万万颗赤诚的心！
回望篇三
part1
我们刚来长垣没多久，爸爸妈妈都忙着适应新工作，哥哥已经读初中，又是插班生，自然也很忙。大家都没工夫搭理我。有人说没人管可爽，我却没觉得有多爽。两栋楼之间有一片工地，工地上有一处沙地，没什么朋友的我经常去那儿一个人玩沙子。
这次也一样，我穿好鞋子走出家门，来到沙地时，却不由得一愣，一群与我差不多年纪的孩子正一起把沙子垒起来，像是要把它做成什么东西的样子。一个穿白色t恤的人抬头时似乎发现了我，他起身拍拍沙子，向我走来。那是一个胖子，个头比我矮些，体重估计是我的二倍有余。身上的白色t恤很宽大，但肚皮的位置呼之欲出，是保证的“d”型身材，一头短发和萌宠般的脸显得很搭配。我打量他的同时，他也在观察我。
“新面孔啊，我们在建金字塔，你来不？”他的嘴角扬起一个奇妙的弧度。
带着些羞涩，我和胖子相遇在这片纯净的蓝天下，年少的我们简单又无知，我们之间没有戒备与猜忌，只有突然的新面孔和突然的友好。当我跟着胖子踏出第一步时，我知道，这就是许多年后我回望童年的出发点。
你来不？
好啊！
part2
我和胖子就这样认识并成为朋友，每次胖子等人出来玩时都会叫上我，久而久之，我跟其他人也熟了。
翔是圈子中唯一一个比我年长的，他和我一样喜欢三国、动漫和小说，我们之间有许多共同话题。也许是因为年长的缘故吧，他思想深邃，常常令人捉摸不透。
胖子身后常常有一个小不点跟着，又矮又瘦又黑，追求与众不同的生活，于是我们大家都叫他“非正常人类”，简称“非正常”。他和胖子关系极好，属于异姓兄弟。他羽毛球打的极好，虽然身材瘦小，像只发育不良的黑猩猩，击球时却如成年男人一般有力。
文子长得瘦高，有时安静的像个女孩，有时疯疯癫癫、二不兮兮，平时我们都叫他“蚊子”，他也听不出来，还会挺乐呵地跟我们打招呼。天天和文子不同，他是一个男孩，却会像女生一样撒娇，有时也会装成很man的样子。
这样的我们构成了一个集体，大家一有空就会聚到一起，在我家楼下的车库里玩，这里夏天可以防晒，冬天可以防雪，刮风下雨什么的也不怕，是大家经过商议后确认的最理想的场地。我们的游戏丰富多样，“红灯绿灯小白灯”和“鬼抓人”有着一套相互变化的规则，也就是说，一个游戏存在多种规则，十分考验玩家的反应力和适应力。举个例子，鬼抓人有早上、中午、下午、夜晚四个时间段，不同的时间段代表不同规则。这个游戏通常把玩家分为一个鬼、一个报时员，其余玩家归为人类阵营。鬼负责抓人，人要避免被鬼抓到。早上人类和鬼都必须立定跳，中午全体单腿跳，下午人类可以走，鬼只能跳，但不限制跳法，晚上全体自由，想怎么移动就怎么移动。我们会事先划定一块区域，人类必须来回穿梭于区域两边，鬼就负责在规定范围内抓人，被鬼抓住或是违反规则的人类会成为新的鬼，之前的鬼会转变为人。触犯规则的鬼或玩累的人可以与报时人交换身份。这些规则都是胖子耐心地告诉我的，他虽然不是跑的最快的，却是跑的最疯的，不是玩的最好的，却是叫的最欢的。他缝隙般大小的眼睛闪烁着隐隐约约的光芒。我想，他应该很喜欢和大家这样玩吧。
part3
那片沙地已经不在了，取而代之的是满地的植物。
我杵在那儿，有说不尽的失落。此时是夏季三伏，一年中最热的时候，我没什么感觉。我也不是才发现，工人们开工时我就已经注意到了，可我能做的也仅是在一旁看着，我什么都阻止不了，我什么都无法改变。我感到自己是那么的弱小，卑微的无力感充斥整个心房。
一只手按在我的肩膀上，我扭头望去，是翔。他看着我之前望着的地方，似乎猜中了我的心事。然后，翔指着地面，我顺着望去，那是我们的影子，此时我们背对着太阳，影子被拉得很长很长。耳畔又响起翔稳重的声音“你的前方有阴影，是因为你的背后有阳光。”这一刻我豁然开朗，翔是要告诉我，得到与失去是捆在一起的，且不可避免。既然你无法离开前方的阴影，那就坦然接受，因为你的背后，有阳光。消逝的沙地是我心中的阴影，胖子和翔的友情就是我背后不灭的光吧。这笔生意，赚大发了！我的脸上浮起“奸商”的微笑。前方传来胖子的声音，他正提着一大桶饮料向我们走来。天气突然变热，我有种猛灌冰镇饮料的冲动。
虽然我可能永远失去了那片沙地，但现在这个样子……
也不错。
part4
胖子不爱出来了，翔说他迷上了一款叫《英雄联盟刀》的电脑游戏。
以前都是胖子负责叫我们下来的，他不在，大家在一起的次数越来越少，我渐渐有了一种危机感，与日俱增。
不能这样下去！我决定去把胖子叫下来。
我先找到翔，告诉他我的意图，他的表情在白色灯光的照射下略显凝重，艰难地点了点头。
我和翔走在去往胖子家的路上，此时已是夏末秋初，天气开始转凉，路灯惨淡的白光打在身上，像是添了一层霜，凉风不停的吹。我呼出几口白气，立起衣领，悄悄地看了眼翔，他一副心不在焉的样子。
我们来到胖子家，进他房间时他正在玩《英雄联盟刀》。打过招呼后，我和翔坐在他两侧。翔显然对这个游戏不陌生，时不时和胖子交流几句。从他们的交流中，我隐约得知，胖子用的是一个叫蛮族之王的英雄，已经配好了一套神装，1对2都不是问题。此时对方的蛮王想搞偷袭，被胖子发现，胖子立刻兴奋起来，狂点那只蛮王，每劈一刀胖子都会喊一声“叫你来！”胖子只叫了三次，三次普通攻击砍死一只蛮王。胖子说可以去爆对方老家了。
“这局赢了就下去玩儿吧？”我问胖子，心中有期待，也有忐忑。“额……出去有什么好玩儿的，总不能跟以前一样跑来跑去吧？太幼稚了。”胖子扫了我一眼，眼中写满了不情愿。很快他的注意力就又转移到游戏上，迅速取得胜利，并马上开始下一局。翔至始至终都在看屏幕。
我心中的期待如泡沫一般破裂了。我不再说话，只是默默地看着胖子。我发现他有些陌生了，但不可否认，他就是胖子，我的好朋友，带我打开童年大门的穿着宽松白t恤的胖子。
是胖子长大的缘故吧，我印象里的胖子早已成为过去式，人是会成长的，眼前的胖子已经长大了。只有我，还沉浸在童年里，看不清现实，是个没长大的小屁孩儿。我猜翔早就料到此行的结果。他看问题一直都清晰、深刻，看的比谁都透。
胖子打了好几局，胜率百分之百，时间已不早了，我和翔该离开了。胖子认为他今晚的胜率是因为我们的拜访带来了好运，热情地说欢迎再来。我露出一个复杂的笑，捏了捏胖子肥肥嫩嫩的脸，然后带着失落转身和翔一起离开，背后的音箱传来的声音表示胖子开始了新的一局。那张脸，无论我怎么捏都不会看到我们初次相遇时的那个弧度了。我可以想象，胖子一身肥肉塞在不足一平米的空间，死死地盯着显示屏的眼睛像是无尽的深渊、无底的黑洞，看不到光。胖子家的那扇门，我进去时，是个孩子，出来后，已成为少年。
我和翔走在来时的路上，已没有那么冷，路灯已经熄灭，月明星稀，秋风萧瑟。我和翔来到游乐区。这是我们的习惯，每次大家玩累散伙后，我和翔总会坐在这儿的秋千上，边荡边聊天。
“最近看了本叫《龙族》的小说，很不错，推荐你也看看。”
“有家店的菜味道不错，回头和胖子一起去吃吧？”
“《名侦探柯南》要出大结局了。”
这些都是我们聊过的话题。但这回我们都很沉默，无言地荡着秋千。枯叶蝶折断的翅膀被埋在落叶中，夏残留的痕迹也和这些发黄的树叶一起被秋风抖落。一辆黑色宝马发出一声怒吼，离开车库，冲进无边的夜幕。我不知道，坐在驾驶室的人，是否能在强光灯的帮助下看清前方的路。
“胖子变了啊。”
我率先打破沉默，说出了这句对我而言略显沉重的话。翔也说了一句话，天太黑，我没能看清他的表情，只是觉得，我身旁的这个人此时是那么悲伤、那么不甘，那是只有经历了尘世千万年沧桑才能有的，悲伤。
“我们都变了，我们都会变，我们都得变。”
end
回望篇四
“没有，你给我取一个？”我抬起头，看见她那光滑的脸抱着她那可爱的玲珑的眼睛，可真像两条弯弯的月亮，她的嘴咧开，两颗门牙和一群跟班探出她的小嘴，好像在期待我的答案。
我放下平板，跟她聊了起来。她说她们班有个学霸，姓陆。
我听她娓娓道来，费了好大劲才生硬地记下来，真不知道她是怎样记下来的。
“她爷爷是数学老师？”我若有所思，“难怪数学真么好。”
噢，我get到她想让我知道的重点了——那个考100分的学霸除了数学，其它的分数跟她一样呢！而且英语课时还比她差！
我不由自主地咯咯笑起来。
刷牙时，妈妈说她在追寻着我走过的脚步，看见我就好像看到了她以后的样子。
她会问我背了哪些诗，有没有背过那首“特别长”的《春江花月夜》。
我五年级时在干嘛？我如果没有看见那个把万事万物都看作是比赛的她，长着一双小月牙的程程，我甚至都快忘了我五年级是什么样了。
每个人都能从别人身上看到自己的影子，当你去仔细听听她说的每一句话，看看她每一秒的表情，你就会不由自主地放下手头事，去看看她身上的自己。
回望篇五
我感谢曾经帮助过我的所有人
在我困难无助的时候
向我伸出援手
让我在孤单绝望中
感到这世间还存在着温纯
我感谢青春路上
那些真挚的'友谊
在那最美丽的季节里
陪我走过
疯疯火火的旅程
我感谢最真诚的亲情
在我最艰难的时候
给我无尽的温暖
在我迷茫徘徊时
为我点亮心灵的明灯
我感谢那些伤害我的人
他们让我在脆弱胆怯中
一步步走向坚强
体验绝境也有逢生的希望
就像挺拔的大树
没有风雨历身
又怎能团圆它
一圈一圈的年轮
我感谢那些恶意中伤
落井下石的幕后黑手
没有经历怎能看透
只是不说不一定糊涂
不辩不代表默认
时间会推翻他们的定论
我感谢生命中所有的遇见
正是这一次次普通平凡的遇见
组成了我生命的全部
成就了我独特完整的人生