写读后感绝不是对原文的抄录或简单地复述，不能脱离原文任意发挥，应以写“体会”为主。那么你会写读后感吗？知道读后感怎么写才比较好吗？以下是小编为大家搜集的读后感范文，仅供参考，一起来看看吧
写信的读后感篇一
我还是从前那个少年，没有一丝丝改变，时间只不过是考验，种在心中思念丝毫未减。
“妈妈，这首歌好听吗？”儿子打断我继续神游的思绪，盯着我问道。
“好听。不仅唱的好，而且歌词也写的好。”我如实回复道。
“我们同学也喜欢，老师也喜欢，所以，最近学校经常放这首歌。”儿子看我感兴趣，开心的跟我说。
“怪不得最近我来接送你，经常会听到这首歌呢。”我实话实话。
“好听的歌，谁会不喜欢呢？”儿子对我的回答超级满意，裂开嘴，露出了白白的牙齿。
看着青春期的儿子，脸上冒出来的青春美丽痘，再瞅瞅自己脸上日渐增加的皱纹，不由得感叹：时间过得真快，一眨眼的时间，我就从孩子变成了孩子的妈妈，身份大逆转啊。青春的印记已经在自己的身上找不到半点的痕迹，只留下心底里那少的可怜的青春记忆。
儿子每天都会跟我叽叽喳喳的说上半天，他感兴趣的话题，无非是在学校里发生了什么，同学、老师、家长是最常出现的话题，甚至于一些传闻——某男同学和某女同学谈恋爱了等等，这种小八卦也是津津乐道。
很多时候，我都想打断他，都想告诉他，努力学习把成绩搞上去，其他的事情，别在意。可看着他开心的样子，实在是不忍心打断他的这点小八卦。后来想想自己在孩子这个年纪，好像也是如此，不由得任由他天天在我耳朵旁“呱呱呱呱”。
一次看似偶然的相遇，平行班的女孩曾思羽结识了学霸班的男孩姚远。看似相同的爱好和共同的话题，让他们成为了朋友。可随着升学考试的逼近，姚远仿佛消失了一般。一直淡定的妈妈也变得有点焦虑，原来是年少时受到伤害的伤疤不能自愈。故事的最后，妈妈与过去和解，曾思羽在爸爸妈妈的爱心式辅导下，成绩突飞猛进。姚远也寄来了曾思羽想要的经常在地铁上讲，却还未讲完故事的答案。
看看姚远的妈妈，曾思羽是幸福的。没有父母的高要求，没有父母的不理解。这其实是我们生活中的缩写，想成为什么样的孩子？做怎样的父母？都在本书中找到自己的影子，值得我们深思。
聆听新语系列《很久没有你的消息》和《我不会给你写信》看似写给孩子的书，实则也是写给父母的，一起读起来吧，找到自己的影子，找到我们想成为的那个人。
写信的读后感篇二
同学们可以看手中的材料，病例文：
清晨，天空飘着鹅毛大雪。我背着书包，顶着西北风，向学校走去。我刚到十字路口，忽然看到一个七八岁的小孩从一条胡同里跑出来，小孩的妈妈在后面紧紧地追赶。这时，正好有一辆汽车飞快地开到了小孩的跟前，眼看就要把小孩撞到车轮底下。在这千钧一发的关键时刻，我就毫不犹豫地冲上前去，把小孩抱到马路边。“嘎”地一声，汽车在距离我不到一米的地方停了下来，小孩脱险了。
马路上的行人纷纷把我们包围起来，异口同声地说：“这孩子，真不愧是小雷锋!”听到了大家的夸奖，我的脸“唰”地红了。
得出结论：这样虚构的故事情节，会引起读者的反感。根本不会有人相信它是真实的，更谈不上真情实感了。用同学们的一句话说：这也太假了!
所以要同学们作文中尽量写自己的真实经历，真实见闻，原因就在于此。
2、真情实感源于细致描写。
(第二点，真情实感来源于人物的细致描写，我们看下面的`优秀例文。)
优秀例文：
(1)我匆匆吃完饭，背起书包准备换鞋上学。妈妈拦住了我，想叮嘱几句，也许是怕我烦，她迟疑了一下，只说了句“带的午饭要吃掉”，就帮我打开了门。我穿鞋时，妈妈在一旁站着，总想着帮我做点什么。于是，她把我的那把小伞撑开，看是不是好使，接着又合上，合到恰当的位置，保证我一按就能打开。妈妈做完这些，见我鞋带还没系完，索性就蹲下来帮我系好鞋带。妈妈有些胖，看得出她蹲得很吃力，就那么一会儿功夫，脸就涨得通红。
(2)他只得张着小嘴，呆看着空中出神，有时至于小半日。远处的蟹风筝突然落下来，他惊呼;两个瓦片风筝解开了，他高兴。
结论：对人物的细致描写不仅能使文章生动形象，更能让读者感受到你内心的情感。这是作文真情实感的表现工具。
3、真情实感来源于对环境的描写、气氛的渲染。
(1)时间一分一秒地过去，暮色开始四合。在一片寂静中，我伏在岩石上，恐惧和疲乏使我全身麻木，不能动弹。
——莫顿·亨特《走一步，再走一步》
(2)我一个人慢慢地走在路上。月亮出来了，冷冷的，我不禁打了个寒战。
——张之路《羚羊木雕》
结论：对环境的描写极好的渲染了事件发生的气氛，烘托了人物内心的真实感受。在作文中，能够运用环境描写和景物描写来为自己的主题服务，这是作文更高的要求，也可以理解为是学生习作向文学作品过渡的一种体现。
写信的读后感篇三
一、什么是抒情
年轻的杜拉斯 甜美如花 “我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，而忽视人生安稳的一面。其实，后者正是前者的底子。又如，他们多是注重人生的斗争，而忽略和谐 的一面。其实，人是为要求和谐的一面才斗争。
三、抒情的原则
1、追求古典的人，主张用理智节制情感
2、追求浪漫的人，主张个人情感的自然流露
3、追求含蓄的人，多用象征和暗示的手法来抒情
小诗八首（选其三）
一步一回头我冒犯了人们的指谪非难，
一步一回头地瞟我的意中人，
我多么欣慰而胆寒。
眼波 她那眼波一转，
她底春意就滋润了我，
给了我温暖。
礼教 那怕礼教的圈怎样套得紧，
不羁的爱情 总不会规规矩矩被绑捆。
它的目光被那走不完的铁栏 缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆， 千条的铁栏后便没有宇宙。
--在巴黎动物园强韧的脚步迈着柔软的步容，
步容在这极小的圈中旋转，
仿佛力之舞围绕着一个中心，
在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起。
-- 于是有一幅图像浸入，
通过四肢紧张的静寂-- 在心中化为乌有。
五、抒情的途径
2、以景结情，情景交融 “登山则情满于山，观海则意溢于泪。”（选自《西厢记》别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。）
关于徐志摩
徐志摩，现代诗人、散文家。笔名南湖,19毕 业于杭州一中、先后就读于 上海沪江大学、天津北洋大 学和北京大学。19赴美 国学习银行学。19赴英 国留学，入伦敦剑桥大学当 特别生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的 熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。
从徐志摩的作品学习抒情 徐志摩《我所知道的康桥》 康桥的灵性全在一条河上；康河，我敢说，是全世界最秀丽的一条河水。…… 河身多的是曲折，上游是有名的拜伦潭……当年拜伦常在那里玩的；有一个老村子 叫格兰骞斯德，有一个果子园，你可以躺在累累的桃李树荫下吃茶，花果会掉入你 的茶杯，小雀子会到你桌上来啄食，那真是别有一番天地。这是上游；下游是从骞 斯德顿下去，河面展开，那是春夏间竞舟的场所。上下河分界处有一个坝筑，水流 急得很，在星光下听水声，听近村晚钟声，听河畔倦牛刍草声，是我康桥经验中最 神秘的一种：大自然的优美、宁静，调谐在这星光与波光的默契中，不期然的淹入 了你的性灵。 但河上的风流还不止两岸的秀丽。你得买船去玩。…… 你站在桥上去看人家撑，那多不费劲，多美！尤其在礼拜天有几个专家的女郎，穿 一身缟素衣服，裙裾在风前悠悠的飘着，戴一顶宽边的薄纱帽，帽影在水草间颤动，你 看她们出桥洞时的恣态，捻起一根竟像没有分量的长竿，只轻轻的，不经心的往波心里 一点，身子微微的一蹲，这船身便波的转出了桥影，翠条鱼似的向前滑了去。她们那敏 捷，那闲暇，那轻盈，真是值得歌咏的。
“动”，文字的动，情感的动。 以“我”为主，就官能感觉和印象温习来写随笔。或向内写心，或向外写物，或 内外兼写，由心及物由物及心混成一片。 写景，写人，写事，写心，无一不见出作者对于现世光色的敏感，与对于文字性 能的敏感。 意境美 但一个人要写他最心爱的对象，不论是人是地，是多么使他为难的一个工作？你 怕，你怕描坏了它，你怕说过分了恼了它，你怕说太谨慎了辜负了它。我现在想写康 侨，也正是这样的心理，我不曾写，我就知道这回是写不好的--况且又是临时逼出 来的事情。但我却不能不写，上期预告已经出去了。我想勉强分两节写：一是我所知 道的康桥的天然景色；一是我所知道的.康桥的学生生活。我今晚只能极简的写些，等 以后有兴会时再补。
“单独”是一个耐寻味的现象。我有时想它是任何发见的第一个条件。你要发见 你的朋友的“真”，你得有与他单独的机会。你要发见你自己的真，你得给你自己一 个单独的机会。你要发见一个地方（地方一样有灵性），你也得有单独玩的机会。我 们这一辈子，认真说，能认识几个人？能认识几个地方？我们都是太匆忙，太没有单 独的机会。说实话，我连我的本乡都没有什么了解。康桥我要算是有相当交情的，再 次许只有新认识的翡冷翠了。啊，那些清晨，那些黄昏，我一个人发疑似的在康桥！ 绝对的单独。
“抒情文应不限于写景，写事，对自然光色与人生动静加以描绘，也可以写心，从内 面写，如一派澄静的涧水，静静的从心中流出。” --沈从文的《从周作人鲁迅作品学习抒情》 希腊人有一种特性，也是从现代遗传下来的，是热烈的求生欲望。他不是苟延残喘 的活命，乃是希求美的健全的充实的生活……中国人实在太缺少求生的意志，由缺少而 几乎至于全无。
--中国人近来常以平和忍耐自豪，这其实并不是好现象。我并非以平和为不好，只因为中国的平和忍耐不是积极的德性，乃是消极的衰耗的症候，所以说不 好。譬如一个强有力的人他有压迫或报复的力量而隐忍不动，这才是真的平和。中国人 的所谓爱平和，实在只是没气力罢了，正如病人一样。这样没气力下去，当然不能“久 于人世”。这个原因大约很长远了，现在且不管他，但救济是很要紧的。这有什么法子 呢？我也说不出来，但我相信一点兴奋剂是不可少的：进化论的伦理学上的人生观，互 助而争存的生活，尼采与托尔斯泰，社会主义与善种学，都是必要。
写信的读后感篇四
结合课文和优秀习作，从不同角度来拟题，学习“点睛”的一些基本知识。
1、以人物为题
以人名来拟题。有些人，读者本身就对他(她)感兴趣，以他们的名字作标题，更具吸引力。如《黄继光》、《爱迪生》、《詹天佑》、《李时珍》等。也可以以人物的身份来拟题。以人物的身份作为题目，直接刻画人物。如《我的爸爸》、《我的弟弟“小萝卜头”》、《白衣天使》、《门长》等。还可以以人物的特点来拟题。以人物的特点作题目，能表现人物的个性特点，一下子就把读者给吸引住了。如《倔强的小红军》、《诚实的孩子》、《我家的“小牛犊”》、《小心眼儿》等。
2、以时间为题
以记叙的时间来拟题，能引起读者的兴趣。如《雨中》、《飞机遇险的时候》、《难忘的泼水节》、《初冬的早晨》等。
3、以地点为题
以记叙的地点来拟题，引人入胜。如《日月潭》、《在金色的海滩上》、《五彩池》、《浮盖山》等。
4、以事件为题
以记叙的事件来拟题，提供了文章的主要内容。如《画杨桃》、《捞铁牛》、《草船借箭》、《跳水》、《烤地瓜》等。
5、以立意为题
以文章的立意拟题，点出文章的实质，突出主题，揭示中心。如《一定要争气》、《伟大的友谊》、《全神贯注》、《爱的鼓励》等。
6、以贯串物为题
以作品的贯串物来拟题，“牵一发而动全身”。如《落花生》、《古井》、《爬山虎的脚》、《夜莺的歌声》等。
7、以修辞手法为题
以修辞手法来拟题，具有感染力，引起读者深思。如比喻拟题：《手术台就是阵地》、《爸爸是船，妈妈是帆》;拟人拟题：《蟋蟀的住宅》、《大海的歌》;对比拟题：《“精彩极了”和“糟糕透了”》、《喜事新忧》;象征拟题：《白杨》、《班里飞来了一只“红蜻蜓”》;夸张拟题：《鸟的天堂》;对偶拟题：《红红的枣，红红的心》;设问拟题：《我变成牛了吗》、《怎样制作香肠》;反问拟题：《我真的傻吗》等。
8、以句子为题
用文中能概括主要内容的句子作为标题，新颖。如《“你们想错了”》、《幸福是什么》、《再见了，亲人》、《“救救我吧，人类”》等。
总之，同学们在给每篇文章确定标题时，必须认真思考，再三推敲，所点的“睛”一定要能起到“标题是文章的眼睛”的作用。
写信的读后感篇五
一、培养学生的观察意识
学生在写作时常常感到无话可写，总是认为要写人就写英雄人物、写大好人；要写事就写大事、写大好事。总是认为如果能亲眼见到一位英雄人物在危险时刻奋不顾身救人，那就有东西可写了。可惜，那些惊天动地的大人物和轰轰烈烈的大事情都被别人遇见了，自己却没有遇到。所以，教师要帮助学生从这种困境中解脱出来，要让学会懂得生活是取之不尽的创作源泉，凡人小事见精神，一花一草总关情，一滴水能折射整个太阳。生活中可写的东西实在太多了，只是自己缺乏观察意识，平时没有认真观察，暂时还没有发现它。正如蕴藏在大山中的金子，要想让它发光，还需要勘探开采。这就要求教师要有意识地培养学生的`观察意识，帮助他们逐渐养成观察的习惯，注意观察生活，在观察中捕捉到自己需要写的材料。
二、激发学生的观察兴趣
生活是写作的源泉,要引导学生留心观察周围的事物。丰富多彩的校园生活,家庭、家乡社会的新鲜事和身边事物日新月异的变化,春夏秋冬四季的美丽景色和变化多端的自然现象等,都可有意识地引导学生仔细观察。比如开学之初,学生们回到焕然一新的校园,我就适时地引导他们观察校园,看看都有哪些变化,然后把这些变化写下来。学生们兴致勃勃,三个一群五个一伙参观整个学校,就连校园里新栽了几棵树都数的清清楚楚。回到教室学生们一气呵成,一篇作文很快完成,质量还都较高。
三、教给学生观察方法
丰富多彩的集体活动是学生作文的好材料,把自己参加过或看到、听到、想到的,只要有意义就可以写下来。抒发自己真情实感可以丰富作文的内容。为了使学生有组织、有目的参加活动,并对活动留有深刻的印象,必须指导学生有目的、有重点、有顺序地观察活动过程。例如:指导写《拔河比赛》。首先教给学生有顺序地观察,当拔河比赛之前,参加拔河的队员是怎样准备的?观众是怎样等待的?心情怎样?当拔河比赛一开始,队员们是怎样表现的?观众队伍发生了什么变化?表情怎样?当听到同学们的“加油”声时,运动员又是怎样的表情。然后指导学生抓住自己观察到的人物的表现进行描写。