写读后感绝不是对原文的抄录或简单地复述，不能脱离原文任意发挥，应以写“体会”为主。读后感书写有哪些格式要求呢？怎样才能写一篇优秀的读后感呢？下面我就给大家讲一讲优秀的读后感文章怎么写，我们一起来了解一下吧。
繁花读后感篇一
如果我望眼欲穿你们还在不在那里呢……
我们相认，我们相识，在分班的日子里，我兴庆我认识了你们，一群可爱的同学们，你们带给我太多的欢乐，在那一年的日子里，我很开心，我也很苦恼，对于陌生的你们，我选择了接受，在我管纪律的时候，谢谢你们的配合。在我苦恼的时候，谢谢你们的欢乐，在我青春期的时候，谢谢你们的年华。
那天的10点整，放心，我们仍旧嘻嘻哈哈，闪光灯下的，是我们的欢乐，是我们的剪刀手，是我们的幼稚无知，我本以为是我的多情，和很多女生拥抱，以后再见不到你们了吧，亲爱的女生男生，你们现在一定在暑假里开心着吧。还记得那天吗，我们脸上还是闪亮亮的笑容，没有一个人哭，这是为什么呢，因为大家正对着未来期待着的吧。
毕业季，一句想我吗，力量很大，能让一个强心脏的人顿时感动万分，如果那时好好珍惜该多好。毕业季，犹如一片清新的绿，绿的如梦。梦里充盈着笑声那一树的繁花像是走过的日子，即使眷恋，即使不舍，最终将离岁月枝头而去。而满地的落英缤纷，则是留给自己的回忆，那些曾经的美好和诗意，静静地躺在那里散发幽香，香，弥漫，充沛我整个身体，我挣扎，像泪的王国涌去，泪水拍打着我的脸颊，泪淡淡的，不是闲得味道，是茉莉香，是幽幽的香，有时候泪不一定是脆弱也许是成长，也许是安慰，也是是感动，也许是真情，也许是怀念，也许是跨越，还也许是走过，有了眼泪，我才懂得了亲情，友情，爱情，感受生活感受生命。
天赐给我们一年的缘分，怪我们没有好好珍惜，亲爱的同学们，我再放眼欲穿，还会不会望见你们呢，还会不会看到那份银铃般的的笑，听到那个专属于你们的声音。同学们，也许我们不该遇见，也许我们本身就是对的，感情是无限的，如果你们听到我的声音，请闭目倾听，如果我有幸再听到你们的声音，我一定会好好珍惜。
繁花读后感篇二
不知道怎么说了，最初是因为剧版《繁花》的消息出来，所以对这书生了兴趣。其实很早以前对这类老上海题材就已经有点疲倦了，张爱玲的老上海，王安忆的老上海，这次又多了金宇澄的老上海，来回来去，总也是那个样子。
我也说不上什么感觉，大抵就是一件玄青底的绸面旗袍，上面晕染了各种颜色，穿的人肤色很白，雪团子一样的白，摸不到，却能知道触碰起来应该是很软的，特别软，而里面，全都是烂的。
书算是挺厚的，但像是刻意写这么长，让读者读完生出看时移世异的苍凉感。全书出场人物太多，拔高了阅读门槛，尤其是双线叙事，每条线的人都多，我这种本来就记不住名字人被劝退了无数回。
而且可能我确实不好这口吧，感觉全书下三路的情节描写也太多了。无论是有固定伴侣的，还是没有固定伴侣的，天天能见着的夫妻，还是两地分居的，全部都是欲求不满，到处寻花问柳沾花惹草，最后再惹上身各种乱摊子。给人感觉，无论环境际遇是什么样的，每个人物生活的核心都是肉欲那点破事，而且欲望还特别强，其实挺没必要的。
不过作者的一部分目的应该还是达到了吧，起码看到结尾的时候，我特别想念蓓蒂，以至于又翻到开头，把他们的出场又重温了一遍。还是小时候好啊，后面这些人，都是疯了吧。
繁花读后感篇三
我喜欢《盛世繁花》里的许多文章，因为语言简洁、优美，惊人耳目的豪言壮语并没有多少，但是一个一个的小故事却十分温馨、迷人，描绘的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜欢《换儿姐》和《女门将》，分别描写了一个姑娘的感人故事。
《女门将》则大有不同，爱好足球的汪盈是个标标准准的女汉子，并且有一股不服输的倔劲。本来腿脚灵活的她完全可以担任一名出色的中锋，可是老师却安排她守球门。汪盈很难过，不过个性开朗的她并不会就此认输，她找来同伴，帮她练球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的样子，毫不在乎，并且继续努力，又掌握了守门将应该注意的事项，最后，成为大家公认的队长。在重要的比赛时，汪盈的手忽然受了伤，她强忍疼痛，继续来到球场拼搏，带领大家团结一致，终于赢得了胜利！女门将当之无愧！
我喜爱换儿姐的善良，赞美汪盈的坚强，两位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品质那么优良却各不相同。《盛世繁花》读后，掩卷长思，字字入心。
繁花读后感篇四
如果，一个生命在想另一个方向攀援，需要一种力量，那么，需要多少勇气，才能够在这片土地上生长。
第一次见到她的时候，就感觉她与众不同，只是说不出她的特别在哪里，所以就一直纠结，她不是万花从中的独一抹，只是感觉她很特别，每一天，看见她的时候，我的很安静，很安静。每每在深夜，总是抹不去她的身影，她是一株开在壁上的繁花，忧郁的深红色，不断的将头向上攀援，想看看墙外的那个世界。
我不知道，是什么样的勇气让她能够枝繁叶茂，至少开在那枯萎的墙壁，有的时候，忧郁也是一种美丽，盖过了她原来的繁华，那是一种昂扬向上的勇气。有的时候，一些生命在这个世界生存，在某些生命的世界里，它充当摆设都觉得多余，可是它却真实的存在，有它自己的价值，有它自己的生存意义，我们不能否认，他们就比我们弱小。同样，我们不能不赞同，他们比我们坚强，活在那枯萎的墙壁，依旧绽放如此美丽。
在我们的生命中，我们总会失去一些东西，对我们来说很重要的东西，比如亲人，又比如爱人。可是我却深深的记得，有些东西我们不是选错了，而是本来就没得选。比如爱人，亲人，相遇和别离。我们真的不能选择，至少这个时候，我觉得我很幸福，因为我是健健康康的，我还有亲人。虽然我失去了一些东西，我拥有不了一些东西。当我每天面对那些痛苦的人的时候，我会觉得我很幸福，在他们面前他们是弱者，至少在我眼中，他们短暂的充当了那个角色。而在社会的面前，我确实是永久的弱者，因为这是没得选。
生活在这片贫瘠的土地，我没得选，我也不会抱怨，因为，为了现在的我，有人已经倾尽所有，我不能说感谢，我也不能说报答，因为他们不需要，人生最怕的就是在有限的时间做那些多余的事。当我看见她将她的手臂向上努力的时候，我很想握住她的手，可是她的眼中流露出来不屑。是啊，有些东西，只有自己亲身体验了才懂，如果我给了她向上力量，她就再也没有向上的勇气了，生命何尝不是如此。
当我再次回到这片土地上的时候，有人说我是个天使，活在很多痛苦的人的心中。同样有人说我是个疯子，活在那无边的文字中。亦有人说我是傻子，活在漫漫的回忆中。我倒是觉得，我不是天使，我是一个傻子，一个疯子或者说是一个骗子，活在一个靠着欺骗自己的勇气活下去。我时常告诉自己，那些已经失去的东西本来就是不存在的，只是幻觉。那些错过了的人和事都是幻觉，通通都是幻觉，可是某天，那些幻觉就像剪影，回放在每一个深夜。
我很羡慕那壁上繁花，不需要忘记，不需要回忆，不需要痛苦。有些风景错过了，就定格了，定格在生命的每个角落，生生扯得我们心疼，像是一颗逆刺，深深插在我们心脏最致命的动脉上，不能拔出，一直痛苦。当有些美丽变成痛苦的时候，回忆点缀在我们的每一个梦里，没有痛苦，美丽的绽放，直到我们伸手却触摸的时候，指尖被那些美丽灼伤，一切都已经无可挽回。
因为还有痛苦，所以我们还活着。所以，我们还要活下去，勇气就是忘记一些人和事，然后再认识另一些人，无论是哪些人，他们都是生命中不可缺少的部分，无论是欢愉还是痛苦，都不能删除，因为有些欢乐有一天也会变成痛苦。
繁花读后感篇五
升高二了，暑假里从电脑上下载了很多小说，大多是穿越古代言情的，真真是看疯了。其中最令我震撼的莫过于《繁花落尽执何手》。（又名《我的夫君大小乔》）
小乔如此爱着忆甜，可是忆甜至始至终心中只放得下一个人，满满的，她至始至终只把小乔当弟弟，宠着，惯着，因为内疚？她是那么信任他，xx年，她以为他欺骗了她，可到底，小乔还是那个纯洁倾城的小乔。为了心爱之人的天下与幸福，牺牲了自己的一切。
每每念此，我在想，小乔活着，是不是只是为了爱她？到了最后，甚至连自己的死也不愿让她知道，只为她换她夜夜安稳睡眠，不愿在她心中留下任何痛楚！小乔何其悲哀！如若人生在世，能得此爱，了无遗憾！
忆甜何其幸福！虽然不能与相爱之人相守，可与她喜结连理之人，却能有如此胸襟，甚至在相拥而卧之时，也能容忍她说，下辈子要做大乔的娘子！不允许他下辈子再找她，缠着她！甚至于在她终于奔赴黄泉之时，还将他俩葬在一起。大乔与忆甜。大乔与忆甜。纵然她也爱自己，可最爱，依旧是大乔！他，不奢求她的给予，只要，能在她身边，便是最大的幸福。
可我也恨，恨你当初为什么要阻止她去找大乔！只为了那小小的借口？只这样，让原本相爱之人阴阳两隔，我心痛，我疾呼，但这样，才是真谛对么？相爱却不一定相守，何其苦！
假设只是人们美好的祝愿罢了，良人不一定是主角，主角不一定是良人，相爱相知却不能相守，上穷碧落下黄泉，死了终于并肩而眠。
《忆甜女帝传》终卷：
崩于七十二岁。育一子，名，明景洛。（大乔名曰乔文洛）。安葬于明景皇陵，与前皇夫乔文洛同穴。两棺并放，拆隔板。比肩而躺，均着大红喜装。
其现皇夫李继亲自合棺木，手下断龙石。并于陵墓外石碑，亲自撰碑文曰：
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
此生无缘手相系，来世之约君莫迟。
繁花读后感篇六
;天光昏暗，层层被撕下的春联只残留着零星的笔画。
我踏进木门，看到清白日光中飘浮旋转着缓缓升起的大片纸灰。火盆里腾起大朵火焰，黄纸被火舌吞噬，化为焦黑的花朵。
香。奠烛。遗像。
屋内的陈设发生了变化，一具水晶棺在正对着门的地方靠墙摆放着。爷爷紧绷着嘴角，扬着眉毛，透过相框的玻璃看着我。
是他吗？这张照片看起来干净、端庄，这不像他。上一次见到他是什么时候呢？总之当时他的头发非常长了，稀疏，白。
跪地，俯首，猛然想起妈妈在电话里告诉我回家后要拿纸给爷爷烧。旁边坐在矮凳上剪纸的乡亲中，有一个人我大概认识的，好像是邻居，对门的，还是前后院？很眼熟，想不起来是谁了。她低头垂眼，看起来坐在这里很久了。她和爷爷是命运偶然安排相遇的邻居，我有概率四分之一的基因来自爷爷，她坐在这里剪了很久的纸，而我刚刚回来。
火盆里的火熄了。
我哭了出来。
棺材入土后，在坟前烧了“回头纸”，便扣转遗像，再也不能回头。我游学在外，立志未来功成名就，冠翎归故里，用我日益坚硬的翅膀，托起这个被阿尔茨默海症夺取记忆的老人。可这美好的愿望竟成了一个少年对理想世界童话式的冥想、自我心理的餍足。2019年，我十九岁。我十九岁这年深秋，爷爷永远地停留在了七十四岁。他没有告别，去了一个我们永远猜不到在什么地方的地方。我跋涉三千里，凌乱的脚步隔着五十五年的漫长岁月一步步向他靠拢。
故乡的石头房坐落在连绵不绝的太行山区。得益于党和国家打造青山绿水、建设新农村的号召，回家的路成了花园，路两旁亭阁楼台，莺歌燕舞，曲水流英，日日走过的路口新竖起了大幅旅游区的牌匾，门前原本货车呼啸的交通要道成为了僻静的乡间小路。载着满满一车故事和心愿的公交车，或红，或绿，或黄，像是一朵朵会奔跑的花，在连接山村和市区的公路上，次第开放。从路边的山坡向上二百米就是家中小院。院边有棵核桃树，院子高，核桃树低，绿意浓郁的枝条伸到院子里的石桌上，也伸向石头房那米纸糊的窗户边。树荫朦胧，午后日光西斜，闲卧望远，青山一痕，溶溶漾漾，风鼓树叶，哗啦作响，阳光筛洒而下，碎金铺地，清清凉凉，笼罩着我泛着青色的童年时光。
“人哎，得做善事！”爷爷憨憨地念叨。我严肃乖巧地点头答应，却一阵风似的跑回自己的世界，接着忙于移山造河。
呜呼哀哉！如今，那個老人捉迷藏般躲了起来，并且做好了永远不再出来的打算。如今长大的我，很久没有和他说过话，也再也没有和他说话的机会了。当我举起新买的相机时，镜头里再也寻不到他。按照当地的风俗，作为长孙女，我的孝帽上被缝了鲜艳的红布。送殡时，走在最前面的，就是孝帽上带着红布的人。怀里抱着爷爷的遗像，走在队伍的最前面。这条路是他曾经走过的路，就这样，极为庄重地，在他走过的路上走一走吧，一寸一寸地走，叫时光慢下来，再慢下来。脚下飞舞的纸钱，空中高低起伏的唢呐声，孝子们撕心裂肺的哭喊，让十月的太行山脉，多了些许的薄凉。山坡上“凤尾森森，龙吟细细”，公路边的臭金莲、格桑花、步步高、鸡冠花、打碗花，在一阵萧瑟的秋风中谢了;高瘦的、裹在深色衬衫里的爷爷，在一次庄重的告别仪式之后，安静地躺在了村子南边的小山坡上。屋顶的炊烟又升起来了，灰色的野鸽子在屋顶的红石板上跳来跳去，小院的黄昏里，没有他。
爷爷非常高，我也非常高。上小学后，我和爸爸妈妈每次回家，爷爷都会远远地站在路口的核桃树下等候。怕爷爷被山风吹着，后来再回家，爸爸就不再提前往家打电话了。夏有蝉鸣，冬有白雪;远去有梦，归来有他。到家后，我例行被他牵到柜子前、桌子前和它们比个儿。慢慢地，我长过了柜子，长过了桌子，长过了奶奶，长过了妈妈。每次亲友见到，都要感叹：“这小妮儿个儿真行。”爸爸妈妈都惯例地回答：“随她爷爷！”爷爷喜欢我个儿高，有精神，我虽私心怕和爷爷一样高，以免到了一米八穿不得高跟鞋，可最喜欢听他们这么说。
刚入学那年的某一天下午，我穿着粉红色的外套，背着一只深蓝色带着一只大花猫图案的书包，和爷爷一起走在狭窄而又曲折的巷子里。爷爷温暖的大手，紧紧地握着我的小手。爷爷送我去上学。我对班里一个叫牛倪的女孩讲述这件事时，眼睛里放着光。我说：“牛倪，我比你幸福！”牛倪止住脚步，抬起头，用惊讶的目光看着我。
“为什么？”
“我有爷爷，你没有爷爷——你爷爷在地底下。”
若干年过去了，我再没有见到过当年那个整天脸上脏兮兮的、总爱跟我腻在一起的牛倪，而我当年讲给牛倪的那句关于幸福的论断，也如一枚飘零在时光深处的花朵，褪尽了颜色，也失却了能唤醒记忆的馨香。
后来读初中，小时候忙于祭拜“七仙女”的我已经有了各种各样爷爷无法理解的烦恼。儿时的乐园不再能安放我疯长的好奇心和自我意识，回老家变成了每年春节例行的任务。只是大年三十晚上，小院依旧给予我持久的向往和安宁。太上老君和灶王爷牌位前卷曲的纸灰、木门上的福字、被星星挤满的夜空、冷冽的山风、连缀山脉的通明的万家灯火，还有零点钟声响起时的烟花，以及守在火炉旁的爷爷，让长于奔跑的身心安静下来，在岁月的缝隙里得以小憩。爷爷走了，爸爸没有了归途，我也一夜间被彻彻底底推进了成人的世界。爷爷入棺时，我扶着彩幡，看着灵棚下乡亲们捶打着钉子用木条把棺材封死，砰砰啪啪，我猛地一惊，忽然被巨大的绝望窒息——爷爷被困在棺材里了！我不能容许，我放声大哭。
爷爷当过小学代课老师，能写一手好看的毛笔字，我为此感到自豪。有时候春节和他走街串巷到乡亲家帮忙写春联，不相识的老人都能赞叹着对我儿时的趣事历历数来，在爷爷的葬礼上也是这样。
爱串门的习惯保留到他患了阿尔茨海默症后，老年痴呆的他非常乐呵，见人就笑。每天的例行公事是健步到乡亲家，也不进去聊天，在院子里站站就回。他糊涂后，不容许别人动他的头发，因而给他理发变为了一件极为困难的事。有一次，他去了一趟他妹妹家。回来后，家人见他的头发短了，也很干净。问他谁给他理的，他呵呵笑着说，一个人给理的，不知道是谁。他记得回家的路，也从不走远，听话地喝水吃饭。像丢了玉的贾宝玉，却从不给自己的儿女“添麻烦”。后来，他越来越瘦，咽喉咽不下水，胃消化不了食物，脑萎缩让他的身体日渐衰竭。
小广场上搭了戏台，唱戏的人在唱戏。这是给爷爷唱的戏，观众里没有爷爷。爷爷在花圈簇拥的灵棚里。守灵时，奶奶的哥哥、我的老舅抹着泪走进灵棚，用手一遍遍摸着棺材，摸了一会儿，老舅突然用嘶哑的声音大声喊：“打开！打开！能打开一下吗？”我爷爷的妹妹应道：“能，能打开，那里有一个小木条，能拧开。”这一问一答，既温馨，又惨烈，纸钱燃起来，火光飞舞，哭声四起。老舅被两三个穿着孝衣的亲戚簇拥着推了出去。
爷爷处事谨慎，简朴自律，懂得感恩。爸爸上高中时，校长给免了学费，爷爷走了几十里山路要把学费还回去。老了后，他作为代課教师，领取国家补助，不停地感谢党和国家。七十多岁的他，从老一代农民，成长为新一代农民，他感受到了时代变迁中党和国家给予的巨大力量，就把党和国家当成了他的坚强后盾。他最爱看的电视节目是新闻，新闻里的习主席，是他的偶像。对回家探望他的子女，他谈论最多的就是他的偶像如何如何好，如何如何能干。
亲戚们拿着花圈、纸钱、馒头和新做的小褥子来了。乡亲们拿着纸钱来了，放下纸钱去干活。爸爸的老师、同学、同事和朋友也都来了，鞠过躬，跟爸爸寒暄几句，他们便去了公路边，默默地站在那里，默默地陪伴着这个刚刚失去了父亲的人，是他们给他最大的安慰。牙牙学语、要吃要睡的小孩子不甘示弱地冲着门外的青山放声大哭，哭累了，就被守灵的大人们安置在水晶棺旁边的小床上暂且睡去。时响时歇的悲鸣夹杂着火舌起而复灭的比毕剥，血脉相通的生命线缠绕着此消彼长。跪在枯败的玉米秸上的孝子看到蹒跚扑来的子辈，也总要笑着哄逗。大人的呜咽引起娃娃不安的嚎啕，娃娃不安的嚎啕止息了大人的呜咽。换掉燃尽的香烛，点亮一盆纸钱。
喂奶。换尿布。磕头。烧纸。蹒跚学步。步履蹒跚。一个生命自老至少的责任周而复始，不止不休。
天地者，万物之逆旅;光阴者，百代之过客。逆旅人生，我亦是繁花。
（作者单位：四川省成都市四川大学）
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“阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。”我总记得，这是繁花初开的模样。
大抵很久未再慢慢翻开这一本浅灰色的故事了，我以为，这可以读很久。心怀这样的想法，难免有时得了空闲，静下心来翻阅的，便不再是它。甚至终的要想起它了，也还要为自己当初的随意置弃而翻找上好一阵。然此时才会忽的想起，这等情景，竟莫名的会像《繁花》中时光与岁月的遗落。
我是极欢喜童年阿宝和蓓蒂的。他们可以随意爬上屋顶，听黄浦江船鸣，或者一同听阿婆讲神乎其神的故事。反正任何孩童想做，该做的事，这两个小人都在作者的笔下一一完成了。尤其是“邮票”一节，阿宝与蓓蒂单就邮票上可以印什么，谈到花名，谈到梧桐的四时之景，再谈到外国票，初读时觉得枯燥，这番毫无目的的陈列，是否有伤了意境。但再读之时，发觉他们似乎便是从前的自己，甚至童年的每个人，会为了某件事大费周章，天真而烂漫。
突如其来的感触大概便是《繁花》所动人之处。
而若谈及阿宝与蓓蒂，还有一人是不得不说的——绍兴阿婆。阿婆是旧上海与新上海交替所产生的遗物，她死板腐朽，她迷信愚钝，她甚至宁愿以相克之说为其小囡之死予以借口，也没有在这繁华之世去寻得一医。有时常常想，阿婆与阿长简直像极了。
我便试着像迅哥儿一样，去寻觅哪怕一丝一点的，阿婆细微的爱与情。但我终究没有办到，阿婆只会说：“乖囡啊，我已经派不上用场了，马上要死了。”也只会在担忧蓓蒂时，重复呼唤名字，苦苦地去寻。她太呆滞了，惟剩阿宝与蓓蒂与她相依，两小一老，却是看来，令人心颤。于是阿宝的童年就在绍兴阿婆的故事下，慢慢旋转成一个迷离的梦。
再醒来时，蓓蒂在哪，阿婆又在哪儿?她们竟像在阿宝的岁月中消失了一般，成了他永恒的记忆。
《繁花》中的时光可真快，快到令阿宝不觉在时光中遗失了何人何事，却不自知。作者宛如旧时的说书人，旁观此人此事，折扇一打——
只叹问这繁花花开何处，而又败于何处。
繁花读后感篇八
在《繁花》中，为人称道的是语言，抛弃刻板叙事，文字先行，回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是“珠环翠绕”，光线、颜色、气味，在人世摇曳，加之盛开与枯萎的姿态，包括传统意义的繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。
这是一部有关上海的地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物，阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部，“wg”中受冲击;小毛家是地地道道的工人，哪个年代都是踏踏实实的底层，没有大起大落。他们从小是好朋友，小说由这三个人引出其他男男女女，当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的童年一直写到中年老境，时间跨度有半个世纪，从五、六十年代写到九十年代，但不是连贯写下来，而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”。
大上海的阿宝、沪生、小毛穿梭在六十年代和九十年代构成的巨大时空陷阱之间。他们在六十年代兴致勃勃地投身群众运动，一如九十年代忙着赚钱应酬。他们被时代的洪流所裹挟，卑微而热切地活着，身不由己，被种种欲望和挫折所牵引。时代在变化，而他们被桎梏的心性从未得到过自由。说到底，是一颗颗年轻且热切的心，被时间的虚妄所埋葬。
书中男男女女在万丈红尘里，无法抗拒情欲的迷障，总是在错的时间遇上对的人。于是，一步步走向宿命的轨迹，明知不可为而为之。而生活总是不吝于展现最残酷的真相，所有的真心都是情感的虚妄。
而面对这些虚妄，所有人物在作者笔下都选择了“不响”。在书的扉页上就写着:“上帝不响，像一切全由我定。“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线，几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。无论穿越如何热闹的生活，上海人的骨子里也是沉默的，这份内心的沉默同样维系着阿宝与沪生成年后的个人尊严。
“繁花落尽尽是虚妄”，而沉默、“不响”，是作者笔下的上海。
人，或可老，或可死，但未来路，未来人，未来事，却是求不得，看不到，定不了，除了我们终将如繁花归于尘土，谁知那花花世界，我们又是谁的过客，谁的煞星，谁的救赎。