在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。相信许多人会觉得范文很难写？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
小说的特点篇一
家与小说是两个相互联系又有着千丝万缕关系的元素。在家小说中，我们可以看到家的存在对人物、故事情节以及整个小说平衡发展的重要性。通过阅读家小说，我深刻地认识到家所代表的不仅仅是一个实体，更是一种情感、一种归属感、一种温暖，家小说让我从中找到了与家的共鸣。
首先，家小说使我深入人物内心世界，了解他们的个人情感。在一本好的家小说中，我们会遇到各种各样的人物，他们或许来自不同的社会阶层、不同的地域，但他们在家的认同感上却有着相似之处。比如，通过阅读余华的《活着》，我们可以看到主人公福贵一生的起起落落，他在家中的地位与角色的改变，以及他对家庭的爱和责任感。这些故事情节让我更深入地了解了福贵内心的情感变化，使我有机会去体验他在不同阶段对家人的感情和责任的思考。家小说让我置身于人物的内心世界，感受到他们与家之间微妙的联系，以及他们所在家庭中扮演的角色。
其次，家小说也让我意识到家的温暖力量。无论是风雪中的小屋，还是城市中的公寓，家代表了一个人的精神家园和依托。在家小说中，我们往往能够感受到家所带来的温暖和安全感。例如，海明威的《老人与海》中的老人圣地亚哥，虽然他的渔船荒废已久，但他的小屋却是他的庇护所，是他与海的连接。这个小屋给了圣地亚哥安全感和力量，让他始终坚持自己的信念。家小说让我体验到家所代表的温暖与力量，理解到家对人心理的重要性。
再次，家小说使我反思了现代社会家庭现象。家是人类社会的基本单位，家庭建设是每个社会成员的责任和义务。而在现代社会中，家庭关系的稳定性受到了很多挑战。家小说给我许多思考。例如，钱锺书的《围城》中，主人公方鸿渐与家人之间的不和谐关系揭示了现代家庭中存在的问题，他出走并在外面建立了新的家庭，反映了现代家庭纷争、离散和重新组合的现象。家小说带给我警示，让我反思与家人的关系，珍惜与家人在一起的时光。
最后，家小说唤起了我对家的思念和渴望。家不仅仅是一个地方，更是一种情感的依托和温暖的来源。家小说中的故事情节唤起了我对家和家人的思念之情。例如，鲁迅的《阿Q正传》中，阿Q一直梦寐以求的家，无论他去到哪里，都希望能有一个温馨的家。这个故事给我带来深深的触动，让我反思对家的思念和家庭的重要性。家小说通过叙述故事情节唤起了我对家的思念和对家庭情感的珍惜。
综上所述，家小说不仅仅是一种故事表达，更是一种感悟，一种对家、对家人、对温暖的思考。通过阅读家小说，我们可以深入人物内心世界，了解他们的个人情感；家小说也让我们感受到家的温暖力量；同时，家小说引发我们对现代社会家庭现象的反思；最后，家小说唤起了我们对家的思念和对家庭情感的珍惜。在阅读家小说的过程中，我通过与故事中的人物共情，从中收获了对家的深刻理解。家小说给了我家的触觉，并启发了我思考与家有关的问题。家小说是一面镜子，让我们反思自己与家庭的关系，更加重视珍惜身边的家人和家庭。
小说的特点篇二
文学评论是一种以作家、作品、文学创作和文学思潮作为评论对象的理论文体。
写作者通过写作评论，表达自己对该作品美学价值的认识和评价，启发和帮助读者提高欣赏水平，对作品的作者提出正确而有益的批评和建议。
俄国诗人普希金说过：“批评是科学。
批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。
(《论批评》)这种评论，“是一种洞察过去，启发未来的礼物”。
“只有当评论是苛刻的、有破坏性的、不辨是非的或使人误解的时候，它才是有害的。
在多数情况下，人们欢迎评论，并且接受有益的(富于建设性的)评论”。
(威廉·w·韦斯特《提高写作技能》)
评论一部文学作品、一个作家或一种文学现象，必须掌握批评的标准。
文学评论的标准有政治标准、思想标准、历史标准、社会标准、艺术标准、美学标准等等。
用不同的标准来评论文学作品和文学现象会得出不同的结论。
我们应该用美学标准和历史标准来衡量作品的思想意义和艺术价值。
所谓美学标准，指的是艺术规律和美的原则。
别林斯基指出：“确定作品美学上的优劣程度，应该是批评家的第一步工作。
当一部作品经不住美学分析的时候，也就不值得对它作历史的批评了。
(《关于批评的话》)美学标准的内容具体包括以下四点：
没有形象就没有文学艺术，分析作品要从分析艺术形象体系入手，才能完整地把握住作品，考察它是否真实、生动。
这里讲的真实性，不仅包括“客观真实”，也应包括“主观真实”。
如卡夫卡的《变形记》把人写成一条虫，仍是来自对现实的人的思考。
它是对“客观真实”的一种“变形反映”，渗入了作者“主观真实”的成份，仍然是真实地揭示了现实关系中人的本质的某一方面。
典型性是作品艺术性的重要标记，要考察作品在典型化上所达到的高度，看是否达到“以一当十”的境界。
典型化不仅指典型环境中的典型人物，也包括典型情绪、典型心理等。
文学作品是内容和形式的统一，形式的优劣好坏影响着内容的表达和艺术感染力的高低强弱。
要考察作家对艺术形式的探求，看是否具有独创性，是否达到完美的程度。
忽视形式美的观点是版面的，因为作品的思想内容和艺术形式是互为表里、相依相存的。
文学作品是以情感人的，缺乏艺术感染力的作品是发挥不了文学的特殊功能的，也是没有生命力的。
创作，是“为情而造文”，而不是“为文而造情”。
创作需要激情批评也需要激情。
没有激情，没有审美感觉，就无法进入美学的批评。
所谓历史标准，指的是历史唯物主义观点，即把作品放到它所产生和所反映的历史背景、历史实际中去考察。
文学作品总是一定时代社会生活的反映，离开一定的历史环境和社会氛围，就无法对它作出公正的评价和科学的说明。
这就要求我们把作家、作品放在历史的发展中，放在一定时代的、社会的、民族的生活环境中去考察。
用中国的古话讲，就是“知人论世”。
用历史标准去衡量作品，要考察作品产生的客观因素和主观因素。
客观方面，要考察作品所反映的社会生活是否真实，深广程度如何，有没有表现出深刻的历史感和新鲜的现实感。
此外，还要考察作家主观方面的情况，研究作家的创作实践和创作个性，弄清作家是在什么情况下，怎样写出这部作品的，他的思想、性格、气质如何等等。
总之，要把这一切作综合分析，而不能抓住一点，以偏概全，任意褒贬。
美学标准和历史标准是统一的，两者不应该也不可能分离开来。
前面分开来说，是为了表述的方便。
如果把批评标准表述为“美学——历史”标准，就更贴切。
总之，文学评论作者应该把美学标准与历史标准结合起来，把思想和艺术、内容和形式结合起来进行评论和写作。
文学评论的写作
文学评论的写作大致有四个步骤：阅读——定题——评论——写作。
(一)阅读阅读对于文学评论来说，是占有材料、调查研究的过程。
只有通过阅读，才能为写作打下坚实的基础。
1.阅读范围。
从文学评论的写作要求看，阅读既要做到点面结合，又要做到深浅结合。
所谓点面结合的“点”，是指作品。
所谓“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。
在这里，作品的阅读是最重要的，这是获得评论权的最重要的依据。
只有阅读作品，才能使自己对评论的对象了如指掌，评论时说到点子上，切中要害，避免片面性。
所谓深浅结合，是指作品的阅读要深一点，钻得透一点，深到能产生真知灼见为止。
为了深，就要多读几遍。
恩格斯为了对拉萨尔的《弗兰茨·冯·济金根》一剧本进行评论，先后将作品至少读了四遍，他在《致斐迪南·拉萨尔》中说：“为了有一个完全公正、完全‘批判’的‘态度’”，为了“在读了之后提出详细的评价、明确的意见”，所以需要一个“比较长的时间我才能发表自己的意见”。
再如，列宁为了对小说《怎么办》进行评论，在一个夏天把这部小说读了五遍，“每一次都在这个作品里发现了一些新的令人激动的思想。
《列宁论文学艺术》第897页)毛泽东也说过，《红楼梦》要读五遍，不读五遍就没有发言权。
这说明，浮光掠影、晴蜓点水式的.阅读是不行的。
对于被评论的对象，一定要研究得透彻一些，对作品象对人一样，要知心、知音。
对其他作品和材料的阅读不妨浅一点，浏览一遍，有一个直觉印象即可，否则，不能保证“点”的深。
2.阅读方法。
一般采取“总体——部分——总体”的步骤。
一、总体，就是从头至尾通读。
得出初步而概括的印象。
二、部分，是要对重要部分仔细地读，分析研究，加深印象，发现特色(或发现问题)，初步形成观点。
三、总体，是要获得完整的本质的认识，对作品的倾向和艺术性作出自己的判断。
在阅读过程中，要及时做好摘记工作。
有一种“评点法”的评论，就是一手拿笔，一边阅读，一边评点的。
如金圣叹评点《水浒》、《三国演义》。
还要通过阅读培养复述节录作品内容的能力。
这是因为评论中常要概述作品内容，以作评论的依据。
(二)定题所谓定题，就是在读书、搜集材料的基础上，选择并确定评论的题旨(中心)。
定题也称为“选题”。
初学写作文学评论的人在定题时常犯以下几种毛病：第一种，为评而评，无的放矢。
评论者随便拿一作品，自己没有明确的目标，未经过认真思考，就去评论。
第二种，贪大求全，面面俱到。
一开始就写《论×××的小说创作》这样大的题目，往往无从下笔而流于一般、平庸、肤浅。
第三种，缺乏新意，老生常谈，步别人的后尘，拾人牙慧。
应该怎样定题呢?首先要选准作品。
应该选择什么人的哪一作品，这是有标准的。
标准就是：
(1)作品的价值。
一作品拿到手，要掂一掂份量，权衡一下，问问自己：这作品有没有价值?值不值得评?俄国文艺批评家车尔尼雪夫斯基说：“假使你要做一个彻底的人，那么就应该特别注意作品的价值，而不必拘泥于你以前觉得这同一位作家的作品是好还是坏。
(《谈批评中的坦率精神》)这说明：文学评论要评的是文学作品，作品本身的价值才是我们确定评论与否的重要依据。
所谓作品的价值，指的是它的美学价值，也就是作品的思想性和艺术性达到的水平应是很高的，或比较高的;另外，是某一种作品代表着一种值得注意的倾向，或者就是坏作品。
这两类作品都是值得评论的。
因为，评论好的，可提高读者的审美水平，使读者获得美的享受，也可使作者认识到自己的特色，向好的方面发展，提高一步;评论坏的，可以防微杜渐，给作者敲警钟，使读者也能认识假、恶、丑。
(2)现实的需要。
现实的需要指的是：国家事业的需要，人民生活的需要，社会发展的需要。
凡是现实需要评论的作品，我们作为评论者，就应该负起评论的责任。
(3)个人的专长。
选作品要根据自己的爱好、专长来定。
也就是说，要选自己有所研究的，有把握的，有心得的，能评论的来评。
尤其是初学评论写作的，更要扬长避短，否则评起来困难，也不容易评好。
其次要定好中心。
要确定评的论中心，有两个原则要遵守：第一、不同体裁，区别对待。
体裁不同，确立评论中心的角度也应有所不同。
如：叙事文学的评论，评论的角度应信笺于人物塑造、矛盾冲突等方面。
抒情文学的评论，评论的角度应偏重于艺术意境、感情抒发等方面。
第二、应有真知，贵在创新。
评论的中心，必须从自己对作品的独到见解、真知灼见出发来确立。
由于是自己的真知灼见，就可避免雷同，就能创新，评出新水平。
对一作品，是评人物形象，还是评情节安排，是评某一细节，还是评全结构，是评思想意义，还是评语言风格，都需要评论者具有一双慧眼。
培养“眼力”，可以采取两个办法：一是选取。
选取作品有意义之点来评。
因为作者在写作时就是这样选材的。
鲁迅说：“选取有意义之点，指示出来，使那意义格外分明，扩大，那是正确的批评家的任务。
(《关于小说题材的通信》)应该使自己能够熟练地从评论的作品中选取有意义之点。
在开始时，可以选择一些名，自己确定一个具体的范围，选取一些有意义之点。
如评价鲁迅的小说《祝福》，可以确定一个范围：评论祥林嫂的形象塑造技巧。
这样，既可以从总的方面——祥林嫂是一个什么样的典型，成功在哪里等方面来选取;也可以从局部的方面——鲁迅怎样刻划祥林嫂的眼睛、语言、性格等方面来选取。
二是甄别。
主要从三方面锻炼自己的甄别能力：一，作品中什么是应选取的有意义之点，什么是要舍弃的无意义之点;二，什么是自己对于作品的真知灼见，什么是拾人牙慧的旧调重弹、老生常谈;三，哪些是自己评论时能够驾驭的，而哪些是偏大偏难自己力不胜任的。
总之，定题是在阅读作品的基础上，通过评论者的思考，从感性认识上升到理性认识的“飞跃过程”。
小说的特点篇三
1.其实，我不是一定要等你，只是等上了，就等不了别人了。——《朝露若颜》
3.我不能给你全世界，但是，我的世界，全部给你。——《念念不忘》
5.没有我在家等着你，不要，忘了回家的路。——《十年一品温如言》
6.一生一世……不离不弃！你是我的……我亦是你的。——《独步天下》
9.时间没有等我，是你忘了带我走。——《夏至未至》
10.岁岁长相伴，白头不相离。——《长相思》
13.遇见你，我打开一扇门，门后是天堂。——《原来爱很殇》
14.你的心，是我去到世界尽头、也想回来的地方。——《温暖的弦》
16.你转身的一瞬，我萧条的一生。——《何以笙箫默》
19.有时候恨你，更多的时候我爱你。——《原来你还在这里》
小说的特点篇四
小小说是一种新兴的文学形式，它以简短精练的篇幅精练地描绘出一个故事，给读者留下丰富的想象空间。我一直喜欢阅读小小说，它给我带来了很多乐趣与启发。下面我将通过对小小说的阅读和思考，分享一些我对小小说的心得体会。
第一段：小小说的短小篇幅
小小说之所以受到广泛的关注和喜爱，与其短小的篇幅是分不开的。通常一篇小小说只有一两千字，这使得读者可以在短暂的时间内阅读完毕。我发现，这种短小的篇幅具有很高的可读性，能够迅速提供给读者一种充实感。与长篇小说相比，小小说更容易让读者沉浸其中，集中精力，体验其中的情节和情感。
第二段：小小说的精炼语言
作为一种短篇文学形式，小小说需要通过简洁明了的语言表达出故事的核心。这种精炼的语言要求作者具备很高的文字功底，他们能够用极少的字数勾勒出丰富的情节和细致的情感。这使得小小说在短短几千字里能够给人带来极大的阅读享受。对于我来说，读小小说就像品尝精美的糕点，每一个字都是精心装饰的糖霜，每一句话都是甜美可口的味道。
第三段：小小说的深邃内涵
虽然小小说的篇幅有限，但它所能传达的内涵和意义却是丰富而深刻的。作者通过简洁而精炼的语言，点出故事中的主要情节，让读者在短暂的阅读过程中领悟到其中的哲理和感悟。有时，一句话的深度思考，能够触动人心，启发思考，给读者留下深刻的印象。小小说之所以能够在短暂的篇幅里传达出这样丰富的内涵，得益于作者对故事的把握和对语言的巧妙运用。
第四段：小小说的意境与情感
小小说往往通过细腻的描写和深情的语言营造出独特的意境和情感。作者借助文字的力量，让读者进入故事的情感世界，与角色产生共鸣，感同身受。有时，在阅读小小说时，我会情不自禁地陷入其中，与故事中的人物一同经历喜怒哀乐，这是一种无法言喻的体验，仿佛跟着作者走进了一个精神的迷宫。
第五段：小小说的启示与意义
小小说虽然篇幅短小，但它所传达的意义却是深远的。通过对故事中人物、情节和细节的观察，读者可以发现其中隐藏的智慧和心灵的启示。有时，一个看似简单的故事背后蕴含着深刻的哲理和生活的道理，给人以启示和思考。对于我来说，小小说是一扇了解人性和世界的窗户，它让我思考自己的生活方式和人际关系，从中找到在纷繁复杂的现实中寻求内心宁静的方法。
总结：
小小说以其短小的篇幅、精炼的语言、深邃的内涵、丰富的意境和启示给予了我极大的阅读快感。通过阅读和思考小小说，我不仅可以欣赏到作者的才情和智慧，还能够感受到文字的力量和思想的深度。小小说让我更加热爱阅读，也让我更加珍惜每一个美好的瞬间。我相信，在未来的日子里，我将继续追寻小小说的足迹，感受其中的温暖和共鸣。
小说的特点篇五
小小说是一种独特的文学形式，以其简洁、精炼的文字表达着作者对生活的感悟和对人性的思考。通过读小小说，我们不仅能够感受到作者对细节的精心描绘，还能从中获得启发与思考。在阅读小小说的过程中，我深深感受到了它的独特魅力，也体会到了它带给我心灵上的启示。
首先，小小说独特的叙事方式使我受益匪浅。相较于传统小说的庞杂剧情和复杂人物关系，小小说的文本往往简约明了，关注的是故事的精髓和核心。例如，著名作家村上春树的《螺旋》就是一篇充满迷惑性的小小说，通过一个男子寻找失踪女友的过程，揭示了人们内心的孤独和迷茫。这种短小精悍的叙事方式给予读者更多的自由和想象空间，让我们能够更好地反思和理解故事中的主题。
其次，小小说擅于凸显细节，给予读者丰富的阅读体验。小小说往往通过对细节的描绘，勾勒出生活中那些不可忽视的微妙之处。这让我深刻体会到人们在社会中的种种行为和细微变化。比如，著名小说家琼·米勒的《故事的细节》中，作者通过对一组不同细节的描述，揭示了人物的内心世界和情感状态。这样的叙事手法让我在阅读中时刻保持警觉，关注那些细小而珍贵的瞬间，从中发现生活的美好和价值。
再次，小小说对人性和社会问题的思考让我受益匪浅。由于小小说篇幅的限制，作者必须用短短几千字来表达自己的观点和思考，从而更加集中地反映人性和社会现象。比如，美国作家雷蒙德·卡佛的《什么我们谈论当我们谈论爱情时》中，作者通过几个短小精悍的故事，揭示了现代人在感情和婚姻中的种种矛盾和困惑。这样的阅读体验不仅让我对人性有了更加深入的理解，还提醒我要及时反思自己的生活和行为。
最后，小小说在我人生中引起了一些重要的改变。通过阅读小小说，我学会了更加敏锐地观察生活，从中发现平凡中的不平凡。小小说中的故事让我深感世界的复杂性和多样性，让我明白人生中每一个瞬间都可能蕴含着意义。我开始更加注重生活中那些被忽略的日常细节，用心去体味和感受。我也开始更加关注人性和社会问题，努力提升自己的思辨能力和洞察力。
总之，小小说以其特有的叙事方式和对细节的关注，给予了我独特的阅读体验。通过阅读小小说，我深化了对人性和社会的思考，并从中汲取了灵感和启示。小小说不仅给了我对生活的更多理解，还让我在思考和感知中得到了成长。我深信，小小说将继续引领着我在人生道路上探索和思考，帮助我更好地理解世界和自己。
小说的特点篇六
小说优美语段摘抄【1】
有时也寂寞，也很失落，在这细雨中我还是会畅想，望着阳台上的三叶草，郁郁葱葱的感觉，我很渴望自己可以拥有一双明亮的眼睛，可以清晰的看清这个世界，可惜，我没有，一辈子也不会有。
有人说，人生充满了沉重与乏味，既使偶有轻松也是稍纵即逝。
我却认为生命不是这样的，我觉得它值得称颂，富有情趣，即使我自己到了垂暮之年也还是如此。
我们的生命受到自然的厚赐，它是无比优越的。
如果我们觉得不堪生之重压或是虚度此生，那也只能怪我们自己。
一切能激发生机的思想都是美好的。
敌人只有一个，那就是自私，它能使生命的泉水变得浑浊而枯竭，它能使心灵的天空变得狭窄而阴暗，它能使理想的星辰变得昏暗而模糊。
努力激发你心中的光明和力量，激发那无私的爱和奉献的喜悦。
希望源于失望，奋起始于忧患，正如一位诗人所说:有饥饿感受的人一定消化好，有紧迫感受的人一定效率高，有危机感受的人一定进步快。
西洋赶驴子的人，每一逢驴子不愿走，鞭子没有效，就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前，唇吻之上，这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步接续向前，嘴愈要咬，脚愈会赶，没察觉中又走了一站，那时候它是否吃得到这串萝卜，得看驴夫的高兴。
一切机关里，上司把握下属，全是这种技巧。
世界上大事情可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了，譬如贪官污吏，纳贿几千万，却绝不愿偷别人的钱。
生活中的自己太拘泥于某种格局，就像一盘棋，就算知道了结果，还会是一直的走下去，就算有波澜，有感动，有试图改变这种生活的因素，我还是会坚持的走下去。
我注定就是一种结果。
如果黑板就是浩淼的大海，那么，老师便是海上的水手。
铃声响起那刻，你用教职工鞭作浆，划动那船只般泊在港口的课本。
课桌上，那难题堆放，犹如暗礁一样布列，你手势生动如一只飞翔的鸟，在讲台上挥一条优美弧线--船只穿过，天空飘不来一片云，犹如你亮堂堂的心，一派高远。
秋天，树叶黄了，枯了，快要脱落了。
枯黄的叶子离开了枝头，在风中飞舞着，怀着对金秋季节无比眷恋的心情离去。
假如我是落叶，我愿意很快地落在地上，又很快地被水溶化，然后钻进又黑又香的泥土里，尽情拥抱这些又大又小又粗又细的树根。
青春是盛开的鲜花，用它艳丽的花瓣铺就人生的道路;青春是美妙的乐章，用它跳跃的音符谱写人生的旋律;青春是翱翔的雄鹰，用它矫健的翅膀搏击广阔的天宇;青春是奔腾的河流，用它倒海的气势冲垮陈旧的桎梏。
绿，是夏日树阴下的那潭清泉，里面荡漾着几根绿油油的小草。
绿，是浓妆淡抹总相宜的西湖，引得无数文人为之神魂颠倒。
绿，是朱自清先生笔下的梅雨潭，成为脍炙人口的美文。
毫无置疑，绿是最令人心动的颜色。
墨绿给人以淡泊宁静;浅绿给人以恬静轻快;嫩绿则给人以生命的畅想。
而绿的乐章给人的或许就是对生存、生活、生命的思索。
流言这工具，比流感伸张的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比地痞更具有恶意，比小产更能让人心力憔悴。
蜡烛有心，于是它能垂泪，能给人间注入粼粼的光波;杨柳有心，于是它能低首沉思，能给困倦的大地带来清醒的嫩绿，百花有心，于是它们能在阳光里飘出青春深处的芳馨。
很久没有什么感慨了，以前的抒情散文不知从什么时候改成偏爱生活的记流水账。
甚至不知道自己要表达些什么，也或许是，不敢表达。
个人的生命与岁月相比，那是极其微小，极其短暂的。
但是，人类的修久文明，人类的庞大社会，人类的历史进程以及所积累的庞大的财富，就都是由这些枝叶，这些泉流所共同创造的。
带着一颗快乐的心，你会处处感到快乐;带着一颗宽厚的心，你会处处感到温暖。
人生难免遇到伤害，只要勇敢、坚强地面对，它就会成为难得的财富。
心不设防，天宽地长。
晚春时分，我眸光越过湛蓝的天空，最后停留在远处那成排的胭脂花上，花期已远，那些纷纷坠落的残花，带着深浅的红，有淡然的空洞的惆怅。
在弦月的光影下，折射出班驳的碎金，暗影与流光。
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止了向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。
不经意间我们走近了，不经意间我们又走远了，我们像是被时间操纵的玩偶，甚至来不及看清彼此的脸。
小说好句子摘抄带出处【2】
2、面对这样一个心深如潭，似乎永远不会犯错的哥哥，我却永远在担心着，他会不会突然失声痛哭。
我每时每刻都能从他身上看到无上的皇威。
可那偶尔紧抿的嘴唇中，深藏着的却是那份与生俱来的、深刻的孤独。
——弄简《陌路莫回盛世无争》
3、这是皇甫家对待情爱惯用的伎俩——一种寡廉鲜耻的勇敢。
——弄简《陌路莫回盛世无争》
4、谢谢你给的烈火焚烧，让这慌乱年华，透骨生香。
——弄简《陌路莫回盛世无争》
5、他持勺的手，更是素美如玉。
这个男子得天独厚，比我所见过的任何一个人都要美丽，连放下杯盖的姿势，都极端优雅。
我近乎痴迷地望着他的动作，每每这个时候，总是托腮不语。
——十四阙《七夜谈》
6、世事一场冰雪——小椴《长安古意》
7、他的喉结微微下滑，仿若一条无形之线，将我的心绷紧，我想到这个男人将会死去，他的眼睛将失去现在的光彩，他的手会慢慢变冷不再温暖，他再也不会微笑不会说话，他再也不能为我撑伞为我沏茶为我披衣牵我的手夜半去看星星……我的视线开始模糊。
他以食指搭着杯沿、以无名指抵住杯托，姿势无限优雅，在我眼中，仿佛有一辈子那么漫长，漫长地看着他再次举杯，准备将茶喝下。
——十四阙《七夜谈》
8、我的瞳孔开始收缩，冷汗沿着我的`脊背滑下去，心底一个声音告诉我——完了。
我突然怯懦，不敢去面对结局。
9、杯是只普通的陈年木杯，带着些细微的木纹与光泽，像是人世间那些小小的痴迷与眷恋，不忍释手的却又如此可怜的快乐与流连;雪还是多年前那场天涯初雪，握杯的指是寂寞的，而多年前的雪意似乎有一种穿透岁月的寒凉，能把一切冻结成深致久远，象这只不动的握杯的手、还有友情。
——小椴《杯雪》
10、我死的那天是四月初四。
黄历上写着，日值月破，大事不宜。
那一瞬间耳边的声音全消失了，有几滴热热的液体溅到了我的脸上。
我想那是我自己的血。
我重生在齐笙身上，努力寻找着自己的过去，可是愈追查，就越迷惑，越了解，就越悲伤。
爱过的人，恨过的人，伤害过的人，亏欠过的人……前世的我精于幻术，可以欺瞒天下人的双眼，可是最终我却陷入了无法挣脱的陷阱。
落得悲惨下场。
重活这一回，我能手刃仇人，能得我所想要的幸福吗?——卫风《活色生香》
11、妾长到这么大，将炎凉，颠破，饥寒，冷眼，憎会，爱别，种种苦病之事，皆已历遍。
不幸又多读过两本书，生就些机巧心思，膏火自煎，为人所用，落此樊笼，身不从已。
所挂念者，唯有母亲生养之恩，不敢自专，所以挣扎为生;此时妆金佩玉，食甘饮醪，只当成意外;他日赭衣裹体，三木加身，才视作本分。
故以，妾心无所惧，更谈不上什么虚名拖累的言语。
——雪满梁园《鹤唳华亭》
12、颜淡忍不住笑，她从前也喜欢过一个人，可是看戏看多了，里面的悲欢离合也看惯了，觉得那其实也不是什么值得揪住不放的事。
演武戏的赵启赵大叔时常同他们讲故事，讲到过天上有位老神仙，袋里里放了一段又一段的红线，把命定的那两个人的脚踝用线牵在一起。
不论走到天涯海角，被红线相系的那两人总归会相遇，然后相知相亲。
颜淡打着呵欠想，那位老神仙其实懒得很，时常系了一个人的脚踝，另一个人的就忘记了，所以红线扎成团，缠得乱七八糟。
她那一根，和遥遥牵着的那人，大约已经乱得理不出线头来了。
——苏寞《沉香如屑》
13、去告诉皇帝，我要为他，毁尽天下风情。
——弄简《陌路莫回盛世无争》
14、相思一夜的情多少，发丝三千未必长。
桃溪一夜从容住，岁月虚晃为清狂。
——弄简《陌路莫回盛世无争》
15、以前我说我穷的只剩下你，这不对。
应该说，有了你我就富可敌国。
——蝴蝶seba《深院月》
16、追星。
任何人心中都该有个目标、有个憧憬、有个向往，追星是一件健康的事情，因为我们所追的永远是自己心中那个完美的形象，那是台上地明星在我们心中倒影，他毫无疑问是完美的，但如果针对确确实实地明星本人来说，那个生物只是个普通人，毫无疑问，他不该与你心中的那个形象有任何联系。
——愤怒的香蕉《隐杀》
17、无论在我们的想象里曾经有过多少的未来。
但真实的未来。
就只有一个——就是我们选定的那个。
——愤怒的香蕉《隐杀》
18、人并非一开始就讨厌失望，只是因为曾经有过希望，人也并非天生就害怕孤独，怕只怕曾经有过不那么孤独的时候。
——愤怒的香蕉《隐杀》
19、见过水瓶吗?那是用来盛水的容器，当然也可以装其它任意一种液体。
其实水瓶可以拿来比喻人心，小的时候每个人的心就像装着透明的水的水瓶，透明、晶亮，一眼就可以看出心里面藏着什么。
随着年龄的长大，随着环境的改变，每个人的“水”都在渐渐变质、变味水不再是纯粹的水，它慢慢有了五彩缤纷的色彩，也有了各种各样的味道。
恋爱时它装的是蜂蜜，吃味时它装的是醋，苦涩时它装的是泪，疯狂时它装的是酒精。
“水瓶”透过这形形色色各种各样的液体，来映射出人性中的点点滴滴。
20、”一场人生,一场戏。
每个人的人生都是在演戏,戴着伪善的面具,扮演着不同的角色。
小说的特点篇七
从古至今，人类始终对传奇故事怀有无穷的热情和向往。传说中的英雄们，战胜了各种各样的敌人，创造了令人惊叹的壮举和奇迹。许多流传千年的经典小说也都以传奇元素为主题，既有古代的神话传说，也有中世纪的骑士故事和现代的英雄传记。阅读传奇小说，不仅可以展开想象力，还可以从中汲取到许多人生的智慧和启示。在本文中，我将分享自己对传奇小说的心得体会和一些读后感受。
第二段：传奇小说的魅力
传奇小说的魅力在于它蕴含的各种元素。传奇英雄往往有非凡的背景，不同寻常的能力和勇气，同时也具有智慧、洞察力和领导才能。传奇小说的情节通常充满着戏剧性和紧张感，人物之间的斗争和对抗更让整个故事充满着变数和挑战。除此之外，传奇小说中的主题和寓意也是非常有价值的，它们可能涉及到人性的探索，价值观的思考，生命的意义等方面的深刻思考。
第三段：传奇小说的读后感
在阅读传奇小说的时候，我常常会被各种人物和情节所吸引。他们的勇气和智慧，让我感到震撼和钦佩，让我想去模仿他们的行为和品质。我深深感受到，那些富有爱心和正义感的传奇英雄们启示了我自己的内心，并鼓舞了我内心的勇气和信念。通过阅读传奇小说，我获得了更丰富的人生经验和智慧，从而让我更深入地了解自己和周围的人和事。
第四段：传奇小说的启示
传奇小说所体现的智慧和心灵启示可以帮助我们更好地理解和应对人生的挑战。在传奇故事中，饱经千辛万苦的英雄们所表现出的勇气和毅力，以及他们不屈不挠的精神和追求，是我们每一个人所应当追求的价值。这些传奇英雄们的所做所为，值得我们每个人思考并反思。而许多传奇小说背后所揭示的真理和意义，则进一步深化了我们的思想，让我们在生活中更好地理解人性和社会，更深刻地思考生命的意义。
第五段：结语
总之，传奇小说作为一种文学形式，它所蕴含的情节、人物和主题，无不渗透着一种对正义和美好生活的追求。阅读传奇小说不仅可以启发我们的想象力和创造力，还能够帮助我们认识到自身的优点和不足，进而更好地应对人生中的各种挑战和机遇。在今后的生活中，我相信传奇小说所带来的启示和智慧将会帮助我走得更加坚定、明朗，走向更加美好的未来。
小说的特点篇八
小小说是一种短小精悍的文学形式，它以简洁的语言和紧凑的结构，传达出深刻的人生哲理和情感。近年来，我热衷于阅读小小说，并从中受到了很多启发。通过阅读和欣赏小小说，我深刻体会到了它的魅力和价值。下面，我将从几个方面来谈谈我的心得体会。
首先，小小说以其简约精炼的风格给人留下了深刻的印象。与长篇小说相比，小小说通常只有几百字甚至更少，它以极富诗意的文字表达出浓缩的情感和深刻的思考。在阅读小小说的时候，我总是被短暂而有力的文字所震撼。小小说以它独特的方式将情感压缩成一个极为微小的空间，使之变得更加纯粹而集中。正是因为这种简洁的风格，小小说不仅能够在短时间内给人留下深刻的印象，也能让人在繁杂的生活中找到一片宁静的天地。
其次，小小说以其独特的方式刻画人物形象，展现生活的细节。小小说往往将人物的内心世界和外在行为相巧妙地结合起来，通过细微的描写和巧妙的暗示来揭示人物的真实面貌和心理状态。小小说中的人物常常是平凡而又真实的，他们在生活的各个角落中经历着琐碎而又重要的瞬间。通过阅读小小说，我明白了人物的性格和命运是由各种微小的细节所决定的，这些细节可能是一个眼神、一个微笑或者一个行动。小小说中的人物给了我很多思考，也让我更加深入地观察和理解身边的人们。
此外，小小说所蕴含的情感是它的重要特点之一。小小说不仅通过这些情感来抒发作者的心情，更通过这些情感来触动读者的心灵。小小说中往往蕴含着浓厚的情感，它可以抒发作者对生活的热爱、对亲情友情的思念，也可以表达作者对社会现实的痛恨和无奈。小小说通过情感的表达，将那些平凡而真实的生活经历变得震撼人心。它使我对生活更加有感触，也让我更加珍惜身边的一切。
最后，小小说给了我更多的思考和启发。通过阅读小小说，我认识到人生的真谛并不在于金钱和权力，而是在于人与人之间的真诚和关爱。小小说中展示的那些琐碎而重要的瞬间，让我明白了人生中的每一刻都值得我们用心去体会和珍惜。小小说还给了我更多的思考空间，让我去思考人生的意义和价值。通过读小小说我学到一个重要的道理：不管生活多么艰难和痛苦，我们都要坚持走下去，因为只有这样，我们才能收获更多的幸福和快乐。
总的来说，小小说是一种短小而精练的文学形式，它以简洁的语言和紧凑的结构，传达出深刻的人生哲理和情感。通过阅读和欣赏小小说，我深刻体会到了它的魅力和价值。小小说让我明白了短暂的文字也能传递无穷的力量，它让我更加敏锐地观察和思考生活中的细节。小小说中的人物和情感也给我带来了很多思考和启发。我相信，在以后的日子里，我会继续阅读小小说，并从中感悟到更多人生的真谛。
小说的特点篇九
3.我不能给你全世界，但是，我的世界，全部给你。——《念念不忘》
5.没有我在家等着你，不要，忘了回家的路。——《十年一品温如言》
6.一生一世……不离不弃！你是我的……我亦是你的。——《独步天下》
9.时间没有等我，是你忘了带我走。——《夏至未至》
10.岁岁长相伴，白头不相离。——《长相思》
13.遇见你，我打开一扇门，门后是天堂。——《原来爱很殇》
14.你的.心，是我去到世界尽头、也想回来的地方。——《温暖的弦》
16.你转身的一瞬，我萧条的一生。——《何以笙箫默》
19.有时候恨你，更多的时候我爱你。——《原来你还在这里》