2023年中国电影 中国电影作文汇总

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中国电影篇一

义勇军进行曲（故事片《风云儿女》主题曲）
………………田汉词 聂耳曲

铁蹄下的歌女（故事片《风云儿女》插曲）
………………许幸之词 聂耳曲

渔光曲（故事片《渔光曲》插曲）
………………安娥词 任光曲

飞花歌（故事片《飞花村》主题曲）
………………孙师毅词 聂耳曲

湘累（故事片《女儿经》插曲）
………………郭沫若词 陈啸空曲

塞外村女（故事片《逃亡》插曲）
………………唐讷词 聂耳曲

春到人间（故事片《春到人间》主题曲）
………………孙瑜词 贺绿汀曲

大路歌（故事片《大路》主题曲）
………………孙瑜词 聂耳曲

新凤阳歌（故事片《大路》插曲）
………………安娥词 任光曲

毕业歌（故事片《桃李劫》主题曲）
………………田汉词 聂耳曲

月光光（故事片《迷途的羔羊》主题曲）
………………蔡楚生词 任光曲

夜半歌声（故事片《夜半歌声》主题曲）
………………田汉词 冼星海曲

黄河之恋（故事片《夜半歌声》插曲）
………………田汉词 冼星海曲

夜来香（故事片《夜来香》插曲）
………………王乾白词 严工上曲

在太行山上（故事片《太行风云》插曲）
………………杜涛声词 冼星海曲

春天里（故事片《十字街头》插曲）
………………关露词 贺绿汀曲

秋水伊人（故事片《古塔奇案》插曲）
………………贺绿汀词曲

天涯歌女（故事片《马路天使》插曲）
………………田汉词 贺绿汀曲

四季歌（故事片《马路天使》插曲）
………………田汉词 贺绿汀曲

满江红（故事片《岳飞》插曲）
………………岳飞词 古曲

游击队员之歌（故事片《青年中国》插曲）
………………贺绿汀词曲

四季美人（故事片《松花江上》插曲）
………………李伟才编曲

九一八小调（故事片《八千里路云和月》插曲）
………………崔嵬、钢鸣词 吕骥曲

大家唱（故事片《一江春水向东流》插曲）
………………舒模词曲

月儿弯弯照九州（故事片《一江春水向东流》插曲）
………………江苏民歌

秋收（故事片《白毛女》插曲）
………………贺敬之词 张鲁、瞿维曲

北风吹（故事片《白毛女》插曲）
………………贺敬之词 马可、张鲁曲

草原牧歌（故事片《草原上的人们》插曲）
………………海默词 向异曲

敖包相会（故事片《草原上的人们》插曲）
………………海默词 通福曲

岸畔上开花（故事片《陕北牧歌》插曲）
………………孙谦词 刘炽曲

草原晨曲（故事片《草

原晨曲》主题曲）
………………马拉沁夫词 通福曲

山间铃响马帮来（故事片《山间铃响马帮来》主题曲）
………………白桦词 陆云曲

幸福的金桥（故事片《渡江探险》插曲）
………………金砂词曲

缅桂花开十里香（故事片《神秘的旅伴》插曲）
………………潘振词 张棣昌曲

婚誓（故事片《芦笙恋歌》插曲）
………………于彦夫、雷振邦词 雷振邦曲

山中的凤凰为何不飞翔（故事片《凤凰之歌》插曲）
………………鲁彦周词 寄明曲

重逢（故事片《枯木逢春》插曲）
………………郑君里、王炼、文牧词 葛炎曲

半山云彩半山雾（故事片《画中人》插曲）
………………贺敬之词 马可曲

草原之夜（纪录片《绿色的原野》插曲）
………………张加毅词 田歌曲

航标兵之歌（纪录片《航标兵之歌》插曲）
………………张加毅词 高如星曲

九九艳阳天（故事片《柳堡的故事》插曲）
………………胡石言、黄宗江词 高如星曲

满山葡萄红艳艳（故事片《苗家儿女》插曲）
………………周民震词 黄准曲

小燕子（故事片《护士日记》插曲）
………………王璐、王云阶词 王云阶曲

等待出航（故事片《赤峰号》插曲）
………………严寄洲、巩志伟词 巩志伟曲

边疆处处赛江南（纪录片《军垦战歌》插曲）
………………袁鹰词 田歌曲

翻身农奴把歌唱（纪录片《今日西藏》插曲）
………………李坤词 闫飞曲

欢乐的新疆（纪录片《欢乐的新疆》主题曲）
………………朱丹词 李凝曲

牧羊歌（纪录片《内蒙人民的胜利》插曲）
………………王震之词 李曦曲

社会主义放光芒（故事片《探亲记》插曲）
………………桑夫、谢添词 时乐濛曲

蟠龙山上锁蟠龙（故事片《江山多娇》插曲）
………………王云、黄宗江词 高如星曲

弹起我心爱的土琵琶（故事片《铁道游击队》插曲）
………………芦芒词 吕其明曲

景颇山上太阳红（故事片《景颇姑娘》插曲）
………………雷振邦词曲

幸福不会从天降（故事片《我们村里的年轻人》插曲）
………………马烽词 张棣昌曲

人说山西好风光（故事片《我们村里的年轻人》续集插曲）
………………乔羽词 张棣昌曲

我的祖国（故事片《上甘岭》插曲）
………………乔羽词 刘炽曲

我们是年青的一代（故事片《年青的一代》主题曲）
………………赵明词 肖珩曲



汾河流水哗啦啦（故事片《汾河流水》主题曲）
………………乔羽词 高如星曲

蝴蝶泉边（故事片《五朵

金花》插曲）
………………季康词 雷振邦曲

唱个山歌扔过墙（故事片《五朵金花》插曲）
………………季康词 雷振邦曲

绣围裙（故事片《五朵金花》插曲）
………………季康词 雷振邦曲

英雄赞歌（故事片《英雄儿女》插曲）
………………公木词 刘炽曲

歌唱炊事员（故事片《英雄儿女》插曲）
………………刘炽词曲

摇篮曲（故事片《摩雅傣》插曲）
………………公浦词 葛炎曲

娘子军连歌（故事片《红色娘子军》主题曲）
………………梁信词 黄准曲

苦菜花开闪金光（故事片《苦菜花》插曲）
………………集体词 肖珩曲

情歌（故事片《红色激浪》插曲）
………………刘万仁词 马可曲

山顶有花山脚香（故事片《刘三姐》插曲）
………………乔羽词 雷振邦曲

只有山歌敬亲人（故事片《刘三姐》插曲）
………………乔羽词 雷振邦曲

采茶姐妹上茶山（故事片《刘三姐》插曲）
………………乔羽词 雷振邦曲

世上哪见树缠藤（故事片《刘三姐》插曲）
………………广西民歌 雷振邦曲

云雀之歌（故事片《阿娜尔罕》插曲）
………………库尔班、伊明词 葛光锐曲

婚礼之歌（故事片《阿娜尔罕》插曲）
………………库尔班、伊明词 葛光锐曲

采花（故事片《达吉和她的父亲》插曲）
………………高缨词 雷振邦曲

小扁担，三尺三（故事片《李双双》插曲）
………………李准词 向异曲

青少年运动员之歌（故事片《女跳水运动员》插曲）
………………乔羽词 全如玢曲

红军战士想念毛泽东（音乐舞蹈史诗《东方红》选取）
………………任红举词 时乐濛、彦克曲

情深谊长（音乐舞蹈史诗《东方红》选取）
………………王印泉词 臧东升曲

松花江上（音乐舞蹈史诗《东方红》选取）
………………张寒晖词曲

毛主席的光辉（音乐舞蹈史诗《东方红》选取）
………………西藏民歌

谁不说俺家乡好（故事片《红日》插曲）
………………吕其明、肖培珩词曲

蚕花姑娘心向党（故事片《蚕花姑娘》插曲）
………………顾锡东词 黄准曲

幸福的源泉是共产党（故事片《天山的红花》插曲）
………………学婴词 许友夫曲

长湖水，清又凉（故事片《阿诗玛》插曲）
………………葛炎、刘琼词 罗宗贤、葛炎曲

惜别（故事片《阿诗玛》插曲）
………………葛炎、刘琼词 罗宗贤、葛炎曲

马铃响来玉鸟儿唱（故事片《阿诗玛》插曲）
………………葛炎、刘琼词 罗宗贤、葛炎曲

知心的话儿对党说（故

事片《夺印》插曲）
………………王鸿、丁毅词 张锐、愈频曲

共产党来了苦变甜（故事片《农奴》插曲）
………………西藏民歌 彦克曲

一支人马强又壮（故事片《怒潮》插曲）
………………郑洪等词 巩志伟曲

送别（故事片《怒潮》插曲）
………………郑洪等词 巩志伟曲

洗衣歌（歌舞片《旭日东升》选曲）
………………李俊琛词 罗念一曲

花香鼓（舞剧片《小刀会》选曲）
………………陈除词 商易曲

西沙，可爱的家乡（故事片《南海风云》插曲）
………………苏圻雄词 吕远曲

金色的沙漠上（故事片《沙漠的春天》插曲）
………………玛拉沁夫词 阿拉腾奥勒曲

雷锋，我们的战友（故事片《雷锋》主题曲）
………………傅庚辰词曲

花儿为什么这样红（故事片《冰山上的来客》插曲）
………………民歌原词 雷振邦改词作曲

冰山上的雪莲（故事片《冰山上的来客》插曲）
………………雷振邦词曲

高原之歌（故事片《冰山上的来客》插曲）
………………白辛原词 雷振邦改词作曲

怀念战友（故事片《冰山上的来客》插曲）
………………赵心水词 雷振邦曲

地道战（故事片《地道战》主题曲）
………………傅庚辰词曲

毛主席的话儿记心上（故事片《地道战》插曲）
………………傅庚辰词曲

红星照我去战斗（故事片《闪闪的红星》插曲）
………………集体词 傅庚辰曲

映山红（故事片《闪闪的红星》插曲）
………………陆柱国词 傅庚辰曲

愿亲人早日养好伤（舞剧片《沂蒙颂》选曲）
………………集体词曲

定叫山河换新装（纪录片《红旗渠》主题曲）
………………姜云川、段洪词 高潮曲

牧歌（纪录片《海上南泥湾》插曲）
………………张加毅词 高如星曲

夫妻双双把家还（黄梅戏影片《天仙配》选曲）
………………安徽黄梅戏剧音乐组创作整理
满怀深情望北京（故事片《创业》插曲）
………………张天民词 秦咏诚曲

山里来了解放军（故事片《瑶山春》插曲）
………………莫义明、周民震词 赵昕曲

遵义会议放光辉（纪录片长征组歌《红军不怕远征难》选取）
………………肖华词 晨耕、生茂、唐诃、遇秋曲

四渡赤水出奇兵（纪录片长征组歌《红军不怕远征难》选取）
………………肖华词 晨耕、生茂、唐诃、遇秋曲


过雪山草地（纪录片长征组歌《红军不怕远征难》选曲）
………………肖华词 晨耕、生茂、唐诃、遇秋曲

大红枣儿甜又香（芭蕾舞剧片《白毛女》选曲）
…………

……集体词 严金萱曲

颂歌（歌剧片《红霞》选曲）
………………石汉词 张锐曲

凤凰岭上祝红军（歌剧片《红霞》选曲）
………………石汉词 张锐曲

迎接红军上柯山（歌剧片《柯山红日》选曲）
………………陈其通词 庄映、陆明曲

柯山顶上白云飘（歌剧片《柯山红日》选曲）
………………陈其通词 庄映、陆明曲

飞出这苦难的牢笼（歌剧片《草原之歌》选曲）
………………任萍词 罗宗贤曲

你的心连着我的心（歌剧片《草原之歌》选曲）
………………任萍词 罗宗贤曲

雾茫茫（歌剧片《春雷》选曲）
………………海啸词 陈紫、杜宇曲

数九寒天下大雪（歌剧片《刘胡兰》选曲）
………………董小吾词 罗宗贤曲

一道道水来一道道山（歌剧片《刘胡兰》选曲）
………………于村、海啸等词 陈紫、茅沅等曲

清粼粼的水来蓝莹莹的天（歌剧片《小二黑结婚》选曲）
………………胡沙、田川词 马可曲

红梅赞（歌剧片《江姐》选曲）
………………阎肃词 羊鸣、姜春阳、金砂曲

绣红旗（歌剧片《江姐》选曲）
………………阎肃词 羊鸣、姜春阳、金砂曲

我为共产主义把青春贡献（歌剧片《江姐》选曲）
………………阎肃词 羊鸣、姜春阳、金砂曲

珊瑚颂（歌剧片《红珊瑚》选曲）
………………赵忠、钟艺兵等词 胡士平、王锡仁曲

海风阵阵愁煞人（歌剧片《红珊瑚》选曲）
………………赵忠、钟艺兵等词 胡士平、王锡仁曲

洪湖水浪打浪（歌剧片《洪湖赤卫队》选曲）
………………梅少山、梅会召等词 张敬安、欧阳谦淑曲

小曲好唱口难开（歌剧片《洪湖赤卫队》选曲）
………………梅少山、梅会召等词 张敬安、欧阳谦淑曲

没有眼泪，没有悲伤（歌剧片《洪湖赤卫队》选曲）
………………梅少山、梅会召等词 张敬安、欧阳谦淑曲

俺推起小车上前线（故事片《车轮滚滚》插曲）
………………集体词 陈明曲

沿着社会主义大道奔前方（故事片《青松岭》插曲）
………………张仲朋词 施万春曲

但愿亲人随声来（歌剧片《琵琶行》主题曲）
………………张重天词 刘大鸣曲

新四军军歌（故事片《东进序曲》插曲）
………………陈毅词 何士德曲

渔家姑娘在海边（故事片《海霞》插曲）
………………黎汝清词 王酩曲

我们的明天比蜜甜（故事片《甜蜜的事业》主题曲）
………………钟灵、周民震词 吕远、唐诃曲

我们的生活充满阳光（故事片《甜蜜的事业》插曲）
………………集体词 吕远、唐诃曲

枫林曲（故事片《枫树湾》插曲）
………………石太瑞词 白城仁、潭志斌曲

永远和你在一起（故事片《婚礼》主题曲）
………………王燕樵词曲

边疆的泉水清又纯（故事片《黑三角》插曲）
………………凯传词 王酩曲

大海啊，故乡（故事片《大海在呼唤》主题曲）
………………王立平词曲

知音（故事片《知音》插曲）
………………华而实词 王酩曲

送别（故事片《城南旧事》主题曲）
………………李叔同词 [美]j?p粤特成曲

青春多美好（故事片《小宇辈》主题曲）
………………齐新词 雷振邦曲

驼铃（故事片《戴手铐的旅客》主题曲）
………………王立平词曲

少林，少林（故事片《少林寺》插曲）
………………王立平词曲

牧羊曲（故事片《少林寺》插曲）
………………王立平词曲

心中的玫瑰（故事片《泪痕》插曲）
………………乔羽词 陆祖龙、时乐濛曲

我爱你，中国（故事片《海外赤子》插曲）
………………瞿琮词 郑秋枫曲

思乡曲（故事片《海外赤子》插曲）
………………瞿琮词 郑秋枫曲

生活是这样美好（故事片《海外赤子》插曲）
………………瞿琮词 郑秋枫曲

愿做蝴蝶比翼飞（故事片《玉色蝴蝶》插曲）
………………张凤翔、杨溉森词 吕远曲

月儿歌（故事片《毕升》插曲）
………………[唐]温庭筠词 葛光锐曲

妹妹找哥泪花流（故事片《小花》插曲）
………………凯传词 王酩曲

绒花（故事片《小花》插曲）
………………刘国富、田农词 王酩曲

永远不能忘（故事片《南海长城》插曲）
………………邝化兵词 傅庚辰曲

淮河的儿女爱故乡（故事片《巨澜》插曲）
………………凯传、王玉民词 田丰曲

花溪水（故事片《柳暗花明》插曲）
………………时乐濛、陆祖龙词曲

满山红叶似彩霞（故事片《等到满山红叶时》插曲）
………………高型、罗志明词 向异曲

心上人啊！快给我力量（故事片《神圣的使命》插曲）
………………闫树田、陶嘉舟词 常苏民、陶嘉舟曲

牡丹之歌（故事片《红牡丹》插曲）
………………乔羽词 唐诃、吕远曲

雁南飞（故事片《归心似箭》插曲）
………………李俊词 李伟才曲

角落之歌（故事片《被爱情遗忘的角落》插曲）
………………张弦、凯传词 王酩曲

湖光山影（故事片《二泉映月》插曲）
………………鄂充文词 巩志伟曲

小小无锡景（故事片《二泉映月》插曲）
………………鄂充文词 张锐曲

啊，故乡（故事片《庐山恋》插曲）

………………周威词 吕其明曲

三峡有支幸福的歌（故事片《三峡情思》插曲）
………………凯传词 马丁曲

勿忘我（故事片《勿忘我》主题曲）
………………彦夫、大明词 吴大明曲

但愿人生常聚少离分（故事片《巴山夜雨》插曲）
………………白桦词 高田曲

天山路，弯又弯（故事片《天山行》插曲）
………………景慕逵词 傅庚辰曲

妈妈留给我一首歌（故事片《小街》主题曲）
………………徐银华词 徐景新曲

霞染胭脂映湖心（故事片《胭脂》插曲）
………………魏蛾、双戈词 卢恩来曲

铃儿叮当（故事片《杜十娘》插曲）
………………乔羽词 黄准、吕其明曲

得到了幸福得到了他（故事片《白莲花》插曲）
………………王森词 肖珩曲

月亮，月亮（故事片《海望》插曲）
………………瞿琮词 郑秋枫曲

我为你捧上滚烫的心一颗（故事片《青春的闪光》插曲）
………………田川词 张乃诚曲

飞吧，足球（故事片《飞吧，足球》主题曲）
………………达式彪词 徐景新曲

寻北斗（故事片《北斗》插曲）
………………胡苏词 黄淮曲

想延安（故事片《山城雪》插曲）
………………雁翼词 常苏民、陶嘉舟曲

大别山上杜鹃开（故事片《吉鸿昌》插曲）
………………民歌 齐兴家、雷振邦编曲

歌唱大别山（故事片《挺进中原》插曲）
………………傅庚辰、汪道熹词 傅庚辰曲

诚实的眼睛（故事片《苦恼人的笑》主题曲）
………………杨延晋、薛靖词 徐景新曲

同心携手建乐园（故事片《喜盈门》插曲）
………………史俊等词 杨绍梠曲

阿凡提之歌（故事片《阿凡提》主题曲）
………………张世荣等词 克里木等曲

妈妈，看看我吧（故事片《樱》插曲）
………………郭小磊、凯传词 王酩曲

祖国啊春常在（故事片《他们在相爱》插曲）
………………凯传词 王酩曲

马背摇篮（故事片《啊，摇篮》主题曲）
………………李季词 梁寒光曲

山丹丹开花背里红（故事片《啊，摇篮》插曲）
………………李季等词 梁寒光曲

招鹤之歌（故事片《佩剑将军》主题曲）
………………张笑天、陈福利词 陈明曲

小城的雨（故事片《小城细雨》插曲）
………………王玉民词 田丰、马进贵曲

请你来小城（故事片《小城细雨》插曲）
………………王玉民词 田丰、马进贵曲

我已经爱上了你（故事片《苦果》插曲）
………………王炼词 魏瑞祥曲

看见月亮看见了你（故事片《飞红巾》插曲）
………………安静、永

莉词 田歌曲

今晚夜色多好（故事片《飞红巾》插曲）
………………安静、永莉词 田歌曲

清清河水中（故事片《女兵》插曲）
………………黎白等词 巩志伟曲

姑苏城里好风光（故事片《梅花巾》插曲）
………………王静珠、张良词 傅庚辰曲

为人作嫁几时休（故事片《梅花巾》插曲）
………………王静珠、张良词 傅庚辰曲

送哥（故事片《乡情》插曲）
………………胡炳福、杨庶正词 杨庶正曲

盼哥（故事片《乡情》插曲）
………………瞿琮词 杨庶正曲

啊，迷雾（故事片《神女峰的迷雾》插曲）
………………胡冰词 李延林曲

人家的船儿桨成双（故事片《漩涡里的歌》插曲）
………………余阳、廖云词 常苏民、陶嘉舟曲

我的孩子他在何方（故事片《琴童》插曲）
………………刘景錡词 刘雁西曲

星光（故事片《今夜星光灿烂》插曲）
………………白桦词 金湘曲

笑比哭好（故事片《笑比哭好》插曲）
………………冯述词 马丁曲

爱不够家乡的风光美（故事片《张灯结彩》插曲）
………………凯传词 刘庄曲

春之歌（故事片《飞向太平洋》插曲）
………………王金锋词 傅庚辰曲

快乐的单身汉（故事片《快乐的单身汉》主题曲）
………………梁星明、史俊词 吕其明曲

年青的朋友（故事片《年轻的朋友》插曲）
………………凯传词 田丰曲

迎宾曲（故事片《客从何来》主题曲）
………………刘文玉词 雷雨声曲

年轻的心（故事片《当代人》主题曲）
………………韩伟词 施光南曲

千里共婵娟（故事片《风流千古》插曲）
………………符嘉弼等词 常苏民、陶嘉舟曲

小贝壳（故事片《海上生明月》插曲）
………………韩伟词 施光南曲

一兰永远不变心（故事片《傲蕾?一兰》插曲）
………………叶楠词 王云阶曲

华灯我对你说（故事片《但愿人长久》插曲）
………………张天民词 高风曲

愿你有颗水晶心（故事片《水晶心》主题曲）
………………凯传词 王酩、朱钟堂曲

麻麻菜，开黄花（故事片《三个失踪的人》插曲）
………………黎静词 巩志伟曲

在这里留下我美丽的梦（故事片《孔雀公主》插曲）
………………白桦词 田联韬曲

有我阿哥一路走（故事片《忘忧草》插曲）
………………安子词 高风曲

阿妹的歌在心里唱（故事片《叶?赫娜》插曲）
………………李钓龙、陈正鸿词 金复载曲

我怎能把您遗忘（故事片《珊瑚岛上的死光》主题曲）
………………史俊词 杨绍梠曲

我多么

想（故事片《端盘子的姑娘》主题曲）
………………凯传词 马丁曲

要让生活更加娇美（故事片《见面礼》插曲）
………………王森词 黄准曲

双脚踏上幸福路（故事片《咱们的牛百岁》主题曲）
………………刘昌庆词 肖珩曲

问声祖国好（故事片《西子姑娘》插曲）
………………凯传词 王酩曲

叫一声哥哥你快回来（故事片《人生》插曲）
………………路遥词 许友夫曲

要问我们想什么（故事片《你在想什么》插曲）
………………顾笑言词 杨庶正曲

酒神曲（故事片《红高粱》插曲）
………………张艺谋、杨风良词 赵季平曲

妹妹你大胆地往前走（故事片《红高粱》插曲）
………………莫言词 赵季平曲

伤别离（故事片《金镖黄天霸》主题曲）
………………凯传词 温中甲曲

大实话（故事片《焦裕禄》主题曲）
………………王冀邢词 吕其明曲

球侠之歌（故事片《京都球侠》主题曲）
………………谢洪词 谢军曲

弯弯的山路（故事片《甜女》主题曲）
………………前宽、桂云词 金湘曲

爱得死去活来（故事片《疯狂歌女》主题曲）
………………王积福词 谷建芬曲

枫叶飘（故事片《枫叶》主题曲）
………………傅庚辰词曲

无名小路（故事片《中国霸王花》插曲）
………………王晓岭词 杨希武曲

画颗心（故事片《第九号悬案》插曲）
………………付林词曲

伸出你的手（故事片《天皇巨星》插曲）
………………陈小奇词 李海鹰曲

这就是生活（故事片《街上流行红裙子》插曲）
………………卫新词 张丕基曲

大海风（故事片《大海风》主题曲）
………………于晓阳词 陈受谦曲

相会在攀枝花下（故事片《自豪吧，母亲》插曲）
………………张天民词 高风曲

深情相拥（香港故事片《新夜半歌声》插曲）
………………黄郁、莫如升词 张国荣曲

燃烧吧，火鸟（台湾故事片《燃烧吧，火鸟》主题曲）
………………琼瑶词 黄仁清曲

汪洋中的一条船（台湾故事片《汪洋中的一条船》主题曲）
………………纪利男词曲

橘颂（香港故事片《屈原》插曲）
………………屈原词 佚名曲

阿里山的姑娘（台湾故事片《阿里山风云》主题曲）
………………邓禹平词 张彻曲

当爱已成往事（台湾故事片《霸王别姬》主题曲）
………………李宗盛词曲

永远不回头（台湾故事片《七匹狼》主题曲）
………………陈乐融词 陈志远曲

像我这样的朋友（香港故事片《至尊无上》主题曲）
………………梁弘志词曲

凭着爱（香港故事片《群龙戏凤》主题曲）
………………潘源良词 卢冠廷曲

男儿当自强（香港故事片《黄飞鸿ii》主题曲）
………………黄沾词 古曲

相伴到天边（香港故事片《射雕英雄传》插曲）
………………黄沾词曲

请你等等我（香港故事片《霹雳情》插曲）
………………小轩词 潭健常曲

摇摇摇（香港故事片《霹雳情》插曲）
………………李应录词 潭健常曲

只记今朝笑（香港故事片《东方不败》主题曲）
………………黄沾词曲

阿美阿美（台湾故事片《阿美阿美》主题曲）
………………曹炳文词曲

尊一声二奶奶（香港故事片《三笑》插曲）
………………李萍倩词 沈利群曲

流光飞舞（香港故事片《青蛇》主题曲）
………………黄沾词曲

海上花（香港故事片《海上花》主题曲）
………………罗大佑词曲

焚心似火（香港故事片《秦俑》主题曲）
………………黄沾词 顾嘉辉、黄沾曲

雪在烧（台湾故事片《雪在烧》主题曲）
………………杨立德词 曹俊鸿曲

葬心（香港故事片《阮玲玉》主题曲）
………………姚若龙、小虫词 小虫曲

欢颜（台湾故事片《欢颜》主题曲）
………………沈吕百词 李泰祥曲

青梅竹马（台湾故事片《追梦人》主题曲）
………………周治平词曲

亲爱的小孩（台湾故事片《法外情》插曲）
………………杨立德词 陈复明曲

酒干倘卖无（台湾故事片《搭错车》主题曲）
………………侯德健词曲

请跟我来（台湾故事片《搭错车》插曲）
………………梁弘志词曲

一样的月光（台湾故事片《搭错车》插曲）
………………罗念真、罗大佑词 李寿全曲

我踏浪而来（台湾文艺片《我踏浪而来》主题曲）
………………庄奴词 古月曲

踏浪（台湾文艺片《我踏浪而来》插曲）
………………庄奴词 古月曲

小路（台湾故事片《小城故事》插曲）
………………庄奴词 古月曲

你潇洒我漂亮（台湾故事片《你潇洒我漂亮》主题曲）
………………成凤词 黄仁清曲

油麻菜籽（台湾故事片《油麻菜籽》主题曲）
………………李宗盛词曲

滚滚红尘（台湾故事片《滚滚红尘》主题曲）
………………三毛、严浩词 史撷冰曲

原乡人（台湾故事片《原乡人》主题曲）
………………庄奴词 汤尼曲

戏梦（香港故事片《大小飞刀》主题曲）
………………陈大力词 陈大力、陈秀男曲

云河（台湾故事片《云河》主题去去）
………………刘家昌词曲

我是一片云（台湾故事片《我是一片

云》主题曲）
………………琼瑶词 古月曲

问斜阳（台湾故事片《问斜阳》主题曲）
………………琼瑶词 林家庆曲

一颗红豆（台湾故事片《一颗红豆》主题曲）
………………琼瑶词 古月曲

我怎能离开你（台湾故事片《彩云飞》主题曲）
………………琼瑶词 古月曲

千言万语（台湾故事片《彩云飞》插曲）
………………尔英词 古月曲

雁儿在林梢（台湾故事片《雁儿在林梢》主题曲）
………………琼瑶词 欣逸曲

一帘幽梦（台湾故事片《一帘幽梦》主题曲）
………………琼瑶词 刘家昌曲

月朦胧鸟朦胧（台湾故事片《月朦胧鸟朦胧》主题曲）
………………琼瑶词 古月曲

心有千千结（台湾故事片《心有千千结》主题曲）
………………琼瑶词 蔡荣吉曲

梦的衣裳（台湾故事片《梦的衣裳》主题曲）
………………琼瑶词 徐坚强曲

聚也依依，散也依依（台湾故事片《聚也依依，散也依依》主题曲）
………………琼瑶词 左宏元曲

云且留住（台湾故事片《云且留住》主题曲）
………………琼瑶词 郑贵昶曲

挥挥衣袖（台湾故事片《却上心头》插曲）
………………琼瑶词 潭健常曲

中国电影篇二

法国新浪潮电影运动是20世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动。规模最广，是因为从1959年到1962年的短短四年时间里，百余位新导演拍出了处女作，而且当年的许多年轻导演后来成为世界级的电影大师。新浪潮电影运动的出现，很大程度上是“青年电影”反对“爸爸电影”的结果。正如90后创造了“非主流”和“火星文”一样，二战后的一大批青年怀着同样叛逆与创新的精神开始了新浪潮的创作。新浪潮是作家电影对传统电影的一种批判。在新浪潮的时期内，更多年轻导演投入了电影语法与美学的革新运动中，改变了各自国家的电影风貌，同时也对传统进行了批判，并且对资产阶级的商业电影制度有一定的冲击作用。

法国新浪潮电影运动的产生不仅是革新还是一种对抗，与好莱坞的对抗也给新浪潮的发展提供了动力。好莱坞电影一般强调情节的曲折、动人；而法国电影则更重视人物感情的细微变化或流露。自30年代以来，法国电影一直是沿袭着这一传统在拍摄影片。而这种追求使导演必须有较细致的拍摄计划和充分的准备工作。法国电影直至50年代末，都一直未能在内容形式和生产体制方面进行必要的更新。二战结束后，文化、社会形态、商业竞争等多重的需要使得法国电影要找到出路就必须变革，在商业资本的助推下，在1959年的法国，终于掀起了一场规模巨大的“新浪潮”电影运动。电影投资人和电影创作者终于站到一个战壕里了。

在第二次世界大战前出生、在战后重建时期成长起来的新生代导演从一个又一个国家冒出头来。日本、加拿大、英国、意大利、西班牙、巴西和美国，在这些国家中都有所谓的“新浪潮”或者“青年电影”运动兴起。他们中间有些人是从电影学院毕业，或者是与特殊的电影杂志结盟，在他们的国家与上一代电影工作者抗争，其中影响最大的群体出现在法国。

可以说法国的新浪潮使电影艺术化了。新浪潮实际上是由三股潮流组成的：核心的作者电影，相伴而生左岸派作家电影和真理电影的现实主义电影。通过发表时评对社会问题自己的看法。他们开发一种新模式，不在传统的表现剧情故事，二是注重了对人内心世界的开掘和表现。创作者的追求是真诚的，他们故意标榜前卫先锋用艺术的表现手法以高度文学化的电影手段铺陈了历史上少见的文学意义。

当时电影主流和权威的杂志培养出了大批著名的新浪潮代表人物，不管是戈达尔，还是弗朗索瓦以及夏布罗尔等等。他们都曾在这部杂志开始自己的路途。冲锋陷阵的先锋是让—吕克·戈达尔。他的影片《筋疲力尽》引起了轩然大波。法国马克思主义电影史学家乔治·萨杜尔赞扬《筋疲力尽》时指出：“近三十年来，还没有人如此老练地一举摧毁陈旧的电影理论体系。戈达尔把电影界的陈规旧习付之一炬。” “电影手册派”电影的美学追求是：自然真实。为了实现这种追求，运用了新的表现手段和场面调度，诸如偷拍偷录、跳接、即兴表演、实景、长镜头，摈弃背景放映法、叠法、人物直视观众等。他的影片，犹如从尚无人知的天际陨落的流星，它们燃烧着，放射出奇异的光芒，常常照亮别人看不出的东西。《电影手册》的这些年轻造反派认为，美国电影中的这些作者具有重要的艺术地位，因为每一位作者导演都会尝试在大量生产的制片制度中，在类型片上留下个人特殊的印记。从好莱坞的历史沿革来看，霍华德·霍克等他们的作品都体现出一种完整的世界观。表现出了个人的思想睿智和机敏。

新浪潮电影还进一步推进了自新现实主义电影以来在情节结构方面所做的实验。在大多数影片中的主人公常常缺乏明确的目标，人物整天四处漫游，突然间介入某一事件，花费很多时间在咖啡馆里聊天，或者去看电影。此外，新浪潮电影叙事常常突然变换，有意拿观众的期待来开玩笑，不连贯的剪辑更是进一步打破了传统的叙事连贯性，这种趋势在戈达尔的跳接中达到了顶点。他们往往有不明却的结局，留下了许多思考给观众，借以告诉我们许多思想和批判。新浪潮运动不仅产生了许多原创性高、有价值的影片，同时也证明了沉寂的电影工业，可以由一批有才气并有进取精神的年轻人，仅仅因为对电影的热爱并通过不懈努力而使其大为改观。

在新浪潮的成熟期，有一百八十多的年轻作者开始创作了自己的处女作。电影达到了一种高峰时期。商业性和艺术性结合，使他们注意娱乐，追求刺激感。当他们自己拿到摄影机之后，他们采取了与“传统的商业类型电影”完全不同的制作方法：靠很少的经费，靠选择非职业演员，靠以导演个人风格为主的制片方式，大量地采用实景拍摄，靠非情节化、非故事化，打破了以冲突律为基础的戏剧观念，影片制作周期短等等。它出现了小成本制作路线，独特的个人风格，革新的类型，开放的影片立场。拥有大量美学元素的镜头语言的特征。这些特征使法国恢复了昔日的电影大国雄风，振兴了萎靡不振的经济状况。

似乎与商业和艺术有着不可调和的矛盾一样，新浪潮走向了电影创作的极端，过于强调艺术表现手段的独特、内容形式的实验性，而脱离了电影商业本性的轨迹。这种以产业变革为主要诉求的运动，在脱离产业现实的情况下，必然会失去它最强有力的支点，也必然会被商业的产业体系所抛弃。不久后，新浪潮的势头渐渐平息，许多电影都出现了回归。从1958年到1962年前后不过5年时间，新浪潮迅速地辉煌也迅速地衰落下去。那些新的艺术表现手段也逐渐显露出技术上或美学上的贫乏简陋。

在电影的长河中，为大众娱乐的影片毕竟是维系电影生命之源的主流。这不是一个纯理论问题，而是生命存亡问题。就整体而言，忽视观众的电影，就是准备自杀的电影。新浪潮后，新浪潮青年一代曾经痛斥的主流电影卷土重来，法国电影向“优质电影”传统回归，向经典电影重视的三大价值回归：剧作、人物和明星。

法国的新浪潮给法国的最大影响就是促进了法国电影的体制变革，但电影给法国和世界的影响则非常长远，虽然新浪潮结束了，但许多新浪潮的大师至今仍然活跃在影坛上，他们的作品仍然让我们学到许多。世界电影史上一个承前启后的革命性运动。它突破了传统电影一元化的结构，拓展了电影的创作领域，在形式和内容的突破上具有里程碑意义。法国新浪潮是一次历史的创新，也是一次大的改革，就有长远的历史意义。以后他还将继续推动电影的发展。

中国电影篇三

今天，有一件不小的新闻吸引住了我：中影国际影城乌鲁木齐一家分店在国内首次实行了电影分级制。听说，在电影行业内掀起了不小的轰动。但是，我的理解是，在现今中国所有公映的电影都在广电总局审查通过的情况下，电影院这一举动的象征意义远大于他的实际意义。

第一，暴力、色情等电影。岛国的爱情动作片在各个国家都不可能获得公映。而那些含有色情、暴力、血腥等镜头的电影，显然不能放映给青少年看。但是，分级制下的电影，会对这些电影进行分级，限制观影人的年龄，审查制度则完全不能通过。比如，香港电影的三级就是此类。国人很少知道的是，三级电影不只包括《色戒》、《玉蒲团》这些有名的“三级”，也包括《为奴十二年》这种明显不会让你“猥琐地笑”的电影(其中有一个镜头是男主被鞭打之后裸露其背，这种血腥镜头也属于三级电影范围)。

第二，政治、社会类电影。我不知道其他国家的电影审查制度怎么样，反正在中国，这类电影一向是审查的重灾区。比如，冯小刚能拍反映大饥荒的《1942》，却拍不了同样反映大饥荒的所谓“三年自然灾害”。为什么?因为一个在49前，一个在49后。记得张艺谋的《归来》上映那会，对于这种对文革打了擦边球的电影，司马南们还指责它不该反映那个年代对人性的摧毁(岔出去一句，我一直觉得《归来》能够通过审查是广电总局给张艺谋面子)。而贾樟柯的《天注定》，也因为反映了过多社会的阴暗面，比方说“莞式服务”、富士康13连跳以及“怒杀村长”等情节，也注定不能在电影院公映，尽管它在国外拿了编剧大奖。

第三，与官方意识形态不符的。这里面又分成三种，首先是不能出现客观世界不存在的鬼魂、僵尸和吸血鬼等。我党信仰的是马克思主义，鬼魅这种东西与唯物主义不符，国产的恐怖片基本上就三类：做梦、幻觉和人格分裂。所以国产恐怖片才那么烂(当然，这里面也有不用心于音效、剧情设置方面的原因)。其次就是反映党政人员缺点的。在电影中党政人员不说是全部英明神武，但绝对不能是酒囊饭袋。比如说豆瓣评分最高的《肖申克的救赎》，在中国他就有三处会被审查，其一是法院误判了男主有罪，其二是监狱让肖申克成功越狱，其三是监狱内部有类似帮派的存在。而最后就是与官方宣传的和谐社会不符的。前一段时间是福建还是哪里出来了一则新闻，说是丈夫杀了妻子之后把他放在车厢内，周游了哪里，最后回家自首(貌似是这样)。有人评论这是非常好的电影素材，当时我就呵呵了。

那么为什么要将电影审查制改成分级制呢?其实，看看韩国电影的崛起你就知道了分级制的好处。而中国电影的审查制度还有一个非常不好的地方就是审查标准的不确定，随机性太强，而这样制片方就不敢放开去投资各种电影。一部电影从拍摄到在电影院上映，牵涉的有制作、发行和公映等当面。在审查制度下，首先影视公司在选取题材的时候就要很小心，避免一些容易触发雷区的题材。类似《归来》这种打擦边球的电影，导演在拍摄的时候就要非常注意，广电总局审查之后有可能要你改，如果改动比较大，导演就不大乐意，最终不能上映的话，制片方就会损失很多。而其实一些比较经典的电影，大部分又是反映社会、反映人性，因为这样才会有冲突，才会引起观影人共鸣。所以，国内电影的戏剧冲突，通常都是靠着狗血的剧情来完成的。所以才会有那么多的国产烂片在电影院公映。比如《小时代》和《京城81号》。

中国电影篇四

《活着》影评《活着》是张艺谋十六年前拍的一部电影，却是我最喜欢的一部张艺谋的电影。尽管在此之后，张艺谋在电影艺术上仍不断地尝试创新，依我看来《活着》作为张艺谋电影艺术的巅峰之作的地位至今仍未能被撼动。《活着》是一部史诗般的影片，它叙述了一个普通人家在二十世纪四十年代到七十年代之间所遭遇的艰辛苦难和种种悲剧。在这部影片中，张艺谋似乎暂时放弃了他对表现中国民俗本身的热衷，而转向用中国民俗去表达他对人在世上的命运关注。没有一部其他的张艺谋的电影具有《活着》这样深刻的内涵。整个看电影的过程我反反复复的咀嚼着两个字“活着”,活着真好,人只要活着,对家人,对朋友就是安慰,就是支柱。以前老是瞧不起“好死不如赖活着”这句话。老师也叫我们“生得伟大死的光荣”。但是现在我觉得这句话是先人通过平凡但不平静的生活经验总结出来的。有无奈,有希望,有努力,有生生不息。有些人说张艺谋的电影是给外国人看的,但我觉得更是给我们看的。外国人能懂文革吗,能看懂秋菊那种复杂的村里人的关系吗?在这部电影中，我在心里呐喊了好多遍“活着就是好啊！”第一次感觉到活着好是在福贵被抓丁,国民党大撤退。福贵的战友都被打死了,没有吃的,什么都没有。福贵只想跑回家,看看家珍和孩子。当福贵举手向红军投降的时候,我心里喊出了“活着就好”。不管怎样活着,都要回家看看。第二次心里喊出活着是在龙五被枪毙的时候,福贵吓得尿了裤子。葛优演得棒极了。真棒那一段听到枪声的时候。如果不是福贵赌输了祖传的房子,那枪毙的就是地主福贵了。能活着看到老婆孩子就是好。第三次是有庆死了,被车撞死的，福贵看到血肉模糊的有庆,家珍哭得死去活来。后来那个春生被打成反革命,要自杀,来找福贵道歉,福贵和家珍都原谅了春生。家珍最后冲春生喊“你还欠我们家一条命”。令人感动的质朴的感情。心地善良的中国农民。他们没有很好物质和精神生活,却有最纯朴和实在的心地。活着就好，过去的都已经过去了！第四次是凤霞难产死了，凤霞的儿子取名叫馒头，聪明可爱。电演在最后出现了一家人在一起的场面,，福贵对馒头说，“你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。”当时我的感觉就是经历了风风雨雨,生与死,人还是要活着。吃饭,睡觉,干活,说话！总之，活着就好啊!四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。这是一个非常美的故事，很亲切，很真实，以贴近生活的小人物反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活”的生活观，故事很亲切，很真实，就像发生在我们身边。一个小人物在巨变的历史中浮沉，完全不能掌握自己的命运，不幸和坎坷总是缠绕着他。然而他从没有放弃活下去的信念，从不怨天尤人，并且对生活和未来报着无限美好的希望。每每谈到“活着” ﹑“活着的意义” ﹑生命的价值，是不免会严肃、沉重甚至迷茫的，但这恰恰是人生无法逃避的问题，尽管在完成生命旅程时也不一定能够找到答案。对于这些问题，《活着》很成功的用叙事的方式做了自己的探讨和诠释，这也就注定了作品的经典和不朽。面对这样的话题，我们是渺小的，而语言是空白的，也许是因为问题太过本质了吧。

取的。也许终究无法彻悟为何“活着”，但只要还“活着”，那就好好“活着”！

火恩仇》《缘来是你》/《我心狂野》1995 《勇夺芳心》一

其他工作的明星，2007

效果的爱情故事，更曾是印度民众最不可缺少的八卦谈资。或许哪里都需要坏小子吧。他的电影看了一些，由于看不惯他，他的电影也就没有留下多大印象。爱装酷，动不动秀肌肉，四十好几的人了，还走偶像派的路。哎！

中国电影篇五

法国新浪潮电影运动是20世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动。规模最广，是因为从1959年到1962年的短短四年时间里，百余位新导演拍出了处女作，而且当年的许多年轻导演后来成为世界级的电影大师。新浪潮电影运动的出现，很大程度上是“青年电影”反对“爸爸电影”的结果。正如90后创造了“非主流”和“火星文”一样，二战后的一大批青年怀着同样叛逆与创新的精神开始了新浪潮的创作。新浪潮是作家电影对传统电影的一种批判。在新浪潮的时期内，更多年轻导演投入了电影语法与美学的革新运动中，改变了各自国家的电影风貌，同时也对传统进行了批判，并且对资产阶级的商业电影制度有一定的冲击作用。

法国新浪潮电影运动的产生不仅是革新还是一种对抗，与好莱坞的对抗也给新浪潮的发展提供了动力。好莱坞电影一般强调情节的曲折、动人；而法国电影则更重视人物感情的细微变化或流露。自30年代以来，法国电影一直是沿袭着这一传统在拍摄影片。而这种追求使导演必须有较细致的拍摄计划和充分的准备工作。法国电影直至50年代末，都一直未能在内容形式和生产体制方面进行必要的更新。二战结束后，文化、社会形态、商业竞争等多重的需要使得法国电影要找到出路就必须变革，在商业资本的助推下，在1959年的法国，终于掀起了一场规模巨大的“新浪潮”电影运动。电影投资人和电影创作者终于站到一个战壕里了。

在第二次世界大战前出生、在战后重建时期成长起来的新生代导演从一个又一个国家冒出头来。日本、加拿大、英国、意大利、西班牙、巴西和美国，在这些国家中都有所谓的“新浪潮”或者“青年电影”运动兴起。他们中间有些人是从电影学院毕业，或者是与特殊的电影杂志结盟，在他们的国家与上一代电影工作者抗争，其中影响最大的群体出现在法国。

可以说法国的新浪潮使电影艺术化了。新浪潮实际上是由三股潮流组成的：核心的作者电影，相伴而生左岸派作家电影和真理电影的现实主义电影。通过发表时评对社会问题自己的看法。他们开发一种新模式，不在传统的表现剧情故事，二是注重了对人内心世界的开掘和表现。创作者的追求是真诚的，他们故意标榜前卫先锋用艺术的表现手法以高度文学化的电影手段铺陈了历史上少见的文学意义。

当时电影主流和权威的杂志培养出了大批著名的新浪潮代表人物，不管是戈达尔，还是弗朗索瓦以及夏布罗尔等等。他们都曾在这部杂志开始自己的路途。冲锋陷阵的先锋是让—吕克·戈达尔。他的影片《筋疲力尽》引起了轩然大波。法国马克思主义电影史学家乔治·萨杜尔赞扬《筋疲力尽》时指出：“近三十年来，还没有人如此老练地一举摧毁陈旧的电影理论体系。戈达尔把电影界的陈规旧习付之一炬。” “电影手册派”电影的美学追求是：自然真实。为了实现这种追求，运用了新的表现手段和场面调度，诸如偷拍偷录、跳接、即兴表演、实景、长镜头，摈弃背景放映法、叠法、人物直视观众等。他的影片，犹如从尚无人知的天际陨落的流星，它们燃烧着，放射出奇异的光芒，常常照亮别人看不出的东西。《电影手册》的这些年轻造反派认为，美国电影中的这些作者具有重要的艺术地位，因为每一位作者导演都会尝试在大量生产的制片制度中，在类型片上留下个人特殊的印记。从好莱坞的历史沿革来看，霍华德·霍克等他们的作品都体现出一种完整的世界观。表现出了个人的思想睿智和机敏。

新浪潮电影还进一步推进了自新现实主义电影以来在情节结构方面所做的实验。在大多数影片中的主人公常常缺乏明确的目标，人物整天四处漫游，突然间介入某一事件，花费很多时间在咖啡馆里聊天，或者去看电影。此外，新浪潮电影叙事常常突然变换，有意拿观众的期待来开玩笑，不连贯的剪辑更是进一步打破了传统的叙事连贯性，这种趋势在戈达尔的跳接中达到了顶点。他们往往有不明却的结局，留下了许多思考给观众，借以告诉我们许多思想和批判。新浪潮运动不仅产生了许多原创性高、有价值的影片，同时也证明了沉寂的电影工业，可以由一批有才气并有进取精神的年轻人，仅仅因为对电影的热爱并通过不懈努力而使其大为改观。

在新浪潮的成熟期，有一百八十多的年轻作者开始创作了自己的处女作。电影达到了一种高峰时期。商业性和艺术性结合，使他们注意娱乐，追求刺激感。当他们自己拿到摄影机之后，他们采取了与“传统的商业类型电影”完全不同的制作方法：靠很少的经费，靠选择非职业演员，靠以导演个人风格为主的制片方式，大量地采用实景拍摄，靠非情节化、非故事化，打破了以冲突律为基础的戏剧观念，影片制作周期短等等。它出现了小成本制作路线，独特的个人风格，革新的类型，开放的影片立场。拥有大量美学元素的镜头语言的特征。这些特征使法国恢复了昔日的电影大国雄风，振兴了萎靡不振的经济状况。

似乎与商业和艺术有着不可调和的矛盾一样，新浪潮走向了电影创作的极端，过于强调艺术表现手段的独特、内容形式的实验性，而脱离了电影商业本性的轨迹。这种以产业变革为主要诉求的运动，在脱离产业现实的情况下，必然会失去它最强有力的支点，也必然会被商业的产业体系所抛弃。不久后，新浪潮的势头渐渐平息，许多电影都出现了回归。从1958年到1962年前后不过5年时间，新浪潮迅速地辉煌也迅速地衰落下去。那些新的艺术表现手段也逐渐显露出技术上或美学上的贫乏简陋。

在电影的长河中，为大众娱乐的影片毕竟是维系电影生命之源的主流。这不是一个纯理论问题，而是生命存亡问题。就整体而言，忽视观众的电影，就是准备自杀的电影。新浪潮后，新浪潮青年一代曾经痛斥的主流电影卷土重来，法国电影向“优质电影”传统回归，向经典电影重视的三大价值回归：剧作、人物和明星。

法国的新浪潮给法国的最大影响就是促进了法国电影的体制变革，但电影给法国和世界的影响则非常长远，虽然新浪潮结束了，但许多新浪潮的大师至今仍然活跃在影坛上，他们的作品仍然让我们学到许多。世界电影史上一个承前启后的革命性运动。它突破了传统电影一元化的结构，拓展了电影的创作领域，在形式和内容的突破上具有里程碑意义。法国新浪潮是一次历史的创新，也是一次大的改革，就有长远的历史意义。以后他还将继续推动电影的发展。