每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。大家想知道怎么样才能写一篇比较优质的范文吗？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧
梦境梦境篇一
“嗯。”又开始睡觉了……咦？这里是哪里哦？好梦幻哦！“你是这梦境的主人吧？”一位穿着蓝色衣服的男子问我。“我叫月影，这怎么可能是我的梦？”我无奈的说。“这儿的确是你的梦。”男子文质彬彬的说。“呵呵，我的梦？怎么可能？我的梦没这么梦幻，只是一片黑暗，连植物都没有，就算有，那植物也是枯了的。”我可笑的说。
“不，那是你不知道，你的家人见你一时之间变得那么冷漠，可为你担心呐，这的确是你的梦，我是这儿的梦境统治者，我不希望任何人的梦境像你的梦境一样黑暗。”梦境统治者说着。“这，你说的是真的么？”我内疚地说。“他们真的很担心你，无论你之前发生了什么，你现在快开心起来，不要再让你的梦境如此黑暗了。”我沉思了一会儿，“好……”“嗯。”梦境统治者随后应了一声，消失在我眼前。
我醒来，难道那梦是真的？应当是真的吧？
我换上了粉色蓬蓬裙……
梦境统治者，谢谢你！
梦境梦境篇二
一天，我正在看电视，吃着薯片，我突然长出了一双翅膀。虽然我不知道是怎么回事，但我什么都没想，高兴的直接就从窗户飞了出去。
我不停的使劲向上飞，飞的很高很高，飞的很远很远，我累了，就躺在一朵云上，躺在云上，云朵软绵绵的，躺着非常舒服。于是，我就在云朵上睡了一觉。
我一醒来，云朵把我带到了一片绿色的森林，我坐在云朵的边上，往下看，非常美，有树木，有小溪，还有小动物在开生日聚会，我飞下去，想和他们一起玩。我听小兔说，今天小猴子过生日，我就想，我从家里出来什么都没带，送什么给小猴呢？哦！对了，我会飞呀。于是，我又飞上天，坐在云上，我拿起旁边正在飘的一块小云朵，把它做成小猴子的形状，把它送给小猴子。小猴子非常高兴，还说是它过生日收到的最好的礼物。
其他小动物也觉得小云朵很好看，把小猴子围起来看那朵云。因为动物们不会飞，还没有这么近看过云朵呢！
我想，它们都这么喜欢，就让它们每个动物都有一个。可是，要用好多云呢！我突然想到了一个好办法，我拿起一根很长的绳子，拿着一头系在一大片云朵上，小动物们往下来。我们费了好大的力气才拉下这片云。
“快一点起床，你上学要迟到了。”妈妈着急的在我床边说。我说“小动物呢”。妈妈说“什么小动物呀，快起来吧！”呀！原来是一场梦呀，我还以为是真的呢！
梦境梦境篇三
天空灰蒙蒙的、阴沉沉的，雨淅淅沥沥的下了一天，沉闷的感觉让我的心情十分烦躁，心中不由得生气一阵无名之火，一阵紧一阵的灼烧着我的心。
姐姐非常吃惊，说：“你都已经十四五岁了，难道还不知道这个？”
我连忙问了一句，“姐姐，今年是哪一年来着？”
说到这里，姐姐站了起来，两眼红红的，紧握拳头，情绪十分激动，仿佛她知道我是从2019年来的似的。我听了她的话，心里不禁一阵颤动，真的是我们破坏了环境吗？我们的地球真的会变成这样吗？我真的不敢在想下去了，只是把疑惑和恐惧留在脸上。
“啊！”我从床上掉了下来，被惊醒了。原来这是一场梦啊！哦，吓死我了，我就说嘛，我们的地球不可能变成那个样。但是我转念一想，如果我们真的继续牲环境利益来刺激经济发展，地球的未来也就真的会变成那样吧！所以，我们应该行动起来，为了我们不成为子孙后代心中的罪人，为了不让我们的子孙生活在水深火热之中，从我做起，从现在做起，从点滴小事做起，保护环境，让我们的地球永远闪耀在宇宙之中！
梦境梦境篇四
晚上，我正在场上看书，不知不觉就睡着了。过了一会，闹钟响了，我起床后，和平常一样洗脸刷牙（我睡觉都是穿衣服睡得，因为开空调所以不热）。
一开门，踏上第一脚，正好踩了个空。我往下一看，忙退了下去，然后再看。天哪，我家竟住在千层大厦里，往下望都望不到底。
我也乘着“光梯”下去了......
我想去看看学校，连广场都被机械化了，哦不，意思是说地都是铁的，还有按钮。我找了个车子，发现里面一个人也没有，倒是有一个放钱的盒子，上面还有一个摄像头，下面写着：“请不要辜负自己的良心（我编的....）。”我好似懂什么意思了，便拿起钱往盒子里装，发现还有一个楼梯，我想：刚才这个车子很矮啊。我怀着好奇心走了上去。
“起床了，还睡觉。”我一睁眼，还是和以前一样，妈妈再叫我。不是吧，我还没去学校呢，即使是梦，也该给我一个想象的空间吧！
梦境梦境篇五
光阴的彼端，率真孩子的伤口隐忍着撕心裂肺的疼痛
如花美眷的似水流年啊，却在心里，留下了多少触目惊心的悲怆
随着时光荏苒，汇聚成殇……
碎了一地的玻璃，醉了一世的梦境
飞跃了一光年的距离，经历了一轮回的逝去
悉数了流年的悲伤，吟唱了结局的怅惘
含笑的眸眼，惊破了梦魇，我只敢问一句：佳期未至，怎会离去
流年偷换，谁道流光的细雨呢喃
琉璃易碎，自叹经年的独留记忆
花遗落，恒星殒逝，彼时少年恍如隔世
梦迷离，流云渐散，此间伊人尽数空寂
渐熏的风托载着告别的信笺
遇见之后便是分离
消逝之后还会复现
我。依然
以，此情相约；凭，此爱相记
恰如那一瞬
这一季流光的伊始，带着恬静的心情
认真记下
这一生的唏嘘，一生的梦境……
泛黄的字迹是青春岁月浅浅的脚印，蜿蜒的走过有你的年轮。梦的斑斓悄藏于枕边潮湿的眉尖，浮云掠过，清梦如烟。携一卷纳兰词，走进有你的夜色，天际处，掠过离雁遗落的哀鸣。
梦境梦境篇六
;【摘要】美国当今声名最为卓著的独立制片旗手当属乔尔·科恩、伊桑·科恩,他们的作品是在讲一个诡异的故事,是在提示边缘人物的生活状态还是表达一种卓尔不群的思想还是关于政治历史的隐喻,科恩兄弟作品带着魔幻色彩的黑色风格、夸张变形的人物和情节,营造了一个独具魅力的个人影像世界。
【关键词】科恩兄弟;艺术;黑色幽默;荒原
“鬼才”科恩兄弟出道以来就被视为美国独立制片高质量的代表。他们的作品混合着黑色、喜剧、神秘、甚至是略带矫揉的风格。他们选择了黑色喜剧,用与好莱坞不同的方式,做自己的电影。
一、科恩兄弟的场景美学
场景是故事的地震中心点。《抚养亚利桑那》片移动镜头之疯狂是很少见的。其中最引人注目的一个运动过程从马路上开始,扫过行人道,穿过花园,爬上一个梯子后进到了亚利桑那夫人的嘴里。整个影片的“基调是泰克斯·艾威瑞(tex avery)的动画片风格,在泰克斯那里,无拘无束是游戏规则的一个主要方面”。(1)
荒原景象隐喻人类社会。《老无所依》的故事场景突出表现了荒原。影片开场,首先冲进视野的是那片苍茫的荒原,在将近两分钟的时间里,创作者直接切换了11个静止的镜头,展现了从拂晓到白昼的荒原景象。在这些镜头中,荒原岿然沉寂——歪斜的电线杆、破败的风车、低矮的铁篱笆,与广漠的自然相比,显得生硬而可笑。
“我被遗弃在世界中,这不是在我在一个敌对的宇宙里像一块漂在水上的木板那样是被抛弃的被动的意义下说的。而是相反,这是在我突然发现自己是孤独的、没有救助的、介入一个我对其完全负有责任的世界的意义下说的。”(2)科恩兄弟用影像诠释了人类的这种境遇,荒凉的沙漠是人世的缩影,人被伊甸园的主人弃于此,蝼蚁般跋涉在宿命旅途上。
二、人物:普通人的小诡计和难逃的厄运
难逃厄运的小人物。如果把影片的风格和叙事肌理结合起来考虑,科恩兄弟影片中有两种人物。一种是十分夸张的类型化人物,这在科恩兄弟的作品中占大多数。《抚养亚利桑那》中的疯狂侦探、《巴顿·芬克》中的保险推销员查理也都是那种夸张的类型人物。
比较显示他们功力的不仅是正面和反面人物的描写,我们还看到几个边上的小角色也刻画得很好。科恩兄弟似乎十分注意把边上的小人物都有趣地写出来。《巴顿·芬克》中的前台小生、《缺席的人》中弹钢琴的少女伯迪都是情节作用不大,但拍得比较凸现的小角色。
科恩兄弟的人物是反主角。没有好莱坞式的英雄,只有一个被一系列事件所征服、所超越、所吞没的男人或女人,甚至在结局部分也是如此。《血迷宫》中的四个主角雷伊、艾碧、马尔缔、威瑟便是一系列误会的牺牲品,他们莫名其妙地互相残杀。正如萨特所言:“一个生命的历史,无论它是怎样的,都是一部失败的历史。事物的敌对系数是如此之大以致需要耐心地等待好多年来得到一个最微不足道的结果。”(3)
《老无所依》的主要人物——警长、杀手与贪心的猎人,三个人构成了角力的态势,他们各自代表一种基本生存状态,而其他人都是他们的变异面相,共同构成荒原生态中的食物链。萨特曾引用若尔·罗曼的话:“在战争中,没有无辜的牺牲者。”(4)
三、幽默笔触
嘲笑是科恩兄弟风格的一个主要特征。汽车销售员朗迪加一眼看上去就是一个失败者,他的眼神里充满过分的谦虚,说话时也总是被别人打断。而他的妻子更让人失望,一个身着粉红毛衣、头发蓬乱的家庭妇女,有一副令人发笑的嗓音,很难相信她的父亲是个百万富翁。
第二点便是他们的黑色幽默。
科恩式的幽默,也有人称之为黑色幽默,已经成为科恩电影中的特有的印记。在《缺席的人》当中,爱德的车祸是一个我们绝没有想到的偶然因素引发的。爱德带伯迪去见教授钢琴的大师,回来的路上伯迪突然觉得要感谢他,强行为正在开车的他口交,于是小汽车飞下山坡。
四、科恩式的犯罪故事和情节脉络
在科恩兄弟的电影中,“疯狂而荒谬的喜剧情趣,离奇古怪的人物,复杂曲折、扑朔迷离的情节,紧张明快的节奏,”(5)令他们的影片从来就不缺乏可视性。
以追杀为题材的情节剧。在《老无所依》这部电影里重新看到,追逐部分交代得非常细致。特别是汽车旅店追杀一节,从藏钱、追踪、设伏、交火、反扑到双双败走,娓娓道来,有条不紊,几乎与现实中的时间同步,可谓“言有尽而意无穷”(6)。
叙事反悬念。科恩兄弟的故事几乎从来不设置悬念,相反总是把人物要做的事情事先告诉我们。影片《法尔戈》一开始,主人公谢利雇佣两个人的过程和其中长长的对话就让观众知道了整个绑架事件。除了杰瑞的老婆,观众早就知道了要发生什么,那一场出现的剧中人也全都知道要发生什么。
五、结语
纵观科恩兄弟恩兄弟的电影,尽管一直缺乏一个连贯的美学观念,他们的风格随着每个主题、每个类型、每个观念甚至每个故事而不断演变,如同变色龙一般难以捕捉。诚如席慕容的诗里所说“繁花之中如何再生繁花,梦境之上如何再现梦境”,他们这些年的艺术道路也面临着“再生繁花”的境地,但是我们一直期待着跟随他们拥有更多的历险。
参考文献
[1]托多罗夫.巴赫金对话理论及其它. [a].蒋子华、张萍译,百花文艺出版社,2001,p259。
[2]萨特.存在与虚无.[a].俞吾金、吴晓明总主编,黄颂杰主编.20世纪哲学经典文本:欧洲大陆哲学卷.上海:复旦大学出版社,1999,p677。
[3]萨特.存在与虚无.[a].俞吾金、吴晓明总主编,黄颂杰主编.20世纪哲学经典文本:欧洲大陆哲学卷.上海:复旦大学出版社,1999,p668。
[4]萨特.存在与虚无.(引自若尔·罗曼.善意的人们.)[a].俞吾金、吴晓明总主编,黄颂杰主编.20世纪哲学经典文本:欧洲大陆哲学卷.上海:复旦大学出版社,1999,p676。
[6]郝建.故事狂欢与游戏中的对话——好莱坞的一对兄弟:科恩[j].当代电影,2002,p3。
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我从来都认为，世界是黑暗的。
作为一只乌鸦，我是不是应该，安分的站在树杈之上“忘怀得失，以此自终”？像一只普通的乌鸦一样。
没想到我会遇到这么一个自我封闭的人。我的同伴告诉我，在这个城市最阴暗的角落，有一个叫做y的女孩，把自己终日关在屋子里，不外出活动，也不去上学，终此度日。同伴悄悄告诉我，她心里面有一个锁。
我想也是的，他心里面肯定是被锁匠安上了一个锁。
那个锁能不能开启——原谅我是一只好事的乌鸦，我的兴趣上来了。
我飞去这个城市最阴暗的角落，背着阳光的那间屋子的窗户。探头一看，里面蜷缩着一个女孩，像是碎纸机走出来的“非主流”，很忧郁的样子，目光表情十分呆滞，和房间里的井井有条是多么不搭衬。
我被时间老人带到一个长廊的入口，他告诉我，这就是这个女孩灰暗的过去，说完很意味深长地笑了一下，笑容很淡，可是我看出来了。我拍着翅膀飞了进去，尔后观赏了这个女孩的过去，以一个旁观者的看戏姿态。
她的老爸老妈经常吵架，在某一幕，她的爸爸妈妈正在吵架，尔后老爸一时冲动，从厨房拿来菜刀，妈妈被逼到拦河旁。她听见妈妈大叫：“我跳下去！”没想到真的跳了下去。
我从y乱七八糟的记忆里飞出来，感到是十分压抑，所以我每天都会飞到她窗前，呆滞地望着她，自己不断 地想，直到终于能够想通的某一天，我突然感觉自己像是一把钥匙。
时光老人对我说：“去吧，孩子。”
……
阳光从窗户里射了进来，我睁开眼睛，似乎做了一个很长很长的梦。
终于，从那个梦里面醒过来了。