如何写诗词吾爱格律检测(精)(六篇)

每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面是小编为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

如何写诗词吾爱格律检测(精)一

忆菊

怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。

空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。

谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。

【诗词鉴赏】

第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。

宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗，宝钗作了第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选择韵脚。这一首用的是“四支”韵。对这首诗，探春评价说：“到底要算荡芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。

咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好把每一句都座实，绝对肯定它暗示的就是什么。古人说“诗无达访”，就是这个意思。

访菊

闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。

霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。

蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。

黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。

【诗词鉴赏】

咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。

贾政不在家，宝玉无拘无束地同众姊妹在大观园内尽情玩乐，这是他生活中最惬意的时刻，诗中充满富贵闲人的情趣。“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”，他得意极了。

对菊

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

数去更无君傲世，看来惟有我知音。

秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

【诗词鉴赏】

在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。

史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。

供菊

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

【诗词鉴赏】

供菊，是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。

弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风度。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。

咏菊

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，千古高风说到今。

【诗词鉴赏】

黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。

“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”――人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。

如何写诗词吾爱格律检测(精)二

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现代诗词古代诗词

1、关关雎鸠，在河之洲，窈窈淑女，君子好逑。（诗经）

2、殷鉴不远，在夏后之世。（诗经）

3、他山之石，可以攻玉。（诗经）

4、黄钟毁弃，瓦釜雷呜。（屈原）

5、言者无罪，闻者足戒。（毛诗序）

6、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。（曹操）

7、捐躯赴国难，视死忽如归。（曹植）

8、山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。（曹操）

9、蜀道之难，难于上青天。（李白）

10、万里赴戎机，关山度若飞。（木兰诗）

11、何以解忧，唯有杜康。（曹操）

12、杞国无事忧天倾。（李白）

13、菊残犹有傲霜枝。（苏轼）

14、刑天舞干戚，猛志固常在。（陶渊明）

15、采菊东篱下，悠然见南山。（陶渊明）

16、晨兴理荒秽，戴月荷锄归。（陶渊明）

17、奇文共欣赏，疑义相与析。（陶渊明）

18、盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。（陶渊明）

19、山随平野近，江入大荒流。（李白）

20、清水出芙蓉，天然去雕饰。（李白）

21、读书破万卷，下笔如有神。（杜甫）

22、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫）

23、前不见古人，后不见来者。（陈子昂）

24、谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊）

25、青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾）

26、海上生明月，天涯共此时。（张九龄）

27、野旷天低树，江清月近人。（孟浩然）

28、感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫）

29、烽火连三月，家书抵万金。（杜甫）

30、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫）

31、星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）

32、朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫）

33、穷年忧黎元，叹息肠内热。（杜甫）

34、露从今夜白，月是故乡明。（杜甫）

35、野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）

36、大漠孤烟直，长河落日圆。（王维）

37、明月松间照，清泉石上流。（王维）

38、两句三年得，一吟双泪流。（贾岛）

39、圣人不利己，忧济在元元。（陈子昂）

40、少壮不努力，老大徒伤悲。

41、莫道桑榆晚，为霞尚满天。（刘禹锡）

42、本是同根生，相煎何太急。（曹植）

43、鸟宿池边树，僧敲月下门。（贾岛）

44、无意苦争春，一任群芳妒。（陆游）

45、竹死不变节，花落有余香。（唐，邵谒）

46、江流天地外，山色有无中。（王维）

47、蝉噪林愈静，鸟呜山更幽。（王维）

48、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。（陶渊明）

49、夕阳无限好，只是近黄昏。（李商隐）

50、生当作人杰，死亦为鬼雄。（李清照）

51、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（孟浩然）

52、草木有本心，何求美人折。（张九龄）

53、黄金若粪土，肝胆硬如铁。（石达开）

54、疾风知劲草，板荡识忠臣。（李世民）

55、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（文天祥）

56、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（苏轼）

57、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡）

58、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永）

59、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（白居易）

60、天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。（白居易）

61、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易）

62、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（唐，许浑）

63、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（杜甫）

64、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白）

65、三山半落青天外，一水中分白露洲。（李白）

66、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。（杜秋娘）

67、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）

68、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。（韩愈）

69、千呼万唤始出来，犹抱琵琵半遮面。（白居易）

70、江山代有才人出，各领风骚数百年。（清，赵翼）

71、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄）

72、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。（谭嗣同）

73、近水楼台先得月，向阳花木易逢春。（宋，苏麟）

74、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白）

75、出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。（杜甫）

76、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫）

77、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（白居易）

78、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。（王维）

79、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（李商隐）

80、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐）

81、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐）

82、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（李贺）

83、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡）

84、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡）

85、请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。（刘禹锡）

86、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧）

87、空床卧听风吹雨，谁复挑灯夜补衣。（宋，贺铸）

88、春风又绿江南岸，明月何时照我还。（王安石）

89、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。（孟郊）

90、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（宋，叶绍翁）

91、春江潮水连海平，海上明月共潮生。（唐，张若虚）

92、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（唐，韩）

93、春潮带雨晚来急，野流无人舟自横。（韦应物）

94、相见时难别亦难，东风无力百花残。（李商隐）

95、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。（屈原）

96、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄）

97、粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间。（于谦）

98、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（高适）

99、莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。（明，王慕）

100、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧）

101、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧）

102、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。（范仲淹）

103、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。（苏轼）

104、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（张继）

105、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（宋，志南）

106、问渠哪得清如许，为有源头活水来。（朱熹）

107、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（秦观）

108、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（陆游）

109、纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。（元好问）

110、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里）

111、着意栽花花不发，无心插柳柳成阴。（关汉卿）

113、等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹）

114、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适）

115、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（宋，卢梅坡）

116、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋，宋祁）

117、欲把西湖比西子，浓装淡抹总相宜。（苏轼）

118、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处，（曼殊）

119、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（王昌龄）

120、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（元稹）

121、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋）

122、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（王勃）

123、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼）

124、僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台。（陆游）

125、平生不解藏（zang）（ren）人善，到处逢人说项斯。（唐，杨敬之）

126、千里莺啼绿映红，水村山廓酒旗风。（杜牧）

127、一片丹心图报国，千秋青史胜封侯。

128、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（陆游）

129、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。（陆游）

130、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。（龚自珍）

131、三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞）

132、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳飞）

133、万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫）

134、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。（白居易）

136、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊）

137、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（王安石）

138、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。（王冕）

139、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任你东南西北风。（郑板桥）

140、青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。

141、落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍）

142、他年我若为青帝，报与桃花一处开。（黄巢）

143、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。（林则徐）

144、采得百花成蜜后，为谁幸苦为谁甜。（唐·罗隐）

145、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参）

146、夜阑卧听风吹雨。铁马冰河入梦来。（陆游）

147、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。（李商隐）

148、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（李商隐）

149、独上江楼思渺然，月光如水水如天。（唐·赵嘏）

150、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（唐·秦韬玉）

151、今年县宰加朱绂，便是生灵血染成。（杜荀鹤）

152、二十万人齐解甲，宁无一个是男儿。（唐·花蕊夫人徐氏）

153、美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。（刘禹锡）

154、大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。（刘邦）

155、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（屈原）

156、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。（战国策）

157、力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何？（史记）

158、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（辛弃疾）

159、流水落花春去也，天上人间。（李煜）

160、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照）

161、剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。（李煜）

162、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜）

163、莫等闲，白了少年头，空悲切。（岳飞）

164、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（晏殊）

165、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。（苏轼）

166、山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！（陆游）

167、寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。（鲁迅）

168、忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（鲁迅）

169、躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。（鲁迅）

170、心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。（鲁迅）

171、无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。（鲁迅）

172、莫道浮云终蔽日，严冬过尽绽春蕾。（陈毅）

173、铁肩担道义，妙手著文章。（李大钊）

174、男儿未展凌云志，空负天生五尺躯。（王达强）

175、砍头不要紧，只要主义真。

杀了夏明翰，还有后来人。（夏明翰）

176、我渴望自由。但人的身躯，怎能从狗的洞子里爬出！（叶挺）

177、为了免除下一代的'苦难，我们愿，愿把这牢底坐穿。（何敬平）

178、一腔热血化春雨，壮志千秋泣鬼神。

179、满目云山俱是乐，一毫荣辱不须惊。（黄兴）

180、有的人活着，他已经死了，有的人死了，他还活着。（臧克家）

181、留得子胥豪气在，三年归报楚王仇。（杨超）

182、国破尚如此，我何惜此头？（吉鸿昌）

183、严刑利诱奈我何，颔首流泪非丈夫。（金方昌）

184、早已森严避垒，更加众志成城。

185、今又重阳，战地黄花分外香。

186、装点此关山，今朝更好看。

187、踏遍青山人未老，风景这边独好。

188、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

189、不到长城非好汉，屈指行程二万。

190、山，倒海翻江卷巨澜，奔腾急，万马战犹酣。

191、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

192、国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

193、千秋功罪，谁人曾与评说。

194、虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

195、宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

196、牢骚太盛防肠断。风物长宜放眼量。

197、我失骄杨君失柳，杨柳轻直上重霄九。

198、寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。

199、千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。

200、坐地日行八万里，巡天遥看一千河。

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如何写诗词吾爱格律检测(精)三

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有关夏日诗词九首集锦

每抱葫芦思旧谱。锦瑟年华，总被尘缘误。望断高山流水处，阳春白雪无人顾。

雨自漂零风自舞。逝者如斯，不独诗家苦？欲醉田园呼酒侣，斜阳却在云行路。

静待西池千朵红，阑干闲却一帘风。晴岚秀色有无中。

未把葫芦撩绿水，却教诗意贯长虹。醉看斜日罥梧桐。

才息午时风，又落黄昏雨。几许清凉入梦窗，蛙鼓随荷鼓。

灯尽五更鸡，曰倚梧桐树。又抱葫芦醉一场，懒道何人妒。

行人渐远，莫怪诗心懒。往曰风情存一点，且任星移斗转。

从来独善天涯，孤舟匹马单车。若是乾坤寂寞，何谈秋实春华？

余酸未了，已是东方晓。文字飞天真不少，付尔轻轻一笑。

诗词乃我情人，葫芦与我情深。除此别无他物，诸君可去阿门。

多了葫芦少了诗，天平总处不平时。为何逢夏江郎尽？此惑谁人解我知？

温故正当时，犹避桑拿处。一统小楼也尽情，损了葫芦谱。

天道信酬勤，得道何言苦？岁上层楼亦可为，总有朝天路。

无诗季节岂无求，每日葫芦b打头。薄弱当为舌吐短，稍强许是掌支柔。

闭门修练不知夏，入境清心可作秋。道远志存须孜孜，偕君共上一层楼。

注：”b“一一指降b调。

一曲葫芦一片天，不知星月不知年。任它风雨度梁园。

腾出时空删旧忆，寻些快乐种心间。人无烦恼即为仙。

如何写诗词吾爱格律检测(精)四

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和《渔歌子》）

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。（志南和尚《绝句》）

渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》）

夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。（陆游《十一月四日风雨大作》）

好雨知时节,当春乃发生。（杜甫《春夜喜雨》）

七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾《西江月》）

夜来风雨声,花落知多少。（孟浩然《春晓》）

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。（杜牧《清明》）

水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。（苏轼《饮湖上初晴后雨》

花间酒气春风暖，竹里棋声夜雨寒。（唐·许浑《村舍》）

梦破江亭山驿外，诗成灯影雨声中。（宋·陆游《怀旧》）

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（唐·杜牧《江南春》）

秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。（唐·郑谷《海棠》）

东边日出西边雨，道是无情却有晴。（唐·刘禹锡《折枝词》）

天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花。（宋·谢枋得《武夷山中》）

曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。（唐·李商隐《中元作》）

渡头轻雨洒寒梅，云际溶溶雪水来。（唐·刘禹锡《松滋渡望峡中》）

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。（唐·李商隐《无题》）

衡茅终日人声绝，卧听芭蕉报雨来。（宋·陆游《斋中闻急雨》）

压车麦穗黄云重，食叶蚕声白雨来。（宋·陆游《四月一日作》）

年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。（宋·范成大《横塘》）

三杯桃李春风酒，一榻菰蒲夜雨船。（元·倪瓒《怀归》）

白发余春能几醉，绿阴细雨不多寒。（宋·林景熙《春暮》）

为报道人归去也，杏花烟雨在江南。（元·虞集《腊日偶题》）

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。（宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》）

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》）

东边日出西边雨，道是无情却有晴。（唐·刘禹锡《竹枝词》）

夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）

空山新雨后，天气晚来秋。（王维：《山居秋瞑》）

好雨知时节，当春乃发生。（杜甫：《春夜喜雨》）

山路元无雨，空翠湿人衣。（王维：《山中》）

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和：（渔歌子））

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游：《十一月四日风雨大作》）

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧：《清明》）

寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼：《饮湖上初晴后雨》）

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句》）

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物：《滁州西涧》）

七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾〈西江月夜行黄沙道中〉）

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（文天祥:《过零仃洋》）

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》）

落花人独立，微雨燕双飞。

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。

东边日出西边雨，道是晴却有晴。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

红楼隔雨相望冷珠箔飘灯独自归。

小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。更多古诗词内容请关注“”

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新。

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

习习谷风，以阴以雨。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

惟有别时今不忘，暮烟春雨过枫桥。

雨狂风正恶，勿厌草堂低。

雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。

昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

空山新雨后，天气晚来秋。

惜春春去，几点催花雨。

终日不成章，泣涕零如雨。

垂下帘栊，双燕归来细雨中。

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙……

玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨。

若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

江雨靡靡江草齐

山色空蒙雨亦奇

山雨欲来风满楼

雨过天青云破处

却话巴山夜雨时

大雨落幽燕

白雨乱珠跳入船

一蓑烟雨任平生

如何写诗词吾爱格律检测(精)五

菊花，没有牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但它傲霜抗寒、高洁幽雅，引动了诗人的情思，激活了诗人的心智，促使他们写下了一曲曲借菊传情、托菊言志的颂歌。

菊花进入文学作品，最早可以追溯到战国时期。楚国大诗人屈原的名作《离骚》中就写道：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”之句。虽然此诗中菊花还是点缀物，不属于真正意义上的咏菊诗，但却成为后世浩如烟海的咏菊诗词的滥觞。

魏晋时期，咏物文学达到了一个高度繁荣的阶段，纯粹的咏菊韵文也开始出现了，如成公绥的《菊颂》、郭璞的《菊赞》、袁山松的《咏菊》等作品，或描写外形、或赞叹妙用、或颂扬品质，都是对菊花的集中表现。东晋大诗人陶渊明在《饮酒》等诗中对菊花的吟咏，更是在后世产生了极为深远的影响。

唐宋时期是咏菊诗词创作的高峰，几乎所有著名诗人、词人都曾创作过吟咏菊花的作品，表现特点也大多由重外形描写而转趋于重内涵发掘，使菊花的历史文化意蕴得到逐步定形、强化。

元明清时期直至当代，咏菊诗词创作一直保持了较为旺盛的局面，在沿承传统咏菊主题的同时，也出现了不少较有新意的作品。

综观中国历代的咏菊诗词，思想内容丰富，艺术表现手法多种多样。有的着重描写菊花雅致的姿容、颜色；有的则着重表现菊花独有的内在气韵。有的直抒胸臆，述说作者对菊花的喜爱之情；有的则采取比兴寄托的表现方式，通过菊花，以隐曲幽微的笔触表达内心的复杂情愫。菊花被历代文人所咏叹,留下了许多精美的诗篇,而菊花意象也不断被赋予新的内涵。

古代的诗人大多怀有报国安邦的雄心壮志,但现实往往并不如人意。许多诗人在受挫时，感到尘世不如意，并受道家逍遥哲学的影响，寄情于山林风物，渴望清净无争的生活，于是菊花也便具有了隐者高士的意象。这一类的诗歌数量很多，如：孟浩然的《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”在这首诗中，菊花是远离尘俗、孤芳自赏的隐士生活的写照，也是诗人洁身自好、高标独步的人格情操的映射。

菊花被称为“花中隐士”，主要归功于东晋著名隐士、田园诗人陶渊明。据载，陶渊明在担任彭泽县令时，不愿为五斗米折腰，解绶还乡，归隐田园、适情足志，以追求性情的本真，过着“击壤以自欢”的生活，成为后世文人心目中的隐士典范。他酷爱菊花，用菊花的清雅倔强，来操守自己的君子之节，写下了不少咏菊名篇。“采菊东篱下，悠然见南山”、“泛此忘忧物，远我遗世情”等名句，堪当咏菊诗中的经典。诗人融情、景、理趣于一体，读者仿佛亲眼目睹了一位至诚至静的自在之人陶然于田园之乐的那种无拘无束的情态，感受到了那种出诸自然、浑然天成的美好境界。他在《和郭主簿》一诗中也写到：芳菊开林耀, 青松冠岩列, 怀此贞秀姿, 卓为霜下杰。诗人高度赞赏“霜下杰”，以这菊花的品格和气质自励，后人因陶渊明有此不慕荣利，志存隐逸的品格，尊称他为靖节先生。

如果说陶渊明之前的咏菊文学还大多停留在对菊花外形、功用的描述，那么从陶渊明开始，咏菊文学就逐渐转向了对菊花内在品质的赞美歌颂。菊花傲然不俗、坚贞不屈的品性，与传统文人理想人格中的清高淡泊、固守穷节等品质相契合，成为一种隐逸文化的固定象征，菊花也成了隐士的化身。咏菊诗词中常用常出的“陶令、东篱、白衣人送酒”等有关陶渊明的典故，也与菊花意象融为了一体。

古人有重阳佳日登高望远、饮酒赏菊的习俗。诗人历经战乱，辗转漂泊，或思乡怀人，或悲愁叹老，或伤时忧民，常常借助重阳登高、饮酒赏菊一吐胸中块垒。如岑参的《行军九日思长安故园》：强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。

杜甫的《九日》：重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催!

最著名的莫过于女词人李清照的重九《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦!”这首词是李清照在九月九日重阳佳节思念自己的丈夫所作。最后三句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦!”极为脍炙人口。这三句用西风吹卷帘幕，露出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦。她选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。菊花在九九重阳应节而开，李清照在佳节重阳思念远在外地做官的丈夫，因思念而消魂憔悴得比秋风摧残下的菊花还瘦。语言清丽高雅，文雅优美。

很多诗人喜欢菊花，看重的是它历尽风霜而坚贞不屈的高尚品格。杜甫曾说“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”。唐代诗人元稹说得更直接：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”这两句诗抒写了自己的爱菊之情，盛赞菊花的坚贞品格。东坡一句“菊残犹有傲霜枝”，既赞菊花的品格亦隐喻自己的情操。郑谷的《菊》则赞颂菊花的高风亮节：“王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。”一、二两句对比不同的人对菊的不同态度，初步点出菊的高洁。三、四两句诗人以池塘岸边的菊花与高屋瓦上的矮松(一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物)作对比，意在表明菊花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地奉献芳香；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成。”在这里，菊花被人格化了，作者赋予它不求高位，不慕荣利的思想品质，突出了菊花的高尚气节。宋代诗人郑思肖的《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”一句则借菊言志，菊花宁可一直守在枝头，何曾被北风吹落在尘土泥沙中，菊花此时成了高尚人格的写照。

唐代农民起义领袖黄巢又赋予了菊花新的内涵。他在《题菊花》中这样写道:“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”纵观全诗，诗人实际上是以花喻人，托物言志。菊花，是当时社会上千千万万处于社会底层的人民的化身，作者既赞扬他们顶风傲霜的生命活力，又为他们的处境、命运而愤愤不平，立志要彻底改变，让劳苦大众都能生活在温暖幸福的春天里。他的另一首诗《菊花》,又题《不第后赋菊》,大概是黄巢科举落第后的泄愤之作。全诗这样写道:“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”在这首诗中，诗人也是借开满京城、占尽秋光的菊花来渲染起义军大获全胜，笑逐颜开的喜悦。全诗表达的应该是一种对起义必胜的坚定信念和美好憧憬。

南宋爱国诗人郑思肖的诗中也有一种凛然傲骨。郑思肖在南宋亡后，隐居苏州，但时时不忘故国。他在《画菊》一诗中托物言志：“花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”他借菊花独自开放，宁可枯死枝头也决不落地的高尚品格，表示他不与世俗同流合污，决不向元朝统治者屈膝投降的崇高的民族气节。

菊花名列梅兰竹菊“四君子”之一，寄托着中国传统文人的一种人格理想，花之形和诗人高尚的灵魂融为一体，造就了永恒的美。千秋万代，士人百姓，不论是否知道屈原与陶渊明，是否读过他们的诗作，都可通过凌霜盛开的菊花，与诗人的灵魂相晤，走进一个个鲜活灵动的心灵世界。

如何写诗词吾爱格律检测(精)六

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关于立夏的诗词

立夏与立春、立秋、立冬一样都是季节标志性词语。关于立夏的诗词有哪些呢?

山亭夏日

唐·高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

闲居初夏午睡起

宋·杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

诗词君：首二句点明初夏季节，后二句表明夏日昼长，百无聊赖之意。这首诗选用了梅子、芭蕉、柳花等物象来表现初夏这一时令特点。诗人闲居乡村，初夏午睡后，悠闲地看着儿童扑捉戏玩空中飘飞的柳絮，心情舒畅。诗中用“软”字，表现出他的闲散的意态;“分”字也很传神，意蕴深厚而不粘滞;尤其是“闲”字，不仅淋漓尽致地把诗人心中那份恬静闲适和对乡村生活的喜爱之情表现出来，而且非常巧妙地呼应了诗题。

夏日南亭怀辛大

唐·孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

小池

宋·杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

诗词君：诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。且将此诗写的犹如一幅画，画面层次丰富：太阳、树木、小荷、小池，色彩艳丽，还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意。

客中初夏

宋·司马光

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

幽居初夏

宋·陆游

湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。

叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

诗词君：诗的前六句极写幽静的景色之美，显示诗人怡然自得之乐，读诗至此，真令人以为此翁完全寄情物外，安于终老是乡了。但结联陡然一转，长叹声中，大书一个“老”字，顿兴“万物得时，吾生行休”之叹，古井中漾起微澜，结出诗情荡漾。原来，尽管万物欣然，此翁却心情衰减，老而易倦，倦而欲睡，睡醒则思茶。而一杯在手，忽然想到晚日旧交竟零落殆尽，无人共品茗谈心，享湖山之乐，于是，一种寂寞之感，袭上心头。四顾惘然，无人可诉说。

山中立夏用坐客韵

宋·文天祥

归来泉石国，日月共溪翁。

夏气重渊底，春光万象中。

穷吟到云黑，淡饮胜裙红。

一阵弦声好，人间解愠风。

积雨辋川庄作

唐·王维

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

诗词君：颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的`黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音;漠漠，形容水田广布，视野苍茫;阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。

立夏

宋·方回

吾家正对紫阳山，南向宜添屋数间。

百岁十分已过八，只消无事守穷闲。

初夏即事

宋·王安石

石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

诗词君：首句静景，次句动景，三句放眼高远，景物稍虚，却写出光明、温暖和特殊的香气——麦气。结句写另一景，绿阴幽草。此诗取景别致，感受独特，成独到意境。

早夏游平泉回

唐·白居易

夏早日初长，南风草木香。

肩舆颇平稳，涧路甚清凉。

紫蕨行看采，青梅旋摘尝。

疗饥兼解渴，一盏冷云浆。

丑奴儿·博山道中效李易安体

宋·辛弃疾

千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画。青旗卖酒，山那畔、别有人间。只消山水光中，无事过这一夏。

午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话。

诗词君：此词写大雨后的山光水色的傍晚景色，上片首写起云，次写骤雨，再次写放晴，是写夏天山村的天气变化;下片是作者设想在这里生活的情景。全词浅显明快，恬淡清新，反映了作者退居上饶后，寄情山林的心情。文字秀丽、温婉，深似李清照词风。

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