无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。大家想知道怎么样才能写一篇比较优质的范文吗？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。
阳光之下阳光的唯美句子篇一
;说来有趣，听音乐时常常会出现这样一种情况：你在不同的地方听过同一首乐曲很多遍，但却不知道背后的作曲家是谁。这种情况也发生在我与意大利作曲家鲁多维科·艾奥迪（ludovico eindaudi）之间。
鲁多维科·艾奥迪是一位意大利钢琴家和非传统的古典音乐家。他1955年出生在意大利都灵，由于家庭原因，从小就受到音乐的熏陶，后来在米兰音乐学院学习期间还得到了意大利作曲家贝里奥的指导。艾奥迪早期的音乐深受巴赫、莫扎特、肖邦等作曲家的影响，所以他原本从事的是较为严肃的交响音乐、舞剧音乐的创作，直到二十世纪八十年代中期之后才开始尝试用新的形式创作，也因此形成了独特的个人风格。除了发行专辑及演出外，艾奥迪还经常受邀为广告及电影创作音乐，在创作上成绩斐然，是受到高度热捧的现代作曲家。
与这个时代的大多数古典艺术家不同，艾奥迪的创作风格别具一格，简洁明了的旋律令人难忘。他的作品与彼时的新世纪音乐（new age）及简约音乐（minimalism）风格近似，因此常被人归入这两个类别当中。但人们很难想象的是，这位六十多岁的古典音乐家竟一直试图使这种古典风格音乐渗入年轻群体中。他做过不少尝试，例如将各种流行歌曲与日常生活中的白噪音通过混成进行再制作，所以他的音乐既可以在皇家阿尔伯特音乐厅奏响，也可以在被混音后拿去夜店播放，这无疑让他获得了许多当代年轻听众的喜爱。他的音乐长期位于itunes古典单曲排行榜的前十位，youtube上单一音乐视频的点击率可达七位数，更有超过四十万的spotify粉丝，在乐谱销量上也属于同时代作曲家中的佼佼者，足见他受欢迎的程度。
仔细想来，我听艾奥迪的音乐已经有六年了，最熟悉的还是他早期的作品。他的音乐总是将古典与现代恰到好处地融合在一起，使温柔宁静的旋律里充满了惊心动魄的希望和生机。在他手下，那么简单利落的旋律竟然都可以通过重复与变奏轻易地引起万千思绪。深入浅出，也不过如此。
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如果事与愿违，请相信上天另有愿违。 ——题记
脑海中总记得：“生命重于泰山，疫情就是命令，防控就是责任。”为什么脑海中会有这句话?因为这是共产党员赤诚的誓言，风雨同舟，披荆斩棘。为了战胜这场“疫情战”，守住全民战疫阶段战果，需各地政府和党员干部继续压实责任，多措并举，为全国人民戴上“保护口罩”，直至这场“疫情战”被我们彻底战胜。
防疫情，少外出，注意个人防护和交叉感染，做好健康监测与及时就医，是目前我们唯一能够做的防控抗疫，保护自己最主要、重要的办法。
2020年春节的热闹气氛并没有如期而至，今年的春节没有了走亲、聚会、串门、来往……这别样的节日里没有了热闹的气氛，却多了许多忙碌工作的人员，也多了许多口号与誓言。
面对2020年的新型冠状病毒肺炎疫情的蔓延，防控的工作越来越艰巨，面临的问题也越来越严峻。在这没有硝烟的战场上，“我是党员，我先上”依然是最响亮的口号，最豪迈的誓言。
近期发生的新型冠状病毒感染的肺炎疫情，我家小区前的大喇叭又一次显示出它的威力。喇叭里的内容，向我们解释了冠状病毒与其他病毒的不同处，也向我们介绍了系列保护措施，让我们明白了疫情其实并没有我们想的那么可怕。
就拿我家来说吧。家中的成员里今年多了一位从江西赣州工作回来的表姐，从她回到我们家的那一天，一直到现在，她始终和我们待在家里。她回家陪伴父母过春节，后来因为疫情扩散严重便待在我家陪伴着我。因为疫情扩散，所以表姐的家乡里有人被感染上了。又因为表姐去过那里，所以政府防疫部门便来到了我家，给她量体温，检查。
这几天每天都会有人上午、下午来给她量体温，检查，也不让她外出，只能待在家中，因为怕她也被疫情感染上，如果她出门的话，会将病情传染给别人。不过表姐做的也挺好，经过十四天的隔离观察，她并没有被感染上，因为近期她测量的体温都是正常的，在家中“禁足”的日子属实是有点无聊，但是，我们在家看书，画画，看电视，做一点运动，生活也丰富了起来。
办法总是有的，在家快待成“咸鱼”的我，准备将我的厨艺增长增长。这不，最近我在网上看到了一道很火的美食，那便是无骨鸡爪，这无骨鸡爪是看着香，吃着也香的那种，就是唯一美中不足的是这脱骨属实费力。不过在这疫情之中，我还能因此在家增长增长厨艺也是个不错的选择呢!
其实这场疫情战之中，政府部门应当及时向市民提供准确真实的疫情情况，有效遏止谣言的传播。对制造谣言和传播谣言的行为，要坚决予以惩处。各位市民也应当做到不造谣，不传谣，不信谣。还有些不良商家在疫情战期间高价出售假冒的防护口罩，所以有关部门采取措施，对此依法严惩不贷，也再次希望，要努力维护市民们的正常生活，由于疫情的影响，大多数市民也都不得不待在家里，所以生活也会有些不方便。
俗话说的好，一方有难，八方支援。武汉小朋友的情况已经岌岌可危，祖国母亲又怎会放任不管呢?四面八方的医生前往武汉，只为献出一些绵薄之力。
而我们的人生又何尝不是一朵花呢?我的印象中有那么一句话尤为深刻：真正的恐惧来自恐惧本身，害怕失败就是最大的失败。
疫情就是命令，防控就是责任，阻击疫情是当前我们工作中的重中之重，我们每个人都应该积极参与到抗议情战中，团结一心，共同抵挡，阻击新型冠状病毒，但同时我们也应当确保自身和他人的生命健康和生命安全，争取防疫战斗的全面胜利。
我们都知道这场疫情防控阻击战是全民之战，我们也应相信党员干部，国家会坚决站在疫情防控的第一线，引领群众在疫情应对上不“麻痹”，不“侥幸”，不“焦虑”，所以也让我们相信他们。
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”尽管打赢这场新型冠状病毒肺炎疫情战还困难重重，但白衣天使，党员干部会引导我们战胜他。
我们是一个命令共同体，更是一个集体，我相信只要我们团结，众志成城，相信科学，相信医生，这场疫情战我们必胜无疑。
帮患者，抵抗病毒的白衣天使们，在2020年这个春节，你们没能回家过春节，没有回家看望自己的父母，反而是在医院中忙碌工作去帮助病人渡过难关，你们不畏艰辛不畏困难的精神，值得我们去敬畏，去学习。你们用自己的时间去挽救别人的性命。白衣天使们我们都明白了你们的辛苦，你们是最值得我们去敬仰的。
我赞同这么一句话：古时医生如华佗，扁鹊者，白衣济世;如今无数医者，白衣如云，汇聚武汉，忘己之危，搏都肺炎!
作为一名中学生，也作为一名爱国者，我只愿疫情柳暗花明，愿在一线奋战的英雄们健康平安。愿这一遭劫难，再无重演;愿祖国从此再度昂扬，生生不息。
愿我们每个人平安，愿武汉平安，愿祖国平安
阳光之下阳光的唯美句子篇三
《穹顶之下》——我认识了柴静，也知道了这雾蒙蒙的天空是什么?当我看完这个关于雾霾纪录片时，我的感触很深。曾经的我一直以为天空中那一层厚厚的灰色类似云的东西叫雾，所以并没有怎么放在心上，有一段时间，我仿佛有些认为这并不是雾，而是雾霾。我开始关注起来雾霾，我发现雾霾的天气并不是只有几天就会消失，而是长时间这样。我慢慢地重视了自己的环保，也注意起了大家的环保。直到我看完了这部纪录片，我才真正地去认识了雾霾。
雾霾，名副其实，就是雾和霾的总称。但是雾和霾并不是用一种物质，它们的区别是很大的。霾，就是灰霾，也就是空气中的一些灰尘，杂物混合在一起的浑浊现象。
当初我和柴静都有这么三个问题：雾霾是什么?雾霾从哪里来?我们应该怎么办?这三个问题之前困扰了我很久，一直百思不得其解。直到我看了柴静的雾霾纪录片，我才解答了这些问题。
在纪录片中，柴静来到一个地方调查了一位小女孩，柴静问她：“你见过夜晚上发亮的小星星吗?”女孩摇着头苦笑着说：“没有见过。”“那你见过蓝天吗?”“见过几次。”最后，柴静问：“那你见过蓝天上的白云吗?”小女孩用稚嫩的声音回答了柴静的问题：“没有见过。”那个时候，我的心有一瞬间被震撼住了。我惊讶极了!一个六岁的女孩怎么会没有见过白云和星星呢?很快，我又为她感到悲哀，看不到白云，看不到星星，甚至看不到蓝天，这样的生活该如何想象，那儿的天气和环保要有多差才能这样。对于我来说，看到蓝天、白云是件简单的事情，是的，环境在变得恶劣。我们虽然看得见蓝天白云，可是想要看到漫天的星星在夜空中闪耀着却是件棘手的事情。
为什么会是这样呢?是因为现在大家的环保越来越差，反而工厂越来越多，排出的气体大多是有毒气体，这样空气质量也会严重下滑。
每一个人都希望自己一抬头便能看见湛蓝的天空，一呼吸便能拥有最神清气爽的空气。可是光想有用吗?我们得做出行动来，绿色环保出行，不乱扔垃圾，看见违法排放毒气随手拨打12369举报。也许你的一个小小举动就会让世界更加美丽、干净。容我们用双手创造出一片蓝天，同呼吸，共命运!
阳光之下阳光的唯美句子篇四
;雪崩发生的时候，没有一片雪花是无辜的。
——《伏尔泰语录》
正值新冠肺炎疫情愈演愈烈，无数人为汹汹疫情奋勇前行，而网络上却流言四起，扰得人心惶惶。
谨慎防范，预防感染是对的，但这却被一些居心叵测的人利用。于是乎，类似“1月26日主持人白岩松邀请钟南山介绍疫情，用淡盐水漱口可以预防新型冠状病毒”“空中喷洒防疫药剂”等虚假信息满天飞。
在流言满天飞的时候，我们该如何应对呢？或许，有人说，我又没传播流言，关我什么事？可是，雪崩发生的时候，又有哪一片雪花是无辜的呢？也许你的确没有发布流言，但你在阅读完网上流言后的转发、转述，难道不是帮凶的一种吗？再退一步讲，或许你没传也没转，但同时也没出手制止，不同样也是帮助流言传播吗？网民要当“剑客”，不要做“看客”。在面对来源模糊、事實不清的信息时，切忌一味地盲目转发与情绪发泄，应当多一些理性思考和冷静判断。疫情汹涌，国家在挫折中奋进，无数工作人员为之尽己所能、不屈不挠，此时正是需要我们凝聚共识、统一行动的关键时刻，每一个网民更应该擦亮辨别是非的双眼，理解配合，共同面对。流言之下，人人都应从自身做起，承担一份网络社会的公共责任，为打赢这场没有硝烟的战争贡献一己之力。
或许一个人的力量在流言之下起不了太大作用，但大家齐心，定能扫除流言蜚语，为战胜疫情奠定坚实的社会舆论基础。
流言之下，我坚信，只要人人不为流言所动，流言自会灰飞烟灭。
（指导教师：沃美红）
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;宛 若
进入瞳孔的事物，让我很多时候
都像个盲人。我一直以为
恣意膨胀的枝叶，应是树干
蓄谋已久的掩饰。我一直不敢
以石头深处死亡的背影
佐证消失的过往
就像在某个虚无的午夜
我把虚无的谎言，推演成
光芒四射的真理。我一直怀疑
我的身体，在我之外的存在
就是个骗局和假象。宛若
在牛皮档案的编码和文字中
我永远无法触到，清晰的
掌纹与泪痕
像河床离开流水
需要在夜的尽头，敲响晨钟
需要最后一声鼓点，送走暮色
需要在木鱼声里，饮下
羞愧的泪水。影子的訣别
好过河床离开流水。需要一个眼神
能填补经的空白。禅房清静
山河渐远，每煮一壶茶
都有暗香，一点点回到树的根部
而树身一点点减轻，轻到每片叶子
都能托起一颗星辰。这座时光的断崖
就这样挥泪为冢，埋下花朵
也埋下浮云，像河床离开流水
留下鱼骨，在另外的季节
堆砌嶙峋的渡口
大海一直躺着
礁石上蔓延的青苔，足以覆盖
时间的羞愧和不堪。像无所不能的神
将天地间所有的苦涩，都转换成
无边无际的祥和与美景。她带走污泥
留下金色的沙粒。带走深渊、恐惧及陡峭
留下歌声和等待收尾的信笺
带走绝望与悲伤，留下翅膀
哦，她还带走了
阳光的黑洞与病菌，接纳寄生的虫子
她带走的东西太多了，所以她
只能静静地躺着，在天空之下
保持亘古不变的姿势。她需要维持
均匀的呼吸，像菩萨，无声无息地流淌
如兰的香气，流淌浪花和涛声之外的祷语
她不敢翻身，更不敢站起身来
如果那一天她站起来了，她带走的东西
就将原封不动地
还给这个世界
我一直没有忘记你的模样
我从未见过你
但我一直没有忘记
你的模样。不要说细胞
也不要说发梢，血管里流的
一直都有源头。风
从云中来。蚁穴的温度
足以对抗所有的寒暑
大洋里的每滴水，都在
遥望天空。而枝头的新叶
也让根须，伸向了泥土的更深处
事实上，每一次面对镜子
我都窥见了，并不遥远的背影
所以我说，我从未见过你
但我一直没有忘记
你的模样
与空气对垒的人
与空气对垒的人，令我
深感忧虑。在午夜的废墟上
他和自己的谈判，一次次
以失败告终。时间以无穷的宽恕
为疼痛让路。但他仍未找到
放过自己的理由
瞳孔中堆了灰尘，世界就有
太多的盲区。他认定
空气很空，空气的外面
潜伏着难以胜数的敌对的自己
这让他异常愤怒，让他
走得太远。也让他常常忘记
奔走在空气中的自己
仍在空气中
倾听者
我试着体会，一个人的天
塌了，是一种什么样的呈现
我试着辨识，离开瞳孔的晶体
有多少颜色和味道
我试着掂出，声音的份量
以虚无之轻，卸下无常之重
当这个声泪俱下的倾诉者
被时间和自己套牢之后，我试着
假装有一片汪洋，可以溶解
所有的苦水
而这个虚拟的容器漫堤之时
我只剩下一个选择，和他一同
在漫无边际的夜色中
泪流满面
在雾中
身在雾中时
我们什么也看不见，甚至连自己
也无法看见。失去了参照物
我们就失去了高矮、大小和远近
这情景会让我们恐慌，让我们
不由自主地去想，看不见的后面
究竟藏着什么不可示人的秘密
在夜色里幻想云朵里的神仙
在走投无路时，找算命或通灵的人
我们和未知的约定，让我们
一直徘徊在，我的外面
仇恨者
自带凶器的人
活得很苦。他对人世的认识
还有相当的距离。他已经习惯
泅在一滴眼泪的下面
设伏和暗算自己
事实上，他是一个悲悯的人
正是这种悲悯，加剧了
他的疼痛。他从来没有勇气
亮出与生俱来的匕首
所以结果只有一个，浑身上下
布满了自己的牙印和齿痕
问题在于，他对这个世界
怀揣的刻骨之恨，这个世界
却一无所知
瘦 身
骨头没有开花，但显然
它有了多余的东西。血液没有结霜
它也有了多余的东西。这些赘物
给身体送来了疼痛，也送来了
无常和暗语。没有学会瘦身
梦里的歌声仍旧嘹亮亢奋
那个背着金子在江水中逃命的人
也没有学会瘦身。他的身影
在波涛之间，非常显眼
视线之内
清晰与模糊，大和小
这些不再是我关注的对象
春天与花朵，天空与大地
这些词汇，都过于高大
视线之内，群山拉近或推远
都是天地间辽阔的背景
相比之下，我更愿意让目光
投向在墙角和草根处的蚂蚁
它们无论放大或缩小，都能让我
触到活着的生动和温暖
我当然也喜欢炊烟，喜欢油盐
喜欢跟了我八年的宠物狗
它用舌头舔我的时候
让我觉得我和眼前的这个世界
依然有片刻的水乳交融
云朵之下
那些腾空了自己的事物
都跑到天上去了。比如云朵
比如云朵之上的神灵
他们都学会了隐身，学会了
在云朵之上建造宫殿和种植花朵
而这些，似乎我们都无法看见
我们能看见的，似锦万象
他们都有身份，都有重量
和存在的庆幸。比如高堂之上的王
比如年过半百的我，在花花绿绿的尘世间
仍旧蜗牛一般，负载重荷
欢天喜地的爬行
尘 土
三十年前，我时刻提醒自己
这个色彩斑斓的世界，是我的
二十年前，我天南地北地跑
十年前，我学会了喝茶
学会了抚摸泥土，天空和云朵
现在我很安静，一声佛号和一朵灯花
足以让我泪流满面
我涉足的范围，越来越小
心，也越来越小
那天在望城坡银杏树林
金黄的树叶纷纷从枝头飘落
景色之美，远远超出我的预期
但我知道，用不了多久
它就将成为这世间
身份不明的尘土
一些人下落不明
据说外公命带魁星，从小开了天眼
什么都看得见。三十岁那年
他自己放阴，去了阎王殿
醒来后逢人便讲，他在阎王殿的
所见所闻。那些年我一直纳闷
死去的人都去了哪里
外公异常肯定地告诉我
一些人在天上，一些人归于尘土
还有一些人，下落不明
鸡足山里的香客
去鸡足山的路上，年逾古稀的比丘尼
每走一步，就磕一个头
每磕一个头，就定眼细看
跪下去的地方，有没有蚂蚁
如果有，她就轻轻地
吹一口气，爬行中的小生命
飘飘然，进了路旁的草丛
如果没有，她也轻轻地
吹一口气，吹起的灰尘
飘飘然，也进了路旁的草丛
鸡足山很高，她的速度很慢
拜山的香客都在担忧
这个比丘尼，何时能够到达山顶
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剧中的女主人公柯在一个夜晚遭遇抢劫，差点惨遭杀害，主凶申世杰，也就是杰哥，唆使她杀害他的一位小弟，面对杰哥的恐吓，她内心的无助和恐惧更加剧了柯的判断力，不知道是她失手还是正当防卫还是被杰哥误导，后来那位小弟遇害身亡。
柯被送去医院，接受治疗，等她在噩梦中醒来，新闻上报道申世杰已经死亡。几个月后，她在学校里见到一位企业家封潇声，光看眼神，内心的恐惧再次袭来，她认定他就是申世杰，但没有人相信她，除了一位警察陈瑾言，但当陈警官着手开始调查封潇声后，陈警官紧接着惨遭杀害。此时，封潇声找到柯老师，和柯老师坦白自己确实是申世杰，但没有人有证据，所以她必须听他的，如果不听，他就要伤害她身边的人。
柯老师开始很怕杰哥，她求助于其他警官，但其他人都不相信她说的`话，认为她是有心理阴影，应该接受治疗，她找不到可以相信并富有正义感又愿意帮助她的人，于是她开始鼓起勇气揭发封潇声，第一次肯定是失败的，但她没有放弃，她知道有些事只有自己可以面对，只有自己可以帮自己。
看到这里，我想到自己曾经想过，如果我突然遭遇危险，会不会有一位超级英雄突然出现救我离开可怕的地方。但现实还有电视剧都告诉我们，没有突然出现的超级英雄，只有自己拯救自己。我想那些超级英雄的灵感都是来自于弱小者强大的内心吧，当深处险境时，深处低谷时，每个人都希望自己变强变强，只有自己变强才可以保护自己保护身边爱的人吧。
阳光之下阳光的唯美句子篇七
当花瓣离开花朵，暗香残留。香消在风起雨后，无人来嗅。
——题记。
车窗内的我漠然的看着窗外的高速公路上一棵棵树在飞逝。充满生机……
车停了，打开车门，一阵阵古朴的原始气息扑面而来，看着眼前这座威严的大山，绿茵茵的，有种脚踏大地、头顶天的踏实感。
来到一棵宝塔松前，它犹如一位年过百旬的老者，阅尽世间沧桑，仿佛一眼就能看破世间的真假、虚伪。用手摸着它粗壮结实的躯干，呼吸他所呼吸的，这一刻，感觉自己与他融于一体，仿佛连心脏都在与它一起跳动。
听那种声音，鸟语，水流，人语，夹杂在一起灌入耳中，“空山不见人，但闻人语响”说的大概就是这种意境吧。
但有种声音，我苦苦寻觅，寻觅它的离踪。但无处可寻，哦，他来自大地。
这种大山独有的气息，来自大地，源自于每棵树——根。
根，一棵树最脆弱、最终要的部分。一棵树，获取称赞的，往往都是花与果。就像是一棵树的父亲，让自己儿女华丽的一面接受着世俗眼光的洗礼，自己却在背后、足之下，土之深的地方为儿女汲取养分。根，就是“无私奉献的代表”，也是“奴仆的化身”。
为什么，源自于一棵树。
阳光之下阳光的唯美句子篇八
;她说：“我最大的优点就是阳光。”这与她从骨子里透出来的一种文艺气质颇为融洽，数十载的文艺熏陶，使辜玲玲女士由内而外，散发出迷人的磁场。阳光是她对生活的达观态度，沉醉是她对艺术的迷恋，感恩是她对内心选择心灵的坚守。不曾忘怀国家的培养，不曾动摇反哺的信念，她以艺术为本，以商会为媒，遵从内心，坚定执着，每遇困难，她皆勇敢地走出第一步，走向更灿烂的明天。
“没有国家的培养，就没有我的今天。”
音乐是流动的故事，或温婉细腻，或豪放粗犷，或如蜻蜓点水般轻柔，或如战鼓涛涛般刚毅……如此丰沛多姿，所以，与音乐相伴的人是幸运而幸福的。无疑，辜玲玲女士就是一位幸运儿，全国高等音乐学府（上海音乐学院）毕业的她，哪怕曾经历过蹉跎岁月的苦涩（文革期间，她那一届毕业生曾到部队农场度过两年时光），但那也仿佛成为了她人生的一个小插曲，让她如众多经历文革的长者一般，生命更值得体悟和给予年轻人启发与参考。
两年之后，辜玲玲女士从部队农场再度回到学校，进行政治学习，当时，文艺界的文化系统还未修复组建，形成体系。直到上世纪七十年代初，她被分配到革命样板戏剧组，留在上海，参与革命样板戏《智取威虎山》交响乐演出（洋为中用）。种种过往，俨然已经成为过去，却也印刻在辜玲玲女士的生命里，丰富着她的情感体验。
文革结束以后，拨乱反正，文艺开始呈现出百花齐放的大好局面，对文化艺术的热情从未消减过的辜玲玲女士，回想那时那刻，百感交集，欢喜难抒。1989年，一切都步入正轨，此时，辜玲玲女士向组织申请，提出可否提前退休，以移居香港。当时，文化局刚好出台了一项政策：文艺工作者可以提前八年退休。得此好消息，辜玲玲女士如愿以偿，文革后第一次评定职称，经过审核她以副教授的职称，从上海歌剧舞剧院正式退休。“很幸运，现在还有退休工资、享受各种高级职称的福利待遇，如公费医疗等等。”辜玲玲女士慢慢道来，一种感激之情徐徐而至，却袒露真诚，满怀感恩。
专业是声乐，副科是钢琴，加上四年的专业舞蹈学习，到香港后的辜玲玲女士，和大多数文艺出身的人士一样，从事音乐教学工作，以延续自己的艺术生命。众多校友聚集在香港，投身文化艺术行业，辜玲玲女士坦言，虽然我们不是凝聚在一起开办艺术院校之类，可是，大家分布在不同的岗位之上，对香港社会，尤其是青少年一代的音乐培育、文化教育，提升其文艺质素，做出了贡献。他们如春雨一般，一丝一丝地缓缓渗透，让香港这个经济飞腾的社会，也沐浴着一股沁人心脾的文艺馨香。
也许，作为文艺工作者，大家和辜玲玲女士一样，皆深刻体会到文化艺术界在上层建筑层面意识形态的重要性，文化产业的重要性。“文化产业的兴旺，可以体现一个国家经济的增长，我们国家发展到今天，文化产业已经走到了必须予以重视的阶段，并非文艺是我的工作领域，才自私的认为它的重要，这是我数十年的切身体会。”辜玲玲女士认真地说，言辞之重流露出一种不可推卸的责任感。
作为一个资深文艺工作者，辜玲玲女士的开诚布公和坦率热忱，这恰是她文艺人的骨气与性情。那么，辜玲玲女士何以如此坚持呢？“我的一生是国家培养的，没有祖国，也就没有我的今天，我必须为我的国家做点什么。”这是来自辜玲玲女士内心深处的呐喊，也是她此生最为重要的一件事——感恩祖国母亲。
“感恩商会给我机会，反哺社会。”
2005年的一个偶然机会，辜玲玲女士加入香港海南商会，在而后的时光里，她便带着一种感恩的心绪，以商会为媒，再度开始自己的反哺之路。
香港海南商会于1917年创立，会员经营造纸业、针织制衣、汽车印刷业、餐饮业、房地产开发、出入口贸易等行业，分布于美国、法国、加拿大、澳大利亚及东南亚各地。正所谓：三百六十行，行行出状元。众多琼籍乡亲分别投身不同的行业，在很大程度亦推动了香港经济的发展，活跃了市场。而在文艺之外，辜玲玲女士亦从零开始入主纺织行业，即海诚（香港）有限公司，并有二十余年历史，她接手其业务，凭借“一定要勇敢地走出第一步，才知道自己的第二步在何方”的决心和毅力，她从最初的一无所知，成长为今天的行家里手。
“这些年，亲眼目睹香港海南商会，由朝气蓬勃充满活力的团体逐渐发展壮大，它主动融入、渗透香港主流社会，所做努力、所取成绩有目共睹，便也得到了香港社会各界的认可。历经九十五年的悠长历史，它早已扎根香港这片土地，是一个了不起的商会。”辜玲玲女士对商会不吝赞赏和钦佩之情，而这来源于她多年来深入商会的切身体验，无比真诚。
香港海南商会植根香港已经九十余年，作为香港历史最悠久、最具规模的社团之一，商会以爱国爱港爱乡，团结乡亲，联络乡谊，互相扶持，致力办好会员福利事业为己任。香港回归后，商会更坚持团结、和谐、发展、奉献的理念，在琼港交流合作中扮演越来越重要的角色。辜玲玲女士感慨道：“大家的奉献精神，我看在眼里，感动在心里。”寥寥数语，然由衷之言，其情也真，其意也切。
随着旅港海南乡亲凝聚力和影响力的日益显现，香港海南商会也正在主动融入和服务香港社会，重塑海南人的新形象。为配合海南改革开放事业的不断发展，加快海南经济腾飞的脚步，凡海南省和香港举办的大型活动，香港海南商会都以最积极的态度参与其中，以提高海南的知名度，提高海南人在香港，乃至全国、全世界的知名度。
2007年，香港海南商会同香港其它社团一起，主办了庆祝香港回归祖国“同龄同心十载情·齐庆回归乐升平”活动，受到香港民政事务总署的表扬；2010年，该会欣然接获特区政府民政事务局通知：香港海南商会取得独家赞助2011辛卯年农历新年烟花汇演。成为商会创会九十多年来的历史创举，商会声誉得以更上一层楼，成为商会融入香港主流社会的标志，是旅港海南人社会地位提高的里程碑。
百年基业，所取成就，凝结了无数旅港先贤的心血和汗水。在漫长的历史中，香港海南商会先后多次组织赈灾委员会，支援灾区，救济同乡，兴资助学，记录的是琼籍旅港乡亲，不屈不挠的奋斗精神和大公无私的奉献情怀。这正是辜玲玲女士等海南人为之骄傲的历史，将永远鼓舞他们继续向前。
“我们商会的妇女踏实、淳朴、坚韧、勤劳，在商会这个平台和舞台上，大家团结一致，用各自的努力与付出，重拾自信，重塑价值，充实人生。只有齐心协力，才有千钧之力，才能实现理想。”辜玲玲女士娓娓道来。“我感恩商会给我机会参与一些重大活动，我的一生是国家培养的，那么，我就应该用自己所学的知识回报国家，回馈社会。”这是来自辜玲玲女士心底的呐喊，为了祖国，为了感恩，她一直都在尽己所能，很认真、很执着的做实事。
“即使年纪渐长，不在台前，还可以退居幕后。”辜玲玲女士的奉献感恩之心将永远不变；“作为文艺工作者，一生都要宣扬人性的真善美，弘扬中华民族的千年文化，积淀人文素养。在今后的人生道路上，我还会怀着谦卑的心，敬业乐业，继续奉献。”辜玲玲女士的人生宗旨与信念将永不泯灭！相信阳光也将永远伴随着她。
（华 生 芬 蕾）
【人物简介】辜玲玲女士，毕业于上海音乐学院，现职于海诚（香港）有限公司执行董事，香港海南商会常务会董。国家的培养，她铭记在心，并用一生的真情与热忱回报祖国；商会所给予的平台，她无比珍惜，且用不变的感恩与奉献之心，回馈社会。宣扬人性的真善美，弘扬千年文化，积淀人文素养，她谦卑诚恳。
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《皮囊之下》是由乔纳森·格雷泽执导，斯嘉丽·约翰逊主演的科幻惊悚片，于2014年3月14日在英国上映。下面是小编整理的赏析电影《皮囊之下》，欢迎大家阅读。
在国外，《皮囊之下》是被盛赞的。诸多影评人都给了4星到5星的评价。
结论句大致是这样：
“美得让人窒息，无与伦比的生命力”；
“年度十佳”；
“阴冷，诡异，色情”；
“在现实主义和形式主义间游离”；
在卡车叙事的故事形式上，它和伊朗导演阿巴斯.基亚罗斯塔米1997的作品《樱桃的滋味》相似。
在影像语言上，有人说是库布里克，《闪灵》，《2001》，或者别的一些导演的东西。
其实《皮囊之下》没有考据的必要，形式主义至上的电影更多是导演个人化的风格痕迹。可能未来若干年，有些科幻先锋类型电影，会谈到《皮囊之下》，也会致敬乔纳森.格雷泽。
作为一个英国的、拍mv的、导演。有人评价他说故事的能力太差，有人却觉得十四年前那个类型片《性感野兽》里的故事出类拔萃，形容他塑造人物的能力可以媲美一些大师。大概这个见仁见智的差异在于文化倾向的差异，无可厚非。不过综合来看，乔纳森.格雷泽的确不是一个古典故事片类型的导演。这也就意味着，那些想从《皮囊之下》里看出一些逻辑门道的朋友一定会大失所望，屁股离席时会大骂一声，“靠腰，这是什么玩意儿，斯嘉丽还发福了！”。
假如你恰好喜欢brit-pop应该不会对他以前几支mv陌生，blur的the universal，radiohead的karma police、street spirit。
karma police这个mv里，剧情是这样的，一个没有司机的车，tom在后座唱歌，一路追一个不知道是谁的老头，老头跑不动了，车也停下来，车倒退，车漏油；老头擦了根火柴，火焰开始追车，车倒退，车着火，tom消失。 完。有故事性，无逻辑关系。
氛围刻画，虚实交叠。
这是导演乔纳森.格雷泽喜欢的影像语言和叙事方式。
在人体刻画上，《性感野兽》和《皮囊之下》可以看出一些共通端倪，光影运用出色。
《皮囊之下》是导演个人化风格很浓重的一部的电影，英伦阴冷的基调，人，人体，人性， 光怪陆离， 唯一的暖色调出现在女神照镜子一幕。我无意剖析影片暗含了何种伦理逻辑关系，我只想说，且只能说的是，《皮囊之下》大概值得一看，它能给你一种很难得的经验，光影音乐营造出的临场氛围，会让你以为影片是一种可以触及的真实，而这份真实同时又遥不可及。
你可能会忐忑不安，也可能会平静舒适。
《皮囊之下》里“披皮诱男”的概念跟中国的“画皮”如出一辙，前半段几乎只是反复描绘片中的“她”如何搭讪单身男性，然后杀害他们的情形。典型的低成本制作，自然没有太多炫酷的特效，于是用了一种非常意向化的手法来表现“杀”的过程。前面三次，均是斯嘉丽边脱衣服边走向黑暗深处，她的脚底是映衬黑暗的镜面，然而跟随在她身后，也一件一件脱衣服的男人，却是走在水里，渐渐被淹没。这几场戏是影片最具创造力和视听想法的地方，鼓点与紧张弦乐完美结合，“杀”的形式感和宿命感都极为震撼。
然而，除了这个其实极为有趣的概念，影片往后的发展实在乏味。问题可能不出在情节上，后面有诸如“卡西莫多”出现，人性焕发，皮被撕裂等戏剧性极强的情节。然而人物的状态没有发生什么大的变化，莫名被火烧死的命运也令人不知所云，只觉无疾而终。（搜狐娱乐评）
《皮囊之下》在独创性上自成一格，试验色彩浓厚，但故事和人物过于单薄甚至粗糙，给不了观众什么深刻的情感体验，也缺乏有力的主题表达，只能算是一次奇诡的观影体验罢了。（网易娱乐评）
原著作者米歇尔·法柏生于荷兰，定居在苏格兰。法柏本人强调如果把小说搬上银幕必须在苏格兰的高地取景。
《皮囊之下》是乔纳森·格雷泽继2004年《重生》隔九年之后的作品，也是继《重生》之后第二次登陆威尼斯电影节，角逐金狮大奖。
为了更加真实地表现斯嘉丽眼中的世界，该片用了大量的隐形镜头。街道、商场、球迷、酒吧，甚至片中被斯嘉丽“问路”的苏格兰男人们，很多都由隐形镜头拍摄完成。拍摄过后，剧组会一一征询无意间入镜的男士们的意见，问他们愿不愿意把自己与斯嘉丽对话的场景剪入影片中，大多数人都表示同意。
《皮囊之下》是由乔纳森·格雷泽执导，斯嘉丽·约翰逊主演的科幻惊悚片，于2014年3月14日在英国上映。
《皮囊之下》根据米歇尔·法柏同名惊悚小说改编，讲述一个披着人皮的外星人，在地球四处猎杀地球人的故事。
2019年9月，该片被英国《卫报》评选为“21世纪最佳影片100部”，位列第4名。