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梦作业不会做篇一
;二0二0年春天，一部半个多世纪前的拉美图像小说经典再次进入大众的视野。阿根廷第一大报《号角报》刊出文章：“即将被netflix（网飞）搬上荧屏的《永航员》（el eternauta）讲了些什么？”也不乏拉美独立媒体以《永航员和团结的伦理》为题撰文，在新冠病毒肆虐、环球同此凉热的语境下重读这部经典之作，别具意味。
“永航员”一词是其创作者阿根廷作家埃克托尔·赫尔曼·厄斯特黑尔德（hector german oesterheld）由西班牙语“astronauta”（宇航员）派生自造的新词;eterno意为“永恒”，故译作“永航员”。这部作品被誉为“南半球最伟大的科幻冒险，阿根廷历史上最好的漫画”。中文语境里谈及漫画，大多数读者往往联想到的是单幅或四格的讽刺幽默小品，儿童启蒙的传统连环画，年轻一些的读者或许想到的是日系漫画（manga）;实际上漫画有着更丰富多元的指涉和包蕴。七十年代初即有欧洲学者将漫画称为继电影电视之后的“第九艺术”，而更早些时候，阿根廷作家奥斯卡·玛索达（oscar masotta）在考察大众文化时认为，漫画是一种“新的视觉现实”。图像小说（graphic novel）便是在这种新视觉现实中独领风潮的一脉。二0一七年版《剑桥图像小说导读》的编者开宗明义，给出了对图像小说的描述性定义：“一种不受商业限制、由成人写给成人看的长篇漫画书籍，能利用最优秀的艺术家和作家的所有工具来处理复杂精微的题材。”并称之为“最新的文学/艺术体裁，也是当今人文研究中最引人入胜的领域之一”。文学批评名家希利斯·米勒（ miller）在《共同体的焚毁：奥斯维辛前后的小说》一书中将斩获普利策奖的图像小说《鼠族》（maus，art spiegelman，1991）与麦克尤恩、凯尔泰斯等人的作品等量齐观展开讨论，由此可见图像小说中的佼佼者已被纳入文学经典的序列之中。
“想要作为阿根廷人思考，我们必须把自己定位于世界的中心……如果我们继续把自己置于地图的边缘，仿佛真实世界的郊區，那么我们永远无法成为自己。”阿根廷作家和政治家阿图罗·豪雷切（arturo jauretche）以上的论断出自他一九五七年问世的《憎恨的先知》一书，而就在同年开始连载的《永航员》仿佛与之隐隐呼应，科幻题材中常见的外星人入侵并未发生在伦敦、巴黎、纽约等西方——或者从拉丁美洲的视点而言，“北方”——发达国家，而是被置于全球政治版图的边缘地带——阿根廷首都布宜诺斯艾利斯。司空见惯的日常空间一夜之间变为抵抗外星入侵的舞台，读者眼看着一处处无比熟悉、每天都要经过的街道和城市地标沦为与异类鏖战的沙场。
此后书中这种外星异类便被称为“手族”（mano，即西班牙语中“手”的意思）。该命名自然是源于其显著的形貌特征，但背后的深层原因也随后被揭晓：“手”的一举一动看似灵活自如，但所有灵活的动作之后都有“脑”的操控。弗朗哥假装昏迷骗过手族人，趁机将其打晕。掌控者与俘虏的地位发生戏剧性的逆转，两人带着外星战俘逃离。手族人苏醒后竟毫不反抗，以异乎寻常的平静为人类道出惊天的秘密：原来手族人与其控制的虫族和由人类改造的傀儡人并无本质的不同，控制者同时是被控制者，手族人的背后才是真正的敌人：“他们”（ellos）。小说自始至终，“他们”从未出场亮相，一直隐藏在幕后，仿佛科塔萨尔名篇《被占的宅子》（一九五一年）中的神秘侵占力量，始终保持不可见的状态。虫族，手族，“他们”——外星异类层层面相剥离后，崭露的竟是一张无面之面。与敌人的真相紧密关联的是手族人自己的大秘密。原来所有的手族人都在幼年被植入了某种腺体，一旦个体产生恐惧，该腺体就会分泌致命的毒素，在几分钟内奏效。手族的“主人”——“他们”借此先进的科技手段牢牢控制住手族，使其不敢生出反抗之心。根据手族人的描述，是“他们”征服了虫族和手族各自的星球家园，并以不同的方式奴役各种族作为星际侵略的工具。
小说后文详尽描绘的第二位手族人之死，正是源于主人公当面宣称自己掌握了手族人的秘密，即恐惧腺体的存在。本来胜券在握的手族人果然大受惊吓，激发了恐惧腺体，走向不可逆转的死亡。他临死前感慨族人的悲惨命运：外表看似自由，没有像虫族或傀儡人携带外置的遥控器，却被更隐蔽更先进的手段——内置的恐惧腺体辖制，沦为“最凄惨的奴隶……即恐惧的奴隶”，直到死前的片刻才重获不服从的自由。恐惧与对恐惧的抗争是全书的核心主题之一。神秘的致命大雪，未知的敌人，人类族群内部的猜疑和谋害……都是恐惧的源头。而其中最深切刻画的是被异类化的恐惧：被“虫”化，“手”化（manificaci6n），机器化，被洗脑，被遥控，变成失去个体意志的昆虫或傀儡。同时代的读者都不难读出冷战时期典型的精神症候。恐惧腺体的设计堪称发人深省的神来之笔，这一情感探测—操控装置使手族人的恐惧成为对恐惧本身的恐惧，研究者瓦雷利亚·瓦格纳（valeria wagner）称之为“元恐惧”（meta-miedo）。反抗之心不可避免地伴随着恐惧，而恐惧腺体作为外星黑科技的尖端产品，极权统治术的至高境界，完美地实现了肉体消灭反抗者的功能，无远弗届，无可逃避。手族的悲剧命运令熟谙极权历史的人类幸存者产生了共情，读到此处的小说读者也自然而然地认同小说人物弗朗哥毫不犹疑的判定：“你不是敌人，真正的敌人是他们。”随后弗朗哥冒着被敌人追击的危险，将临终的手族人从暗无天日的地下战场送到地表，让他在最后的时刻能够观看星空，追忆故乡不复得见的壮美。当那古老的外星旋律，手族人在临死前都要吟唱的摇篮曲再次响起，人类主人公也仿佛听懂了其中的缅怀与失落。
厄斯特黑尔德有意识地创造与美式个人英雄不同的南方版本，一个毫无超能力的主人公群体：“真正的英雄是集体英雄。”小说中的主人公核心组合体现出不同社会阶层的统一战线：开变压器厂的小业主胡安·萨尔沃，大学物理教师法瓦利，还有后来加入却多次力挽狂澜，极富行动力的工人弗朗哥。这样布尔乔亚+劳工阶层的组合设计，一定程度上反映出一九五五年庇隆被军事政变推翻后，在社会动荡、前途未卜的环境中，阿根廷知识阶层寻求团结，为国家共觅出路的心志。《永航员》以末世冒险故事的方式展现时代热议的话题，反思知识分子在变革中的角色及与劳工大众的关系：如何从导师变为学徒，从自命的代言人变成并肩作战的伙伴。
厄斯特黑尔德与漫画家弗朗西斯科·索拉诺·洛佩斯（francisco solano lopez）合作創作《永航员》之后，一九六九年又与另一位著名漫画家阿尔韦托-布雷恰（alberto breccia）合作，创作了意识形态色彩更加鲜明的另一版本《永航员》。因布雷恰颇具表现主义的实验画风引起读者的不满，出版社主编被迫出面为漫画家“不可理解的”风格道歉，连载也匆匆收尾。其实在这一版《永航员》中，如果说布雷恰的画风晦暗费解，厄斯特黑尔德的信息却十分明晰，或许过分明晰了——他增添了令友邦惊诧却也在意料之中的“爆料”：原来北方超级大国的首脑已经与外星入侵者“他们”签订秘密协议，以牺牲南美各国为代价保全自己。一九七六年出版社邀请厄斯特黑尔德与索拉诺·洛佩斯再度联手，创作《永航员》第二部。此时的小说作者越发认同笔下人物，小说中的叙事者赫尔曼与现实生活中的埃克托尔·赫尔曼·厄斯特黑尔德同名同职业，都由旁观者变为亲历者：小说中的漫画家与永航员并肩作战，而现实中的漫画家则加入了左翼庇隆主义游击队“蒙托内罗斯”（montoneros）。出版社对书中毫不掩饰的以暴易暴的武装斗争倾向大为惊恐，未经作者同意做出多处删节。实际上，小说中的暴力想象与现实相比只能是相形见绌。一九七六年阿根廷军政府启动“国家重组进程”，以遏制共产主义、打击游击队为名在整个国家进行绑架、拷打、强奸和杀害，约三万人“失踪”，这就是后世所说的“肮脏战争”。
一九七七年四月二十一日，厄斯特黑尔德被绑架失踪，同年失踪的还有他的两个女儿。而另两个女儿，十九岁的贝雅特丽思、二十三岁的狄亚娜已于前一年失踪或被害。作家的妻子艾尔莎·桑切斯面对的是如斯的恐怖与悲痛：丈夫和四个女儿（其中两位怀有身孕）及两个女婿凭空消失，只有贝雅特丽思的遗体被找到，其他家庭成员活不见人，死不见尸，与其他“肮脏战争”时期的遇难者一样，被暗中埋在无名墓地或投入大海。不公开处刑而使其“失踪”，这是堪与恐怖腺体相类的操控手段：既能在必要时推卸责任乃至篡改集体记忆，又能为受害者家人制造无尽的折磨和恐惧。厄斯特黑尔德的一个外孙，三岁的马丁，当军人绑架母亲时也被带走，并被送到外祖父所在的集中营。集中营给了这对祖孙三小时的相处时间，只为有意增添老人的痛苦，加剧他的绝望。但有位年轻的军人出于怜悯——据说在集中营的军人里也有《永航员》的读者——决定偷偷将孩子送出死亡之地，按作家的意愿将小马丁送到外祖母那里。艾尔莎面对凌晨一点钟出现在自家门前的年轻军人，急切地问起丈夫和女儿的下落，而后者表示无可奉告，唯一能回答的就是：厄斯特黑尔德还活着。
《永航员》一直续作不断，但大多偏离了厄斯特黑尔德的初衷，为迎合国际市场将主人公塑造成超人、蝙蝠侠一路的超级英雄。新世纪伊始，厄斯特黑尔德的老搭档索拉诺·洛佩斯与脚本作家巴勃罗·迈斯特吉（pablo maiztegui）合作开始新的连载，即《永航员：归来》（el eternauta：el regreso），将时间设定在《永航员》第一部与第二部之间：外星入侵者成功建立起稳定的统治，地球上一片升平景象。幸存者和傀儡人的后裔浑然不知当年的真相，而手族人则负责维护社会秩序和集体记忆，监护昔日反抗者和“失踪者”的遗孤。玛尔蒂塔·萨尔沃就是这些孤儿中的一员，这时她二十岁，攻读传媒学，被洗脑后已经不记得自己的生身父母，只是常常被梦中一个奇怪的场景困扰：大雪纷飞中走来一个头戴面罩、身穿隔离衣的人。那就是她已不记得的父亲，胡安·萨尔沃，永航员。后来玛尔蒂塔收到一本神秘的书，书中记载的就是我们在第一部中读到的故事，与此时手族宣扬的官方正史迥然不同。永航员之女找到了父亲的挚友法瓦利，后者用自制的机器帮她恢复了记忆，两人一起寻找异时空中的永航员……在索拉諾·洛佩斯看来，这一部才是真正的《永航员》续作，在时移世易之后表现“入侵者如何不用武力，而是采取民主的方式来维持自己的统治地位不变”。
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梦作业不会做篇三
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梦作业不会做篇四
现在工作很多时候人们在寻找的时候都感觉很多地方适合自己但是又不适合自己的，就这样的摩擦着，心理的底气不是很足，因此很多时候都不敢踊跃的去面试。害怕被人不会录用自己，觉得会丢面子或者怎么样的。其实对于应聘这件比较突然事来讲，很多人都希望里面会有一些熟人，给自己说明具体的情况，这样在接受应聘的时候会有一些准备。
对于应聘来讲，网络上面也有很多招聘信息，对于这些招聘网站的工作，很多人也是蠢蠢欲动的，这些网络上面的应聘一般都不会看见真人的。你递交一个个人简历，然后人家在看了你的简历觉得你适合本公司的工作岗位，然后会主动联系你。这样的文字应聘让很多人都乐意，至少不用一开始就去面对陌生人，把自己的情况给别人说清楚了，如果别人让自己去面试了，这样的成功的'几率也会相应大一些吧。
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梦作业不会做篇五
爱一个人，如果很累，那就散了吧。真的，生活中难过的事情已经有那么多了，何必再为难自己，徒增烦恼？我不会说很累，因为你不会来安慰，就此别过，各自心安。
我不会说很累，因为你不会出现，也不会给我安慰。我们曾经是彼此的唯一，如今却变成记忆里的过客。
究竟是怎样的爱，才会觉得那么累。累得连眼泪都不愿意往下掉，累得连见你一面都没勇气，累得我们终究是不清不楚地分了手。
从来不会这么难受，只是遇到你之后，甜蜜是你给的，苦涩是你给的，连伤痛也是你给的。我并没有责怪的意思，只是在说事实。
事实就是，我们都爱错了人。你太多情，不愿意为了一个人停下脚步；我太倔强，更不愿意低声下气委曲求全。
其实我并不爱哭，从前的.我多么爱笑，一件小事足以让我开心一天。我原来是一个乐观的人，却没想到为你流了那么多泪。
也许是我多愁善感，也许是我患得患失。只是，你连一点安全感都不愿意给我，凭什么让我全心全意相信你。
其实很早的时候，我就觉得累了。为了让你开心，我花了多少心思，做了多少事情；为了让你觉得我爱你，每一天都在强颜欢笑，沉迷演戏。
只是，我的演技太过拙劣，瞒不住别人，也瞒不住自己。你从来都觉得我不用心，却看不到我在伤心。
不是我不用心，只是我怕太用心了，伤心的还是自己。我比不上你的铁石心肠，比不上你的未雨绸缪，我从来都看不清我们爱情的模样。
看不清你恋爱的样子，看不清你有没有用心，更看不清你会不会因为我伤心。我对你，还是不够了解。
我不敢说累。若我说累了，你会说你很失望，然后转身就走吧。谁知道你会不会真的失望，只是我不敢承担这种结局。
初初相恋的人，用了好几个月才说出我爱你；决定分手的人，只留下最后一句对不起。爱情难得开始，又轻易结束。
如果你能看到我的小心翼翼，会不会给我多一些练习；如果你能看到我在痛哭流涕，会不会给我温柔的安慰。你知道的，这些，我从来得不到。
得不到的，何止是人，连你的心我都走不进去。我们想谈恋爱的玩家，游戏结束后，我们各奔西东。
那就这样吧，强留的爱情早已失去了甜蜜。你读不懂我的伤悲，我也不需要你的安慰，保持最原始的距离最好受。