范文为教学中作为模范的文章，也常常用来指写作的模板。常常用于文秘写作的参考，也可以作为演讲材料编写前的参考。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
狗狗的童话篇一
哎，我本来只是想看一看可爱的狗狗，谁知，疼我的姥姥又给我买了一只两个月大的小母狗，黄白相间。
事情是这样的：原来我一直想再要一只小狗，后来，我在和妈妈聊天的时候，懂得了一些道理，我慢慢地就不想要了，我只是想看一看可爱的狗狗。
昨天，我和婷婷姐姐、萌萌姐姐、运杰哥哥在外头玩了一上午，中午我们还一起吃了饭，回家的路上，我正高高兴兴地和我的姐姐聊天，不一会，聊起来我姥姥家的狗，我说：“乖乖好可爱呀，还舔我呢！”妈妈突然说：“对了，你姥姥又给你买了一只狗，花了30元。”这本来是令人高兴的事，但是我却怎么也高兴不起来，甚至有些忧郁。无奈的妈妈见到我这样，于是安慰我说：“算了，没关系，既然已经买了，就好好养着吧！”我听完后，不再忧郁了，心情好了许多。
我问妈妈，今天能不能去看一看，妈妈说：“不去了，等你做完作业，我再带你去！”于是我就下定决心，一定要又快又好的完成作业。
过去的事就让他过去吧，狗狗已经买了，再送回去就不大合适了，那就好好养着吧，不过，我遛狗的时候，好像是需要一手牵着乖乖，一手抱着那只小母狗，还有，要想把那只想母狗放到地上，要先蹲下，用脚踩住乖乖的狗绳，用另一只手先托起她，再用另一只手把它放到地上！
狗狗的童话篇二
佳佳是一只小白狗，它才五个月大时，大伯就把它送给了我。
每次吃饭时，我都尽可能地给它留些好吃的。一天中午，我放学回家走到佳佳的窝前时，却发现佳佳不在。一打听，才知道佳佳出了车祸，伤得不轻。我连饭也没吃，硬吵着让他们带我去医院看望佳佳。
到了医院，看见正趴在病床上的佳佳时，泪水不禁润湿了我的眼眶。等佳佳睡着后，医生告诉我，佳佳的尾巴断了，身上还有许多小伤，恐怕活不了多久。这句话对我来说就像晴空霹雳，与它一起六年的感情怎么割舍呀。
没过几天，我们把佳佳接回了家，它的伤口发炎了，疼痛让它没有了食欲，我只好不停地给它喂些牛奶喝。连续好几天，佳佳都很配合我，但是它的病情在一天天恶化，它从我的眼神里似乎也看出了什么。一天晚上，我正在写作业，却发现佳佳依偎在我的身边，很安静，很安静。第二天早上，我像往常一样把牛奶端去给佳佳喝，却没看见它，我找遍整个院子，也没看见它。我心中涌起一种不祥的预感。
过了很久，我还是没找到佳佳，我也不知道它怎么样了……
谁说狗没有感情?为了不使我难过，可爱的佳佳选择了一种悄然离开的方式。可是，佳佳，天堂里的你知道吗，这些天来我一直在为你祝福。
狗狗的童话篇三
评论韩寒及电影《后会无期》，个人观点，算是“严厉的爱”……
《后会无期》这部电影的票房纯属粉丝效应，买票观众买单的是韩寒本人，而非《后会无期》这部电影(从我发微博遭围攻一事可以明显看出)。这跟观众冲着王家卫本人为《东邪西毒》、《一代宗师》买单有着本质区别。
另外，从本质上说，韩寒拍电影跟罗永浩卖手机、罗振宇卖月饼没有任何区别，这就跟如果雷军接下去上个新品卖痰盂，也同样会遭米粉疯抢一空，并且他们还会贴上互联网痰盂标签，放到电脑桌上供起来是一样的道理，消费者买单的是围绕韩寒个人品牌产生的情感传播的价值，产品是其次的，当然产品的好坏，影响你个人品牌价值的持久性和增值率。
那么如果我们要谈《后会无期》，请忘了韩寒作为导演这个身份以外的所有标签。韩寒如果真的像他表现地那样认真地想拍一部电影，请忘记自己是韩寒，请用一个导演的基本职业水准来要求自己。同样的，罗永浩如果想做好锤子手机，他自然要忘记情怀，让人们关注他的锤子而不是他本人。
在这个前提下，我们说《后会无期》。
总有人在谈论这部电影的时候，贴上处女作的标签，好像这个标签就可以为所有的瑕疵找到脱罪的借口一样。不要忘了，在音乐电影等等领域，第一部作品往往是最能代表作者风格以及水准的标杆作品，例子太多我就不举了。
第一部作品，往往是最接近艺术家内心，最接近他对于这个世界的理解的最纯粹的作品，到了成名后，你所需要考虑的因素太多，出来的更多的是符合市场需求的东西，当然这并不是说大部分人后期作品都不如成名作，我的意思是，《后会无期》会直接代表韩寒你在电影领域的水平，那么我想说，除了“差劲”这个词以外，我找不到可以形容这部电影的词了。
第一，影片在未上映前，就通过网络不断的炒作几句三流水平的台词来吸引眼球，这是韩寒对于自己电影极度不自信的一种虚弱表现。说起那些段子，我不想拿他跟什么王家卫和钱钟书做对比，丫根本没有那个资格，顶多咱们做个微博投票看看，那几句话比不比得过贴吧段子手的创造力。
第二，小聪明可以用在斗嘴啊写微博什么上面，但是你要拿它来创作电影艺术，会显得极度幼稚。通片充斥着很多通过借词错位的造句，来博取笑点的台词，以及一个个突兀地硬生生安插进去的场景，比如什么交房租的梗，钱洒到地上后接到推销电话的梗等等。
我想韩寒应该是想你们代入自身现实生活感同身受，力求更接地气，但是对不起，这些小聪明实在太廉价，你面对创作时的诚恳态度在哪里，况且这跟你一开始让男主烧掉房子离开家乡头也不回地去这个世界谈谈的高逼格气质，未免差距太大吧。
我知道我们这一代人都有过出去流浪的心。《在路上》杰克·凯鲁亚克和几个年轻男女，一路搭车开车横穿全美最终到达墨西哥，一路毒品、性爱、酗酒、爵士乐陪伴，没有未来没有过去，只在当下;《摩托日记》里格瓦拉与朋友结伴骑一辆“诺顿500”摩托车，从阿根廷出发，穿越南美大陆，一路所见人类各种生活苦难，从而激发革命热情。你一定不会没有为此感动过，年轻的时候谁都想过出去流浪。
在那个年代以叛逆自居并成名的韩寒，他一定想出走过几千回，一把火把自己与过去割裂，没有家乡没有根，走到哪里是哪里，甚至一路都把爱情无望、亲情背叛、友情脆弱、社会险恶、生命之轻全部经历一遍。
故事的痛和美，不在于你需要去刻意经历所有的痛苦，像年少无知的小学生一样在手臂上用刀刻上一个爱字。而是当你出走时，你在跟这个世界谈的过程中，你不断遇到全新的自己，你所能经历的只能是跟那个自己有关的痛与美。我以为这个年纪的韩寒会懂这个道理，但是很可惜，他没有。
四，不会选角，是作为一个导演的硬伤。我想问下王珞丹身上哪里有风尘女子的味道了，我连女人的味道都没看出来，这张脸真的就是那个没有故事的女同学!陈乔恩，她身上有小镇姑娘、领家妹妹的乡愿高贵吗，没看出来!
五，电影有电影语言，小说有小说写法，镜头和笔杆都能说出故事和情怀来，但是起码在表现形式上，他们真的是两回事。
安东尼奥尼在《蚀》中通过长达10来分钟刻薄冷静的空镜头，成就最伟大的电影结尾，费里尼始终信奉“梦是唯一的现实”，得以让自己始终保持超现实电影表现人格，大卫林奇在《穆赫兰道》中，简直快要把观众戏虐玩耍到晕头转向。照理这些人名根本不应该跟韩寒出现在一起，但是我想说，你们所要看到的是他们在这些背后拥有的是什么，是韩寒需要去考虑的东西。
还有那些说这片是公路片的人们，请先去随便看部什么《德州巴黎》《末路狂花》《摩托日记》再回来谈公路片吧。这个世界上最难的事情，就是你跟一个没有见过玫瑰的人谈论玫瑰的香味。
最后我觉得还是要祝贺韩寒，毕竟他在某种程度上“成功”了，这要感谢那么多冲着“韩寒”两字为《后会无期》买单的人(包括我在内)，以及所有那些愿意拿韩寒当作一个导演的角度，来正经谈《后会无期》的人，这本身已经是对韩寒最大的尊重了。
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