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诗是一个人的灾难散文吗篇一
午夜的街头，霓虹有气无力地眨巴眼晴，像极了疲累的老人，神光焕散，黯然晦涩。路边的梧桐，在夜风中唱着无奈的歌，曲调是那样的阴沉，寂苦与滞涩。树叶一片片随风而落，零乱地落在我的身前身后，还有头上，身上。路灯昏昏暗暗地摇摆着，不时地将电线杆的影子拉得老长、老长，同时，亦将我的身形也撕扯得那么逶迤，竟然还将我的一腔心事也给抖搂了出来。
我孤独地走在一个人的街上，想着一个人的心事，纵然就是让心事撒满一路又有何妨呢？
街上偶尔有汽车从我身边驶过。碾压过我的心事，将它带起来与梧桐树的叶子交织在一起，纷纷扬扬地飘荡在午夜的街上。两只大车灯似乎是要洞穿我的心扉，狠命地向我冲刺过来。我伸出手去欲拦挡住它，却丝毫也起不到什么好的效果。隔着挡风玻璃，我倒是隐约看见两双充满疑惑的眼晴，两张挂满好奇的脸打身边匆匆闪过，留下了一路的疑虑丢在这午夜的街上。
抬头仰望夜空，夜空漆黑如墨。墨是深沉，是苍凉，是忧结，是悲愤的颜色。我不知道老天为什么要这样对待我？难道是因为她么？难道说，她离开了我，老天你就也要来欺侮我？我怎么就没有想到，老天爷，你竟然也会变得是这么的势利与浅薄！
夜风掠过街上，街上愈发的寂冷，清凉。我的心情便益发地似冰冻般地冷僵起来，全然没有了一丝暖意。
我渴望在这深夜的天空里，突然升起一轮明亮的太阳，至少，它可以绽放我郁结的心脏。我奢望星星能从躲着的黑暗深处走出来，至少，它可以让我明了一下简单的方向；我祈盼月亮能轻声地告诉我说，“我爱你！”哪怕是镜花水月，虚幻地留在眼前，但却能足以慰藉我孤独、落寞的心房。如今我害怕凄冷，害怕孤独，害怕……我无以言说心中那不尽的感慨与沧桑！
尽管孤独与寂寞是疗治自己体伤的圣药，但是，我不想喝，我知道你也不想喝。这世间没人愿意去喝！最终，又从来没有人能躲得过去。纵论天下，又有几人能躲得脱？我想，我自然是毫不例外了。神思恍惚地游离在一个人的街上，任脚步踽踽，思绪却在胡乱地翻滚着，想着该如何去拾回那被丢在这午夜的街上、路上的一地相思，一地情惘。
面对着眼前虚幻的影子，我在想。如今，除了这绵亘在心头上的横不成排、纵不成列的几个小方块和《鄱阳湖文学》之外，这个世界对我来说，就真像崔健唱的那样：“我真的是一无所有”了。于是，我好想好想敲开哪一家店窗，能讨来一瓶酒喝。这样，也许我的内心就麻醉到不再会寂寞。可是，我终究没有勇气去做。
“午夜的街头，我一个人走过。不管天不问地，心中也没有我自己……”午夜歌手――明然的嗓音不知从何处飘了过来，犹如金属摩擦的撞击声，刺痛了我的耳膜，刺激了我的听觉神经，我茫然地打午夜的街头走过。
我不知道心中到底是装下了些什么？一个人就这样唱着、走着，这一个人的街，你终究是涂抹了些什么？“呜”……谁能告诉我！
与往事干杯
“经过了许多事，你是不是觉得累，这样的心情，我曾有过几回，也许是被人伤了心，也许是无人可了解，现在的你我想一定很疲惫，人生际遇就象酒，有的苦有的烈。……请与我举起杯，跟往事干杯”。
回头看看自已的人生轨迹，我默然沉思无语。多少年披风沐雨，苦苦寻觅，执着地追寻生命中的渴望，一生中的渴望又得到了什么？多少年餐霜饮雪，攀崖履涧，艰难跋涉在人生苦旅之上，为了生存而努力，大半辈子的努力又争取到了些什么？多少年默默地苦过、累过，伤过、痛过、流泪过，痛过之后的感觉是好是坏？没有人可以告诉我答案，这个答案又到底在哪里？这一切，到今天为止我似乎从未去考虑过。但是，我可以豪迈地说，面对人生风雨的侵蚀，我就从来没有后退过，后悔过！
其实，人生的旅途，从一开始走到现在，我似乎也没觉得有什么累。曾经听人说：“人生如酒，醇香甘美，往事依旧，让记忆存留”。我却在想，人生却只不过是一条浅浅的河流，流去了就什么也不会再回头。何苦要留下些记忆干什么？倒不如让我们忘记过去，端起酒杯，潇潇洒洒地跟往事干一杯，道一声再见，然后轻松愉悦地继续朝前面走去。
是啊，有很多人总是沉缅在对旧事往情的追忆中走不出来。不是指责、抱怨他人，就是对这个世界牢骚满腹，恨涌胸瞠。还有些人，总是喜欢身陷在过去的辉煌光影里钻不出来，长期借助过去的一两点成绩来掩藏和麻醉自己，絮絮叨叨地历数着过去曾经有过的短暂辉煌记忆。从来就不敢正视自己，生怕远去的缺憾会像利刃割裂自己的'胸瞠。
人生往往就是这样，有荆棘也会有鲜花，有风雨也会有阳光。面对人生的过往，就靠我们自身去体味，去感知感受感悟。就像姜育恒在歌中唱的那样：“这样的滋味，你我早晚要体会，也许那伤口还流着血，也许那眼角还有泪，也许你的胸前捧着鲜花，现在的你，能否让我陪你喝一杯？”人生有未来就有过去，就看我们能否豁达、坦荡地面对？是否能举起手中的酒杯，洒脱地跟往事干杯。
“干杯朋友，就让那一切成流水，把那往事，把那往事当作一场宿醉，明日的酒杯莫再要装着昨天的伤悲，请与我举起杯，跟往事干杯，举起杯，跟往事，干杯！”跟往事干杯，让我们丢掉过去；跟往事干杯，让我们重新开始。昨天已经成为了过去，过去的我们尘封它。跟往事干杯，今天的酒杯不要盛装昨天的伤悲，也不要栽种辉煌的过去，就让它尘封成为历史；跟往事干杯，把握今天，今天的酒杯中种下明天的种子，让今天的辛勤努力，催生明日的新芽长出花蕾；跟往事干杯，用生命的全部热忱去灌满酒杯，喝下去，迎接未来的风雨。
诗是一个人的灾难散文吗篇二
我不是专业的诗者。
我师范毕业，进入了另一番生活天地。这个新的天地不像师范的时候那么乌托邦，从充满激情梦想到实在而有意义。连同乌托邦一起结束的还有我的诗歌创作。我的文学梦想险些破灭在繁琐的生活中。虽在学校从事语文教学，与文字以及很多文论经常接触，但是写出来的文章却少之又少，尤其诗歌创作几乎为零。
我很害怕，似乎变成了另一个人。常常回忆过去，觉得那遥远而美好。而最让我怀念的则是过去有梦想。为梦想而活着是一种高贵的生活方式，实现梦想的道路是充实而有意义的。那个时候虽几乎赤贫，衣食尚不能保证，但灵魂却高贵得要命。我必须坚信，使我高贵活着的理由只有诗歌。我天天写，拼了命地写，不计成本地写，无所畏惧地写，最疯狂的时候每天写一首诗歌，情思最踊跃的时候写成了长诗《历史盘旋出的爱情》，而且着手把四大名著改成诗体。但是这些创作的势头都被突如其来的期末检测影响，几个月时间我都捧着不太喜欢的教科书漫步在一口枯井周围背诵那些枯燥的知识。这样的日子让我找到了一个学生的感觉，这是在师范三年最实在的时间，觉得学没有白上，生活有了意义。但是我突然不会写诗了，几个月未曾动笔，一直到在杜康一中任教的七年时间里我的诗歌创作不到十首。
生活很有意思，当我觉得它实在而有意义的时候，却没有了诗歌创作的土壤。诗歌是一个人的灾难，更确切地说，是我的灾难。诗歌于我来说，体现了一段极端悲切又充满激情的'心路历程。无论是大爱大恨，还是小伤小痛，当我内心波澜起伏的时候，就有了诗歌创作的冲动。这是我写诗歌与别人的最大区别。别人的诗歌有可能兼容并收、信手拈来，而我的必然是内心惊涛骇浪的结果。我也试图学着像别人一样写诗，比如《螃蟹的命运》、《女儿的毛绒玩具》，这些诗歌算是自己对诗歌认识的突破。可这些作品在我看来，只有趣味和思想，少了激情和风格。不管是怎样的诗歌，不管是运用了什么手法，我的诗歌永远都真实至上，真人、真事、真情感。“诗可以不写，但不能一写就不真。”诗人艾青的这句话刻在我的心里，我在文学创作上一直奉行真实至上的原则。就因为这一原则，我看到了我和很多专业作家的区别，也看到我与他们的差距，但我坚信，唯有这样在文学上才可能有我的一席之地，才有可能找回我久违的文学梦想。
师范毕业后我过上了这样的生活。那些点点滴滴的生活感悟，我常常觉得应该付诸于纸上。但是又觉得用诗歌写出来总欠缺些火候，这火候不是因为文采，不是因为诗歌创作的经验，而是缺少激情，缺少诗歌应有的冲动。所以我回首诗歌的历程，觉得应该努力画上一个分号，暂时和我的诗歌梦想告别。
在短暂的休整和反思后，我决定把自己的创作形式改为散文和小说。但诗歌就像我最初的孩子，我必须给他一个交代。所以在毕业不久我就给了自己一个安慰：一定要出一部诗集。就像连村子都走不出去的妈妈给孩子说，妈妈一定要带着你去看天安门。这个安慰就怀在我的肚子里，长时间地酝酿、颠簸，竟然微微地发芽、生长，原本好像要淡了的诗歌梦想竟然在因为工作的变化死而复生。而那个只是安慰的襁褓中的宝贝也终于在酝酿了之后突然要降临。
如果说诗歌是我的灾难的话，那么出一本诗集则是我们全家的灾难。我是敏感且冲动的人，就想给过去一个交代，我整理了300余篇文章，有150余篇散文，150余首诗歌，准备一起出版，可是巨额的出版费用使我不得不止步。对我来说既是灾难又是幸福。但是我必须把这种因为一己私利的事情造成的灾难最低化。我开始删减，一开始计划删去50篇，然后再精简，准备减少10万字。等到上交电子版的时候，又开始犹豫，太长了。我只能一狠心把所有的诗歌全部删完了。我给自己13年的梦想开了一个玩笑。
年11月，我的散文集《你是我今生最美的相遇》出版。这应该是我的第二个孩子，但是它比第一个孩子出生得还早。我纠结过很长时间，我的诗歌梦想在哪里？我的散文出版后，得到了很多亲戚、朋友、同事的极大支持，使我不至于因此而给家庭带来大的经济负担，并且收获了难得的精神和物质的巨大利益。但是面对诗集我还是没有多大信心，我了解它们的区别，我不知道这些书出来后是不是会像第一本书那样受到欢迎。我开始犹豫，极度地犹豫，我把这种犹豫告诉给一个朋友，他开始支持我，但最终也反对了。
我常常不敢面对过去，包括过去的爱与恨、伤与痛、情与愁。我有可能要把这个未出生的孩子彻底地埋葬在腹中，我或许会带着极大的遗憾走到生命的终结。我这样想的时候，迎来了一个弟弟的婚礼，当时六伯说了一句话，说我应该出本诗集的，我的诗歌写得更好。这句话竟然成为我出版诗集的第一个理由。
就这样，我的诗歌梦想又一次燃烧起来。一同燃烧起来的不仅是要出书这个想法，关键是我的诗歌创作的又一个春天来临了。虽然与原来一样，那也是我生命的灾难，但是生命的灾难既然无法躲避，就让它变成美丽的花朵。
这个孩子在我腹中时间太久了，他已迫不及待地要和大家见面。但是即使我决定要出版了，他也需要一个漫长的过程。现在他即要付诸印刷了。尘埃落定，再无犹豫，剩下的尽是感激。
诗是一个人的灾难散文吗篇三
平常走在街上，看见街道两旁的树木，有的枝粗干粗壮，有的袅娜随风，总有一个感觉，他们都不高大挺拔，都没有入云耸天之态。
渐渐地我留意起这些树木，看这些树默默地站立在街道的两旁，脚底下是一方块土地，有些稀稀疏疏的杂草伏在树根周围，黄黄的、病怏怏的。树头一般在一人多高的地方就分叉了，有的是单枝斜在一方，有的是双枝挺立，更多的树则是龙爪一样向四处伸张。他们的枝叶或稀稀朗朗，或华盖亭亭。满树盖着灰尘，绿得也不怎么鲜亮，有的还夹杂着一点点稀疏的枯黄。
偶然一次，去近郊办事。在路边看到一排新移栽过来的树，一人多高，顶部已全部锯掉，光秃秃的，孤伶伶地立在那儿，惨微微地在路边跳望。原来这些城市街道两旁的树木，都是来自四面八方，不是在这儿土生土长出来的。
那飞扬的尘土，乌黑的汽车尾气，纷杂的燥音。以及晚上霓虹闪烁下的歌舞升平，让它们迷惘。它们象一个个刚从乡村里来的孩子，带着满眼的新奇，满面的灰尘，看水泥钢筋组成的混合体和这混合体内川流不息的人群。
这里的土地是那么贫脊，空气是那么污浊，生存是那么艰难，他们一排排，一排排地列在道路的两旁，根向下伸，再向下伸，伸向大地母亲的`怀抱，拥抱着、努力着、生长着。虽然仍是灰头土脸，但活下来了，时时张开想象的翅膀，把枝桠伸向远方，搜寻着故乡吹来的清风，啼听着山间潺潺的泉水声。
忘不了故乡纯净美丽的山水，忘不了故乡甜美的花香，忘不了满眼绿色的海洋。和小草相伴，和花儿共享，耳边是嘤嘤的蜂蝶，头项是喳喳的鸟呜。白天看飘荡的白云，夜晚望皎洁的月亮。多美多纯朴的故乡！
努力着，努力着，似一列列士兵列在亮白水泥路面的两旁，向上撑起一片片华盖。春日里给鸣叫的鸟儿一个歇脚的地方，夏日给热气腾腾的水泥钢筋世界一片清凉，秋日里伴阵阵细雨洗刷这满是尘埃的城市脸庞。冬日里，立在那儿，让单调的世界多一份遐想。
移到这陌生地方，不自抛自弃，更没有悲伤。紧紧扎根于泥土，扎根于城市，吸着满天的烟尘，听着满耳的燥杂，吐出温馨和芬芳。给这钢筋水泥灰黑相间的世界一片明媚和晴朗。
这些城市街道两旁的树木，多象一个个从农村来到这儿的打工者啊。他们有的在清扫大街，有的在街头拾荒，有的在菜场卖菜，有的在脚手架上砌房。远离故乡的明山秀水，扎根烟飞尘铺的城市，树起一份清洁和明朗。
诗是一个人的灾难散文吗篇四
梦太真，来不及去拥有。
一个人，只属于我的城。
犹如一场谢幕的黄昏，残余的时光终于不再有回忆。微黄的风影，在一个人的城吹走了所有眷念，不留一丝挽回，也成全了一个人。
疲惫的心游离在曾经的渡口，感伤也蔓延到无穷远。萧索的城，重复着相约的梦境，一个人，能不能在此停留？多少次轮回的繁华，又有多少风情荒芜了红尘画卷？风景中的人，也镌刻成了风景。
念在梨花细雨处，那首幽怨的曲子，仿佛也不再留恋城中的人。多情的眼神有无数个流泪的理由，却没有一丝落寞，像爱与死。不求奢华，付诸一笑而过，仍高傲地转身。
无法完满的结局，最后是谁装饰了谁的城？也曾将那些最美的故事演绎到极致，宛如一席梦令，沉醉的总是那倾国倾城不改的`容颜，失去的也总是那几段前尘往日。光年流水，恍若隔世，才疼惜起一句久违，飘零了等候，也乱了此生的惦念。
太多的风景自己看过，太真的梦，自己拥有过，再多的祝愿也都是耳后叮咛。该有的终将会有，该失去的也一定会失去，最重要的是一个人的路程，所以它和风景的更迭无关，与那些人无关。
也曾想带着那份怀念去追寻，可是那温柔的梦，承载不了地老天荒。眼眸中，剩下的也只有冰冷的泪影。那瞬间的嫣然浅笑，那铅华的沧桑，都藏在了故事中的永恒，也尘封了起来。
看凉风于城，穿越了多少飞花似梦？究竟谁是谁的城，低眉，浅笑。若可，真心祈愿，用一丝冷漠换一个倾忘尘烟，用一丝淡然许一个海阔天空。
城，一个人的城……
诗是一个人的灾难散文吗篇五
窄街古镇的名字叫庞光镇，位于秦岭以北渭水之南。它窄秦岭近距渭水远，这是现实。它不但窄而且有点弯，这就有了诗意和原始的美感。
美这玩艺有时凭感觉，谁也很难确定个尺度。大美呢还是小美呢?宽美呢还是窄美呢?新美呢还是旧妻呢?研究美学的专家把美弄得神秘兮兮的，其实普通人对美雕看法才一针见血。
我小时候就生活在庞光镇。玩的最快乐的时光是镇上逢集。那残破的戏楼前有块空地，空地就堆满了东西挤满了人。卖缫禾的，吹糖人的，剃头的，卖药的，算卦的，卖牲口的，兜售破烂的，钉锅补鞋的......我现在确实无法记清那戏楼下还拥有着什么内容。有时戏台上还唱戏，戏的内容没有印像，只记得一位妇人用垂落在膝盖上的袖头擦泪，那情景叫人伤心。我最喜欢的地方是书摊。书都是连环画，三国的故事，梁山好汉，岳飞、牛皋、杨家将，都是我爱不释手的，几分钱一本，现在看来就跟不要钱白送你。我有一个破木箱，专装连环画，宝贝似的一直随了我十几年。
街窄逢集就得挤出一身汗往戏台那儿钻。两边不是卖菜的就是粜粮的，要不就是卖针卖线卖纽扣卖火柴棒的。十里路外就这一个可以称为镇的地方，上万人挤在窄街古镇热闹是热闹，可也让它不堪重负，于是它就反抗，就扭曲成一条蛇状，让人惨不兮兮的。
古镇上有很多铺子记忆最深的有杨师的剃头铺、谷家的针线铺、闫家的酱醋铺、杨家的药铺、贾家的饭铺。我爱去的铺家是杨师的剃头铺。杨师自然是光头，他的二儿子也是光头。那二儿子与我同龄，我跟他玩的就多。学下象棋，交换小人书，夏收过后去地里用铁耙儿搂麦秸，秋收过后去地里拾谷根，上山提蚂蚱下河逮螃蟹一我很羡慕他那光头，因为他一走到窄街上就显眼，就有人逗他玩。我只能在一旁看着他那光头在黑夜里的`窄街放光。有次我对母亲说也想剃个光头，母亲把我骂了一顿也就死了心。
古镇窄街故事多。最让人难忘的是算卦的黄先生背抄着手在街上偶偶独行的神态。生老病死、发财遭难什么都算，就是不算生男生女。他不给妇女们算卦。为什么?他也从不解释。他的卦十有八九准不知他有什么特异功能。有次他对一个小伙说：“你是秋天的命”。结果这个精精神神的小伙，秋天里给人帮忙盖房就从屋梁上摔下来死去。不过现在我仍然怀疑他的特异功能，因为他曾捏着我脑袋说我不是念书的“料子”。而我现在却念很多书还有组书柜。黄先生在我离开古镇不久就失踪了，谁也不知他的去向，一直到现在也没踪影。要是活着的话也该快一百岁。
盛夏的窄街让人烦，满街的汗味四处排泄，都浓缩在店铺中或饭桌上。西瓜皮满街扔，腐烂的西红柿或茄子招惹苍蝇扑了一层。街上有水沟却无水，蛆就在里边成群的蠕动。下雪的冬天古镇却让人欢喜，也许是空间狭小而人口稠多的缘故，窄街上并不显冷。最主要的原因是戏楼前、街两旁堆满了柴。有硬柴有软柴，硬柴烧锅软柴烧炕。
“卖柴了......”
窄街从一清早开始就有了吆喝声，那吆喝声同那柴的功能一样让人觉得温暖。柴极便宜，一捆几毛钱，就那古镇人还要和卖柴的人谈判，少了一分钱也欢天喜地。那卖柴的半夜起来腰上别把镰刀上山砍柴，天明了挑一捆到古镇来卖。那辛苦和疲累白居易先生早就领教过了，在《卖炭翁》中也描写过了。古镇人没有白居易那样的觉悟，他们是过日子的，白居易是写诗的，这就是区别。白居易做过邻县周至的县令，想必也来到过古镇。
古镇窄街是历史长河中的一滴水，当它汇人大海时就再也找不到。二十多年后，窄街悄然消逝，代之而起的是宽阔的街道和昂首的小楼。昔日的影子化为空无，就让我有些伤感。残破的戏楼去了，那集市也跟着去了，“卖柴翁”也去了，在距古镇窄街一里处现在形成了镇。镇名没有变，镇容却换了。柏油马路、楼房林立，每年夏收前夕，这里逢集。不过人们不叫集了，叫“物资交流会”。那物资、商品呢，绝大部分是我小时在古镇窄街没有见过的。
我依旧思念着那窄街古镇，这算是一种什么样的感情呢?我于是迷惘。
迷惘不是错误是一道风景。
诗是一个人的灾难散文吗篇六
有人说，关注一个城市的天气，是因为那里有你牵挂的人。
一个冬，一直做梦，盼望有一场雪，但没有，所以，心都是皱的，只是，只有自己知道。
干燥，在这个小城，总是让人的心也燥。一条直线的从夜等天亮，又轮回到天黑。然后，又等待，一个天亮，一个天黑。这座城池是我的，我却生出了些许的'倦意。总想寻个机会，出逃，常常会被自己的这个念头惊呆，这是我生活的小城，我又该逃到哪里去，也只能一条直线的走，上班，下班。
不关这个城市的事，我却不知怎么就炎凉了性子。不去关注太多的事，身边的人，抑或事。昨天，碰到了小雅，她还是很明媚，却在笑里，我读出了一些孤独。转载请保留。我常感觉孤单，因了，自己常常是一个人行走，读自己的诗，挥自己的墨。而小雅，是心深处的炎凉，只是那分分合合的婚姻，就让她眼角多了沧桑，让我的心，也随着她的眼，多了对这个尘世的冰冷。
其实，我自己知道，我的孤单是缘于我的文字。我的文字，是我的一座城，我的城池，我在固守。这是我心的一角，我将这个角，锁成一座城，从不邀请任何人光顾，自己沉醉，自己独醒，自己行走，自己荒凉。
记得有人对我说“竹儿，你知道吗？文字是写在水上的，会流走。”当时，我是在安静的笑，抑或，还和着一丝丝清泪。也伴着想像，想像我的文字，就这样静静的流淌，如小溪般，涓涓的流着。会被谁捡拾，又会被谁吟着，又会被谁沉在心底？静静的笑，没有人懂得，我只知道，我的文字，是我的城池，就此将这些文字垒满我的城堡。一个人，静静的看，静静的听，静静的笑，有些尘，有些花，还有些清淡的丹青色。
习惯关注天气，是遥远的那个城池。在心底，沉着一片风景，我想我早就迷落了自己，在属于远方的城池里，这个城池，锁着一个人，天凉，我会默默的说，“天凉了，添衣。”天热了，我会微笑说，“天又热了，多喝水。”下雨了，我会说“出门记得带伞。”一年，又一年，日复一日，年复一年。
听着歌，“今夕何夕，青草离离，听来年秋风起。”
还是听着，静静的独行在尘埃深处。
其实，一个人，一座城，适合自己，静静叹息......
诗是一个人的灾难散文吗篇七
我是一个卒子，过了爱情的河，就无路可回了。
你问我：爱在哪里？我用心地轻轻回答你：爱在云彩里，爱在你我的眼睛里，爱在所有可见的来信里！现实中，我拼命的思念你，却不能接受别人对你的思念。多年后，逝水流年，触景伤情，遇见你的时候，我才知道思念一个人时那些充满白天和黑夜的烦恼与痛苦，以及随之而来的喜悦和满足，这种感觉无论是痛苦、烦恼还是快乐，都一样无比美妙和刻骨铭心。
去年今日此景中，人去楼空已不同。情意依旧，灯火阑珊处感楚平淡。轻叩记忆的门，推开时光紧闭的窗，满屋狼籍堆积了过往，徒留一地厚厚的忧伤。一种相思，无尽闲愁。有时我想放弃，别为难自己了吧，可感情的事说起来容易做到真的很难。你凭栏倚望爱如风的清香撩拂了我的美丽思绪，爱如晨露一点滴滴落在无眠的夜晚，拉长了凄美的想念，只是瞬间地拥有，片刻的`美丽，爱如痴如醉，情如梦如幻。
亲爱的，轻楚岁月地斑痕，是我把爱寄给了你，哪怕是高傲的自尊在爱情面前也一样只能举手投降，揉碎了心间跌落在墙角。都说爱上一个人容易，想忘记真的就没那么简单，心每天都活在你给的回忆里，走不出思念，我垒了一座城池用来相思，一个人的城池，徘徘徊徊，来来去去。
城里的月光将心照亮，你却没有依偎在我身旁，赌物思故人，任岁月去缝补。心病无药可救，只有靠时间来填塞，这些年习惯有你在身边，有你的依靠，有你的味道，有你的牵挂，快乐伴着泪水，幸福掺着忧伤，不是因为寂寞才想你，也不是因为想你才寂寞，唯感知世间只有你最好，最美丽的景致最动情。
花开的日子，再忙我也要走出城池去看你。
诗是一个人的灾难散文吗篇八
你若花开,我当珍惜,你若花落，我当为你祈福，
若重新来过，我必接纳，那就是风泊东吴香落庭院，但愿吧，既有命成为佳境幽兰，那么何不随缘呢。
－－－题记
一早,天地间扯起满载的雾霾,世间似乎多了些神秘，也萌生过些许莫名，红尘千丈，却只偷窥一斑，都说雾霾是脏的，我却有所异议，也许这雾霾的由来也是一种缠绵，遂而生就哀怨的情怀，看似简单痴呆，却凌乱不堪，复杂到了纠缠不清。
忽然,低头思虑往昔,心绪如殇.
强欢做笑，有的时候会不知哪句话触及心里的痛点，心会乍然冰冻，心情低落到零点。总是奢望心平气和，也感觉没有什么，放下不去想。说放下说的轻松自然，说放下这两个字容易，简单。然而放下意味着原谅，你真的能原谅过去吗，放下意味着解脱，你真的能摆脱过往吗。
有时在想，过去的就让它过去吧，看如烟云，何必说什么原谅与埋怨，就当一梦而已，何必跟自己较劲。
我不想不念，不是我无情，是大好青春消损近半我不想再荒废，要自立，要淡定，要找回失去的世界，还自己一朵妖媚。
所以你得破茧化蝶，你得重新勾兑日子，你得把阳光栽培在心中，精彩的活。在战胜自我的路上，百分之八十的人都倒下去了，只有少数的人闯了过来，闯过了，你就是凤凰涅槃，你就是强者，你就是风景。
当你面临绝境，你别无选择，只有放手一搏背水一战，只有如此你才不会溺水而亡，因为没有退路没有依靠。都说今朝有酒今朝醉，而我今朝本无酒，又怎念明朝事，只有想方设法造酒，若打算借酒买醉。
在这纷扰的岁月，在这繁华的世界，在这人情淡薄的洪流中，不允许你颓废。你只有强忍着眼泪，强忍着痛，坚韧的爬起，韧性的活着，活个精彩来。这种精彩不仅仅是做给世人看的，最主要的是拿来说服自己。战胜自己不易，战胜对手容易。人都长了说别人的嘴，去安慰别人口若悬河，训斥别人平常事，事情没有落到自己的头顶，说什么都如浮云，若落到自己头上时个中滋味就说不出口。
因为你只有活出精彩这一线天路，来找回尊严，找回迷失的世界。没有人能替代你，没有人怜悯你，你的疼你的痛只有你自己心里清楚，走自己的'路，让别人去说吧。
只要你有梦，只有你纯真未泯，只求有一天能笑的开心，还有什么不能抗拒不能容忍的，挥手，都是故事。
路边总有些风景是迷惑的，路过了，说浅薄，你会明白。路上偶遇总有些诱惑，却注定你是过客，当你读懂人心难测，当你不再惶惶不可，你说晴好，牵强附会中的沉沦才是真实的疼。
有一首歌唱得好，把爱情唱的撕心裂肺，唱红了记忆，却唱哭过午夜的烟火，直到唱成锈迹斑斑的老歌，回眸流水的岁月过往，心碎过也丢过。
无心的走过一程，寂寞未曾说，再念花开花落，只能把你看作传说，封存在梦里。
诗是一个人的灾难散文吗篇九
活了大半辈子，很少过一个人的日子。少时，兄弟姐妹多，大家相互照应玩耍，其乐融融。考学只身到外地学习，因为同学多又基本同龄，共同话语多，也很开心快乐。尔后工作结婚，有了自己的小家庭，常常围着家庭团团转，感觉幸福充实。年过半百后，孩子在广州工作成家，我和妻一下子成了空巢老人，好在有妻子相依相伴，也不感孤单寂寞。这几年，孙子出生了，妻子退休后不得不跑到孩子那里带孙子，于是我成了“单身汉”，想都没想过，一把岁数的我会过上一个人的日子。
这一个人的日子我从来没有过过，毫无体验，不大习惯。以前忙于工作，家里的事情过问较少，买、烧、洗、料理家务这些事基本都有妻子负责，我是饭来张口，这下一个人过，有点束手无策，感觉找不到北。以前与家里人聊聊天说说话散散步太正常不过，感觉这就是平常的日子，这下好了，聊天没对象，散步没有伴，看到别人边走边说幸福开心的样子，倒生出一丝羡慕来，心里多少有些失落。以前一进家门就能闻到烟火味，家里东西被收拾得井井有条，家的氛围好浓，现在回到家里，打开大门，屋里空无一人，寂然无声，所有的物件摆设是那样的冷冰冰，毫无生机可言。自己感觉一下子从天堂走进了地狱，很不适应，茕茕孑立，形影相吊。无可奈何，生活还得继续，日子还得照过，必须以平常心对待，免不了时常怀念过去无忧无虑的日子和家里那热闹的场景。
一个人的日子，归家无人语，感情孤寂在所难免，恼人的是生活内容、生活流程一个不少。买菜做饭，一日三餐，要吃啊。因为自己过去我很少下厨房，也很少去菜市场，久而久之，只会电饭锅烧饭，炒有数的几个蔬菜，家禽、荤菜、鱼类无从下手;菜场行情全然不知，不谙价格高低、新鲜程度，甚至连秤都不识，所以每次做饭和去菜市场倍受煎熬。做饭重复着昨日的故事，买菜是“潇洒走一回”。幸运的是单位有食堂，早餐、中饭食堂将就，晚餐就简单随意吃点，因为一个人的晚餐太难做，下面条成了我的拿手好戏。遇到好朋友相邀，也不推辞，借机换换口味，改善一下伙食。换洗衣服倒难不倒我，我有洗衣服的过往，再不行还有洗衣机，妻子连走前已告诉我怎么使用洗衣机，只是洗衣的频率下降了，能不换就不换。至于搞家里卫生，我甚是喜欢，过去经常做，喜欢擦擦抹抹、扫扫拖拖，让家里窗明几净、一尘不染，心里看着舒坦，现在一个人也是依旧如故。你瞧瞧，一个人的生活流程与一家人的生活流程几乎无异，或许在量上有些区别，烦不烦。特别是最近，买了新房在装修，更忙。装修千头万绪，包罗万象，时间跨度长。虽说是全包，也不轻松。买东西、作决定靠你一个人，沟通交流、查查看看靠你一个人，有时还会碰上“山重水复疑无路”的纠结。忙到“华灯归家迟”时，还是冷锅冷灶，还要做饭洗衣，全靠自己一双手，别说心里有多苦，身上有多累。人食五谷杂粮，免不了身体有不适的时候。每当遇到这种情况，多少有些酸楚，多么想有个人关心我，即便想喝口水也得自己烧，只能在心里暗暗告白自己一定要坚强，不能倒下。不像过去，遇上点身体不适，大呼小叫，生怕没有引起妻子的注意。这就是一个人的日子的无奈。
诗是一个人的灾难散文吗篇十
日子就这样清简若水，不惊不扰。然后天真地想象我所在的城市也一直用她的长廊，流水筑梦，以流云、浅风为伴，淡淡地走在她的路途上。
或突来兴起，约了三两玩伴，背个彩色双肩包，走在石板路上，看着两边商业性的店面，觉得自己也有点格格不入。年轻人在这里开下精致小巧的书店，沿岸还有飘香的咖啡屋。在白墙黑瓦下，湿润的空气中洒落着各种奇香。这是现在苏州独有的么？偶进一家书店，寻一个角落，安稳坐下,靠着沙发，随手拿起桌上写满心情的册子，看着别人的快乐悲伤,看着一个又一个进进出出的人，外面飘雨的河岸边还稀稀落落坐着几对小情侣沉醉在自己的世界里，我忽然不由得悲伤了起来。
开始怀念有些记忆碎片中她的影像，或清晰，或模糊，却是真真切切的。小巷中，乱世垒砌的矮墙上总会探出几丛繁盛的榆阴，仿若顽皮的孩子在窥探外面的世界。而小巷里的妇女则常常在临河的石阶上洗衣，淘米，荡开一圈又一圈的水晕，逗得水里的鱼苗四处逃窜。下午时分，小河便是孩童的天堂，他们赤裸着戏水，摸虾。在河岸上也常有三四个围聚在一起，拿着几颗晶莹的弹珠，乐此不疲地挥舞与玩弄，那是比钻石珍珠还要美丽闪烁的最爱。时常还能瞥见几个男孩趴在树丫上捡蝉壳……老人们常常被这一幕幕逗得呵呵大笑，他们躺在那张藤编的竹椅上，听着老式收音机里传来的“嗞滋啦啦”的广播，虽然不清楚，但是仍旧听得嘴角勾起一弯浅浅的弧。那些陈旧的音符遗漏在泛黄的年代里，挥之不去。
细数多年前的她，摇橹声传来。水路并行，河街相邻。从春秋时期开始，当吴王命令伍子胥建阖闾城，苏州便命中注定几番沉沉浮浮。从唐末的战乱到南宋的“苏湖熟，天下足”，期间又熬过了多少风雨战乱，流离失所。一度街市林立，一度画舫夜行，一度歌舞升平，一度千金呈百货，一度翩翩贾商船。“夜市买菱藉，春船载绮罗”说的就是苏州辉煌的年代。慢慢的，她褪去了绫罗绸缎，琉璃金装，以一身素雅恬静的容颜躲在历史的背后，在阴暗的青苔里慢慢滋长，再不愿奔赴明晃晃的过去。岁月如潮，岁月若歌，幽幽的“牡丹亭”也唯有她独自吟唱的凄婉。
回家的'路上，偶见几个老姑苏，半掩虚门，安安静静地和几个小辈坐着吃饭。不禁觉得，苏州这座城池赋予苏州人以根深蒂固的儒雅与安宁。他们不争不吵，喜欢守着一缕炊烟，过着“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的生活。
深深庭院，雕花木窗，一树荼蘼，几枝桃杏。
评点：
经济的迅猛发展使苏州由历史名城变成了现代都市，是喜亦堪忧。作者用疑惑的双眼打量这座古老又年轻的城市，又用彳亍的脚步去丈量这长长短短的街道，更用忧郁的笔调抒发深深浅浅的感叹。安适的文字，平静的叙述，不事雕琢，自有风格。看似轻松，实则沉重。
崛起的经济与厚重的历史之间的冲突已经是无法回避的现实问题，小作者显然无法给我们一个满意的回答，但对苏州历史文化的承继，我们从她身上还是看到了微弱的光亮。
诗是一个人的灾难散文吗篇十一
光明，象征着明亮，象征着田野，象征着希望。黑暗，象征着恐惧，象征着深渊，象征着堕落。
《火光》这篇散文，从表面上看是作家乘着船在漆黑的河上航行，向着远处倒映过来的客栈的火光驶去。而实际上是借这件事来比喻人生就像是驾驶着小船在漆黑如墨的河上航行，而水中倒映着的远处的火光，就是生的希望。在漆黑的河水里，火光驱散了黑暗，闪闪发亮，远在天边，近在眼前，绝对是令人神往的，令人心旷神怡的！在人生航行的这条河上，不进则退。进，是时时刻刻吸引着人们的灿烂的美景。退，是黑暗的，充满恐惧的深渊。如果不奋力地划桨向着火光进发，就会深深的陷进深渊里去，不能自拔，而当你落到地底时，你的生命也就终结了。有生命才有希望，有希望，才去寻找，才会克服一切困难努力向前，才会不辞劳累地划着桨，一直到对岸！
生命是可贵的，我们既然有生命，那是不是应该好好的珍惜它呢？只要拨开云雾就会看见：其实，火光毕竟毕竟就在前头！
[散文火光读书笔记]
诗是一个人的灾难散文吗篇十二
钟声，住在钟里面。
一小团火，住在一盏青灯里。
一个枯寂的人住在自己身体的寺庙里。
一根黄昏或黎明的光线反复撞击着
肉体的殿堂。肋骨的穹顶以及
心脏里的铭文
一个沉默的人。有泥质，封印的嘴唇
他不会让钟声泄露
他耐心地收集着来自生活的撞击
那么多的暗伤。那么多
无处倾诉的悲苦
在他的内部
回旋、奔突，但它
不会腐烂，时间久了，它会变成固体的光
沉淀下来
偶尔，它渗出体外，在一张脸上
幻化出
异样的光泽
更多的时候，它像埋在我们腹中的一粒
药丸。在发炎的溃疡面
逐渐缓释的胶囊
遗物记
dd兼致商略
我不配再提爱
这人间最珍贵的词
我辜负了所剩不多的吉日。良辰。某人
谁在按照自己意愿生活？我们都是那个
我们不想成为的人。
世事寒凉。
山石，草木，残碑上
漫漶的字迹有美。有无言的暖意。
几张法帖。
碑拓。瓦当。顽石
年代无考的墓砖。这些年
我的兴趣逐渐移向了这些无用之物。
这人间遗物。时间的残骸
是什么在消费我们。消耗我们。消解
我们？
我们活着。但只是一部分
属于遗物。
属于为将来的死所做的准备
而它，并不由我们自己选择
正如今天。我们提到那些
离去的人。我们提到他们。其实只是提到
一些残留之物。一些文字内的
未竟之意。一些枯黄
画卷中的美人。
他们自己早已
徘徊在星星的国度。真实，却已无法触摸
不久以后，我们也将部分地存在于
一些人的梦中以及另一些人
酒后的闲谈。
几句欷[或者一声叹息之后剩下的`
古老的敌意以及恒久的沉默
此后，潮水持续拍打海岸。光线自林间透出
世事静默如谜。
唯有
偶尔的夜晚
偶尔的遗物在人世闪闪发亮
我这是第几次写到波浪了？
写下它深海的铜钟，所有深含悲苦呜咽之物
的幼年
写下一张密纹唱片上时间和命运的花纹
写下一列深海中开出的列车和它在沙滩上卸
下的
波浪的乘客
写下浪尖上一张破碎的脸
写下它挣扎着吐出的
贝壳的牙齿
写下爱。写下恨。写下爱和恨之间更多的
纠缠、撕扯、挣扎与妥协。写到永不止息，
写下希望和绝望之间的
吴刚的桂树和希绪弗斯的石头……
如同圣经中记载的
人子手中的那张，我写下这造物之神擀出的
另一张薄饼，
它被孤独喂养也喂养着天与海之间
恒久的孤独
如今，当我又一次站在这里，
面对这比古老的羊皮经卷更加玄奥、晦涩的
书页
我还能够写下什么？
它的火焰、绳索般的排比长句
它礁石状的散乱的标点，它无数次被翻阅却
始终
不被参透的沉默的喧哗
远处的火光
关掉手机。拔掉电视机接线。
仅带几本喜欢过的书
我带着孩子回到乡下过年。
简单的年夜饭之后，我给孩子读一本童话。
火舌舔舐着古老的炉膛，温暖的光焰
在孩子眼中闪现。正如一首诗的到来
感觉是另一个我，在很远的地方看见了火光。
感觉是我的孩子在多年之后，记起了火光
正如我记起当年的一样。
被太阳晒过一年的柴，在炉膛里毕剥作响
偶尔的青烟，呛出了我的咳嗽
那是一些逝去的，被雨水浸泡过的日子
我仿佛看见了年迈的母亲
正在炉膛边为我缝补
同样的火舌舔舐着清贫的锅底
是的，我在火光中同时走向了两个方向：
童年以及暮年
而我的孩子在一篇童话里飞翔
这是生活不能给她的
今天是一个终点。远处的人肯定会看见火光。
今天也将是一个起点。我的孩子将透过火光
看见远方
20xx年的火车
我能分辨很多种火车的声音。
在深夜
我知道有怎样一列火车经过而不用看见它
就像很久以前，只要手摸到铁轨
我能判断出火车什么时候开来又会在
什么时候离开
就像你走后，我知道那件黑色夹克
敞开的拉链里
裸露的忧伤比两条通往远方的铁轨更深更长
如今，在深夜，我依旧能感到一列火车
的奔跑dd
它来自失眠的海底，在沙滩上卸下波浪的旅
客之后继续
冲向了虚空
偶尔，我看见它继续奔跑dd沿着流星的轨道
但最终
消失在了寂静的星空
春雪
它在冬天之后到来。它同样
落向了平原。山野。城镇。村庄。稻草人
深幽的眼瞳。一个迟到者
带来了破坏。
山顶。墓碑。塔尖。木杪以及窗外，空调
外机的铁皮外壳。除了
在这些更加冰冷的事物上面保留它的形状之
外
它落地即化。它不屑覆盖。粉饰。
它使道路看上去像黑色的伤痕，河流
的水质更加凛冽，呜咽更加漫长
有时，它在夜晚到来，在路灯下
纷飞乱舞，仿佛扑火的飞蛾
但它是冷的
它扑打朝向另一个季节的百感交集的心
它摧毁了刚刚萌蘖的芽苞。树梢上
捱过漫长冬天的最后一片叶子。一张
病床上的脸。
它告诉我们，真相
永远不会大白。冷之后还是冷。绝望之后依
旧是绝望。
但同样，它的到来也意味着，这是
最后的冷。最后的绝望。当它之为虚妄
正与希望相同dd
一群死去的雨滴的精魂
一条奔跑在黑色枝条内的无法冻结的河流
一张因渴念而永不甘心的脸上慢慢渗出的水滴
起初与最终
起初是你胀满绿色血液的手指
擦去了我脸上的积雪
最终是一根枯枝，拨开我墓碑上的落叶
让凝固的大理石，露出新鲜的凿痕
起初是一根新生的光线，
唤醒地下沉睡的蛹
让白蝴蝶的翅膀，在一座豌豆花上掀起涟漪
和风暴
最终是陈旧的雨水，
洗净了人间恩仇
一阵晚风，带来了永世的安宁和沉沉的暮霭
起初……最终。中间
是广袤、狭窄。是疼痛、麻木、缠绕。是纵有万千语。
是茫茫忘川……
当最后一粒
人间灯火被带入星空
死去如我者，也如静默的山峦微微抬起了头颅
20xx.10.14
诗是一个人的灾难散文吗篇十三
一个人失眠的夜晚，对着一台机器。安静的房间，除了播放着忧伤的歌曲声音外，就是手指敲打着键盘发出的声音，屏幕上的文字，是用孤独和记忆串出来的句子。
去年冬天的故事，在五月的夜晚浮现。
一个人的时候听着忧伤的歌曲，有种莫明难过的感觉，不知过完了五月，又是怎么样？
一个人的时候，学会了与寂寞为伍，听寂寞的歌曲，品忧伤的旋律，独自一个人，享受孤独。就会想想自己的路该怎样走。
一个人的时候，我以为自己不寂寞，可孤单与孤独毕竟只有一字之别。
一个人的时候，只能天马行空的瞎想。
一个人的时候，偶尔会想起以前的快乐时光，不快乐的，想了，就会觉得以前的自己是把梦做得太美了。
一个人的时候，一个人的时候，喜欢听一些安静的歌曲，虽然不会唱，但还是会听，直到自己被歌曲感动。
习惯一个人，习惯孤独，在这个清冷的世界里，为了保护自己，所以我开始学习习惯一个人的自己。
一个人的寂寞是我不能摆脱的，一个人的寂寞是我不能抗拒的，一个人的寂寞是永无止境的，一个人的寂寞是难以想象的，一个人的寂寞是我无法抛弃的。
一个人生活，
一个人上街，
一个人等车，
一个人回家，
一个人的晚餐，
一个人的房间，
一个人的孤单，
一个人的夜晚，
一个人失眠。
我想我可以习惯，一个人生活
我想我可以假装不曾爱过
安静的夜里让眼泪温热我
我想我可以习惯，一个人生活。
在记忆里面擦去你的面孔。
爱情只是个梦，而我睡过头。
诗是一个人的灾难散文吗篇十四
午夜十二点，火车隆隆的继续在黑夜里前行，车厢里偶尔有乘务员走过。除我之外的人都睡下了。我呆呆的看着车窗外，除了黑夜还是黑夜，没有什么值得我观赏的风景。越是这样我就越对黑夜掩盖下的东西着迷。想看看外面的尘埃是否同我的内心一样，流浪着安心，随漂泊笃定。
车窗外的灯光一闪而过，像是海面跃起的小鱼，还没看清楚样子就只剩下涟漪，又像是心中突然冒出的念头，抓住了是灵感，抓不住也就只是灵光一闪，让人痒的要命。
车停了，几个人匆忙上了车。一边拍打着身上的雨水一边向自己的亲人挥手，像是回应他们担忧的目光。同行的旅人们啊，伴着祝福和牵挂，你们将远行。
离我不远有一对情侣，女生靠在男生身上睡得很沉，很安稳。我知道他们一定是相爱的，即使他们没有眼神交流，也没有任何对话，原因不言而喻，信任比爱更贵重更值得珍惜。
忽然发现，原来，我已经单身一年了。
这一年，说实话我过的并不好，忙着忘记，又匆匆爱上，然后再忘记。身边的朋友多次暗指我的花心，其实我自己是清楚的，要想忘记一个人的最好方式就是投入另一段感情，再这一点上我和她似乎有着出奇的默契。不同的是，我成功了，我没有被过去牵扯，也没有再次沦陷。
火车继续在黑夜里不知疲倦的前行。此时外面淅淅沥沥的下起了小雨，隔着厚玻璃我听不见雨声，只能看见一滴一滴得雨水打在车窗上，随后又被惯力拉出好长的水线。就像人与人之间的交往，没有人会听见别人内心的声音，只能看雨滴落下时的形状去猜想你内心的波澜。当然，这也只是猜想。与其说理解，倒不如说相信，ta相信你，自然就会理解你，不理解也会想象着理解。所以，就应了那句话“根本就没有所谓的感同身受”。
凌晨两点，雨越下越大，途经一个小站，乘警拉开车门打开梯子上的挡板。他站在车门边上，雨水打在他的帽子和制服上，只是一会儿就打湿了一片，我知道他在等旅客，在履行他的职责。在这大千世界的芸芸众生里，我们扮演了谁的擦肩旅人，又有谁是我们雨中等候的身影?不得不说，相比之下“那人却在灯火阑珊处”是温暖的，让人热泪盈眶的。换作是我，我却连“蓦然回首”的机会都没有。我知道我的“阑珊处”已经落了厚厚的一层灰尘，仿佛从未有人驻足过，从未有人擦拭过，从未有人点亮过灯火。
外面的雷声越来越大，车窗上水流如注。越是这样我就越是欢喜，越是这样我内心就越是安逸，我枕在背包上，眼皮沉的抬不起来，可我的思维却还很活跃，我的内心依依然享受这莫名的来之不易的安逸。漂泊的日子里，若是有个可以躲避风雨的去处，我想无论它残破与否，都足以令人看到美好的希望。
诗是一个人的灾难散文吗篇十五
天气和心情总会让人不自觉的想到一起。天气是会影响心情的，这是毋庸置疑的，我也不例外。天晴的时候，总会让人感到心情舒畅，不过要是你的心情本来就不好的话，那就另当别论了。晴天是适合出去走走的天气，要不就有个人独自走在寂寞的街上，在眼花缭乱的尘世中找寻属于自己的快乐和忧伤，压压马路其实也是不错的，晒晒太阳当然就更爽了。。
喀什的天气总是变的很快，快的让人难以适应。在不经意间，它就从秋天变成了春天，夹在中间的冬天可怜的只有仅仅几天的表演机会，就马上退出了它的舞台，总是让人充满无限的怀念啊！昨天还是春风吹拂，今天马上就变的灰沙曼舞。初来喀什的人都会有点适应不了这样剧烈变化的天气的。喀什的夏天很特别，而冬天也是很特别的。有时暖的让人有是在过冬吗的疑问，而那些少男少女渴望的冬天的那份浪漫会迟迟不出现，从而那份冬天的梦就会成为成为一种渴望。
我想，下雨的时候人会变的多愁善感，。或许是雨天总会让人想起很多事情吧。不高兴的时候，痛苦的时候，我喜欢下雨，因为我觉得那是老天在为我哭泣。这句话我觉得很诗境，如果你能仔细的体会一下的话。假如你那天很高兴，发生了些愉快的事，哪怕是大雨倾盆也丝毫影响不到你的愉快心情，或许就有小雨点在为你跳舞之类的感慨。当然了，你悲伤郁闷消沉的时候，哪怕烈日当空，你也会感觉太阳很毒辣，让你感觉晴天其实并不好。雨天何尝不是一个浪漫的日子？当撑着伞和自己相爱的人慢慢走过那些熟悉的小路，那是何等的情怀啊！我的语言表达能力的确不够好，但是我的这种感受会有人体会得到的。也许此时此刻在某一个城市里有许多正在感受着那份情怀的人们。
不知道为什么一直不喜欢阴天，也许这和我是喀什人有莫大的关系吧！总是觉得阴天有一种忧郁的味道，就象你不抽烟但是旁边恰好有一烟民，他吐出的余烟把你包围，阴天对于我就象是这样，把原本晴朗的心情也变为灰色，挥之不去！多愁善感的我，心情似乎跟天气有着密不可分的关联。灰黄色的天气也许是上天给我们的一个小插曲吧。只要是阴天，无论有没有原因，我都会变得不爱说话，很压抑，心情烦躁。天气好转，心情也会随之好转！人们说天气会影响一个人的心情，不知道别人是不是？而我的心情却随着这样的天气阴霾起来。
我不喜欢阴天，这样的天气让我心情很难受，有一种想哭的冲动。记得有一个朋友曾对我说过，他就喜欢阴天，因为阴天的时候，很多人的心情都会随着天气而变得忧郁。而我根本就做不到像他那样。有时在想既然无法改变天气，那何不改变一下自己的心情，用心去体会不同的天气带给我们的不同的惊喜。我也不知道为什么会有阴天，阴天很容易让人多愁善感，让人思绪飘扬，让人有种很凄凉的感觉。尤其是春天的阴天，是那么得忧郁，那么的令人悲伤，那么的让人伤怀。
用不了多久，你将又会笑着去面对一切了……
但是用不了多久，你将又会笑着去面对一切了……