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春天免费春天四年级篇一
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春天免费春天四年级篇二
一直想去挺一下《过春天》,自从年初迷影精神赏评奖之后,就对这部片子念念不忘。虽然,影片很遗憾没有成为我们的年度大奖得主,但在我心中,这一定是去年最需要关注的一部新人作品。
影片周五已经正式上映了,看了下这两天的票房表现,不太行。再看了下猫眼评分,也不是很行。好在,豆瓣评分依然很行。
或许,这也能说明,影片更适合哪类观众吧。
虽然这是部新人导演作品,但是,影片展示出的导演能力和影像把握,让人相信,这位仅有一部剧情片的白雪导演,她的未来,还是非常值得关注的,这也是我们想去推荐这部影片的原因。
在过去几年里,华语的青春片一直是个饱受争议的类型。
有很长一段时间,这都是一个被过度剥削的选题。流量明星,极其狗血的剧情(堕胎,劈腿,三角恋,车祸和绝症),再加上一点点人到中年对青春的可怜回望,就构成了所谓的“国产青春片”。
在这样一股风潮下,国内出现了更多的青春片,确实是着力于拍摄普通人的青春。
主角大多是非常年轻的新人演员,穿起校服来果然毫不违和。剧情也大多集中在平淡的校园生活,读书、考试、同窗友情,以及少年少女之间的淡淡暧昧。
这类青春片,或者说在形式上更多是青春剧,大多成本都不高,也未必在技巧上有多成熟,但那种有些粗糙、不成熟的青涩感,并不完全是减分项。
正如很多人说这是“一股清流”,清是什么意思呢?简单,质朴,有瑕疵,但我们至少能从中看到自己的影子。努力做到真实,这已经是难能可贵的进步了。
但是,我也一直觉得,尤其对于华语青春片而言,“青春”的范畴,其实并不是仅此而已。
在这个层面上,《过春天》的出现才是更加让人感到惊喜的。
它不再“简单”,反而能很成熟地用一个相对复杂的文本,来赋予青春更为丰厚的含义。
很喜欢这张海报
当然,这部电影依然拥有上述优点,即它是十分贴近真正“青春”的质感的,也依然让观众充满了对于青春的共鸣和向往。
在选角上,影片基本是新人演员,剧情也是围绕着高中女生的日常生活展开。
尤其女主角黄尧,刚刚从电影学院毕业,手长脚长,腰肢纤细,亭亭玉立地站在那里,就是一个高中女生了。
但这种“像”又不仅仅只是外形而已。
佩佩身上一直有一种蓬勃的朝气,尤其在影片前半段,女主角和闺蜜之间打打闹闹的校园生活,真是少年不知愁滋味的状态,会由衷地让人感到心向往之。
这都要归功于黄尧非常自然的演技,完全贴合角色,但又很难看到表演的痕迹。尤其对比其他新人演员,这么自然的状态是很少见的。
另一方面,佩佩的人设是一个不爱说话的女孩,但她却有很多心事。内心的矛盾与暧昧,很多时候都要靠面部表情和肢体语言的细节来呈现。
一个沉默又摇摆不定的女主角,很多时候如果拿捏不好的话,是不太讨喜的。但黄尧的表演很细腻,她很好地将这个女孩的一腔心事都传达了出来。
当她板着脸的时候,你不会觉得“这个演员好面瘫”或者“不爱笑的小姑娘真不可爱”,反正会很感同身受于佩佩的倔强与烦恼。因为她的脸上总是有故事的。
当然,也不得不说黄尧很幸运,可以遇到白雪和《过春天》,遇到佩佩这样一个有更多发挥空间的角色,而她无疑也把握住了这个机会。
佩佩是一个单亲家庭的女孩,她家在深圳,却拿着香港的身份,在香港的学校读书。
这样尴尬的身份,让她既不属于深圳,也不属于香港。既不认同身边的母亲,也很难在远处的父亲身上得到更多的爱。而在学校里,虽然有一个富家千金好朋友,但在光芒四射的港女身边,她只能是个陪衬。那种落寞感,总是藏在欢笑背后。
她找不到自己的位置,或者说,就像每一个青春期的女孩一样,她希望被看到,希望反抗压在她身上的规则和秩序。
于是,机缘巧合之下, 她开始了“走水”:将iphone手机偷偷带过深圳海关。
这样一个剧情转折,让《过春天》变得截然不同。我们终于也有一部青春片,讲述了校园之外的青春。
犯罪虽然遥远,但是过着双城生活的“单非家庭”女孩,将香港的iphone手机偷渡到内地,这些都是真实在深圳上演的事实。所以佩佩的故事依然充满了现实性。
观众也并不是只能在发生过了的事情上找到共鸣。
大多数人的青春里,当然都不会有“走水”和“过春天”,但这不妨碍我们对佩佩的经历感同身受。因为她的动机、她的矛盾、她的痛苦,都让我们感到很熟悉。
她对闺蜜既崇拜又隐含嫉妒的矛盾情绪,对救过自己一命的闺蜜男友“阿豪”懵懵懂懂的好感,想要取悦阿豪、想要寻求刺激、想要被看见、想要证明自己的冲动,都促使她选择成为水客。
更重要的是,对于水客而言,她这样的双重身份反而变成了得天独厚的优势,她变得“重要”了起来。她终于找到了自己的位置,站在了她仰慕的人身边。
单看《过春天》,你很难想象这会是一部新导演的作品,因为在各种层面上,这都是一部技巧很纯熟老练的电影了。
影片的摄影和美术都值得称道。影片选材有足够的社会意义,场景大多写实、生活化,拍摄也多采用自然光。这不代表这部电影很“平”,它的镜头相当考究,甚至有时候很大胆。包括那些跳动的手持,出众的美术,都让人觉得这部影片很漂亮。
玻璃、镜子等道具的运用
也正是在这样的基础上,配上非常有节奏感的电子乐,以及片中的几场重头戏,都被衬得更加风格化。
值得提起的一是佩佩偷渡手机的几场海关戏,手持摄影、鼓点配乐和三次定格,既有犯罪类型片的紧张感,又体现出了创作者的生猛和大胆。
更让人念念不忘、几乎所有人都会提到的,则是那场男女互缠胶带的情欲戏。
充满张力的人物互动,极为暧昧的红光,没有环境音、只剩男女粗重呼吸的声音设计,都让这场戏充满了极为私密的感染力。
这场戏的高级也在于,在事实上,这两个人其实什么都没有做,没有任何暴露与性。但影像所传达出的情欲刺激,却比他们做任何事都更加激烈和躁动。与此同时,那种没有捅破窗户纸的、少男少女之间的暧昧与羞涩,都含在了那场戏当中。
这是一种情绪的传递,而更多的景象,需要在观众的脑内完善。
这样的设计,就足以让你为这位新人导演鼓掌了。
而这之后,当你看到他们的事情败露,另一个小混混极为粗暴地将她身上的手机撕下来时,也能清楚地感受到少女的身体被蹂躏的痛苦。这种情感的张力也是前后呼应的。
《过春天》的特点,不仅在于它将犯罪类型和青春片结合在一起。
与此同时,这个故事也隐含着诸多符号和隐喻,有很多解读的空间,而这些表达又都一目了然。这是一个典型的学院派剧本会呈现出的状态,丰富又准确,每一个细节都是有功能和作用的。
“犯罪”并不仅仅提供了一种类型片的观赏性,它本身就有强烈的隐喻。犯罪等同于诱惑、危险和刺激,象征着蠢蠢欲动的青春期对于冒险的渴望。甚至,在这个故事里,还变成了男女关系的纽带和渠道。
“走水”这一行为同样也充满了寓意。为什么是走水呢?因为这就是深圳会发生的事情,这是更能折射出现实的行为。
因为唯有“走水”才会如此需要佩佩的双重身份,才会让她找到足够的认同感。
因为对于佩佩来说,这件事充满刺激,又没有太大的威胁,不是杀人放火,没有生命危险,她游走在犯罪的边缘,但还不至于完全失控。
也因为“过境”这件事,更隐晦地表达了创作者对陆港关系的思考。
在学院派的精准之外,这部电影同样难能可贵的,是来自导演白雪的女性视角。
身为女性的细腻和敏锐,让佩佩内心的割裂和身份焦虑才可以被勾勒得如此真实,而影片从始至终,所讲述的也一直是少女的成长。甚至于,你会觉得这部电影是很温柔的。
就好像,在走水的主线之外,佩佩与阿豪懵懵懂懂的感情,一直点缀在其中,而同样是这部电影非常打动人的一部分。尤其是阿豪这个角色,实在很让女性观众心动。
或许也有赖于白雪,她很知道怎样的男生,才最会让青春期的少女怦然心动。阿豪看似又痞又凶悍,但粗中有细,内心温柔,还很值得依靠。他救过佩佩两次,又与她有很多共同点:他们在一定程度上都是出身底层,想要拼命往上爬。
对于佩佩来说,她仰慕一个男生,她与仰慕的男生可以如此接近、共享一个秘密,也是一件非常幸运的事情。
当阿豪带着佩佩去太平山上看夜景时,你不由感叹,一百对在香港谈恋爱的情侣都要上太平山,这个在港片里司空见惯的浪漫桥段,这个未尝的吻,在此刻居然依然可以如此温柔。
佩佩的成长,同样也来自于这段懵懂的感情:在最开始,阿豪在她心中是遥不可及的存在;随着走水,他越来越需要她,他们越来越靠近。
而到最后,阿豪失败了,走水也失败了,她终于告别青春期的悸动,学会为自己的行为埋单,真正踏入更为冷酷的成人世界。
或许,《过春天》并不完美,影片略嫌仓促的收尾方式,也是很多人批评她的原因。
另外一个不太平衡之处在于,这部电影被分成了深圳和香港两个部分,但在影片中,香港的戏份过于吃重,而深圳的部分、包括佩佩母亲的存在,都过于“功能性”了,也因此显得有些刻板。
但这毕竟是导演的处女作,出现少少瑕疵,实在无可厚非。这部电影已经出现了足够多的惊喜,实在不想要再过多地苛责什么了。
对于我来说,更为遗憾的是,截止到写完这篇稿,《过春天》的累计票房还没有超过五百万,排片也非常不理想。
作为一部小成本的新人处女作,这样的结果虽然不太意外,但还是觉得很遗憾的。
还是很希望这样一部电影,能够被更多人看到啊。
春天免费春天四年级篇三
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春天免费春天四年级篇四
待播出主旋律电视剧
2022年待播的主旋律作品共有17部,涉案题材有8部,体育题材2部。其中,导演徐纪周有两部作品《特战荣耀》和《狂飙》将在2022年与观众见面,演员于和伟、王景春、万茜也分别有两部作品明年待播。
《幸福到万家》海报。
另外观众比较期待的作品还有郑晓龙执导、赵冬苓编剧的《幸福到万家》,该剧是两人继2014年电视剧《红高粱》后的再度合作。而编剧赵冬苓的创作将在2022年迎来一个井喷,除了《幸福到万家》,还参与了《警察荣誉》和《父辈的旗帜》两部作品的编剧工作。素有电视剧口碑保障的导演孔笙 2022年也有一部涉及改革题材的电视剧《县委大院》将要播出,同样值得期待。
待上映主旋律电影
在题材分布上,2022年的主旋律作品中,军事战争题材最多,几乎占据一半,其中又以表现抗美援朝战争为背景的作品居多,比如《长津湖之水门桥》《决战上甘岭》《狙击手》等,另外还有以二战为历史背景的《东极岛》《无名》。除了军事战争题材,还有2部抗疫题材作品,《战疫英雄》《没有一个春天不会来临》,2部体育题材作品《中国乒乓》《我心飞扬》,3部反腐与扫黑除恶题材作品《猎狐行动》《坚如磐石》《检察风云》。
《长津湖之水门桥》海报。
明年待映的主旋律电影中,第五代导演仍是创作的中坚力量,陈凯歌导演有3部作品,张艺谋导演有2部,黄建新导演有1部。演员中,最忙的是吴京,会有5部作品上映,朱亚文、杜江、段奕宏、王千源、周冬雨等演员也有作品与观众见面。
新京报资深记者 滕朝 张赫
制图 新京报陈冬
资深编辑 黄嘉龄 校对 翟永军
春天免费春天四年级篇五
春天免费春天四年级篇六
青春题材一直是文艺片导演的最爱,上个世纪王小帅的《十七岁的单车》、《青红》国际大奖拿到手软。进入二十一世纪,《左耳》、《七月与安生》等片也收割一波票房福利,成为主流市场不可或缺的题材。
票房飘红的同时,青春题材电影的内核也渐渐单一化,大多以爱情为主基调。青春期男孩女孩们的悸动与流量花生们的结合,酝酿出一些低口碑作品,让这片领域作品口碑也变得褒贬不一。相对而言,脱离了爱情基调的青春片,反而更受认可。
聚焦校园暴力的《悲伤逆流成河》,少女残酷成长的《狗十三》都因揭露一些社会问题获赞。而2019年,白雪导演的处女作《过春天》又为青春片增添绚烂的一笔,她带来了华语片中极少见的现实主义青春犯罪题材。
现实主义的青春犯罪题材,这个评语可能会让一些观众联想到“堕落”、“谋杀”、“阴谋”等血淋淋的场面。但《过青天》选择的犯罪类型与以往不同,它是青少年极易涉足却又没有那么血淋淋残酷的“水客”行为,与现代社会现象也息息相关。
在代购盛行的当下,小额走私的犯罪界线越来越被大众忽视,也极易让这种犯罪行为被尚不能清楚分辨是非的青少年接纳,《过春天》的主角佩佩便是其中一个。
佩佩与母亲在深圳居住香港上学,每日往返两地,这样的情况在港深地区十分常见。但她的父亲却是地道的香港人,在香港有一个正式的家庭,这预示着主角复杂的出身。即使影片没有刻意交待,观众也立刻读懂了人物关系,知道这是一个没有身份认同的私生女。
曾经背叛家庭的父亲并不像电视剧里那样是豪门出身,甚至连中产都算不上,他只是个普通香港职工,背负着帮儿孙买房的压力。而佩佩仍旧妩媚动人的母亲也没有什么沉淀心机,整日沉迷于交友打麻将,试图通过他人为女儿提供更好的生活条件。
在这样的环境下,让青春期的佩佩十分迷茫,角色身上时刻都散发着她是谁?她的归属在哪里?未来在哪里的问题。
在迷茫中生活中,佩佩与香港女孩jo的友情成了她的精神依托,开朗美丽的jo会带她接触新的朋友,体现香港年轻人的生活。而她与jo也有一个共同的愿望,希望在圣诞节去北海道看雪,为了凑足机票钱,佩佩努力兼职赚钱。
然而少女的社会积累能力十分有限,圣诞节越来越近,她的存款却增长缓慢。所以在发现jo的男友阿豪在做“水客”后,有先天的优势又缺钱的佩佩便瞒着jo加入这个行列,以犯罪为代价获取金钱。
主角接触“水客”开始,剧情也成功点题,因为“过春天”即是过关的意思,是水客们的业内俗语。刚开始“过春天”的佩佩是开心的,她的积蓄不断增长,成就感也让少女有了自我存在的喜悦,变得自信起来,很快便成为一个老道淡定的“水客”。
但青春不仅有迷茫,还有甜蜜又残酷的陷阱花姐的犯罪陷阱佩佩效力的水客团队以江美仪饰演的花姐为首,除了这个经验老道的大姐大外,水客成员多是二十出头的年轻人。阿豪第一次将佩佩介绍给团队时,花姐便展露了对佩佩的“喜爱”,不仅夸佩佩聪明,还贴心地为她缓解尴尬,这样的待遇让一直亲情缺失的佩佩受宠若惊。
面对这样的花姐佩佩是欣喜的,但荧屏前有一定社会经验的观众却从花姐和善的面孔下看到了陷阱。 “佩佩像年轻时的我”、“佩佩是我干女儿”、“以后要做佩佩姐”这种攻心语言,是伪善者最常用的策略。
有经验的成年人很容易分辨出真假,但初入社会的年轻人,特别从小缺乏关爱的青春期少年,却难有招架之力。犯罪分子很清楚,只要他们施以一点“感情”,就能收获对方的忠心。
攻心不仅是为了维护对方的忠诚,还是引诱年轻人走入更深层次犯罪的手段,很快花姐就向佩佩提出了走私枪支的要求。影片这一点设定非常写实,犯罪分子永远不会满足当下的收益,一旦涉入利益泥潭后,便会越陷越深,身为头首的花姐有怎么可能仅仅满足于走私手机呢。
同样的,年轻人在品尝到犯罪的甜头后,心态也会发生变化。佩佩攒够买机票的钱后仍旧继续走私,阿豪由给花姐当水客到想自立门户就是最好的例子。现实生活中有太多年轻人从一些小犯罪最终走向无法挽回,这是一个不知不觉便会失去自我的陷阱。
阿豪的“爱情陷阱”小七相信是爱的,眼睛暴露了他的心思,从刚接触佩佩时他的眼神就很不对了。与热情开朗的女朋友jo相比,内敛敏感的佩佩与阿豪的生活更为接近,阿豪其实也是“佩佩们”的成年写照。
他一边辛苦的摆着大排档,一边做着资深水客行当,一切不过是因为“钱”。为了更好的生活,为了成为他理想中的“king of hongkong”,阿豪如今的理想可能就是佩佩真正踏入社会后的理想,这样的两个人太容易被彼此吸引。
只是阿豪的爱并不“纯粹”,或者说不像他想象中的那么纯粹。真正爱一个人不会让她以身犯险,阿豪却多次将佩佩卷入危险之中。可能在他内心这是一种信任的表现,是希望与佩佩的关系更进一步。他想将佩佩收到自己的保护之下,却没有意识到自己既无保护对方的能力,又没有选择正确的道路,多年的水客生涯已经模糊了他的价值观。
两个犯罪的年轻人相爱不可怕,可怕的是他们都没有意识到这个爱情是在陷阱中不断试探,如果不是海官人员及时打破了他们的“水客美梦”,两人的未来将掉入无限深渊。这种“苦命鸳鸯”是不是觉得很眼熟?法制节目中青少年情侣罪犯几乎都是类似样子。
踏过“陷阱”,便是成长白雪导演想要借《过春天》展现受原生家庭影响的青少年迷茫,没有归属感的佩佩、挣扎在社会底层的阿豪、被重男轻女家庭伤害的jo,剧中每一个年轻人都有自己的痛苦迷茫。
他们试图抓住每一个能“治愈”自己的机会,阿豪、佩佩用“过春天”找寻自己的存在价值,jo选择把感情寄拖在自己的好朋友身上,他们迷茫让人心疼,而迷茫中的年轻人们,最受“陷阱”宠爱。
很开心,《过春天》没有在“陷阱”处戛然而止,而是用踏过“陷阱”便是成长来总结了这段故事。这个设定可能在一些观众眼里是为了过审的安排,但小七觉得结局自然成形,且拔高了这段青春犯罪故事的立意。
青春容易迷失,更容易犯错,但这段路并不是一黑到底,只是你踏过去,仍旧有美丽的天空。历经这段挫折的佩佩并没有就此颓废,与母亲关系融洽许多,影片最后放鲨鱼、收到明信片的镜头也预示着jo与她的友情的回归,人物心态更加成熟,这才是青春片应有的积极指向。
过春天后,是成长。