人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
变幻的生活篇一
1.在找一找、说一说、玩一玩中，感知光的直射、反射的传播特征。
2.寻找方法逃脱“密室”，体验与同伴合作“逃脱”的乐趣。
1.知识经验：幼儿知道光在空气中沿直线传播；用镜子玩过光的反射。
2.物质准备：光线较暗的“密室”；ppt课件；手电筒5个，镭射手电筒1个；玻璃镜子（固定于架子上）6面；小镜子镜子16面；投影墙；兔子图画一幅；兔子玩偶一个。
1．密室外引导，了解游戏的要求。
2．倾听“密室主人”的叙述，熟悉周围环境。
3、讨论：要怎样才能逃出去呢？
强调活动室的规则：听清密室主人的每一句话；开动聪明的大脑；请光来帮忙。（提醒幼儿活动中注意保护自己的眼睛，避免光的直射。）
1. 出示密码锁，引导幼儿寻找密码。
第一次探索：幼儿观察周围，寻找密码。
第二次探索：请手电光帮忙，观察5个数字及“投影墙”，尝试获得新密码。（数字板上预留了数字小孔）
2. 讨论得到密码的方法。
师：你们是如何得到密码的？
小结：光从有空隙的地方直直地射到投影板上，形成了光斑。这些光斑组成
了数字。
3. 输入密码，打开密码锁。
1．出示电池。引导幼儿将聚光灯的灯光收集到屏幕上的电池里，完成充电，点亮屏幕。
讨论：光直直地射下来，怎么才能改变光的方向，让它射到屏幕上去呢？
2.幼儿个别示范。
小结：将镜面对准光源，找到反射出去的光斑，再调整镜子的方向，使光斑
保持在电池格里，给电池充电。
3.集体操作。
幼儿操作手中的镜子，将光斑射到屏幕上，完成“密室主人”的要求，给电池充足够的电。
4.完成收集，点亮屏幕。
小结：利用镜子，将其调整到一个合适的角度，就可以改变光原本的方向。
1．最后一关：寻找钥匙。
引导幼儿合作，利用镜子传递镭射光的方法找到隐藏钥匙的地方。在遵守游戏规则的前提下，改变固定在架子上的镜子的角度，完成多次光线的传递，直至光线传递至6号镜子（墙壁上）。
2．讨论：光线射到哪里了？有什么秘密呢？
利用兔子图画的线索找到兔子手里的钥匙。
带领幼儿“逃出密室”，体验成功的快乐，激发幼儿再探索的热情。
变幻的生活篇二
早晨起来，发现四周一片碧蓝，我竟然变成了一条鱼！
我一张一弛地吐着泡泡，无所事事地在海里漫游，来去匆匆的行人似乎根本没有意识到我的存在。突然，传来一声救命，我一惊，连忙循声游去。一条小青鱼朝我这边游来，身后紧跟着一个庞然大物。我定睛一看，是鲨鱼！而行人都躲到一旁，不希望被卷入到当中去。完了，我连忙拉起小青鱼，拼命向前游去。忽然，我看到一个石窟，连忙叫小青鱼躲进去。但是石窟太小，不管怎样，我都躲不进去。眼看鲨鱼就要冲过来了，我只好硬着头皮，和鲨鱼搏斗起来。毕竟我不是鲨鱼的对手，很快被咬得遍体鳞伤，血迹斑斑。“啊，血！”小青鱼大惊失色，连忙钻出石窟，游走了。我不禁失望极了。我为了她，冒着生命危险与鲨鱼搏斗，她却落荒而逃，撇下我一个人孤军奋战。这时，鲨鱼趁我不注意，用尾巴甩了我一下。我惨叫一声，便昏了过去。
醒来时，我发现我躺在医院里的贝壳床上。我挣扎着起来，身体却一阵阵刺痛。这时，小青鱼端着一杯水进来，见我醒了，喜出望外。“你终于醒了！你不知道，你已经昏迷了三天三夜了。来，喝点水吧。”她小心翼翼地把水浇到我口中，我顿时感觉嘴里温润起来。“你感觉好点了吗？”小青鱼关切地问。“嗯，好多了，谢谢你。不过，这是怎么回事？”我心中充满了许多疑惑，等待她一一解答。“唉，”她叹了口气，坐在床沿上，告诉我一切的一切：早晨，小青鱼一边晒太阳，一边缝针，不小心划了道深深的`口子，翻箱倒柜没找到草药，只好游到森林深处去采。谁知一路上留下了斑斑血迹，鲨鱼闻到血腥味，便寻味而来。当时小青鱼正在采草药，发觉鲨鱼来了，边喊救命边使劲向前游去。这时，我循声而去，救下了小青鱼，自己与鲨鱼搏斗。小青鱼看到了满身是血的我，大惊失色，连忙去找乌贼大叔前来助战，又找来医生提上担架，赶到时我正好被鲨鱼打得昏了过去，乌贼大叔喷射出迷雾，医生趁乱把我提上了担架，送到了医院。我在医院昏迷了三天三夜，直到这时我醒了，小青鱼才喜出望外。
“当然！”
在这茫茫大海中，我将不再孤单，因为我有着最要好的伙伴，她将与我一起，度过这冰冷的时光。
变幻的生活篇三
我的生活风平浪静，自从上周我的妈妈出差，我的生活出现了极大的变化。
当然，我爸还是有一点比我妈好的，他每天送我上学都不会迟到。妈妈送我时，经常都是即将上课我才到校门口，我只能跑到教室，踩点到座位。
唉！稀饭和面条我也只吃了两天，因为我爸开始点外卖了，虽然点的都是我爱吃的炸鸡，但是中间还需要等十几分钟，这一段时间我的肚子已经咕咕叫了。
那会儿我只能饿着肚子看电视，时不时地问：“饭什么时候到，我都快饿死了！”而且，我吃完饭还要去上课，不吃饱怎么可能会有力气呢！家里的卫生情况一团糟，我的衣柜一一塌糊涂，因为每天换衣服，爸爸都要找半天，把我的衣柜翻的很乱，而且还经常找不到，而我妈去找一下子就找到了，看来我爸还是太嫩了。
妈妈，以后你再也不要出差了，不然我的生活就要毁在我爸手上了。
变幻的生活篇四
变幻无穷形容变化多种多样，没有穷尽，极言变化之多。以下是小编为您整理的变幻无穷造句相关资料，欢迎阅读！
（1）无极山的峰顶,模糊云端,白云或散或簇,变幻无穷,有时凑集成群,越岫而出,飘扬不定,宛若瀑布。
（3）南岩景观多颐和园英文导游词而独特，变幻无穷，步移景异。
（4）我终于相信，面对变幻无穷的季节，谁能奢望，一览无余？卡其豆
（6）南岩景观多而独特，变幻无穷，步移景异。
（7）思维是变幻无穷的，可丑可美。克里希那穆提
（8）变幻无穷,莫测无常,多姿缤纷,如果不是那淡淡,却可震慑天地的威压四散,真可让人感觉目眩神迷、激动不已。
（9）其中孙明使得是双剑,功法不明,快剑如幻影般,变幻无穷,诡异莫测,实力在练气高级小成阶段。
（10）帆桅桨声、星辰渔火……都是变幻无穷的布景道具。
（11）就可谓是变幻无穷,如同一团有着生命的水墨一般,不停的在画卷上变幻着图案。
（12）阴阳虚实,变幻无穷无尽,赵臣予对于太极拳的感悟,又是上了另一个大的境界。
（13）但六戊阵乃太师父傅正阳所创的八捭八阖奇门阵,变幻无穷,本身就是一道绝世的防御门户。
（14）鱼若穷追不舍,青丝剑突然就在沧血面前变幻无穷,看得沧血眼花缭乱,月牙色衣袖翻飞,一个利落的转身,躲过了一招。
（15）昭阳这时的表情只能用变幻无穷来形容。
（16）烈火双手变幻无穷,一掌打出,仿佛周围的温度都随之起了变化,炽热无比,另一手打出,一片阴寒笼罩。
（17）小小的符号变幻无穷,包容了宇宙万物,传达出中国关于人与人、人与自然的最古老的人文理念:“和为贵。
（18）夕阳旁边的云霞色彩变化极多，一会儿百合色，一会儿金黄色，一会儿半紫半黄，一会儿半灰半红，只要你一眨眼，它又变成了紫檀色了，真是色彩缤纷，变幻无穷。
（19）美丽的夏天是迷人的，每次下过一场雨的时候，天空中就会出现一道美丽的彩虹。雨过天晴，天空中洁白的云朵飘着。变幻无穷。有的像可爱的小白兔，有的像凶猛的老虎，有的像棉花糖，多迷人的景色啊！
（20）有时云轻如棉，有时又重如水晶巨石。由于云状变幻的'奇特，色彩的丰富，五百里滇池的湖光山色，也随着变幻无穷。
（21）夕阳旁边的云霞色彩变化极多。一会儿白合色，一会儿金黄色，一会儿半紫半黄，一会儿半灰半红，真是色彩缤纷，变幻无穷。
（22）窗外，又飘起了淅淅沥沥的小雨。雨一会儿大，一会儿又变小了，一会儿如黄豆，狠狠得砸下来，滴在头上，一阵冰凉;不一会儿，它变成了断了的细线，一丝一丝，落在身上，简直是一种享受??它们变幻无穷，让人琢磨不透。
（23）说话不算数、合同不算数、承诺不算数，这几乎是中国商人部落最常见的景观。对内，规则计划变幻无穷，今天立，明天改，后天再改，手下无所适从；对外，合同承诺一张废纸，视情况涂抹、打折甚至撕毁，合作者有去无回。
（24）道路两旁是错综复杂的珊瑚树丛,枝杈上缀满了像星星一样的小白花.灯光在色彩斑斓的枝叶间,产生了一种变幻无穷的迷人效果。
（25）它那富丽堂皇的羽毛，简直就象戏台上仙女的衣裳一样，五光十色，变幻无穷。
（26）山上气候多变，多云多雾多雨多冰雹，使长白山区的形像变幻无穷，虚幻神秘，迷迷茫茫。
（27）空尘山的夜更深了,抬头间,起初还月明星稀的天空,现已是风云变幻无穷,再无光彩。
（28）爷爷望着这张果然写着三百元的收据,刹那间,他好像见到一条大蟒蛇那样,脸色青了变黄,黄了又变青,一会又变成淤泥般的黑色,变幻无穷。
（29）他身后所背包袱,定然是精钢棋盘与黑铁、白银棋子!木桑道人轻功卓绝,身法变幻无穷,江湖上送他个外号,叫做“千变万化草上飞”。
（30）当时在河南禹县神垕的皇家窑场里,工匠们烧出了天青、天蓝、月白、玫瑰紫等一些罕见窑变色彩,也凭借着这些变幻无穷的颜色,使钧瓷名噪一时。
变幻的生活篇五
1.知识与技能：知道影子是物体挡住光线而形成的。
2.过程与方法：通过实际操作，能成功使物体的影子随着光源的远近而改变大小。
3.情感态度与价值观：尝试用多种方法改变影子的方向或大小，体验探索的乐趣。
1.重点：感知影子的形成，探索光源远近与影子大小的关系。
2.难点：探索光源照射位置与影子大小的关系。
经验准备：幼儿玩过找影子的游戏。
材料准备：
1.学具：每位幼儿一个带背景板的纸偶、一个手电筒。
2.教具：白色大kt板、强光手电筒、影子ppt、音乐《小矮人和大巨人》。
注意：本活动需在光线较暗的教室里进行，防止自然光影响影子的清晰度，以便于幼儿观察。
1. 谈话引人，了解幼儿对光影现象的经验
——你们见过影子吗？在哪里见过影子？影子是什么样子的？
教师小结：光和影是一对好朋友，有光的地方经常能看到各种各样奇妙的影子。影子黑黑的，有的像汽车，有的像房子，有的像人，有的像小免子。
2.用手电和纸偶探索影子的形成，获得光和影的感性经验
幼儿操作学具。
——大家找到小动物的影子了吗？你是怎么做的？
请个别幼儿说说操作过程。
教师小结：有光的地方会出现影子，光源可以是阳光、灯光或者手电筒的光。影子是物体挡住光线而形成的。
3.用手电和纸偶探索光源的远近和影子大小的关系
（1）出示一组光影照片
——这组影子有什么不同？你觉得是什么原因造成的呢？
——刚才大家说了很多原因，那究竟是什么原因让影子产生了不同呢？你们来试一试就可以知道真正的原因了。请你们自己试一试怎么让小动物的影子变大和变小，要记住结果，等会要把结果告诉我哦。
（2）幼儿探索操作，试一试、玩一玩，什么时候小动物影子大（模糊），什么时候小动物影子小（清晰）。
（3）交流探索结果
——找到小动物影子变大変小的原因了吗？你是怎么做的？（请幼儿上台演示实验操作方法。）
教师小结：小朋友都发现了影子变大变小的秘密，光离小动物越近，影子就越大；光离小动物越远，影子就越小。
4.体验光影游戏“小矮人和大巨人”进一步感知光和影的关系。
——现在我们要跟影子一起玩“小矮人和大巨人”的游戏，我们先请张老师来跟影子玩游戏。
配班老师面对白色kt板，同时播放《小矮人和大巨人》的背景音乐，教师操作手电筒，使配班老师的影子变大和变小。
——怎样才能让张老师的影子变成大巨人？（手电筒离远），怎样让影子变成小矮人？（手电筒离近）
——你们也来试一试吧！（请幼儿两两合作，一位站在白色kt板前，另一位用手电筒在后面照射。）
幼儿两两交换再玩一次。
5.体验延伸
——我们一起去外面的操场上，看看在阳光下影子还有什么神奇的变化吧。
变幻的生活篇六
作为一名辛苦耕耘的教育工作者，通常需要用到教学设计来辅助教学，教学设计是一个系统设计并实现学习目标的过程，它遵循学习效果最优的原则吗，是课件开发质量高低的关键所在。那么你有了解过教学设计吗？以下是小编整理的光影变幻教学设计，仅供参考，欢迎大家阅读。
六年级美术下册《光影变幻》第一课时
（一）教学目标
1、学会用明暗法表现球体和圆柱体类型事物的立体感素描方法。
2、形成仔细观察事物的能力、空间想象力、创造表现力。
3、表现出浓厚的学习兴趣，发现探索的激情，初步养成细致耐心的习惯。
（二）教学重难点
教学重点:学习表现物体立体的.基本方法。
教学难点：明喑表现立体的基本规律的掌握，学习用铅笔表现明暗渐变的画法。
（三）分析学生六年级的学生有了一定的绘画基础，随着年龄的增长，生理，身心健康的不断的发展，他们更多的追求现实的，真实的东西。
（四）设计思路
1、教学方法：游戏激趣法、发现教学法、归纳总结法、观察分析法、直观演示法、尝试体验法等。
2、教学过程：激趣导入——方法探究——学生尝试——发散思维——学生作业——作业展评。
（一）激趣导入
1、引导观察从平面到立体的变化
同学们这是什么形？（圆形）
你们猜一猜它等下会变成什么？（球体）
2、导出课题
（1）提问：圆形是怎样变成球体的？（画了明暗）
（2）师小结:平面形因为画了明暗所以有了立体感。
今天我们就要一起来了解它，再共同学习《光影变幻》
——明暗与立体的表现。(板书课题)
（二）方法探究
1、引导分析光源与明暗规律的关系
（1）提问：这几张图中你能看出是什么光源？（正面光）
你是怎样看出来的？
（2）师小结：光从物体正前方来。边缘光照不到的地方为暗面，颜色最深；光直接照射的物体中间是面，颜色最浅；暗部到亮部之间光没有直接照射的地方是灰面。在光的照射下，物体会呈现出暗面、亮面、灰面。
2、知识反馈
（1）观察分析：
提问：你觉得这个球画得怎么样？（只有暗面，亮面，缺少灰面过渡）
（2）演示指导：
学生上台直接涂画灰面。
师示范画：握笔姿势；先把灰面画一遍，留出亮面的白色。靠近暗面的灰色深一些，多画几次线条，要和暗部自然衔接起来，往中间亮部画灰色渐渐变浅，快到亮部灰色最浅，轻轻的画，笔触的方向整齐点。
（三）尝试训练
1、学生尝试
这是一节水管。请给它空白的部分补画好明暗关系。在你们抽屉里拿出有水管这张白纸。
学生作业，教师观察指导
2、技法指导
针对学生的作业进行指导
你觉得画得怎样？（黑白灰过渡太突然，没有亮部，暗部颜色太浅等）不好的地方老师在上面直接修改。
（四）发散思维
优秀作业欣赏
刚才我们看到了圆形的球，长方形的水管。还有很多球形和圆柱形的物体，请看别人的画作。
（1）提问：它们有什么特点？（球体、圆柱体、一个形的重复）
（2）提问：它们的构图有什么特点？（圆形圆柱形组合、高低、遮挡前后）
（五）学生作业
1、提出作业要求：画出一个或多个平面图形的物体，运用明暗法，表现其立体感。
2、学生自主创作
3、教师巡回指导
（六）作业展评
肯定学生的精心绘画，赞扬学生的大胆表现。
附：板书设计
光影变幻——明暗与立体的表现
暗面
灰面
亮面
变幻的生活篇七
;2019年的中国香港电影，从产量和票房数据上看，保持了传统类型电影的风格，犯罪片、动作片仍占据产业的核心地位，票房收入总体呈上升趋势。从创作角度看，香港电影仍以诚恳的态度书写着本土现实的世俗“风景”，把握着社会生活中涌动的脉搏;在“北上”融合的实践中，香港导演自觉地调整创作视角，进一步表现出主要适应“内地市场”的转向。
一、创作概况
截至2019年11月8日，在中国内地上映并纳入票房统计的20部香港电影中，动作片和犯罪片11部，爱情片4部，喜剧片2部，一般剧情片3部。从类型上看，动作片和犯罪片是绝对主流，表现出香港类型电影的特色与优长，爱情片和喜剧片的产量较往年有所回落，类型创作集中化的趋势明显（见表1）。从票房上看，2019年香港电影有9部票房过亿的影片，相较2018年的3部（《无双》12.7亿，《反贪风暴3》4.4亿，《大师兄》1.4亿）在整体上有很大提升。其中，犯罪电影与动作电影贡献了近八成的票房成绩，《扫毒2》也刷新了《无双》创下的票房纪录。在系列電影的表现上，《扫毒2》《反贪风暴4》《使徒行者2》都延续了前作的票房吸引力，整体上呈上升趋势;王晶的《追龙2》没能接续《追龙》（2017年，5.7亿）的创作水准，票房收入大幅跌水。同样低于预期的还有周星驰的《新喜剧之王》，其6亿的票房成为周星驰电影近几年来票房收入的一个低谷。
犯罪片与悬疑、动作类型的复合，显示出在文戏与武戏之间自由运转的类型张力。犯罪动作片中，《使徒行者2》延续了卧底与兄弟情的模式，打斗场景从香港菜场跳跃到西班牙街头;《扫毒2》在双雄对决的模式中加入了左右为难的警察作为旁观视角，“二十几年的兄弟”因毒品而反目成仇，在中环地铁站飙车枪战，开拓了地下空间的表现形式;《沉默的证人》加入内地新生代女演员杨紫和香港老牌明星张家辉、台湾演员任贤齐同台飙戏，在阴冷封闭的法医中心展开正义与邪恶的斗争。解剖室、停尸间成为打斗的场所，手术刀等工具成了独特的武器。犯罪悬疑片中，《廉政风云》高举“打大老虎”旗帜，在抽丝剥茧中将一个充满贪念的巨大利益网络逐渐揭开，而结尾的两次反转剧情更是将悬念推向高潮;《催眠·裁决》中陪审团的封闭会场环境，在《十二怒汉》《十二公民》营造的以一辩多的情节模式基础上，新加入了催眠术的运用，通过现实与幻境空间的分离切换，将悬念不断推升，也扩充了空间延展度和表演的丰富性。
爱情片创作上，王祖蓝的第一部导演作品《你咪理，我爱你！》通过歌舞形式来讲述香港老中青不同群体的爱情故事，对港片传统歌舞类型的再次演绎显现出其本土表达的努力。香港众明星的加入颇具阵势，13个爱情小品的密集呈现使得影片在故事联结上略显生硬，具备了小品式的喜剧效果，但少了点整体连贯性和情感张力。《某日某月》讲述了20世纪90年代香港年轻人的纯爱故事。转动的磁带中飘来张学友的情歌，带着浓浓的怀旧情绪。影片特意安排在“七夕”情人节上映，但这种时过境迁的港式纯爱似乎未能成功激起当下内地观众的情感共鸣。2019年11月上映的《我的拳王男友》是近年来少有的运动题材电影，从杜琪峰导演和韦家辉编剧这对黄金搭档的配置，以及男主演系制作方中国星的“少东家”向佐这一先决条件看来，这将会是一部值得期待的电影。
二、看不见的风景
在2019年，中国香港电影依旧保持着对本土现实的深切关怀，从市民生活中去捕捉和打捞香港社会的世俗风景与暗涌情绪，“呈现出了以个体关怀为主的港式人文理念，且关注当下香港社会中普通人的真实生活以及整个社会的真实心态，意图从生活方式或文化身份的角度观照香港社会及其变迁历史，抒发本土情怀”[2]。《家和万事惊》《花椒之味》《逆流大叔》等影片都是立足于香港本土，试图在银幕上展现出作为家园的香港或狮子山下的香港精神。
《家和万事惊》将香港本土想象建构为一扇可以看见海景的窗户。当这个风景被巨幅广告牌遮挡住时，关于香港的美好想象也因阻隔而变得支离破碎。影片从维多利亚港口绚烂繁华的夜景切到拥挤的居民楼：一家人挤在逼仄的空间里，为还房贷节衣缩食，甚至发明出每周省钱报告的家庭会议。经济上的困窘也导致这个家庭每天争吵不断，只有一家人聚在窗口时才能获得片刻的舒缓与安宁—从那里可以望见维多利亚海港如梦似幻的霓虹。对面楼上突然立起的广告牌将海景彻底阻隔，生硬的现实剥夺了一家人观赏海景的权利，于是一家人投入了拆除广告牌的斗争。在影片最后，广告牌并没有被拆除，而是改成了风景画，世界各地的海景每天自由切换，从夏威夷、马尔代夫到爱琴海、南丫岛等等，应有尽有。这种妥协下的结局似是对香港无奈现实的暗喻：底层市民无法撼动作为资本的广告牌。作为繁华都市的香港成为他们看不见的风景，只能调整心态去接受一个视觉上“似真”的赝品，那个在媒介幻术下看似可以自由选择的“风景”。
《花椒之味》中的“父亲”，因在当下时空中的缺席而成了另一道看不见的风景。影片讲述了如树在整理父亲遗物时，发现父亲还有两个女儿—台湾的如枝和重庆的如果。三姐妹在父亲的葬礼上首次相见时却各怀心事，她们都因与至亲之人的隔阂而经受着情感痛楚，如树与未婚夫、如枝与母亲、如果与婆婆。在经营父亲火锅店的召集下，三姐妹再度聚首，从日常生活的点滴中一同去发现和拾取父亲的痕迹。父亲的身影频频以闪回镜头的方式重现，影片将过去的时间/父亲和现在的时间/女儿放置在同一空间中，通过女儿投向父亲的凝视中将父女的情感连接和弥合。父亲的历史—在香港、重庆、台湾三地辗转的故事始终语焉不详而成为一道看不见的风景，只有在映照当下三地女儿们时才显露出模糊的形状，确证为一个试图勾连三地情感的象征物。如树对父亲的怨念释然了，如枝与母亲和解了，如果陪在了婆婆身边。花椒之味正是对痛感的麻痹与转移，唯有将过往的痛感抹去才能活好当下。
香港社会巨大的生存压力下个人命运的困顿迷茫之感，在《逆流大叔》中表现为一群中年大叔面临裁员风暴时的失落与奋起之态。失业危机和家庭危机最终汇聚成一场拼命一搏的龙舟赛事，隐喻式地将香港的大叔们推向了同舟共济的命运共同体的状态之中。虽然前路风景难测，但“上了船，我们就做一件事，跟着鼓声向前行”，即便感慨前面还有好远，但仍坚定信念不管多远都要撑下去。“既是同舟，在狮子山下且共济”，草根奋斗、逆境求强的“狮子山下”精神是看不见却又实实在在支撑着港人的精神风景。大叔们最终赢得了胜利，这也是对处于低谷的香港本土电影的一种自我期许和鼓励。影片的音乐充满燃情斗志，获得了第38届香港电影金像奖最佳原创电影音乐和最佳原创电影歌曲等奖项。
三、转变的视角
香港导演在北上拍片的过程中，已经逐渐适应内地的市场环境。在延续“港味”类型美学的同时，导演们也自觉地调整创作视角以不断贴近内地的文化语境和观众品味，其电影呈现出由香港视角向内地视角转变的痕迹。若仔细体察，便可从周星驰的《新喜剧之王》和王晶的《追龙2》中看到这种视角的位移。
在春节档上映的《新喜剧之王》最终取得6.2亿票房成绩，跟周星驰的前三部贺岁电影—《西游降妖篇》（2013年，12.5亿）、《美人鱼》（2016年，33.9亿）、《西游伏妖篇》（2017年，16.6亿）相比较下，远低于票房和口碑预期。《新喜剧之王》在院线下档后，又以网络付费观看的方式在爱奇艺、腾讯等视频平台播出。有数据显示其点播量超过1.2亿，于是有评论将其6元的点播费用与点播量做简单乘法，得出《新喜剧之王》的网络票房已达7.2亿，超过其院线票房而成为独特的现象。但凡认真地分析，就会发现其中算法漏洞百出，由于一次付费可以在一定周期内（不同播放平台的期限从48小时到7天不等）反复观看，故而点播量并不等同于有效付费订单量;再者，网络平台的收益分成机制也与院线大相径庭。这种带有误导性的言论或多或少在为《新喜剧之王》不如人意的院线票房做辩解，其传播也巧妙地利用了网络上周星驰粉丝的心理期待。
《新喜剧之王》上映前所激起的观众期待和观影后的心理落差之间，有一个必须要注意的核心问题，那就是被置换了的“尹天仇”形象。周星驰在1999年的《喜剧之王》中塑造的尹天仇，是身处香港社会（包括电影业）整体都陷入萧条困顿的时期，仍不放弃理想的普通人形象。电影中有段对白，柳飘飘望着夜幕笼罩的大海感慨：“你看，前面一片漆黑，什么也看到。”尹天仇笑着回道：“也不是，天亮后会很美。”尹天仇具有自嘲的乐观精神和执着打拼的理想激情，使人物个性显得丰富而真实，在特殊时期触动和感染了世纪末香港人的情绪。20年后《新喜剧之王》里的如梦，就是一个女版的尹天仇形象，“如梦的小人物设置只是一次‘借壳上市，所有铺垫她身为龙套而不甘只做群演的情节前半段都是尹天仇的换头重演”[3]。影片在重复“尹天仇”式的行为动作之时，未能将尹天仇的人物性格灌注到如梦身上，如梦的平庸与偏执亦不能还原出尹天仇的精神。时过境迁，如梦的时代与尹天仇的时代是不一样的，在社会处于上升期且择业自由的时代里，如梦的成名梦并不比尔冬升在《我是路人甲》中以群像方式展现的龙套们更为珍贵。
从尹天仇到如梦，周星驰在《新喜剧之王》中的大胆尝试，表现出港人北上后的视角转变：从香港语境向当下内地语境的转变，从男性主角向女性主角的转变。其求新求变的创作态度是令人敬佩的，但对时代语境与人物性格的关系的忽视也是值得警醒的。如果说尹天仇形象因带有时代精神投射而被奉为经典，那么如梦的形象则因其呆板的模仿和粗暴的成功学说教而脱离了当下社会的价值期待，其最后呈现的就是一种形神涣散的状态。
王晶在《追龙2：贼王》中未能延续《追龙》的高票房和好口碑，面对观众批评其与前作相差甚远的言论，王晶解释道“追龙”可以延伸为犯罪片的代表，并表示会拍枭雄人物作为后续。姑且不论《追龙2》中没有再现枭雄跛豪与雷洛探长的双雄对决，其对世纪悍匪张子强事件的改编也不若前作那般具有“枭雄味”。《追龙》的“影像风格追求一种老照片的怀旧质感，通过精美的美术设计，还原了半个多世纪之前的香港，包括在无数人心中作为香港城市象征的九龙城寨……在一片混乱之中，香港人期待着秩序，哪怕这种秩序是犯罪的秩序。这正是跛豪和雷洛在黑白两道给当时的香港人带来的”[4]。同样是对香港过去故事的演绎，前作中的怀旧质感在《追龙2》中荡然无存，返照以明亮冷肃的白色和带有情色暧昧的一抹亮红，若不提及故事原型，都难以发觉这是在讲述一个发生在20年前的故事。这种处理冲淡了影片香港历史怀旧的联系，使之更像一个港味寡淡的内地产品。更有意味的是，同样是表现充满躁动不安的、失序的香港社会环境，与前作在香港本土历史的内视角中所营建起的特殊时期“犯罪的秩序”不同，《追龙2》似乎是以内地的视角来看待和处理这个香港故事，内地接管并安定了这个“秩序”。影片中贼王龙志强的“枭雄味”严重不足，缺失应有的胆识和魄力，被处理为贪得无厌的笨贼形象。在被浓眉大眼的大陆公安抓捕时，龙志强露出了懦弱的神情，使得枭雄的落网少了几分悲壮，倒也符合“多行不义必自毙”的道德规劝。龙志强原型张子强在案件受审时争议颇多，因其是香港身份，而犯罪地点往返于香港和内地，因而引发了有关张子强该不该由内地司法机关审判的争论。从不同视角来看，《追龙2》讲述的无论是香港故事或内地故事，作为香港导演王晶的续作，观众有理由期待延续前作中的怀旧质感。但考虑到北上的语境，也并非不能理解王晶悄然转变的视角了。
总体来看，2019年香港電影在票房收入上呈上升的良好态势，但仍需注意到其在类型结构上的同质化趋向以及系列化作品的创意缺失问题。类型扎堆和过度消耗ip都会削弱香港电影的竞争力。在日趋激烈的电影市场中，要提升香港电影的抗风险能力，就必须在创作上丰富和优化类型结构，挖掘故事创意从而激活和充沛ip活力。在本土表达和北上创作之间要做好均衡，寻求到两者的情感共通点。对香港本土现实的关切不能陷入自说自话的怪圈，也不能为贴近内地市场而强行转向，应始终保持对“港味”的坚守并不断探索两地融合的可能性。
参考文献：
[1]数据来源：cbo中国票房，http：///movies，笔者整理制表。
[2] 赵卫防：《香港电影艺术史》，文化艺术出版社，2017年，第431页。
[3]杨俊蕾：《〈新喜剧之王〉与周星驰的创新困境》，《中国艺术报》2019年2月18日。
[4]周星，张燕：《亚洲电影蓝皮书2018》，中央编译出版社，2019年，第44页。
（作者单位：北京师范大学艺术与传媒学院）
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