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张爱玲自信的语段篇一
张爱玲是中国现代文学史上的一位重要作家，以其独特的视角和深刻的洞察力而著名。她的作品浸透着对生活的痛苦和迷茫的探索，展示出人性的复杂和深刻。读完张爱玲的作品，我受到了许多启发，并从中获得了一些体会。在这篇文章中，我将分享我的一些心得和体会。
首先，张爱玲的作品表达了人性的复杂性。她描绘了人们之间的复杂关系，例如婚姻和爱情。在她的小说中，婚姻往往被描绘为一种权力和利益的交换。人们之间的感情往往是现实和理想的对立。她的作品中的角色有时表现出自私、虚荣和冷漠的一面，这反映了现实世界中人性的复杂性。通过仔细阅读张爱玲的作品，我认识到人性是多么的复杂和难以捉摸，我们需要更加深入地了解和体验人们的情感和行为。
其次，张爱玲的作品充满了对生活的痛苦和迷茫的探索。她以细腻的笔触描绘了人们内心的矛盾和挣扎，以及他们对生活的困惑和不满。通过她的小说，我认识到生活并不总是美好和完美的。在现实中，我们经常面临各种挑战和困难，我们的内心常常充满了不确定和困惑。然而，我们必须勇敢地面对这些痛苦和迷茫，努力去理解和接受生活的不完美。正如张爱玲所说:“每个人都在彷徨中进退，彷徨就是阳光之下最普遍的姿态。”
此外，张爱玲的作品也展示了她对现代都市生活的独特见解。她以敏锐的眼光观察和描绘了上海这个大都市的繁华和冷漠。她的角色经常被现代生活的快节奏和功利所困扰，由此产生一种无助和孤独感。这使我想起了现代社会的巨大压力和竞争，让我意识到我们需要寻找内心深处的宁静和寄托。只有在内心的深处找到支持和慰藉，我们才能在现实生活中找到真正的幸福。
最后，张爱玲的作品中还融入了一种对历史和文化的关注。她通过深入研究中国传统文化和历史事件，将其巧妙地融入到她的作品中。她用敏感和细致的笔触描绘了那个时代的社会背景和人们的思想观念。通过她的作品，我对中国传统文化和历史有了更深入的了解。我开始对古代文学和历史事件感兴趣，并深入研究中国的传统文化和价值观。
综上所述，细读张爱玲的作品让我获得了许多启发和体会。她的作品展示了人性的复杂和深刻，揭示了生活的痛苦和迷茫，观察和思考了现代都市生活以及历史和文化。通过细读张爱玲的作品，我不仅对文学有了更深入的理解，也对人性和生活有了更多的思考和体验。这样的体会和启发是宝贵的，也为我今后的生活和学习带来了更多的思考和指引。
张爱玲自信的语段篇二
张爱玲，中国现代作家，以其独特的写作风格和情感真挚的作品而闻名于世。作为一个读者，我一直被张爱玲的小说所吸引，而通过阅读她的作品，我有幸走进了她的世界，从中收获了许多感悟和体会。
首先，通过阅读张爱玲的作品，我深刻体会到她对于情感的描写与刻画的独到之处。张爱玲的笔下的人物，往往是富有内心矛盾和复杂情感的形象。她擅长以细腻的笔触描绘人物内心的挣扎和纠结，使读者能够更好地代入情感角色，感受他们的喜怒哀乐。例如，在《红玫瑰与白玫瑰》一书中，主人公贾桂琳与杨世铎的情感纠葛，让我领悟到爱情往往并不平坦，背后隐藏着无数的困惑和痛苦。通过这些情感描写，张爱玲让我更加深刻地理解了人性的复杂和人与人之间的情感纠葛。
其次，张爱玲作品中的细腻描述让我感受到她对于生活细节的关注和把握能力。作为一个有着精湛的笔触的作家，张爱玲能够以极简的语言，描绘出生活的方方面面，并赋予其深刻的意义。她善于捕捉人物行为细节和环境细微变化，通过这些细节，她刻画出了一个个栩栩如生的场景和人物形象。例如，在《小团圆》一书中，她以独特的视角和细腻的描写，勾勒出了家庭中矛盾纷呈的关系，让我对于家庭的理解更加深入和全面。
此外，对于张爱玲的作品来说，她的情感和冷峻也给我留下了深刻的印象。张爱玲的作品并不局限于描写爱情，她对于内心的探索和对于人生的思考贯穿于她所有的作品之中。她敏锐地察觉到人性的弱点和社会的冷漠，她的作品中透露出一种淡淡的忧伤和孤独感。她对于人性的把握和心灵的洞察，让我不禁深思人生的意义与价值。例如，在《色戒》一书中，主人公王佳芝所承受的压力和内心挣扎，让我对于人性的贪欲和欲望的危害有了更深刻的认识。
最后，通过阅读张爱玲的作品，我深刻体会到她对于文学审美的追求和独到的艺术创新。张爱玲的小说并不按照传统的线性叙事结构进行，她敢于尝试不同的写作技巧和手法，使她的作品充满了想象力和变化。她的句式简练，修辞独特，给人一种跳跃式的阅读体验。例如，在《傲慢与偏见》一书中，她通过对话式的叙述方式，展现了人物之间的互动和矛盾，让读者仿佛置身于整个故事之中。通过这种创新，张爱玲成功地掌握了读者的情绪和阅读体验，使读者更加享受阅读的乐趣。
总之，通过阅读张爱玲的作品，我深深被她独特的写作风格和情感真挚所吸引。她对于情感的描写，生活细节的把握，冷峻而又深刻的情感和对于文学创新的追求，都让我从她的作品中获得了极大的震撼和体会。我相信，读者们也能够通过阅读张爱玲的作品，走进她的世界，从中收获更多的感悟和体会。
张爱玲自信的语段篇三
张爱玲是中国现代文学史上备受瞩目的作家之一，她的作品始终以细腻入微的情感刻画而闻名。细读张爱玲的作品，并不仅仅是欣赏其文笔的美妙，更是能够领悟她对于人性、情感以及时代变迁的独到见解。在阅读她的作品时，我深深感受到了她与众不同的思考方式和观察力，同时也对我自身的人生态度有了深刻的思考和启示。
第二段：作家的独特观察力
张爱玲以其独特的观察力和细腻的笔触，成功地描绘了那些被时间深埋的细节。她的小说中，人物情感变化的微妙之处常常成为她研究的重点。通过细读张爱玲的作品，我学会用一种更加敏锐的视角去观察身边的人和事，去关注生活中那些细小但却可以真实反映出人们内心变化的迹象。在日常生活中，我渐渐学会通过观察他人的表情、言辞和举止，以及体察自己的心情来发现并理解更多的信息。
第三段：对情感的深入思考
张爱玲对于情感的描写和研究常常让人有一种戳中内心的感觉。她深入思考了人们之间复杂的情感关系，并将之以深情细腻的文字展现在读者面前。通过细读张爱玲的小说，我开始思考我自己与他人之间的情感交流，开始审视自己的感情态度和处理方式。我明白了，情感的表达需要真诚与耐心，需要我们善于倾听他人，并在表达自己情感的同时，尽可能地去理解他人的情感需求。
第四段：对时代变迁的思考
张爱玲的作品不仅关注人与人之间的情感，更关注人与时代的关系。她以历史和社会变迁为背景，通过人物的经历和情感表达，深刻地揭示出现代社会的冷漠和人心的脆弱。在阅读她的作品时，我领悟到了人与时代的复杂关系，意识到在变迁的社会中，我们需要不断调整自己的思维方式和生活态度，才能更好地适应时代的发展与人们的成长。
第五段：对个人成长的启示
细读张爱玲的作品让我不仅学会了思考和观察，更让我对自己的人生态度有了更深层次的思考。她的作品中充满了对生命的回味和对记忆的思考，让我意识到生活的真谛在于对每一个瞬间的珍惜和回味。通过阅读，我对时间的流逝和个人成长有了更深入的思考，明白了人生最重要的是珍惜当下，用心去感受和体验。
总结：
在细读张爱玲的作品之后，我深深感受到了她独特的观察力和思考方式，同时也对我自身的人生态度有了深刻的思考和启示。通过她的文字，我学会了用更加敏锐的视角观察身边的事物，关注和理解他人的情感需求，同时也深刻认识到自己与时代的关系，并意识到人生最重要的是珍惜和体验当下。细读张爱玲的作品让我更好地理解了自己和世界，为我的个人成长带来了深远的影响。
张爱玲自信的语段篇四
世界很美，她是烟火尘中淡淡香
错过了花满枝桠，错过了一瓶秋水，错过了光阴绕烟火，却始终不愿错过那个女子。
民国时期的她，是一个传奇。而现世的她，也是千古绝唱的佳音。她是张爱玲，她在《倾城之恋》中写道“如果你见过以前的我，一定会原谅现在的我”。而我想见见，现在的她。那个时空的她，奇装异服被人嘲笑。可是，野火永远烧不尽一个人对梦想的热忱，因为她有希望。
世界很美，她笑靥如花路过尘世，不带走一点烟尘。
张爱玲自信的语段篇五
空穴才会来风，余斌先生的这部《张爱玲传》在同类书中被公认为是最好的一部，而且一版再版，自有其独到之处。比起市面上相当多的以“传奇”为卖相的张爱玲传，这本看着实在令人很过瘾。让一心图利的人作张爱玲传记而不打“传奇”牌几乎是不可能的，他们很多没读过几本张爱玲的作品，即便读了也没有寻根究底地深思，就发挥着肤浅的浪漫幻想，臆造出一个“旷世才女”的暧昧“传奇”。
其实张爱玲毕生都在捕捉“通常的人生的回响”。本身作者很知道这一点。
作者在《后记一》中写到，1984年读研二，他开始在旧报阅览室的古墓清凉中翻看印在灰扑扑老黄页上的张爱玲作品。那时候大陆还没有张爱玲的作品集出版，作者自己到故纸堆里翻找着来读，另有一番生鲜的刺激。想必作者当时也“惊艳”了吧。机缘吧，作者的研究生毕业论文是《论传奇》。作者自谦由于迷恋所谓“专著的规模”，“拖泥带水写了十几万字”。这就是这本书的雏形了。由此算来，作者是领衔了中国大陆的张爱玲研究了。
读了这本书，首先得出的结论是作者很懂张爱玲。晚年隐居的张爱玲给人留下的最后印象是一个孤僻固执的怪老太婆，往回追溯，张爱玲一支笔闯美国的受挫，两次婚姻的牺牲付出，漂泊香港日本的艰辛，在新中国大陆感到的压抑……她不是一个一直生活在光鲜光亮之中的“传奇”。诚然她写作上具有异乎寻常的才华，可这不仅仅是天才的禀赋使然，更多因为她是一个有着强烈“世俗进取心”、万分勤奋的写作者。当年繁华上海滩上的声名鹊起、奇装炫人，也并不是她生命的常态，仿佛那短暂两三年“一撒手”的恣肆欢愉提前消耗了她毕生的幸福……无论如何，以我看来她是一个寻通常生活而不得的人。况且，现世安稳一直是她念念不忘的心愿。茫茫人海，她只是一个女子，生逢漫漫乱世，内秀外拙，不太会保护自己的女子。作者没有隔着撩人的纱幕叙述一个不太靠谱的传奇式的传主，而是深入人心，深入人间烟火写出传主每个人生阶段令人信服的心理状况，将传主生活和写作的关系论述得条分缕析，平实客观，合情合理。
作者真真是知文论人，对传主的作品每每见解独到，点评精当。对不见容主流的《秧歌》《赤地之恋》也能客观大胆地分析其好处，准确判断这些作品在传主创作转型阶段的意义和成就。对传主晚年的红楼梦研究、海上花译注和对中国传统小说艺术的继承与发扬等也都叙述得十分到位，这部分应该是要花些工夫的，非得咀透中国传统通俗小说写实白描等精髓不可。学者的严谨专业。大胆假设，小心求证。立了一家之言。令人佩服的一点是此书写在张爱玲晚期一批作品发表出土之前，但是作者对其从四十年代末五十年代就开始的写作风格转型却分析得仍然适用，可见把握之准确。对现下张爱玲晚期风格研究仍有资鉴意义。由此我也想到夏志清在他的《中国现代小说史》中表示，迅雨（傅雷）1944年写的《论张爱玲的小说》误批了张爱玲的转型之作《连环套》。此说可信。
本书文笔也十分有美感，时时被吸引住回读。甚至有读者说读来仿若张爱玲的笔触。可能是一种“耳濡目染”的熏陶吧。
总之，百闻不如一读。
张爱玲自信的语段篇六
张爱玲是20世纪中国最具影响力的女作家之一，她的作品以细腻的情感描写和独特的叙述风格而闻名。她的小说《红玫瑰与白玫瑰》、《色，戒》等被誉为经典之作，深入研读她的作品，体味其中情感和智慧，对我们的理解和认识提供了许多启示。
第二段： 张爱玲作品中的人物形象
张爱玲的小说中的人物形象饱含着丰富的个性特征和情感内涵。她细腻而真实地描绘了女性内心的情感变化和挣扎，使人们更深入地理解到一个女性在不同环境和生活中的变化和追求。通过她的作品，我们可以感受到人物的情感丰富性，也更加深入地认识了人性的复杂性和丰富性。
第三段： 张爱玲作品中的情感描写
张爱玲的作品以其细腻的情感描写而闻名。她通过深入的情感描写和细腻的文字运用，刻画了作品中人物的内心感受和情感变化。她通过描写细节和用词的巧妙运用，使人们能够更直观地感受到人物的情感，仿佛置身其中，与人物共鸣。读她的作品，我们不仅能够感受到人物的情感世界，还能够更加深入地认识自己的情感。
第四段： 张爱玲作品中的故事情节
张爱玲的小说的故事情节往往扣人心弦。虽然有时看起来简单，但却充满了戏剧性，让人有种无法自拔的阅读欲望。她通过对情节的安排和描写的巧妙运用，使故事更加引人入胜。读她的作品，我们将沉浸在故事的情节中，享受其中的扣人心弦和戏剧性，也会因为情节的转折和发展而感受到阅读的乐趣。
第五段： 张爱玲作品的意义和启示
张爱玲的作品给我们留下了深刻的印象，并为我们提供了很多思考和启示。她通过作品中的人物形象、情感描写和故事情节，让人们更深入地理解和认识了情感和人性。她对细节的关注和对情感的描写，使人们在阅读她的作品时能够更加接近自己内心的感受和追求。读她的作品，我们会更加深入地思考人生的意义和价值，也会更加关注自己和他人的情感世界。
总结：通过阅读张爱玲的作品，我们得以感受到她细腻的情感描写和独特的叙述风格，深入了解了她作品中的人物形象和情感世界。她的作品不仅让我们更加深入地认识到人性的复杂性和丰富性，也让我们更加关注自己和他人的情感世界。阅读张爱玲的作品，不仅是一种享受，更是一种思考和启示，让我们对人生和情感有了更加深入的认识和理解。
张爱玲自信的语段篇七
段落一：引言（100字）
在中国现代文学的长河中，张爱玲是个令人难以忘怀的名字。她以其细腻入微的笔触和敏锐的观察力，创作出一系列的作品，以其独特的风格和深刻的思考，深受读者的喜爱。近期，我读了一些张爱玲的作品，深受触动，不禁想分享我的体会与感悟。
段落二：细腻入微的描写（200字）
张爱玲善于运用笔墨细致入微的描写，让人仿佛身临其境。在她的作品中，人物形象栩栩如生，他们的心理活动和情感纠结都鲜活地展现在读者面前。读完张爱玲的小说，我仿佛看到了人们内心的诡谲，也深刻体会到了人性的复杂和矛盾。张爱玲的笔墨不仅仅停留在人物形象的描绘上，更是将看似平凡的生活细节铺陈得淋漓尽致。她用文字把那些微小而珍贵的瞬间烘托得如此精彩，让人读后心生感慨，似乎自己也曾经历过这样的时刻。
段落三：情感的纠葛与追求（300字）
在张爱玲的作品中，情感是个永恒的主题。她以独到的视角，深入挖掘人们之间的关系和情感的纠葛。无论是夫妻之间的情感困惑，还是亲情中的矛盾与较劲，张爱玲都毫不回避地展现出来。她对于人性的洞察力让我深受启发，让我重新审视了人际关系和爱情的意义。人们在追求激情与浪漫的同时，又常常面临着衡量现实与理想的纠结。张爱玲的作品教会了我如何在两者之间寻找平衡，如何理解并接受情感的复杂与变幻。
段落四：社会背景与文化内涵（400字）
张爱玲的作品不仅仅是一个个故事，更是对于当时社会背景和文化内涵的反映。她细腻地描绘了二战后上海的繁华与落寞，展现了当时社会风貌和人们的生活方式。她的作品中融入了大量的历史细节和人物形象，展现了一个个鲜活的人物在特定的时代背景下的命运和选择。通过读她的作品，我不仅感受到了二十世纪中叶中国社会的变迁，还体会到了文化和传统在个人命运中的巨大作用。
段落五：心灵的触动与思考（300字）
读完张爱玲的作品，我的心灵得到了极大的触动。她以她独到的眼光看待人性和情感，让我不禁思考起了自己的内心世界。她的作品不仅展现了人们之间的关系和思想的断裂，更让我思考了人生的意义和价值。通过她的文字，我看到了自己的一些弱点和不足，同时也懂得要珍惜当下的生活，感受每一个独特的瞬间。张爱玲的作品使我更加坚信，文学不仅是一种娱乐和消遣，更是一种触动人心，引发思考的力量。
总结（100字）：
读了张爱玲的作品，我对她的才华和独特的表达方式赞不绝口。她的作品不仅展示了她深厚的文化底蕴和出色的文学天分，更让我从她的笔下看到了一个变迁中的世界和人性的缺憾。如果你还未读过张爱玲的作品，我诚挚地推荐你一试。读她的作品，你将深切感受到文字的力量和文学的魅力。
张爱玲自信的语段篇八
1、生活本身就是一袭华美的旗袍，爬满了蚤子。
2、有些缘分是注定的要失去，有些缘分是永远不会有好结果的。爱一个人不一定要拥有，但拥有一个人就一定要好好地去爱！
3、每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。
4、在错的时间、对的地点，遇到错的人，是种感伤！
5、就是说，男人无论挑了哪一个，日久都不会珍惜了，反而会只念及未挑的那一个的好。
6、人生最可爱就在那一撒手。
7、你永远也看不到我最寂寞时分的样子，由于只要你不在我身边的时分，我才最寂寞。
8、不大的一棵树，稀稀朗朗的梧桐叶在太阳里摇着像金的铃铛。
9、也许在我心里，有太多你的痕迹，后来我爱的人，都像你。
10、一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。
11、除了觉得一百个不对劲之外，紊乱的心绪里却夹杂着一丝喜悦。所以心里也说上来是一种什么滋味。
12、那是春二三月天气，一个凝冷的灰色的下午。春天常常是这样的，还没有嗅到春的气息，先觉得一切东西都发出气味来，人身上除了冷飕飕之外又有点痒梭梭的，觉得肮脏。
13、他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的年代，个人主义是无处容身的，可是总有一个地方能容得下一对平凡的夫妻。
14、她是他的，他对于她，说不上喜欢不喜欢，因为她是他的一部分。
15、一个女人，如果得不到异性的爱，就得不到同性的尊重。
16、大概人天生喜欢好事的，因为到底喜欢活着。
17、第73次暗恋宣告失败……
18、生命有它的图案，我们惟有临模
19、时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。
20、从小不为家里喜爱的孩子向来有一种渺小的感觉。
21、死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说："我要永远和你在一起，一生一世也不分开。"好像我们做得了主似的。
22、后来才知道，曾经许诺了地老天荒的人，有一天会分道扬镳；曾经说好了永不相见的人，有一天会不期而遇。缘分这条河流，从容飘荡，从来就不是你我所能把握的。
23、爱情就是如此，来的时候，桃花灼灼，走的时候，落梅纷纷。
24、晨曦，天还蒙蒙亮，未泯的我披着星辰，沿着河垠拾阶而上，我又来到河边。举目望去，城恒新楼交相辉映，凝望半月高挂，怡然间总觉她露出了一丝浅笑。我深吸一口砭骨冷气，浑然间如修真的灵气入怀，反倒不觉寒冷。
25、活下去，终有一日花会重开，候鸟回头，活下去，等月升再起，终有一日，春至。
26、人这一辈子，除去睡觉其实很短很短。正因为短暂，我们才要为自己的生命负责，如果你连自己都不爱的话，又凭什么要别人去爱你，去理解你？人，只有活着，才有希望。
27、死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说："我要永远和你在一起，一生一世也不分开。"好像我们做得了主似的。
28、望着你时，我觉得自己很低很低，低到了尘埃里，只是我的心里是喜欢的，于是从尘埃里开出花。
30、范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句："药瓶。"她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句："你是医我的药。"
31、你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里最不缺青春了。
32、柳原看着她道："这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时侯在这堵墙根下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。"
33、细节往往是和美畅快、引人入胜的，而主题永远悲观。一切对于人生的笼统观察都指向虚无，世界各国的人都有类似的感觉，中国人与众不同的地方是：这"虚无的空虚，一切都是虚空"的感觉总像个新发现，并且就停留在这阶段。一个一个中国人看见花落流水，于是临风洒泪，对月长吁，感到生命之暂，但是他们就到这里为止，不往前想了。灭亡是不可避免的，然而他们并不因此就灰心、绝望。放浪、贪嘴、荒淫。同行相妒，似乎是不可避免的，何况都是女人——所有的女人都是同行。
34、面对伤害过自己的人，给他一个微笑转身离开，不会去恨，太累，也不会去爱，他不值。
35、我要是不好，怎么显得你坏呢。
36、纵使你对我再好可我还是爱他。
37、可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好像我们自己做得了主似的。
38、山遥水远的微笑望到几千里外，或许还是那边城灯下。
39、对于暗恋般的感情，若是没把握就别去捅破，当时间久了，你也就看淡了，成长了。
40、可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！在男人心里真正完美的女人，总是随着时间，阅历的变化，不断地变化着！你永远达不到的。所以，不管是红玫瑰，还是白玫瑰，都永远有不能让人满足的遗憾和欠缺，所以男人总是永远地渴望别的玫瑰媚惑的来临。
41、与狗唯一的区别就是：狗不像一样被宠坏了。它们不戴珠宝，而且――谢天谢地――它们不会说话。
42、想做什么立刻去做都许来不及了。"人"是最拿不准的东西。
43、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
44、生命是一袭华美的袍，长满了虱子。
45、我所知道的最好的一切，不论是精神上还是物质上的，都在这里了。因此对于我，精神上与物质上的善，向来是打成一片的，不是像一般青年所想的那样灵肉对立，时时要起冲突，需要痛苦的牺牲。
46、人生太长，我们怕寂寞，人生太短，我们怕来不及。
47、一个女人太四平八稳了端正的过分始终是不可爱的。
48、人的一生中有大大小小的等待，人渐渐忘记了自己等待的是什么。
49、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
50、小孩是从生命的泉源里分出来的一点新的力量所以可敬可怖。小孩不像我们想象的那么煳涂。父母大都不懂得子女而子女往往看穿了父母的为人。
51、离别和失望的痛苦的悲伤，已经发不出声音来了。
52、比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。
53、牵手是一个很伤感的进程，由于牵手当时是放手。
54、你问我爱你值不值得，其实你应该晓得，爱就是不问值得不值得。
55、要做的事情总找得出工夫和时机；不要做的事情总找的出藉口。
56、爱火，还是不应该重燃的。重燃了，从前那些美丽的回想也会化为乌有。假如我们没有重聚，也许我僣带着他深深的怀念洽着，直到肉体衰朽；可是，这一刻，我却恨他。一切的美妙日子，曾经远远一去不回了。
57、我们生活的这个世界，大少数事情超出我们的了解之外。
58、有些事有很多时机做的，却一天一天推延，想做的时分却发现没时机了。
59、有些爱给了你很多时机，却不在意没在乎，想注重的时分曾经没时机爱了。
60、她急步朝电车站走。黄包车也带去不去地跟在后面。真是发疯了，她在心里想。屋里的人随时都可能出来，把我重新抓进去，到时谁会帮我？这个车夫么？他比我还穷，我还非要杀个一毛钱。"四毛好吧？""三毛。"她也不知道何必还说，无非是要证她够硬气，足以面对世界。
61、"不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你"——对不爱你的人，要懂得放手，对爱你的人，要懂得感激，不需过于自卑，无谓过于自信。
62、在这夸张的城里，就是载个跟头，只怕也比别处痛些。
63、那时天色已经暗了，月亮才上来，黄黄的，像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片。
64、她有种茫茫无依的感觉，像在黄昏时分出海，路不熟，又远。
65、张爱玲的才情是与生俱来的，所以她会在恰当的到时候，恰当地自我绽放，自我枯萎。时间没有一种植物可以配得了她，包括那种叫做独活的药草，也不能。
66、希望天天下雨，以为你是雨天不来。
67、曲曲倒也改变了口气，声言："除了王俊业，也没有人拿得住我。钱到底是假的，只有情感是真的——我也看穿了，天下没有十全十美的事。"
68、一般的男人，喜欢把好女人教坏了，又喜欢感化坏的女人，使她变为好女人。你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。冰清玉洁，是对于他人。挑逗，是对于你自己。
69、一段感情能给你带来多大苦楚，就曾给你带来过多大快乐……
70、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破烂，一小片一小片耐心。
张爱玲自信的语段篇九
1、每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。
2、我一直喜欢下午的阳光，它让我相信这个世界任何事情都会有转机。
3、遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。中毒里，洁尘说：所有的爱情里面都有卑微，份量不一而已！因为爱上一个人、在乎一个人，就有妥协，妥协自然就有卑微的感觉。在对等的情感关系中，这种卑微是相互的，是男女双方对一份情感的努力和付出。可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微！
4、她听说过，有一个人逛了庐山回来，带了七八只坛子，里面装满了庐山驰名天下的白云，预备着随时放一些出来点缀他的花园。为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么！
5、女孩子要自爱，不管你遇到多大的打击，不管你遇到的情况多麼悲凉，藉故堕落，也是堕落。
6、我们都是寂寞惯了的人。
7、这点爱别的不够，结婚时够了。
8、秋天的晴空，展开一片清艳的蓝色，清净了云翳，在长天的尽处，绵延着无边的碧水。
9、教书很难――又要做戏，又要做人。
10、时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。
11、在你的心中，因为他的存在而变的苍白无力，你只是在心底深处为这个人设置了一处小小的空间，静静地固守着那份美好的回忆，从一开始你就知道，在你们之间不会有什么爱情，似乎谈起爱情就亵渎了这份情感。
12、贫穷不是错，可是贫穷却在无形之中成了一种耻辱。
13、酒在肚里，事在心里。中间总好像隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。心里那块东西要想用烧酒把它泡化了，烫化了，只是不能够。
14、伙计是个十五六岁的孩子，灰色爱国布长袍，小白脸上永远是滑笏的微笑，非常之耐烦，听他的口气绝不会知道这里的礼服不过是临时租给这两个女人的。一个直条条的水仙花一般通灵的孩子，长大之后是怎样的一个人才，委实难于想像。
15、死，本是人之常情，就像生一样自然。
16、一个女人太四平八稳了端正的过分始终是不可爱的。
17、你有没有见过我，我走了很远，才来到这里，涉过黑山白水，历尽百劫千难，在我每一次的人生中，找到你；金风玉露一相逢，胜却人间无数。
18、我们一步一步走下去，踏踏实实地去走，永不抗拒生命交给我们的重负，才是一个勇者。
19、受她的一点妨碍，那只有一个办法——就是结婚。
20、夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在光下的痕迹。
21、与狗唯一的区别就是：狗不像一样被宠坏了。它们不戴珠宝，而且――谢天谢地――它们不会说话。
22、生活，一个遥远而悠长的梦境。青春的记忆，就像是刻印在头脑中的纹理，时常会跳进我们的梦里，清晰异常。在我们的眼前熠熠闪光，照耀着岁月流逝的艰辛和梦想。它好似冬日里和煦的阳光，为平凡冷漠的世界，增添无数的暖色调。
23、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句："哦，你也在这里吗？"
24、苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。
25、女人不喜欢善良的男子，可是她们拿自己当做神速的感化院，一嫁了人之后，就以为丈夫立刻会变成圣人。
26、三十年前的月亮早已沉了下去三十年前的人也死了但是三十年前的故事还没完——完不了。
27、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了只是这个世界…
28、比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。
29、爱情像存款里的钱一样少得可怜，孤单和欲望却像贷金一样不停地自动生息。
30、牵手是一个很伤感的进程，由于牵手当时是放手。
31、有两种女人很可爱，一种是妈妈型的，很体贴，很会照顾人，会把男人照顾的非常周到。和这样的女人在一起，会感觉到强烈得被爱。还有一种是妹妹型的。很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样地女人在一起，会激发自己男人的个性的显现。比如打老鼠扛重物什麽的。会常常想到去保护自己的小女人。还有一种女人既不知道关心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。
32、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
33、替他人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太充实了。
34、不知从什么开始，我们之间的气氛变了味道。我发觉，他不再像以前那般随意开玩笑，说说闹闹，不分轻重。而是会意味深长地看我一眼，也会沉默整堂课不说一句话。
35、每当树叶飘落，我的无奈又升起。每当风儿吹过，我的心又疼痛难耐。每当雨点滴落，我的牵挂又出心底浮现。既然爱了怎能轻易放手成全？既然爱了怎能不希望朝朝暮暮？既然爱了怎能不期待守得长长久久？即使那么渴望，你也无法再让我像以前一样拥抱着你！曾经的相守锁住快乐与无忧。为你心疼为你辛酸，视线的期待依旧是那熟悉的身影。
36、一个女人决不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。
37、男人对于女人的怜悯，也许是近于爱。一个女人绝不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。
38、看，人也一样，今天美丽，明天就老了。人生就像这样。
39、在老太太的眼光中，她的小辈永远都是小孩。
40、到了那时候如果我们还能在这城墙根下遇见，那么我也许会对你有一点真心，你也会对我有一点真心。
张爱玲自信的语段篇十
张爱玲随笔散文【第一篇】：爱（原作者：张爱玲）
这是真的。
这个村庄的小康之家的女孩子，生的美，有许多人来做媒，但都没有说成。那你她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在门后，手扶着桃树。她记得她穿着一件月白色的衫子，对门住的年轻人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的。他走了过来，离的不远，站定了，轻轻说了一声：“噢，你也在这里吗。”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前的那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
于千万人之中遇到你所要遇到的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”
张爱玲随笔散文【第二篇】：迟暮（张爱玲）
多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！
灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，（差一段）她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动着的口。
张爱玲随笔散文【第三篇】：夜营的喇叭（张爱玲）
晚上十点钟，我在灯下看书，离家不远的军营里的喇叭吹起了熟悉的调子。几个简单的音阶，缓缓的上去又下来，在这鼎沸的大城市里难得有这样的简单的心。
我说：“又吹喇叭了。姑姑可听见？”我姑始说：“没留心。”我怕听每天晚上的喇叭，因为只有我一个人听见。
我说：“啊，又吹起来了。”可是这一次不知为什么，声音极低，绝细的一丝，几次断了又连上。这一次我也不问我姑姑听得见听不见了。我疑心根本没有什么喇叭，只是我自己听觉上的回忆罢了。于凄凉之外还感到恐惧。
可是这时候，外面有人响亮地吹起口哨，信手拾起了喇叭的调子。我突然站起身，充满喜悦与同情，奔到窗口去，但也并不想知道那是谁，是公寓楼上或是楼下的住客，还是街上过路的。
张爱玲散文随笔【第四篇】：有女同车（张爱玲）
这是句句真言，没有经过一点剪裁与润色，所以不能算小说。
电车这一头坐着两个洋装女子，大约是杂种人罢，不然就是葡萄牙人，像是洋行里的女打字员。说话的这一个偏于胖，腰间柬着三寸宽的黑漆皮带，皮带下面有圆圆的肚子，细眉毛，肿眼泡，因为脸庞的上半部比较突出，上下截然分为两部。她道：“……所以我就一个礼拜没同他说话。他说‘哈啰’，我也说‘哈啰’。”她冷冷地抬了拍眉毛，连带地把整个的上半截脸往上托了一托。“你知道，我的脾气是倔强的。是我有理的时候，我总是倔强的。”
电车那一头也有个女人说到“他”，可是她的他不是恋人而是儿子，因为这是个老板娘模样的中年太大，梳个乌油油的髻，戴着时行的独粒头喷漆红耳环。听她说话的许是她的内侄。她说一句，他点一点头，表示领会，她也点一点头，表示语气的加重。她道：“我要翻翻行头，伊弗拨我翻。难我讲我铜韧弗拨伊用哉！
格日子拉电车浪，我教伊买票，伊哪哼话？……‘侬拨我十块洋细，我就搭侬买！’坏弗？……”这里的“伊”，仿佛是个不成材的丈夫，但是再听下去，原来是儿子。儿子终于做下了更荒唐的事，得罪了母亲：“伊爸爸一定要伊跪下来，‘跪呀，跪呀！’伊定规弗肯：‘我做啥要跪啊？”一个末讲：‘定现要依跪。跪呀！跪呀！’难后来伊强弗过明：‘好格，好格，我跪！’我说：‘我弗要伊跪。我弗要伊跪呀！’后来旁边人讲：价大格人，跪下来，阿要难为情，难末喊伊送杯茶，讲一声：‘姆妈（要勿）动气。’一杯茶送得来，我倒‘叭！’笑出来哉！”电车上的女人使我悲抢。女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
张爱玲散文随笔【第五篇】：到底是上海人（张爱玲）
一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如瓠，像代乳粉的广告。
第二个印象是上海人之“通”。香港的大众文学可以用胎炙人口的公共汽车站牌“如要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“嗯，就是‘张勋’的‘勋’，‘功勋’的‘勋’，不是‘熏风’的‘熏’。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，开骄散并行的阳湖派体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。
上海人之“通”并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字。去年的小报上有一首打油诗，作者是谁我已经忘了，可是那首诗我永远忘不了。两个女伶请作者吃了饭，于是他就做诗了：“樽前相对两头牌，张女云姑一样佳。塞饱肚皮连赞道：难觅任使踏穿鞋！”多么可爱的，曲折的自我讽嘲！这里面有无可奈何，有容忍与放任——由疲乏而产生的放任，看不起人，也不大看得起自己。然而对于人与己依旧保留着亲切感。更明显地表示那种态度的有一副对联，是我在电车上看见的，用指甲在车窗的黑漆上刮出字来：“公婆有理，男女平权”。一向是“公说公有理，婆说婆有理”。由他们去罢！各有各的理。“男女平等”，闹了这些年，平等就平等罢！——又是由疲乏而起的放任。那种满脸油汗的笑，是标准中国幽默的特征。
上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。
谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼，然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。关于“坏”，别的我不知道，只知道一切的小说都离不了坏人。好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。因此我写的故事里没有一个主角是个“完人”。只有一个女孩子可以说是合乎理想的，善良、慈悲、正大，但是，如果她不是长得美的话，只怕她有三分讨人厌。美虽美，也许读者们还是要向她比道：“回到童话里去！”在《自雪公主》与《玻璃鞋》里，她有她的地盘。上海人不那么幼稚。
我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《荣莉香片》、《心经》、《玻璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来察看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。
我喜欢上海人，我希望上海人喜欢我的书。