“优秀作文是分享我们的思考和观点的重要方式，它展示了我们的语言表达能力和逻辑思维能力。”接下来，小编为大家分享一些优秀作文的精彩片段，让大家感受优秀作文的魅力。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇一
“谁想换身干净校服，躲在角落哭。谁的书包飞出窗户，笔记很酸楚，谁的青春被世界辜负，谁的呐喊被旁观亵渎……”这首《不哭》映在无数个被欺凌者的眼睛里，跟着恐惧夺眶而出。我想要他们说“不”，他们却捂紧嘴拼命摇头，我也想要施暴者允许别人说“不”，可他们的拳头却意外沉重。
校园，是梦出发的地方，带着写满排列组合的黑板和洋溢着少年气息的篮球场走进我们心里。世人到这来，无一不寻找自己身上的青涩和美好，但校园欺凌，不那样美好。你身边是否有这样的人？与你擦肩时慌张道歉，和你不小心对视时眼神躲闪。平时低头走路，会在不起眼的角落意外发现有个大活人，气场低迷，不能轻易靠近。许是厚重的刘海，许是又大又土的眼镜，又许是眼眶边与常人不同的“颜色”，你从未能看见他的眼眸，你不知道里面有什么，不过，你还是别看了，里面啊，空空荡荡，你见过黎明前的街道吗？路灯寥寥无几，涣散着让人不舒服的光，街道上什么声音也没有，或许有，是苍白的墙和青砖摩擦的声音，是蛛网掉落的声音，如果你非要走的话，反正绝望和孤单会陪着你的。他的眼睛可能来自那条街道，浑浊而安静。不过你别害怕，他们和你一样，活在这人间，但是命运，是个多么让人好笑的东西，你们的生活截然不同。他们叫——被欺凌者。
中国的校园欺凌事件尽管已在20xx年国家出台法律后遏制了不少，但仍有“冒头草”。今年十月，北京一所高校被曝发生欺凌事件，施暴者甚至将暴力视频上传至网络。画面中，一群女孩将一名女学生压在地上进行殴打，更甚者脱掉其衣服，对该学生实施侮辱。一时间，哭喊声，骂咧声，讥笑声铺天盖地席卷而来，像一盆冷水从头浇到脚，让人不停战栗。学校本该是回忆里最动人的地方，现在留给被欺凌者的除了黑暗还有什么？湮灭了希望的地方，弄丢就弄丢吧。对于发生的校园欺凌事件，人们义愤填膺，大声疾呼，思考如何遏止。
人该生来平等。向所有的不公说“不可以”，向世界大声呐喊，为了自由和平等而追逐，为了真理而从不熄灭信仰。世界本该如此。
说“不”是一种权利，让别人说“不”是一种责任。
我愿，你的窗里有书有茶也有风，抬头看看哪颗是你的星星。愿你的心上长出一枝玫瑰，它能护你无忧无虑，从此在梦里就别哭了吧。
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读悲伤小时有感（精选19篇）篇二
一张离婚协议书，让我的心跌入谷底。悲伤，侵袭了我的心。
小时候，我对父亲这个词基本没有概念，只知道他叫什么，长什么样。一直到小学，他每天都是白天六点左右出门，晚上十二点多才回来。
一年级，总是母亲接送我，或者是爷爷；二年级开始，没多久的时候，我有段时间是自己上下学；后来，父亲才开始送我，但也从那时起，父母的争吵不断了，几乎每月、每周，甚至是每天。
半夜里，我被父亲的吼声乱醒了，隔间传来了争吵声，我捂着耳朵，盖被子，独自哭泣，不知什么时候，哭累了，又睡着了。
到了后来，我甚至开始有些适应他们的争吵。我的劝解，也只是起到一时作用，不过多久，还会继续，我也就不自讨没趣了。有一次，白天的时候，母亲找我谈话，我才知道，我有一个姐姐，自从她去世，原本母亲对父亲早出晚归的不理，早已无法接受，两人的矛盾也是从这时候加剧的。
我12岁搬家的时候，找到了一张离婚协议书，那是我2岁半时候的，正是姐姐去世没多久时的，但那是一份没有签字的协议书。后来我问母亲，她说：“当时本来是要签的，可后来你爹离开了那儿，他不愿意签……”
我看着那份协议书，我十分害怕，我怕他们再起草一次离婚协议书。可是，天不如人愿，六年级时，他们领了离婚证，我记得那一天，星期四，阳光十分明媚，可我的心却乌云密布。
当我以为这一切结束了，争吵又开始了，父亲是我的法定监护人，母亲却因放不下我，一直照顾我。当他们两个说话，就会越来越激烈，但，我已经麻木了，甚至有些厌烦，我不去理会他们。直到后来，二人就不再说话，如同对方是个透明体一样。
那是只属于我一个人的悲伤。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇三
小时候，曾听爸爸妈妈说过《红楼梦》中的男主人公是宝玉，女主人公是黛玉，那时的我便会天真的问道：“那他们肯定在最后像白马王子和白雪公主一样在一起了，对吧？”那时候，爸爸妈妈便叹息道：“如果是，就好了呀！”当时的我云里雾里，“到底是在一起，还是没在一起呀！”直到现在我阅读了《红楼梦》我才明白宝黛爱情在曹雪芹的笔下虽是纯洁美好，但是却是一场悲剧，是我认为红楼梦中最大的悲剧。
宝黛爱情的主旋律不是快乐，而是痛苦；不是笑声，而是泪水。宝玉原是神瑛侍者，黛玉原是绛珠仙草，神瑛侍者每天用甘露灌溉绛珠仙草，为了报恩，黛玉便随神瑛侍者历劫凡尘，欲以一生眼泪为之偿还，故我们便在书中看到了一个美而纤瘦的女子，会独自在一园子里，眼角一道道泪珠滑过脸颊，神情凝重，用手帕轻轻擦拭，这一女子，便是黛玉。正因为如此，黛玉在书中的形象大多是哭哭啼啼的，连最后宝玉与宝钗成婚之日，也是在悲痛中流泪而离世，真可谓是悲伤逆流成河，我为之悲哀啊。
我对宝黛之间爱情，多会悲叹道：“如果他们这样了，那肯定不会了；如果……”就比如说，在书中第二十七回，黛玉去怡红院看宝玉，却因晴雯生气不给开门，黛玉吃了闭门羹而闷闷不乐。又眼看着宝玉送宝钗出来，黛玉便误会是宝玉因宝钗在而不开门。当时我阅读到这时，我真愿时光倒流，我能穿梭到红楼梦中那一刻，化为仙人，对当时正在悲戚哭泣的黛玉说：“这小小女子为何在这哭泣？人生若许有许多误会，只有亲自去解开，才是为好，不能独自难过啊！善哉！善哉！”那时我便会想，如果我这样说了，如果黛玉鼓起勇气，去询问宝玉：“你为何不给我开门？”那么接下来还会发生黛玉悲伤独自葬花并写下《葬花词》吗？答案定是否定的。可是这一切只是如果，只是梦境，现实却是悲痛的！
读悲伤小时有感（精选19篇）篇四
作为一部倍受争议的作品，我觉得，它留给我们的不止是感动。
林萧，就如同电影开篇所介绍的那样，她是上海万千女孩中最普通的一个，生在普通的家庭，却因为有一群不普通的朋友而感受到了不一样的感动。四姐妹从大学生活到大学毕业这一段时间内生活和感情波动深深的触动了我。还记得大学毕业前她们曾为了南湘而在高架桥上不顾一切的狂奔；还记得她们在圣诞节那晚的聚会；还记得顾里，这个带着皇冠的女王跪下来为模特穿鞋。可后来呢？一切都变了。脱离的象牙塔，社会的尘埃将她们淹没，当顾里不再是那个高高在上的女王，当简溪不再是那个干净的男生，当南湘不再是那个色艺双新的楷模。每个人高傲的皮囊下都藏着另外一面，另一个不为人知的一面。
与大多数人一样，我喜欢顾里，那个刻薄毒舌的女王。无论她毒舌也好，高傲也好，不肯低头认错也好，她永远是她，那个骄傲的不可一世的女王，无论发生什么，似乎只要有她在，一切都可以迎刃而解。但，她又有多少我们不知道的秘密。生日当天被最好的姐妹用酒淋了一身、以为藏得最好的事情被公布于众、父亲又因为赶来她的生日宴会而与世长辞。这些噩耗如潮水般涌来，将她淹没。而她呢？依然是沉着的、冷静的她。是的，这个世界上，没有人替你承受痛苦，也没有人拿走你的坚强。
她是女王，因为她从不认输，她是女王，因为她高傲美艳，她是女王，更是因为她一直都是坚强的。或许，有人会说她那是少年轻狂，但我认为这就是她的作风，胜者为王。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇五
今天我读了《悲伤的狼》这则故事。它讲得是有一头狼，整天哀号不止，炒得狐狸没法睡觉。狐狸跑去问问情况，原来狼是被猎狗咬伤了，它觉得自己那么大的身躯却被一只小小的猎狗咬伤，感到很丢面子。聪明的`狐狸安慰狼说:“不要再忧伤啦!要向前看，看看到底是你勇敢还是猎狗厉害，你的伤口也会很快好的。”狐狸的话果然奏效，狼从此便过上了快乐的生活，再也不哀伤了。
这个故事告诉我们:不用为一些小事而忧虑不安，影响了快乐的心情。这样的错误我也犯过，记得有一次，我被一个朋友撞伤了，回家以后一直闷闷不乐，并发誓再也不和他玩了。现在想想，这是多么小的一件事呀，因为我小心眼，害得自己伤心，又失去了一个好朋友。
我希望大家都要学会不在意生活中的小事，不要因为一些小事而伤心不已，每天都要快快乐乐哟!
读悲伤小时有感（精选19篇）篇六
我是一个仰望天堂的孩子，常常，眼睛莫明其妙的潮湿，却没有水涟涟的淌在脸上。只是一种细细的悲伤，紧紧地纠动着越来越酸的心，慢慢地逆流成乐一条河。一股水清清地流动，清澈里却看见鱼那忧伤的眼睛。常常，灵魂漂泊着，不停地寻觅着那些可以让我拥有充盈却在浮华之后仅仅望着一个永远的迷茫着没有形体的影子在乱闯，在黑暗中无法看清方向。黑夜给了我一双黑眼睛我却无法用它来寻找光明，终于在红尘中沉沦却又悲哀地发现自己被世人排斥。只是个没有停留的灵魂，远远地飘在天空，无法飞上天空也无法降到深爱的大地，在一年又一年的沉浸于沦中，我逐渐地遗失着自己，放弃了那些曾经拥有的简单和美丽，却怎么也不肯抛弃梦想在一片蔚蓝色洞里。用忧郁点亮了青春，在一片荒芜的田野里。满目的疮凉，却依然在远方有一束金黄的稻，是希望的缩影。我在这个精神逐渐缺乏的年代，挺直了双肩。不想向现实妥协，所以那些应变的人离开了我，只剩下孤独的我用刻薄的语言来批判自己。
我用黯淡的色彩告诉红色，我渴望安定，向往漂泊。只因为我无法停住脚步，本来以为她也是一个为灵魂行走的人，却只得到坚实的一句；“我喜欢漂泊，过着流浪不安的生活”。
终于才明白，年少时的梦变的很空虚。一切都不像我们想象中的那样简单。越长大，就会越无奈，就会有太多太多让我们去承受。我们，却无法选择，只能继续漂泊，往前走当承受的越多，就会感觉越孤单，越寂寞。那些曾经的事都变成了回忆。
一个人，寂寞的时候总会想起。
忘记了……。
不在想起，也就这样说再见了。
就这样，那条悲伤的河流深深埋藏在我心中，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日没夜绝望的歌唱。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇七
2、眼睛里堆积起来的，不知道该叫做难过，还是悲伤。
3、千沟万壑的心脏表面。穿针走线般地缝合进悲伤。
4、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。
5、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
6、有时候会觉得，所有的声响，都是一种很随机的感觉。
7、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
8、我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走。
9、一定是已经深深地刺痛了心，然后才会有泪水涌出来哽咽了口。
10、你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。
11、天空里永远都是这样白寥寥的光线，云朵冻僵一般，贴向遥远的苍穹。
12、冬日的正午，感觉如同是夏日的黄昏一样，模糊而又悲伤地美好着。
13、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
14、你笑一次，我就可以高兴好几天，可看你哭一次，我就难过了好几年。
15、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
16、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂。可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。
17、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。
18、他们说把手放进37度的水里面其实还是可以感觉得到热度的，不会完全没有知觉。
19、每当我看天的时候，我就不喜欢再说话。每当我说话的时候，我却不敢再看天。
20、遥远而苍茫的人海里，扶着单车的少年回过头来，低低的声音说着，喂，一起回家吗?无限漫长时光里的温柔。无限温柔里的漫长时光。
21、不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
22、被放在相框里的黑白照片，无论照片里的人笑得多么灿烂，也一定会看出悲伤的感觉。
23、有一些隔绝在人与人之间的东西，可以轻易地就在彼此间划开深深的沟壑，下过雨，再变成河，就再也没有办法渡过去。
24、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
25、每一个女生都是在这样的男孩子身上，变得温柔，美好，体贴。尽管之后完美的自己，已经和这个男孩子没有关系。但这样的感情，永远都是超越爱情的存在。
26、路灯将黑暗戳出口子。照亮一个很小的范围。走几米，就重新进入黑暗，直到遇见下一个路灯。偶尔有一两片树叶从灯光里飞过，然后被风又吹进无尽的黑暗里。
27、夜航的人都沉睡在一片苍茫的世界里。内心装点着各种精巧的迷局。无所谓孤单，也无所谓寂寞。只是单纯地在夜里，怀着不同的心事，飞向同一个远方。
28、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。
29、忘记了开灯，或者是故意关掉了，其实并没有区别……雾气和眼泪，其实也没有什么区别。
30、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕恨。
31、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。
32、空旷的孤单，或者荒凉的寂寞，这样的词语，其实比起喧闹的人群以及各种各样的嘴脸来说，还是要温暖很多的吧。
33、渐渐醒了过去……于是也就没有听见来自某种地方呼喊的声音。你没有听见吧?可是我真的曾经呐喊过。
35、水龙头哗哗的声音。像是突然被打开的闸门，只要没人去关闭，就会一直无休止地往外泄水。直到泄空里面所盛放的一切。
36、有些事情还没讲完那就算了吧。每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
37、就是这样的世界，每天每天，像抽丝般地，缠绕成一个透明的茧。虚荣与嫉妒所筑就的心脏容器里，被日益地灌注进粘稠的墨汁，发臭了。
38、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
40、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
41、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
43、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。
44、该怎么去形容自己所在的世界。头顶是交错而过的天线，分割着不明不暗的天空。云很低很低地浮动在狭长的天空上。铅灰色的断云，沿弄堂投下深浅交替的光影。
45、每一个生命都像是一颗饱满而甜美的果实。只是有些生命被太早的耗损，露出里面皱而坚硬的果核。
46、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔。
47、在音乐声的广播里，所有的人，都仰着一张苍白的脸，在更加苍白的寂寥天光下，死板而又消极地等待遥远的春天。
48、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。
49、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
50、闭起眼睛的时候，会看见那些缓慢游动的白光。拉动着模糊的光线，密密麻麻地纵横在黑暗的视界里。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇八
《悲伤逆流成河》这部电影讲述了校园霸凌、少男少女之间的情愫故事。这部电影最大的亮点想必就是女主人公易遥因不堪重负选择跳河自杀时所说的话了吧。她说：“也许许多年后人们在回顾这一生时，会忘记自己曾经所做的恶行，没有人会在意曾经在他们的生活中曾出现过易遥这样一个小插曲。或许，很多人在向朝着我丢红色墨水时、把自己的剩饭给我吃时、甚至扒我衣服的时候，他们都觉得这只是玩笑，有什么大惊小怪的呢。我所遭受的种种伤害，就算所有的人都会忘记，受害的当事人也不会遗忘。杀死顾森湘的凶手我不知道是谁，但杀死我的凶手，你们都应该知道是谁。”
对呀，确实是这样。经历过校园暴力的人就像曾经被人用刀割了一道深深的疤痕一样。多年过后，疤痕仍然会存在。即使人们努力的想要把它遗忘，但低下头还是能看到。只是刻意的不去看是没有任何意义的，因为即使手上的疤痕能消失，那心里的疤痕呢？电影里的女主角生活在一个黑色的世界里，好像所有的苦难都是为她一个人量身定制的一样，在这样的生活里，她忍受了种种的不堪与苦痛。
顾森西，一个阳光、一直在她身边不离不弃的人，还教会了她要如何反击。他说：“有些人，就是看到你的弱小才会欺负你。对待这些人最好的办法就是还击。一个人，要勇敢起来，才不会被那些别有用心的人欺负。”经过这一系列的事情，易遥终于慢慢的变得自信起来，开始相信“太阳也会从西边出来”这句话了。
其实在当今社会，校园暴力一直是社会对学校的关注热点之一。据中国司法大数据研究院对外发布《校园暴力司法大数据专题报告》显示，近三年来我国校园暴力案件呈现出逐年下降的趋势。20xx年，全国各级人民法院一审审结校园暴力案件共计1000余件，20xx年案件量同比下降16.51%，20xx年案件量再下降13.37%。数据显示，校园暴力案件审理法院主要集中在河南、贵州、山东等地，北京、上海两地案件远低于其他地区。我们只能亟待教育真正的落到实处，真真实实的实现教育本身的目的，不仅仅只是普及教育而已。
在整部电影中，出现的每一帧画面中，有的只是观战之人，漠视之人，或者像易遥所说的那样“杀人犯”。影片中的易遥，从开始的一步步退让，到最后的反击，前后的强烈对比，给人一种情绪上的冲击和发泄激情的快感，平静——高潮——平静的转换，对画面的渲染和整部影片想要叙述的感情有着非常大的衬托作用，当然这是理性的解析。我们更多的时候是要在感性的层面去体会整个事件。
最后，请让我用电影里的一句话作为结束语。“生活里到处都是这样背上的隐喻。就算我坠落比尘埃更微弱，被夜色分割再被绝望撕扯，就让我等着悲伤逆流成河。”希望那些正在遭受或者是已经遭受过校园暴力的人，能勇敢的站出来为此发声。希望那些酿成校园暴力的元凶能够早日悔过，向那些受害者送去真挚的歉意。
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读悲伤小时有感（精选19篇）篇九
读作家方方的作品《涂自强的个人悲伤》后，颇有一番触动，于此记下对该作品初次阅后的感受，在细品后大可有可以对比的感触。
涂自强，在取名方面凝聚了作者的智慧，何为自强，自我勉励，奋发图强。这些品质在涂自强身上体现得淋漓尽致，按照理想化的发展，这样的浑身充满正能量的人，应该是风雨无阻，前途大好的。可结局确是以个人悲伤收尾。应征了涂自强的姓氏：“涂”，徒劳无果。读完整本书后才发现，个人悲伤不仅仅涂自强的个人悲伤，也是一个时代的悲伤。
涂自强考上了大学全村人寄予他厚望，每个人对他的祝福语是当个大官，造福村子。涂自强在求学的路上遇到了不少的好人，砍柴的农妇，工地上的同乡，餐馆老板……都成为涂自强大学启程路上的明灯，给一个来自乡村的少年照亮未来的动力，涂自强自语到：是书上写的太过夸张，还是自己没遇到。他不相信这么一个充斥着好人的社会会对他造成什么伤害。
入学后各类事件成为了涂自强观点转变的助力，以前涂自强的辛福很简单，能吃饱穿暖，就行了，但入学后这些已经远远不够了，出村前采药给他的诗：“不同的路，是给不同的脚走的，不同的脚，走的是不同的人生，从此我们就是路上的行者，不必责怪命运，这只是我的个人悲伤。”短短几句诗，把梦想揉碎，暴露给现实。缺少了某种与命运抗争的动力，却多了几分看透世事的坦然。涂自强也这样认为着，不同的脚，走的应该是两条完全不一样的道路，这一切的一切仿佛从出生的那一刻就定格了，每个人有着不同的轨道有的一直通向高耸的云间，有的虽有起伏，却最终沉入无数轨道交错的熔炉，规规矩矩的走完这一世。
涂自强的梦想很简单，是一个最朴实无华的梦想，找个好工作，改善家里的环境，赡养父母。这不正是当代青年群体最广泛的想法吗？但是，就算是这么一个充满灰调的不带任何渲染色彩的理想，尽管你像涂自强一般“把命都豁出去了”也没法儿实现，理想向来是丰满的，现实相对而言是骨感而残酷的。我仿佛又遇见了鲁迅笔下那吃人的社会，内心一阵恶寒。
文章善用对比突出人物性格，采药和食堂打饭女同学的对比，在看见女同学时涂自强心里时而会浮现出采药的身影，涂自强在遇到她后，有一种发自内心的亲切感。因为他们的境遇，他们的性格，何其的相似，他没有意识到，他们脚下的路是不同的，从那辆轿车开始，路已经变了，女同学一个不配拥用名字的角色，她在涂自强的人生路上只是稍纵即逝罢了。
还有涂自强的舍友，讲的话诛心且事实。“有钱哪不能去？不过这话我怕说出来会伤你，你是没办法去的”他明知这句话会伤害到涂自强，却依旧一字不差的说了出来，因为他心里知道他也明白，像涂自强这样的人就算是穷极一生来努力，也不可能达到他人生的高度，他站在高高的塔台上，便兀自认为着可以肆意嘲笑那些在风中摇曳的攀登者。“下面的事全无章法”长久以来的优越感，是他给自己下了一个“准确”的定义我是上面的人。残酷而森严的阶级分化。这是属于时代的悲伤。
后面的篇章中有写到涂自强对于爱情的追求，他看上了公司的某位女同事却遭到冷眼相待和同事的讪笑：涂自强不服气，便说，我年轻，难道以后挣不到？再说了，一起打拼的爱情才更可贵呀。其他女孩便都笑道，就你？在城里连半个关系都没有，租间石牌岭的破屋子，家里还蹲着个老娘，找你还不死定了。我心里的真实想法和涂自强的如出一辙，也经受过一样的近乎一样的讥讽，有一种感同身受的体验。反观当下，金钱与物欲把人的灵魂给填的满满的，天价彩礼，上百万的婚房，所谓要想拥有爱情，要先有三子：房子，票子，车子。没有这些东西，一切免谈。一切向钱看齐的思潮像溃堤的洪水。爷爷取奶奶时用了一头牛两只羊，奶奶以一个新衣柜，新床铺做嫁妆，然后打拼出了一个家族。在没有这些纷繁的物质的时候，比如山顶洞人时期，只要看上眼了，在暗处朝对方的后脑抡上那么一棍。没有那么多花里胡哨的东西，他们的子孙遍布了现代社会。我不反对对于物质适度的追求。物质背景的提升对财富的追求也可以随之提升。但穷奢极欲，无视财富积攒的客观规律，死命追求金钱物质的行为，是应该制止和唾弃的。
涂自强的个人悲伤既是他专属的悲伤，也带着时代的暗痕，一个充斥温度，人性，和谐社会的生成需要各个阶层成员的改变，内心希望在不远的未来，个人悲伤上演的次数不再是“院线热播”。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十
翻开小时代，讲述上海这个经济发展城市里的恋爱故事，不管是当年纯纯的校园爱情故事，还是如今的都市白领，郭敬明的文笔还是一如既往的清新和喜人。
每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市——带着他们的宏伟蓝图，或者肥皂泡的白日梦想;每一天，也有无数的人离开这个生硬冷漠的摩天大楼组成的森林——留下他们的眼泪。
写字楼的走廊里，坐着排成长队的面试的人群，每隔十分钟就会有一个年轻人从房间里出来，把手上的简历扔进桶。时代的进步会要求人们符合这个时代的标准，抑或提高一些，毕竟谁都希望自己的手下是个能干人。
连书中的那些人物都是如此，神情僵硬面目模糊却企图让人感动和沉醉，
感动来自真实和质朴，共鸣是那些发自内心深处的声音，而不是作者用心编造出来的谎言。
什么名牌、小资情调、一出手就是十万零花钱的父母，和错综复杂的情爱纠葛，这样的生活太遥远。
读到一半的时候，去看网友们的评论，情况很糟糕，全是失望和痛骂，都一样是被《左手倒影，右手年华》《梦》《一梦三四年》感动过的一代人，看他抄袭的新闻，看炒作的作者，看着他以作者身份过着艺人的生活，于是美好的一切到了这里就嘎然而止了。
就连曾经的那一份感动和回忆也要咬咬牙狠心带走，其实更应该说是郭敬明脱离了群众。真正分开的应该是他，和我们。
当初他能写出让我们感动的文字，是因为我们过着一样的生活，为着考试发愁，为着生活努力，有忧伤但也有快乐。
而如今我们都在长大，他却穷的只剩下名牌和钱了，他孤独的只有他自己了，他骄傲可以假装一切都没看到，继续挥霍，继续自我。
他选择这样的生活是他的权利和自由，可却不能借着文字来腐蚀那些喜欢着他的读者，毫无诚意和感情捏造出来的故事挣来的只是钞票还有骂声，也辱没了他自己。可以容忍你自我，自恋，自负，和自以为是。
于是写出的文字也成了替罪羔羊了。
冬天的天空阴沉沉的，心情不是很好，对作者有点失望失望，对自己也有点失望。
思维混乱中，
据说还有虚铜时代和青木时代会相继出来，还会这样下去吗?
其实我想说：
时间会改变一切。
时间也会印证一切的。
干净的男孩犹如王子般矗立在那连微风都显粗粝其间又充斥着浮华的生活那些构筑在金钱上的名牌衣服轿车以及豪华住宅犹如一个框框框出了一个童话，这么美好的小时代，却也充斥着寂寞。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十一
我的奶奶不识字，没什么文化，飞机只在天上见过影子，却自强的要命。她总爱说：“俺的钱俺自己挣，俺不要你们的。”
奶奶有四个孩子，每月的生活费一人给一千也是够她花的，但她却总是省吃俭用。
每每回家，都见着她坐在自己的小屋里默默地数着零钱，从未见过有数额超过二十的钱。直到后来我们才知道，子女给她的钱全部被她偷偷攒了起来。
那是一年秋季，天空中飘落着雨丝，我与母亲一起回家看奶奶。已是到了家，却不见她的身影。听爷爷说，她也许是出去逛了：“这个老婆子，整天不沾家，瞎忙，放着清闲的福不享，却喜欢受罪。”，母亲着急了：“下着雨她能去哪啊？”便同我出去找。
整个小区我们都逛遍了，仍是不见奶奶的.身影。最后，我们在一个破臭的垃圾箱边看到了老人熟悉的身影。这个景象让我永生难忘：奶奶顶着飘落的雨丝，在臭气冲天的垃圾箱中奋力的搜索着空饮料瓶子，生怕留下什么。听到有人叫自己，她先是一怔，又慢慢转过身来，我分明看见，奶奶昔日白净的脸上已布满灰尘。
我缓缓向前走着，我不相信，也不敢相信那是奶奶，那个爱穿漂亮衣服，每每都把自己收拾得干干净净的奶奶。
从那一刻起，我不再想去看奶奶，童年的我，只是明白一物换一物，总是觉得奶奶给我买的东西时从垃圾箱里换来的，觉得脏，觉得恶心。我甚至还认为奶奶身上有着垃圾箱中的脏水和垃圾箱一样的味道。
从那以后，我去看她的日子越来越少，我越来越躲着她。直到，她的去世……。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十二
郭敬明的电影处女作――《小时代》三部曲的前两部《折纸时代》和《青木时代》――在中国电影界所掀起的针锋相对的激烈争论堪称是这一年值得反复研究的文化事件。它所折射出的中国不同社会阶层之间的认知对立和对某种“恒定”价值观的差异性理解甚至是挑战都应该引起文化研究者的仔细考量。这两部改编自郭敬明畅销小说的电影在强烈吸引了一部分属于特定社会阶层观众的同时引起了除此之外另一大部分人的极度反感。区别这对阵双方的最显著特征是年龄差异：前者几乎完全是十八岁以下对郭敬明本人和他的文学作品充满热情的初高中学生而后者则基本是处于成熟年龄段的观众以及一部分白领文化精英。
另一点让人颇觉有趣的是，对小时代的指责大部分集中在了这两集电影的“无耻倒错价值观”上。但其实20以来价值观扭曲而大卖的国产片并不算少：无论是《北京遇上西雅图》中替婚姻插足者“洗白”的“爱情赞歌”，还是《中国合伙人》以所谓的个人奋斗来为“原始积累中采取的非法手段”辩解，其所展现的内在逻辑都说不上光明正大。但它们所引起的成人观众的愤怒程度都远远不及两集《小时代》。
从电影本身的制作质量上看，尽管有完整的台湾创作团队鼎力相助，电影本身依然有不少技术硬伤和缺陷。但如果单从文本角度入手解析《小时代》，我们依然会发现，比起类似题材的影片如《致我们终将逝去的青春》这样单层面叙述的电影剧作，《小时代》有赖于郭敬明独特的构思思路和熟练的写作技巧，在浮夸的外表下它其实比较地精心构造了多层文本的组合叙事体。这样的并行组合结构所建构出一种暧昧而意图强烈的特殊口吻与视角，使影片在直观感受上与同样“倒错的”《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》拉开了距离。
《小时代》的最表层文本是姐妹淘风格的少女“动漫”真人电影。这一层文本是完全针对郭敬明所设定的目标观众群，即13-18岁的少女初高中学生的。《小时代》有意思的地方之一，是它为故事所设计的时空情境。它虽然以似乎是无法虚拟的上海做为背景，但填塞给这个城市的却是超现实到了顶点的浮夸“内容”――无论是那阁楼式的西式大学生宿舍，还是大亨巢穴般的杂志社，抑或是建筑在市中心水晶宫殿般的个人住宅，更无需提到那些闪烁着着荧光如金银包裹的服饰、鞋子和食物――这一切都远远超出了我们在现实中所见的范畴。正是这夸张的表面形式招致了来自成年观众评判者斥之为“胡编乱造”的第一波攻击。但如果我们换个角度，从一个还从未有机会踏入现实社会的女中学生的视野出发，《小时代》以简单直白的逻辑构筑的是一个她们幻想中在未来即将踏入的“现实”世界。“现实”的涵义在此被郭敬明巧妙地偷换了注释，它不代表客观存在，而成为了少女观众所一厢情愿认知的未来“存在”。换句话说，当我们剥去《小时代》与客观世界的一些牵强附会的表面联系，这实际上是一部完完全全的虚构少女童话，所起到的效果正如我们在孩童时代读到“灰姑娘”进入华丽的王子宫殿参加皇家舞会一样――虚幻但又在理想中无比向往。更有甚者，在这个世界里活动的那些“道具”，即这些演员和他们在影片里扮演的角色，尽管在年龄和外表上接近成人，但在行为言语以及思维逻辑上却依然是高中生过家家式的。他们培植着浮躁又单线的友谊，以实现“自我”为目的进行集体狂欢，享受着梦幻多角恋爱的痛苦与欢乐，甚至以广为流行的充满好奇甚至赞赏的“腐女”眼光超越世俗道德标准去窥探建立在男性躯体展示基础上的匪夷所思“情谊”。当成年人开始批判嘲笑影片人物的幼稚、轻浮和荒唐时，这个低龄观众阶层却用这些角色替代了他们对自己未来人格的幻想，以他们在影片中的遭遇为基窗臆想”自身在未来的命运。
在我看来，《小时代》最具颠覆性的是，做为创作者的郭敬明把构筑这个童话世界价值观的权力留给了银幕前的`那些少女观众。这是话语权把握在她们手里的魔幻世界，在这里成人没有了客观自主权，必需按照她们思维方式来判断和行事。郭敬明在这层文本中以她们为主体，以她们现在的知识、地位、心态、接受能力、创造能力和无边幻想而构造了一个按照其逻辑运转的未来童话成人世界。(《小时代》和《致青春》之类的所谓青春片本质区别也在此，后者说的是少年事，但是以22岁以上成人为主体观众群，消费他们的青春回忆)。郭敬明能够在他的目标观众和读者群里取得极大的成功，他给目标受众创造的这种虚幻话语权感受至关重要。因为恰恰是这一部分少年人，他们在中国现实社会中的话语权几乎为零，他们的理想、感受、尊重、认同和自我肯定只有在《小时代》这样的作品里才找到了深层情感寄托。
其实同理，大部分的日本少女动漫同样是以这个方法产生市场效应的。但在中国，绝大部分的成年人明显缺乏对这样虚幻世界的想象能力和接受能力。这里有一个客观主观的全面倒置：成年人发现身边的现实社会运行逻辑在这部表面看上去年龄定位并不清晰的影片中完全失效，少女世界在两集《小时代》四个小时的框架内成为严肃的主体存在，而他们则被剥夺了话语权挤到一旁成了少女电影游戏的看客，不但找不到进入影片内容的入口而且无从解释，甚至成为少女们的想象对象而失去了真实存在感，便忍不住怒从心生――这是成年观众对本片产生极度反感的深层心理原因之一。
有意思的是，类似《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》这样的电影尽管也背负着一些价值观相当扭曲的客观事实，但电影的创作者都站在了电影主角的立场上替他们和她们的背德行为努力开脱，抹平甚至美化那些“不道德”行为，并都为他们最后带来梦幻良好的结局。这样的立场和处理手法实际上是摸透了观众的心理而处心积虑地准备为观众揉脚捶背洗腰的。在现今的中国社会城市生活里，能够做到“不背德”的普通人已经越来越少了。但同时，人们需要的不是对于自身“扭曲价值观”居高临下的指责、教育甚至是意识形态灌输，他们需要的是有人边按摩边在耳边轻语：“没关系，一切都会变好的，你还是一个好人，你还可以成功。”这就是《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》这类“背德者心灵鸡汤”的真实价值和功能，它们当然不会引起观众的反感。
当我们返身看《小时代》，可以发现郭敬明采取了一种异常大胆的方法，他似乎由一个充满“正能量”的阳光起点出发，以满足少女对世界的幻想为目的，甩出一个已成为既成事实的暴发户拜金主义主体世界，在这个世界可见的每个角落，皆以富贵、奢华、各种匪夷所思的财富炫耀和不择手段的个人成功为立足点和行为目的。人们不是已然成为了高高在上的富有阶层，就是从一个“渺小平凡”(反复出现在影片中的角色自我描述)的自我出发，前进在去超越高贵富有阶层的路上。从某种程度上说，这样的世界并不让人惊讶，反而它所呈现的本质相当现实主义：当代中国的很多发展趋向和行事原则与影片里所描述的并无本质上的逻辑差别。郭敬明以极尽想象之能事放大夸张极度吹捧渲染了这种暴发户躁狂的生活思维状态，其实起到了某种出奇的“棒杀”作用。一个由反讽所勾勒出的荒诞世界，它可能是一个十六岁少女的幻想，但同时又何尝不是一个三十五岁白领所面对的现实，只不过过分夸张刻画让对财富奢华高贵的正面描述走到了极致接着走向了反面，做为成年人的我们被这样的扎眼的“现实”所反复刺激，由开始觉得反感而到最后甚至恶心到要呕吐了。这好比《白雪公主》里的皇后对着镜子问自己美不美，如果镜子给她放的是《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》，她会感到相当的轻松释怀，但冷不丁放一个《小时代》，皇后肯定会暴跳如雷，道理太简单，因为她在镜中看见了自己。
也许潮水般的对《小时代》的价值观批判正中了郭敬明的下怀，他本人骨子里对它也怀有极度复杂爱恨交织的情感。如吸食毒品一样他既沉迷在这暴发户时代的荒淫无度中不能自拔，又无法压抑另一半的自己对金权泛滥和道德败坏进行恶意嘲笑和夸张抹黑，这难以用直白文字所表述清楚的原始动机构筑了《小时代》的核心，也是影片另一层文本所在。
对这第三层文本的分析无法不涉及郭敬明的个人经历。身高不足一米六的他来自四川自贡，家庭并不富裕。尽管是当年新概念作文大赛的折桂者之一，我们依然能想象这样条件的十八九岁男生在浮华躁动的上海所受到的压力。二十岁左右是人最后可以被深层扭曲心理人格的年纪，但很多人都逃不过这一关。相信马家爵药家鑫的例子都可以从侧面佐证这一点。
在《折纸时代》开始的时候，做为观众的我们都短暂陷入了一种《小时代》在歌颂四个主角女孩和她们之间友谊的错觉。但随着剧情展开到《青木时代》，我们发现影片的“叙述口吻”和“叙述事实”拉开了距离，在“叙述口吻”上它保持着充满迷惑性的已经令人感到十分不适的正面煽情，但“叙述事实”其实是在刻画这四个女孩子如何互相背叛、欺骗和利用，以及围绕在她们身边的男孩子如何冷酷、劈腿、搞阴谋和“基情四射”。这种对背叛的无情揭露在自认为女皇的女主角顾里与女友的情人偷情被揭露时达到了顶峰，而在《青木时代》的结尾众人为败坏情敌的名誉联手所设计实施的阴谋更是为“达到目的不择手段”做了最好的银幕注释。
郭敬明将自己潜在迎合目标少女观众的心理期待的意图、复杂带有暗黑色彩的扭曲心态和对除了自己之外的所有社会群体的蔑视(包括自诩为高贵的社会阶层和受到打压被忽视的弱小群体)糅合在一起，极力渲染几个女孩之间的友谊的同时，又采取了一种变幻叵测居高临下的上帝视角冷酷地嘲讽顾里和林萧之类“微小星辰”的挣扎，把她们为生存而进行的“无仁义斗争”常规化。即使是对唐宛如这样明显的弱者角色，郭敬明也让她瞪着男生的下体问“鸡好吃嘛?”或者让她用奇怪的姿态啃香蕉。这有搞笑的成分在内，但同样表现出郭对这样人物冷酷的鄙夷：弱者在他的心中也没有生存的位置。我们开始搞错的是以为这是一部无脑赞颂片，但其实除了郭敬明的替身“周崇光”和“宫铭”以外，他对影片里的每一个角色都抱着如是隐晦地嘲笑、仇恨与冷酷报复的心态。也许这里的每个人都代表了郭敬明最初在这个城市里挣扎求生过程中扭曲他心灵的一只黑手。
比较令人欣赏的是郭敬明采用了奇特的方法来展现他的隐性反讽意图：他夸张无节制地用正面手段去渲染情爱和拜金，爆发出一种相当大的力道去煽动少女观众建立所谓超越一切的“友谊”，然后在关键时刻秀出这些人与事几乎不能成立的暗黑逻辑，勾勒出一个潜藏在阳光美好下面的邪恶黑暗。而正是这样的矛盾主宰了每个人的命运，也是这样的暗黑逻辑和为了达到目的而不择手段的欲望成就了《青木时代》结尾所有人神经错乱般的快乐。这种“正”与“邪”无缝对接的手法赋予了两集《小时代》一些cult影片的基本特征：手段和内容之间的间离反差让其带有了属于电影美学范畴的真正风格化色彩，我们好似在看一个天真无邪的少女愉快地讲述她如何血腥肢解让她咬牙切齿痛恨的敌人。同时在这两部影片的范围内，完整成系统的通行价值观体系都不存在了：无论是拜金还是情爱，都不能自圆其说独立成篇，存在的是郭本人一手在这个童话世界中所创造的逻辑运行体系。这就是让许多批评者“恶心”到呕吐的郭氏自恋自怜自我欣赏，通过影片里“周崇光”和“宫铭”这两个没有缺点近乎完美的天才人物构筑起来的最后一层也就是第四层文本。
才华横溢却虚弱多病的“周崇光”和外表高贵冷漠但内心温柔的“宫铭”是《小时代》中唯二没有被“抹黑”的人物。毋庸多言，这二人是郭敬明在这部暗黑童话中为自己设置的闪亮着“活在另一个光芒万丈世界”(《青木时代》台词)的“替代品”。前者在羸弱外表下被赋予的“无边才华”无疑是郭敬明的自我评价，而后者则是他自认为拥有但不为外人所知的自信高贵内在柔情，和“期望拥有”的冷峻潇洒风流倜傥外表的理想混合体。
周崇光在《折纸时代》的结尾所做的“小星辰”演讲是点睛郭敬明创作主导思想的关键一笔。“平凡”和“微斜其实是出身平寒其貌不扬的郭敬明终生难以甩掉的标签，但头脑精明的他巧妙地发现了他的“平凡微斜和目标观众群――少女读者和观众――之间的共通点：正像本文开头所说，后者是这个社会中被话语权所长期忽视的一个庞大群体。“小星辰”的比喻贯通了这些目标观众和《小时代》人物之间的内在心理联系。那些“星辰虽小但发光有时”的论调让花季少女产生了对在浩瀚宇宙中实现自身价值无限可能性的期许幻想;但在成年人听起来它却又带有了相当毛骨悚然意味的隐性诅咒：这些小星辰无论如何如何闪亮，最终都很有可能逃不过宇宙的吞噬。而在影片中，能让这些暗黑的折磨别人也都被别人折磨的“星辰”都感到释怀的，是无因的由郭本人自上而下以上帝姿态施加的他所创造的“纯粹”的“爱与情”，这才是让人感到寒毛倒竖的一种解脱方式，每个人都被不属于自己的“情感”所统一征服而脑傻至欢乐。它透露了创作者本身超越所有世俗认可价值(包括影片里所描述的财富、金钱、成功以及道德束缚)的叛逆欲望而将自身价值置于一切之上的独裁者自恋(对周崇光和宫铭的由外到内的各种细微雕琢刻画)。如果说《小时代》有什么可谴责和值得警惕的倾向，正是这种在受到强压之后反弹而起想要主宰万物的强烈欲望。它给青少年观众带来的潜在暗黑影响远远超过捎带表现的浅层拜金主义世俗价值观，后者其实也是受其伤害的郭本人想要嘲笑和玩弄于股掌之上的。
在《小时代》里我们看到的是一个附加着多重矛盾反差文本的统一体，它满足了少女对未来世界爱情友谊的表层童话般幻想，夸张表现了一个拜金主义爆棚权力欲望和狂躁情绪统治下的世界，嘲讽了这个表面光鲜的时代里人的利欲和情欲挣扎，最后捧出了暗黑扭曲的上帝情感姿态来拯救一切。这不是一个小的轻松生活的无忧时代，而是一个外表华丽而苍白情感泛滥，内在每个人都无法摆脱巨大欲望诉求漩涡的暗黑时代。
从电影创作的角度来看，《小时代》某种程度上反驳了以往对郭敬明创作能力的质疑。尽管在具体电影手段运用上，两集《小时代》有不少缺陷之处，但在大格局的设置上，中国电影有像《小时代》这样能组合多重文本涵义于一体的作品并不多见;让不同群体的观众在同一部影片中各有所得收获不同感受的创作者则更加稀少――当然这或多或少都和郭敬明本人复杂扭曲的人格所形成的多重表达意图有关。从总体上看，无论对《小时代》的评价如何，这都是两部带有强烈郭敬明个人印记和色彩的电影，仅靠这一点就可以把它们和其他同时期的中国主流商业电影区分开来。
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读悲伤小时有感（精选19篇）篇十三
唐宛如在照片上写下这样一段话：“时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有任何事物能逃过他横扫的镰刀。但是我相信我们的友情能够继续，十年之后，我们一定还能拍一张一模一样的照片。”
这是郭敬明写的一部小说，围绕着四个女孩的友谊，虽然她们曾经疯狂，曾经迷茫，曾经分离，但最后却扔坚守在彼此的身边。
虽然我的友谊也许并没有像小说中的这样刻骨铭心，但是我们也为彼此背负了很多――有家长的偏见，有老师的误会，还有一起经过的一些小挫折，我们也因为这些而常常闹得不愉快，当中会有新的理由让我们重新比肩站在一起。
或许是因为她的成绩并不是非常的优异而老妈又急切的希望我能够有所进步的缘故罢。老妈并不希望和肯定我和她之间的这段友谊，总是把我考试时不小心犯下的大错误小错误和她联系在一起，而我就在这中间左右为难：老妈也只不过是为我着想，而她，我们是好朋友，况且也并不能把我的'错误和她挂在一起。
友谊是美好的，难过可以有人倾吐，高兴会有人和你一起分享，我们可以毫无顾忌的一起疯玩，可以一起躺在草地上畅谈心事，可以互相打闹，可以想说什么就说什么，可以互相损而都不生气。这些都是不能由有着极大年龄差距的父亲母亲还有任何亲情所代替的。或许这就是友谊的魔力，可以让人一心一意的为友谊投入而毫无怨言，这是无法用金钱去衡量的宝藏，是无法代替的是独一无二的。
友情很珍贵，所以我们珍惜，友情很美好，所以我们美妙，也许有的时候我们会舍弃朋友，但在我们因为某些事情而看着雨独自黯然神伤的时候，会有一只手牵起你的手：“没关系，我会陪着你。”
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十四
青春是道明媚的忧伤，在那个年代，萌芽初发，年轻的我们内心深处都有一份属于自己的忧伤!每个人际遇不同!或许这就是那个时代的印记!悲伤成点滴的积累，日子久了，也就随之化成了一条河流!
易遥与齐铭，两家只隔着一面墙，却生活在两个不同的世界，每天都能看到彼此熟悉的面孔，易遥和齐铭就像是同一个端点放出的线，却朝向了不同的方向。
齐铭十三岁时，听到易遥这样说自己的母亲“她是个妓女，是个很烂的女人，我恨她，可我有时候还是很爱她。”
终究是不一样的人，十七岁的齐铭，年轻到几乎要发出光芒。而易遥呢?用她母亲的话来说就是“阴气重，死气沉沉”。
易遥，她的一生都在痛楚中度过，命运就像一条黑色的长鞭，一下下地在她的痛楚中打下去，她的痛楚似乎已不可抹灭，成了悲伤。18岁的她，在自杀中结束了生命，这个已承载了她无数无奈、痛楚的世界，因为尊严、信念，忽然让她觉得这个世界的“肮脏”和无法信任。“我恨不得你去死。”这是顾森西对她说的话。不知道她一个人承受了多少，也许在死以前曾一次一次地哭红了眼眶，也许她还有留恋，也许她只是舍不得，舍不得那个曾经一起骑着单车回家的那个男孩子。
齐铭，一位品学兼优的好学生，一个老师偏爱、父母疼爱的温室花朵，却是时时刻刻看到易遥那无法抹去的悲伤。自己的女友顾森湘为自己而死，一无所有的易遥被自己所不信任，当成了凶手，最后自杀死去。一时间，顾森湘、易遥的悲伤化作河流逆流进了他的心底。小四这样形容他笔下的齐铭“在你心里有这样一个女生。你情愿把早上的牛奶给她喝。你情愿为了她骑车一个小时去买东西，你情愿为了她每天帮她抄笔记然后送带她家。而同样的，你也情愿相信一个陌生人，也不愿意相信她，而你相信的内容是，她和她的妈妈是同一种女人。”
在这本书里头，其实我一直希望齐铭与易遥能够在一起。可是易遥的妈妈离开了，齐铭成为陌生人了，顾森西恨不得她去死。冗长昏暗的弄堂里也不过只剩下孤独的易遥。看到这里，心，又是一阵纠结。不知道这样的女孩现实里有没有，不知道这样的人是不是都已经放弃了所有，连同孤独黑暗，和这个均匀呼吸着的世界，一同放弃了。
在我看来，这并不是最悲伤的，那个最令人心疼的女人，是易遥的母亲，用自己的方式在保护着易遥，即使在去世的那一刻，都是孤独的，被人唾弃的，甚至是自己的女儿。她去世的时候，留下的只有一个信封和一个保险单，信封里只有一些钱和一张纸，上面写着“遥遥的学费”而保险单上面的受益人是易遥。
一切都结束了，在另一个世界，易遥应该是快乐的吧，不会再听到那种声音在梦里突然锐利的响起来。有疼爱自己的母亲，还有那个深爱的男孩。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十五
齐铭就是易遥生命中这样的一个男孩子。他能为易遥每天做好笔记，然后晚上拿到她家给她做补充参考，它能为易遥每天早上留下妈妈精心准备的热牛奶给她补充营养，他能为易遥每天护送她安全到家，他还能为她……放下全校第一的尊严去药店帮她买……验孕试纸，尽管孩子不是他的。
齐铭就是这样存在着，超越爱情的存在在易遥的生命里。
就是这样深厚得让所有人都觉得会持续到永远的时候，什么都变了，变得无法挽回，所有的美好事情戛然而止，全因为一句“我不想看见你了”。他们俩的关系似乎受尽折磨，好像本来就是上帝不小心的一个失误，最后想挽回，也只剩下死这个办法了。
当一开始全部人都以为齐铭和易遥应该最后成为情侣的时候，林华凤与李宛心那相互的嘲讽阻碍了，接着是李哲那禽兽般的行为阻碍了，接着，顾氏姐弟的出现，真真正正地将他两人扯到了两极上，扯到了无法回头的地方。
全校第一，外貌帅气的小王子与平凡凄凉的灰姑娘的故事是多少人迷恋的唯美爱情故事啊，可是，作者郭敬明却用他那些华丽的文字抒情与描写以及简单的白描冲击了我们的心灵，让悲伤的河流在你我心里不停地流淌。
这条河流找不出终点，当以为只是易遥家里情况糟糕的时候，易遥从小缺乏家庭温暖导致她做出了错误的选择;当以为她为她那错误行为付出代价后能平稳生活的时候，顾森湘已占据齐铭的心，齐铭离开了易遥。
当易遥坦然面对这一残酷事实的时候，原本应该好好生活的顾森湘却自杀了，原因只是一个误会，这导致了一个一发不可收拾的特大悲剧。当人们开始接受顾森湘离去这一悲痛事实的时候，易遥却被认为是杀人凶手。而这一次易遥无法接受，因为连曾经最好的朋友齐铭都不愿意听自己解释时，不相信自己。
所以就这样――“一个影子坠落在他的眼前”。
当所有人以为悲伤的河流就此停止流动的时候，齐铭却使它继续流动――“齐铭拿着毛巾擦着刚洗好的头发，走到写字台前，翻开笔记本在纸上刷刷地写了两行字，然后起身关好了所有的窗户，拉好了窗帘，之后他走到电话机前拔掉电话线，然后又拉掉家里的电闸。他做完这一切，起身走向了厨房。之后他就回到房间，躺在床上，在一片黑暗里慢慢地闭上了眼睛。”
就这样“缓慢流动着悲伤与寂静的巨大河流”，它从未停息……。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十六
如果单纯从商业角度来说，《小时代》无疑是成功的。首先，它包含了几乎所有卖座元素：美女、帅哥、青春、爱情、名牌……几乎是什么流行就来什么。其次，影片对目标受众定位准确，即基本延续同名小说的一贯思路——以年轻少女，尤其是中学在校女生为主要目标受众。这个群体不仅数量庞大——仅小说便号称拥有两千万读者，且消费能力颇高(这点的确能看出导演不俗的商业眼光)。最后再加上明星助阵和媒体宣传的狂轰乱炸，足以构成强大的票房号召力，可以预见的是又将有一系列票房记录被打破。
然而商业上的成功远远不能掩饰其在艺术上的彻底失败。即使我们抛开争议最大的影片传递出的价值取向的问题，影片仍然难掩其致命瑕疵。首先从情节设置上，《小时代》简直称不上完整，完全无法从电影中找出一条贯穿始终的主线。可以说与其说它是一部的电影，还不如说是一些dv短片的拼凑。林萧面试遇见宫洺、向崇光催稿，顾里和顾源的感情纠葛，南湘和席诚的一些往事，唐宛如闹出的笑话，kitty和林萧之间的误会……这些情节之间根本谈不上有任何联系，更谈不上说这些情节共同衬托什么中心主旨。即使不从影片全局考虑，单个情节也完全缺乏必要的前缀和延伸，甚至对整个影片无关宏旨，比如影片前半部分中南湘遇见席诚以及回忆他们之间的往事的插叙，讲得没头没尾，完全独立于故事架构(事实上也许根本没有什么“故事架构”)之外，我看不出这个情节的设置除了能帮助导演凑够120分钟之外有任何其他作用。
情节的另一个硬伤是明显的脱离现实与低幼化。导演不能抓出情节发展的本质脉络而只好以外在的物质化描绘对情节加以虚弱的支撑，表现在电影里就是严重的不真实，或者说就是常有人评论的”不接地气“。这方面得例子同样随处可见，譬如对上流商业社会的刻画，作者显然力图表现一个对观众来说隐秘，新奇乃至古怪的富豪世界。然而缺乏真实的生存体验，最终效果却成了各种符号化叙事。名流生活被定义在有限的表意符号之中，具有丰富内涵和延伸的生活成了诸如“普拉达”，“名牌杯子”，“豪车豪宅”等符号的机械组合。像是年轻少女们对上流社会的主观臆想。如果说这种臆想停留在豆蔻年华的少女幻想中尚可理解，而出现在郭敬明这个已经年满三十岁的人的笔下和电影中，就显得匪夷所思了。或许换个思路可以得到解释：郭敬明本人不是不知道这种平面化和符号化叙述的虚弱无力，但他仍然选择采用的原因仅仅在于其对于年轻观众的暧昧态度。
再看影片的人物设置。表面上，《小时代》人物众多，顾里、南湘、林萧、唐宛如、宫洺、kitty、崇光、顾源……这里我怀揣冒昧假象一下作者的构思：大学女生宿舍一般四个人所以女主人公要有四个，为了引出情爱纠葛必须让她们中的大多数有男朋友，又多出三个男主人公，还有为了引出恋爱上的三角关系再加上袁艺崇光等，最后为了引出主人公的事业设置一个大boss，几乎就构成了人物的全部。给人感觉这不是在构思而是在做数学题。当然，人物众多本身无可指摘，很多经典作品中人物同样很多，前提是要有一个突出的中心。然而我们看到《小时代》中人物的众多伴随着的是平均用力带来的中心的离散和不真实感，整部电影没有一个可以算作是中心人物，也没有一个人可以说是绝对次要人物。我们甚至可以发现，即使强行剥离唐宛如、顾源、席诚等人物的戏份也根本不影响整个故事，换句话说这些人的设置不仅不会对电影有任何促进作用反而还会情节的冗长以及分散观众的注意力。关于人物的不真实性，就拿四个女主人公为例，无论她们有着怎样的个性差异，影片中四人主要人物的身份依然是在校女大学生，然而我们却从电影中丝毫未见她们有女大学生的哪怕一点儿共性与特质。她们的表现、举止完全皈依于职场白领、商业精英的定位，看不到一点儿学生的影子。这种身份和实际举止的错位真空实质上给观众带来了极为糟糕的观影体验。
影片以“小时代”命名，可是看完整部片子，除了穷奢极欲的物质享受，我们几乎无法找到任何“时代”的身影。倒是这个“小”字，始终贯穿于影片之中。无论是主题、情感还是价值观，都可用一个“小”字来概括。打碎一个杯子可以失声痛哭，一次面试可以瘫痪倒地，一次走秀的失败被渲染得悲惨无比。导演显然善于将这些无足轻重的小感情，小沧桑，小感慨进行无限放大，贴上诸如“奋斗”、“努力”、“理想”等价值标签，再配上看上去唯美煽情而实质上毫无营养的旁白，摇身一变就成了充满感动的青春片和励志片。而观众们的泪腺也似乎过于脆弱，常常被感动得一把鼻涕一把泪，然后接下来该脆弱的就是她们的钱包了。我要说的是，这些其实都是无病呻吟。影片着力刻画的宫洺的近乎变态的要求，女孩子们的泪水委屈，其实不过是有钱人吃饱了没事干看一看的消遣，整个时尚界、奢侈品界不过是富人的玩物。从更高角度来看，一切穷奢极欲的物质狂欢不过是为了掩饰其内在的精神困境。
有人说片子的灯光摄影很好云云，我想说的是，电影技术发展到今天，这种毫无新意的灯光摄影已经完全沦为技术工作，基本上只要砸钱就能说得过去，实在是没什么值得夸耀的。观众掏钱是看电影的，不是去看那些白扎扎的光。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十七
小时代从没上映开始，就已经讨论得热火朝天，上映之后，更是毁誉不绝。我一直不喜欢郭敬明，觉得这人太娘，写的东西也没什么内涵，只会四十五度角仰望天空，故作忧伤，显得有些矫揉造作，不切实际，不如韩寒写的东西来得痛快。我也没看过他写的书，只是看过一点文章。倒是对四娘和韩寒之间的暧昧颇有兴趣，一个很萌，一个喜欢日韩，这种喜闻乐见的花边新闻为我们的业余生活增添不少乐趣。这次小时代上映，我是没打算看的，因为光看网上的评论就知道这是怎样一部电影了。但网上实在吵得有点凶，我也想亲眼印证一下这部片子是否真如网上骂的那样俗不可耐，烂得腐败。所以我就知道我又傻逼了一回，在我身上又一次印证了人性本贱和人性不智，因为《富春山居图》刚上映时，就被批得体无完肤，被评为烂片中的航空母舰，但之后票房却诡异的一升再升，让人跌破眼镜。究其原因，除了想看林志玲换衣服的一批，就全是想看热闹的，都想看看这部片子是否真的很烂，烂点在哪里，我能不能再找到新的烂点，然后马上发微博做作地表示一番后悔去看电影啊，觉得哪里哪里烂透了啊之类的感叹。但其实他们走出电影院的时候，心里其实一点都不愤怒，反而兴高采烈，这不是电影本身带来的快乐，而是因为电影的弱智衬托了他们自己的高明，觉得这导演制片人太tm傻逼了，可能我拍的电影都比这个好上不止百倍。当你在电视上看到演员，导演这些人在表示歉意说对不住大家，我拍了烂片，污染了大家的眼睛和耳朵时，观众听了也许就更加快意了，想我说的没错吧，这果然是烂片。但快意的其实是这些拍电影的，不管你再怎么骂，反正好几亿都已经装进了我的腰包了，装一下孙子贬低一下自己又算的了什么呢?这样一来，似乎谁都不傻逼，但谁都傻逼，不过每个人都固执地认为自己不是傻逼。烂片也为这个社会制造了话题，让人们在茶余饭后摆龙门阵时有了愉快的谈资，这也许是烂片唯一的价值所在了。
《小时代》看了一遍，但也没看出情节是什么，但这些就不说了，除了铁杆粉，有多少人是专门来看这部电影讲了一个什么故事的呢?之前看网上评论，批评者主要挞伐的点都在它的拜金主义，赤裸裸的金钱至上。所以我首先要找到这个“金”在哪里，但我是一个对时尚，对奢侈品一无所知的人，这些比太阳离我的距离还要远。所以当我张大了眼睛，撑爆了眼球在寻找着哪怕有一件我认识的奢侈品牌时，我彻底绝望了，当那些明晃晃的标签在我面前闪动时，我就像个瞎子一样，眼前一抹黑，因为我一个都不认识。影片快要结尾时，当我发现最后宫洺送给林萧那个盒子上的那个标签是一个钩钩时，不由得一阵欣慰，想爷还是知道一点时尚圈的东西的吧，这个当然就是传说中的'耐克",但转念又一想，不对，耐克似乎还够不上说是奢侈品，可能是郭敬明在耍我们呢，抑或是这并非一个耐克的钩钩，而是另一个我这等山野村夫当面不识的奢侈品?好吧，我不纠结了，但我承认这些男男女女穿的确实都很靓丽，这也是电影的需要，无可厚非，但矫情的表演和那种故作姿态确实让我有点吃不消。看到最后我也明白了，这个电影郭敬明根本就不是为屌丝准备的。这么多金光闪闪的东西放在你面前你都不认识，那他炫耀起来也缺乏动力，所以，纠结于该如何批判这部电影的拜金主义的屌丝，还是先洗洗睡吧，说多了是没有意义的，因为人家根本没打算搭理你，你却还在那骂的自得其乐不亦乐乎。有一个成语叫“蜀犬吠日”，说是四川不经常出太阳，一出太阳狗就觉得很奇怪，就向它大声咆哮。但其实太阳是压根就不管你叫还是不叫的。我无意把郭敬明的电影提升到太阳的高度，说到底它还是一部普通的电影，也不是把批评者说成狗，对于电影批评是必要的。只是说不要少见多怪，以后这种宣扬物质的电影还会有更多，现在就受不了了，那么当后面的《小时代2》和《小时代3》出来时，你又该如何保持淡定呢?至于真正的富二代，白富美们，奢侈品这些都是生活所必需，他们更是不会有什么议论。我也不排除许多人嘴上骂的厉害，好像自己真的是不食人间烟火一般，但心里想的是，这些东西怎么就不是穿在老子的身上。
电影里说的是几个女生在为自己的梦想奋斗，但是我确实是没看到什么奋斗的痕迹。那种经历实在是太虚幻了，但这本来就是一场浮华的电影，观众也不需要太过较真。郭敬明也不是生来就这么有钱，以前没钱时也收到许多的白眼和忽视，所以他自己说，他买名牌炫名牌，也带着一种恨意。可能也有一种报复和嘲弄的快意吧。就这么一部电影出来，人们就为它争吵不休，面红耳赤，它成了这个社会的焦点，那么多人都围着它团团转，这可能正是他想看到的。不管我们怎么骂它和他，怎么赞它和他，他也许都很快意：现在你们再也不能忽视我了，也离不开我了。
不管怎么说，这都还只是一部普通的电影，不同的人有不同的观察角度。但我还是不认为它的价值观有多好，过多的毁和誉，对它都是一种抬举。不要去管它，慢慢的，它自己就被遗忘了。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十八
记忆的天空下起了滂沱大雨，悲伤的雨滴坠落这土地，积在心田别无选择，无奈之下逆流成河。
江南的七月，细雨绵绵，我站在窗前读着小四的《悲伤逆流成河》，我喜欢读小四的文字，小四的文字总给人一种特别的感觉：清新、唯美、忧伤。“青春是道明媚的忧伤”，“一整条安静的走廊，消失了声音，消失了温度，消失了光线，消失了那些面容和动作，变成了恨，变成了痛，变成了委屈，变成了密密麻麻的藤蔓，刺穿着心头的每一个细胞”，一直爱着小四的文字，深深的，沉沉的。
雨滴洒进窗台，划过明静的玻璃，像玻璃流下了眼泪，缓慢流淌后是快速地坠落，瞬间消亡。坠落的瞬间，我用最快的反应问天空：飞是否还会回来。天空无声，依旧灰蒙蒙的一片，偶尔有几只鸟寂寞地飞过。看着远方的风景，那些记忆的碎片一片一片涌上心头。
去年夏天，天空像现在一样细雨绵绵，我问你：“飞，我们毕业后去读同一个学校吧？”你没多思考，一声回应“好啊”，于是我开始努力，因为我想赶上你，想和你去读同一个学校。经过一个月的努力，我终于考上了我们约好的那所学校，你考得比我还好，可你却没报那所学校，你在那个七月不打一声招呼就离开了，让我在那个学校苦苦地找了你两个月，只到两个月后，我才收到你的来信，你的信很简单，只是说要和我做朋友，那一刻，我真的不知道该哭着笑还是该笑着哭，于是我回信，我说：我也要和你做朋友。写下那句话，其实很不容易，写后，我淋了一个下午的雨，哭了一地的碎眼泪。
然后，我就尽力地去适应和你做朋友的日子，我每天做一叠厚厚的数学试卷，每天下午在教室做作业，不去看男生打篮球，我开始学会一个人静静地看天空，开始孤独，香樟花开了，我也不去看，我不是不想看，而是尽力讨避看，讨避过去，因为我想重先生活，我还拥抱着我最初的梦想。
此刻，窗外又是绵绵细雨，我想起了你，我觉得我就想是一只落水的小狗，明知会淹死，却还执着着要过江。
此刻，小四的文字又让我落泪零零。
此刻，江南的烟雨又打湿了我的眼脸。
此刻，大雨湿透了江南，你的面容在我心中逆流成河。
读悲伤小时有感（精选19篇）篇十九
如果涂自强没有考上大学，以他的聪明和勤奋在农村创业不一定会有惊人的发展，但肯定也会生活富足。如果他没有考上大学，他可能会跟采药结婚生子，过着幸福的生活……如今他的生活还没有开始便结束了！
毕业的时候如果他回到家乡寻找发展的机会，可能也会过得很幸福，会有喘息的机会，那样至少不用担负很贵的房租，呆在武汉，可能确实多挣了一点钱，但是他的生活却没有一点保障，多挣的一点钱也都交了房租！经济上、精神上压力都很大。
上大学是涂自强悲剧的开始！大学早已不是以前的大学，涂自强们真的不如拿着交学费的钱自己创业！