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岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
[评析]：比较“夫”字的含义“岱宗夫如何”(无义)“夫战，勇气也”(句首发语词)该诗描写了泰山的高大壮美。颔联：用夸张手法突出形容泰山的高，因太高，以至于阳光不能同时照到它的两面，形成一面如同清晨，一面如同傍晚的奇观。尾联：诗的字面意思是(某一天)"我"定要登上泰山，到上面俯视群山，群山就显得渺小了。表现了杜甫不怕困难，敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概，这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在，这也是想有所作为的人们所不可缺少的必备心理条件，所以该诗影响深远，至今还被人们广泛引用以勉励自己——人生如登山，只有不畏艰难险阻，奋力登上“绝顶”，才能享受“一览众山小”的胜利的喜悦。
[赏析]：(1)齐鲁青未了一句写出了初望泰山时兴奋、惊叹仰慕之情;一个“割”字，炼得极好，突出了泰山遮天蔽日的形象。(2)由望岳而产生的登岳之意愿，道出诗人的雄心和气概的一个名句是：会当临绝顶，一览众山小
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
[评析]：“感时”和“恨别”是诗的核心内容。第一句，写国都沦陷，国家残破，只有山河尚存但只要山河还在，就有希望!后四句，时局动乱国事危急造成骨肉分离，烽火不息致使家书断绝，这些都使诗人忧心如焚，而又无可奈何，只能整天抓挠头皮度日如年，以至头发变白而且又越抓越少，难以胜簪了。也隐含一种厌倦战争，思念亲人之情。
[赏析](1)全诗从结构看，首联总写 望中所见 ，颔联分写，通过 花和鸟 两种事物写春天。颈联通过一封家书表达了诗人对家人的悬想，尾联总写忧国思家的感情。
(2)诗中用拟人手法写出诗人睹物伤情的句子是感时花溅泪，恨别鸟惊心;用一个细节表达作者思想感情的句子是白头搔更短，浑欲不胜簪。
(3)颔联是分写，通过花和鸟两种事物写春天，采用拟人写法，意思是由于战乱，都城破败，仿佛花也因感叹时事而落泪，鸟也因人世间的离别而惊心。
石壕吏· 杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦!听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣!室中更无人，唯有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
[赏析]：(1)“天明登前途，独与老翁别”中“独”字的作用主要是：暗示老妇已被抓走。
诗题《石壕吏》，但对起决定作用的小吏却是略写，详写的是老妇人，这是为什么?用老妇人的直接控诉，更能集中揭露封建统治者的战争政策给劳动人民带来的.灾难，更形象地表达作者对劳动人民的同情。
(2)表现差吏的横征暴敛和老妇的悲伤痛苦，对比鲜明的二个字是怒、苦。
(3)全诗表达了诗人怎样的思想感情?抨击石壕吏的凶暴及冷酷，表达诗人对安史之乱中人民遭受苦难的深切同情。
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂胃长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅人竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!安得广厦千方间，大庇天下寒士俱欢颜风雨不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!
[评析]：诗中茅屋即现在的杜甫草堂。全诗通过自家茅屋为秋风吹破、大雨如注、长夜难眠，推己及人，联想到国家命运、战乱给人民带来的苦难，抒发了诗人的忧国忧民的思想感情。本诗选材典型，生活气息浓郁，篇末的感慨和憧憬有深厚的生活基础。(即前面部分的叙事、描写的内容，不是空喊口号)语言通俗朴素，明白如话，但又韵味十足，平淡中见神奇。句型打破七言和骈偶的形式束缚，兼用长短句和奇句，便于刻画形象和抒发感情。
[赏析]：(1)诗中升华精神，最能表现诗人关心社会、兼济天下的胸怀的两句诗是：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!
(2)杜甫在这首诗中表现了杜甫一种饱览民生饥苦、体察人间冷暖的关心社会、兼济天下的济世情怀。
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苏轼诗词集锦
苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。以下是小编整理的苏轼诗词集锦，欢迎参考阅读！
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过苏轼独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。苏轼用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同苏轼即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
苏轼先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，苏轼的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
然后，苏轼由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。苏轼进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
嘉祐六年（1061年）冬，苏辙送苏轼至郑州，分手回京，作诗寄苏轼，这是苏轼的和作。苏辙十九岁时，曾被任命为渑池县主簿，未到任即中进士。他与苏轼赴京应试路经渑池，同住县中僧舍，同于壁上题诗。如今苏轼赴陕西凤翔做官，又要经过渑池，因而作《怀渑池寄子瞻兄》。诗云：“相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。归骑还寻大梁陌，行人已度古崤西。曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。遥想独游佳味少，无言骓马但鸣嘶。”苏轼的和诗，四个脚韵与原作全同，却纵笔挥洒，丝毫未受束缚。
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的`行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自我安慰自勉。苏轼的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。
“花褪残红青杏小。”褪对旨颜色变浅或消失。开头一句描写的是暮春景象，句意为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。苏轼的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”。两句大意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。
上阕描写了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如苏轼此时的心境。苏轼被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了苏轼的惜春之情及对美好事物的追求。
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。苏轼在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，苏轼留下了空白。不过，在这无语之中，让人感受到一种冷落寂寞。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。墙院里女子的笑声渐渐地消失了，而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。他听到女子甜美的笑声，却一直无法看到女子的模样；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墙外有个男子正为她苦恼。男子多情，女子无情。这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。苏轼发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟，苏轼并未言明，却留下了丰富的空白，让人回味、想象。
下阕写人，描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。在这里，“佳人”即代表上阕苏轼所追求的“芳草”，“行人”则是苏轼的化身。苏轼通过这样一组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的心绪。
综观全词，苏轼写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。苏轼意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了苏轼的一段心理历程，意境朦胧，令人回味无穷。
缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
残月高挂在稀疏的梧桐，滴漏声断了，人群开始安静。谁能见幽居人独自往来徘徊？唯有那缥渺高飞的孤雁的身影。
它突然惦起又回首匆匆，心里有恨却无人能懂。它拣遍了寒冷的树枝不肯栖息，却躲到寂寞的沙洲甘愿受苦。
据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）十二月或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄岗县东南，又作定惠院，苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年（元丰三年）二月至黄州，至公元1084年（元丰七年）六月移汝州，在黄州贬所居住四年多。
苏轼（宋）
三月七日，沙湖道中遇雨，
雨具先去，同行皆狼狈，
余不觉。
已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处。
归去，也无风雨也无晴。
苏轼（宋）
余七岁时，
见眉州老尼，
姓朱，忘其名，
年九十岁。
自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，
一日大热，
蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，
作一词，
朱具能记之。
今四十年，
朱已死久矣，
人无知此词者，
但记其首两句，
暇日寻味，
岂《洞仙歌》令乎？
乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开、一点明月窥人，
人未寝，攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，
时见疏星度河汉。
试问夜如何？
夜已三更，
金波淡、玉绳低转。
但屈指、西风几时来，
又不道流年暗中偷换。
苏轼（宋）
花褪残红青杏小。
燕子飞时，
绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
苏轼（宋）
明月如霜，好风如水，
清景无限。曲港跳鱼，
圆荷泻露，寂寞无人见。
紞如三鼓，铿然一叶，
黯黯梦云惊断。
夜茫茫、重寻无处，
觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，
望断故园心眼。
燕子楼空，佳人何在？
空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉，
但有旧欢新怨。
异时对、黄楼夜景，
为余浩叹。
苏轼（宋）
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
苏轼（宋）
似花还似非花，
也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，
无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，
欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，
又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，
恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？
一池萍碎。
春色三分，二分尘土，
一分流水。
细看来不是杨花，
点点是离人泪。
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端午诗词
端午临中夏，时清日复长。 —— 李隆基《端午》
轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。 —— 苏轼《浣溪沙·端午》
粽包分两髻，艾束著危冠。 —— 陆游《乙卯重五诗》
不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。 —— 殷尧藩《端午日》
屈子冤魂终古在，楚乡遗俗至今留。 —— 边贡《午日观竞渡》
彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。 —— 苏轼《浣溪沙·端午》
风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。 —— 贝琼《已酉端午》
五月五日午，赠我一枝艾。 —— 文天祥《端午即事》
宫衣亦有名，端午被恩荣。 —— 杜甫《端午日赐衣》
阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。 —— 张可久《卖花声·怀古》
碧艾香蒲处处忙。 —— 舒頔《小重山·端午》
年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。 —— 赵蕃《端午三首》
良辰当五日，偕老祝千年。 —— 权德舆《端午日礼部宿斋有衣服彩结...》
菖蒲酒美清尊共。 —— 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》
莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。 —— 吴文英《澡兰香·林钟羽淮安重午》
但夸端午节，谁荐屈原祠。 —— 褚朝阳《五丝》
空惆怅，谁复吊沅湘。 —— 舒頔《小重山·端午》
五色新丝缠角粽。 —— 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。 —— 陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
正是浴兰时节动。 —— 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》
谁家儿共女，庆端阳。 —— 舒頔《小重山·端午》
细缠五色臂丝长。 —— 舒頔《小重山·端午》
榴花三日迎端午，蕉叶千春纪诞辰。 —— 范成大《鹧鸪天》
鹤发垂肩尺许长，离家三十五端阳。 —— 殷尧藩《同州端午》
仙宫长命缕，端午降殊私。 —— 窦叔向《端午日恩赐百索》
重午佳辰独掩门。 —— 李之仪《南乡子·端午》
明诏始端午，初筵当履霜。 —— 储光羲《大酺得长字韵时任安宜尉》
裁缝云雾成御衣，拜跪题封向端午。 —— 杜甫《惜别行，送向卿进奉端午御...》
幽寻未云毕，墟落生晚烟。 —— 苏轼《端午遍游诸寺得禅字》
谩说投诗赠汨罗，身今且乐奈渠何。 —— 赵蕃《端午三首》
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[摘要]毛泽东诗词是中国传统文化宝库中的一颗明珠。对毛泽东诗词进行格律透视，有助于具体地而不是抽象地，实事求是地而不是形而上学地理解其押韵、平仄与对仗的美学价值，从而把学习毛泽东诗词与继承中国传统文化有机地结合起来。
[关键词]押韵、平仄与对仗 毛泽东诗词 格律分析
毛泽东在其戎马倥偬、日理万机的一生中，为我们留下了为数不多，但却熠熠生辉的格律诗词，成为我们学习、鉴赏、研究、继承的宝贵文化遗产。有些读者在学习毛泽东诗词的过程中产生了一些困惑，如有的诗词明显感觉不能押韵，有的好像于格律稍有未合，这究竟是怎么回事呢？其实这是部分读者的一种误解。总的说来，毛泽东诗词在格律方面是相当严谨的。他生前虚怀若谷，多次请求名家或身边的人帮助修改和指正。由于格律诗词是绽放于古典文化土壤中的一朵奇葩，它难免带上深厚的古文化气息。所以，我们要学好弄通毛泽东诗词，就应该对诗词格律知识有一定了解。为达此目标，我们有必要对毛泽东诗词格律进行一番透视，以加强对其规律性的认识。
一、读音与押韵
我们在朗诵毛泽东诗词时要注意的一个问题是，格律诗词是以古汉语音韵系统作为发音标准的。如果我们按普通话的发音标准来朗诵毛泽东诗词，必然在读音与押韵上陷入困惑与迷惘之中。
（一）仄声平读
1.[七律·和柳亚子先生]
饮茶粤海未能忘，
索句渝洲叶正黄。
三十一年还旧国，
落花时节读华章。
牢骚太甚防肠断，
风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，
观鱼胜过富春江。
此诗中“饮茶粤海未能忘”的“忘”应读wáng；
“风物长宜放眼量”中的“量”应读liáng。究其原因，是因为格律诗只能押平声韵，不能押仄声韵之故。
2.[七律·到韶山]
别梦依稀咒逝川，
故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟，
黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，
敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪，
遍地英雄下夕烟。
此诗中“敢教日月换新天”的“教”应读jiāo；
“喜看稻菽千重浪”中“看”应读kān。
（二）kàn（看）与kān（看）
“看”字在毛泽东诗词中出现的频率相当高，这是一个有趣的语音现象。一个简单的“看”字，它在此要读kàn，在彼却要读kān。究竟哪儿读kàn，哪儿读kān，则要具体情况具体分析。
1.[七律·登庐山]
一山飞峙大江边，
跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，
热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，
浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，
桃花源里可耕田？
此诗中“冷眼向洋看世界”的“看”处于平声字位上，应读kān，其诗谱为+ | — — — | |。
2.[水调歌头·重上井冈山]上阕
久有凌云志，
重上井冈山。
千里来寻故地，
旧貌换新颜。
到处莺歌燕舞，
更有潺潺流水，
高路入云端。
过了黄洋界，
险处不须看。
此词中“险处不须看”的“看”处于平声位，应读kān，其词谱为| | | — —。
3. [念奴娇·鸟儿问答]
鲲鹏展翅，
九万里，
翻动扶摇羊角。
背负青天朝下看，
都是人间城廓。
炮火连天，
弹痕遍地，
吓倒蓬间雀。
怎么得了，
哎呀我要飞跃。
借问君去何方，
雀儿答道：
有仙山琼阁。
不见前年秋月朗，
订了三家条约。
还有吃的，
土豆烧熟了，
再加牛肉。
不须放屁，
试看天翻覆。
此词上阕“背负青天朝下看”之“看”应读kàn，其词谱为| | — — —| |。下阕“试看天地翻覆”之“看”应读kān，其词谱为+ — + | — |。
4.[七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照]
暮色苍茫看劲松，
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，
无限风光在险峰。
此诗中的“暮色苍茫看劲松”之“看”处于仄声位，应读kàn，其诗谱为+ | — — + | —。
5.[七律二首·送瘟神]（其一）
绿水青山枉自多，
华佗无奈小虫何。
千村薜荔人遗矢，
万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，
巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，
一样悲欢逐逝波。
此诗中“巡天遥看一千河”之“看”处于仄声位，应读kàn，诗谱为+ —+| | — —。
6.[沁园春·长沙]上阕
独立寒秋，
湘江北去，
橘子洲头。
看万山红遍，
层林尽染；
漫江碧透，
百舸争流。
鹰击长空，
鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，
问苍茫大地，
谁主沉浮？
此词中“看万山红遍”之“看”处于仄声位，应读kàn，词谱为| | —— |。
7.[菩萨蛮·大柏地]
赤橙黄绿青蓝紫，
谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，
关山阵阵苍。
当年鏖战急，
弹洞前村壁。
装点此关山，
今朝更好看。
此词中“今朝更好看”之“看”处于平声位，应读kān，词谱为— —||—。
7.[清平乐·会昌]
东方欲晓，
莫道君行早。
踏遍青山人未老，
风景这边独好。
会昌城外高峰，
颠连直接东溟。
战士指看南粤，
更加郁郁葱葱。
此词中“战士指看南粤”之“看”处于平声位，应读kān，词谱为| |— — — |。
（三）以古音入韵
1.[菩萨蛮·黄鹤楼]
茫茫九派流中国，
沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，
龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？
剩有游人处。
把酒酹滔滔，
心潮逐浪高。
这首词在读音上使读者感到困惑的是，上半阕中“中国”的“国”与“南北”的“北”，下半阕中“知何去”的“去”与“游人处”的“处”到底押韵不押韵，如果它们押韵的话，怎么读音？按普通话的标准读来，“国”与“北”、“去”与“处”肯定不押韵，但它们是按古音韵发音的，“国”与“北”同属入声部[十三职]部。入声部属于古四声，现代汉语里没有这个声部，当然也就没有这一声调符号。为着叙述的方便，我们有必要设立一个入声调符号“^”它的音值比阴阳上去四声都要短促，大概相当于一个八分音符的音值。它的音位比阴平低半间，介于阴平与去声之间。现在我们回到“国”与“北”的注音上来，我们用汉语拼音法为其注出古音则为，“国（gwe）”，“北（be）”，你看，两个字音里都含有韵母（e），它们押韵的问题就迎刃而解了。我们再看“去”与“处”。在《词林正韵》中，“去”与“处”同属[六御]部，均读qu，所以，它们是押韵的。
2.[减字木兰花·广昌路上]
漫天皆白，
雪里行军情更迫。
头上高山，
风卷红旗过大关。
此行何去？
赣江风雪迷漫处。
命令昨颁，
十万工农下吉安。
上阙“白”与“迫”押韵，“白”读“be”，“迫”读“pe”，下阙“去”、“处”均读“qu”。
3.[碟恋花·从汀州向长沙]
六月天兵征腐恶，
万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，
偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，
席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，
狂飙为我从天落。
有读者认为此词押韵欠严谨。按普通话朗诵，上下阕皆拗口难入韵，但全词是押入声韵的，在《词林正韵》[十药]部都可找到“恶、缚、角、略、跃、鄂、落”的出处。因此它们的读音依次为“wo、bo、guo、lio、wo、luo”，因此，全词的押韵十分规整，基本上一韵到底，这就是古音韵的美学韵致所在。
4.[恋奴娇·昆仑]上阕
横空出世，
莽昆仑，
阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万，
搅得周天寒彻。
夏日消融，
江河横溢，
人或为鱼鳖。
千秋功罪，
谁人曾与评说？
此词“谁人曾与评说”句中“说”应读“xue”，它与“阅尽人间春色”的“色”，与“搅得周天寒彻”的“彻”，与“人或为鱼鳖”的“鳖”为同一组入声字押韵。
（四）隔阙遥押
毛泽东诗词在押韵时有一种隔阙遥押现象。所谓隔阙遥押，就是上阙中的某一韵脚字不能在本阙入韵，却与下阙同一句位上另一韵脚字遥相呼应，共同形成一个新的韵部，因此，我们把它叫做隔阙遥押。请看下面的例子。
1.[西江月·井冈山]
山下旌旗在望，
山头鼓角相闻。
敌军围困万千重，
我自岿然不动。
早已森严壁垒，
更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，
报道敌军宵遁。
此词上阙“我自岿然不动”的“动”按古音读dèn，与下阙“报道敌军宵遁”的“遁”形成隔阙遥押。
2.[西江月·秋收起义]
军叫工农革命，
旗号镰刀斧头。
匡庐一带不停留。
要向潇湘直进。
地主重重压迫，
农民个个同仇。
秋收时节暮云愁。
霹雳一声暴动。
此词上阙“要向潇湘直进”的“进”与下阙“霹雳一声暴动”的“动”形成隔阙遥押，都读dèn。
二、平仄与对仗
（一）诗式
在毛泽东12篇13首七律诗中，实际上只有两种形式，即平起首韵式和仄起首韵式。属于平起首韵式的有：[七律·长征]、[七律·人民解放军占领南京]、[七律·和柳亚子先生]、[七律·登庐山]、[七律·答友人]、[七律·和郭沫若同志]、[七律·和周世钊同志]；
属于仄起首韵式的有：[七律二首·送瘟神]、[七律·到韶山]、[七律·冬云]、[七律·吊罗荣桓同志]。格律诗是必须讲究对仗的，下面以[七律·人民解放军占领南京]为例展示平起首韵式的诗谱排列方式与对仗关系。
1.平起首韵式 [七律·人民解放军占领南京]
钟山风雨起苍黄， + — + | | —— a
百万雄狮过大江。
+ | —— + | — b
虎踞龙盘今胜昔， + | + —— | | c
天翻地覆慨而慷。
+ — + | | —— a
宜将剩勇追穷寇， + — + | + — | d
不可沽名学霸王。
+ | —— + | — b
天若有情天亦老， + | + —— | | c
人间正道是沧桑。
+ — + | | —— a
平起首韵式诗谱的表现特征：一是同谱现象突出，a句分别出现在1、4、8句位上，b句出现在2、6句位上，c句出现在3、7句位上；
二是颔颈二联对仗严格。所谓对仗，包含两层涵义，一是诗谱的平仄对立，二是诗句的词型对应，即名词对名词，动词对动词，副词对副词等。如“虎踞龙盘”对应“天翻地覆”，“宜将剩勇”对应“不可沽名”，“追穷寇”对应“学霸王”。在诗谱上则表现为纵横向上的平仄相间关系。
虎踞龙盘 | |——
天翻地覆 ——| |
宜将剩勇 ——| |
不可沽名 | |——
2.仄起首韵式 [七律·到韶山]
别梦依稀咒逝川， + |—— + | — b
故园三十二年前。
+ — + | |—— a
红旗卷起农奴戟， + — + | + — | d
黑手高悬霸主鞭。
+ |—— + |— b
为有牺牲多壮志， + | + —— | | c
敢教日月换新天。
+ — + | | —— a
喜看稻菽千重浪， + — + | + — | d
遍地英雄下夕烟。
+ |—— + | — b
与平起首韵式一样，仄起首韵式的诗谱排列为b、a、d、b、c、a、d、b，也呈现1、4、8＼2、6＼3、7＼5的格局。同时，颔颈二联在对仗上也呈现平仄相反，词型相同的鲜明特征，即
高天滚滚 ——| |
大地微微 | |——
独有英雄 | |——
更无豪杰 —— | |
（二）词中对仗
词的对仗没有格律诗那么严格，比较宽松自由，实际上是一种对偶。
1.平仄对 [西江月·井冈山]
山下旌旗在望，+ |——| |
山头鼓角相闻。+ —| |——
敌军围困万千重，
我自岿然不动。
早已森严壁垒，+ |——| |
更加众志成城。+ —| |——
黄洋界上炮声隆，
报道敌军宵遁。
另一首[西江月·秋收起义]中也有平仄对
军叫工农革命，+ |——| |
旗号镰刀斧头。—|—— + —
匡庐一带不停留，
要向潇湘直进。
地主重重压迫，+ |——| |
农民个个同仇。+ — | | ——
秋首时节暮云愁，
霹雳一声暴动。
2.平声对 [采桑子·重阳]
人生易老天难老。
岁岁重阳， + |——
今又重阳， + |——
战地黄花分外香。
一年一度秋风劲。
不似春光， + |——
胜似春光， + |——
寥廓江天万里霜。
3.仄声对 [忆秦娥·娄山关]
西风烈，
长空雁叫霜晨月，
霜晨月。
马蹄声碎， |——|
喇叭声咽。
|——|
雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越，
从头越。
苍山如海， + —— |
残阳如雪。
+ —— |
[参考文献]
[1]刘汉，舒欣.毛泽东诗词对联集观[m ].武汉：长江文艺出版社，1997。
[2]臧克家，周振甫.毛泽东诗词讲解[m].北京：中国青年出版社，1990。
[3]黄志浩，古代诗词创作与鉴赏[m].上海：汉语大词典出版社，2002。
[4]羊春秋，等.历代论诗绝句选[m].长沙：湖南人民出版社，1982。
（作者单位：贵州茅台学院 贵州仁怀）
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