摄影作品后期论文（通用17篇）

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摄影作品后期论文（通用17篇）篇一

摘要：立足于园林施工整体情况来看，园林施工的技术管理和后期养护在园林施工过程中占据着重要地位。园林施工技术管理和后期养护具有较强的复杂性和实践性，因而园林养护是一项系统性工程，需要全体园林施工人员进行合理的规划和布局，全面的考量可能影响园林施工的各项因素，从而促进园林工程施工的有序进行，从而发挥其经济效益和社会效益。

我国经济的发展和水的进步，一定程度上提升了大多数社会群体的生活需求，人们的生活质量普遍提升，尤其近年来，人们越来越注重生态的可持续发展，不断追求自然与社会的和谐发展。园林工程施工在城市化建设中扮演者重要角色，园林工程施工的良性发展，有助于协调城市生态环境，整合城市资源，促进城市自然文化的发展。

在园林施工过程中，施工技术和后期养护都是必不可少的重要任务，良好的施工技术和后期养护直接决定着园林经管的得质量和效果，从长远来看影响着园林整体的社会效益。园林施工过程中，施工进度和施工质量一定程度上影响着园林整体效果，因而要在施工过程中，把握好施工进度和质量，将二者进行充分的协调，形成合理的施工计划和方式，促进最优的园林施工的实现。良好的园林施工技术管理和后期养护，能够最大程度的发挥园林的生态价值和人文价值，促进自然和社会的和谐统一，同时最大化的展现园林经管的人文气息，创造浓郁的地域园林文化，从而形成综合性园林景观，能够满足人们多元化需求并且具有良好的社会效益。

园林工程在进行施工之前，施工相关人员应当对设计师的设计意图进行全面充分的了解和掌握，尽可能在施工过程中灵活生动的展现园林设计的意蕴和内涵。对图纸和施工现场进行严格的审核和考察，进而规划并选择最适合实际情况的施工计划。充分完善的做好前期的准备工作，进而为园林工程的有序进行提供一定保障。在施工过程中，应当全面充分的结合施工现场的实际情况，包括地形地势，土壤成分等多个方面，因地制宜选择最合适的植物材料以及相关设施等，尤其要细心对待植物材料，进行科学合理的移植和才配等，促进植物的成活，进而促进园林工程的有序实施。尤其要注重对施工材料的审核，保证在施工过程中运用的施工材料都是符合国家标准的。在施工过程中，应当在严格遵照工程施工技术和设计要求的基础上，保证施工过程的规范化和标准化，进而提升园林工程施工的质量和效果。所有植物的种植应当在科学的基础上，以图纸和设计要求为准，尽可能的额保证植物的成活率，促进园林景观的形成，以便更好的发挥其生态作用。为了更好地展现园林设计的灵魂和意蕴，施工人员应当尽可能去了解和掌握设计的理念，将设计理念与施工技术相融合，促进优质的园林施工的实现。要将施工组织设计结合到实际施工过程中，也就是将理论应用到实践，促进园林施工的科学有序进行。那么这就要求施工人员在施工过程中，做好施工的各项准备，制定有效的组织实施计划，并结合实际情况进行合理调整，对施工整体进行布局和规划，促进良好的施工结构和施工方式的形成，掌握好施工的进度，以确保施工的有序进行。

园林工程施工中的养护工作，是一项长期性的`系统工程，绿化植物具有生命性，因而进行树木的养护对于促进园林景观的形成和发展具有重要意义。

3.1进行树木养护，防治病虫害。园林工程施工的树木养护，首先要做好树木的病虫害防治工作。要不定时的对树木的枯叶等进行清理确保树木环境的干净卫生，降低病虫害发生的几率，及时排除渍水，必要时采取药物进行防治，减少害虫的滋生。

3.2注重植物修剪和造型。与此同时，在园林树木的造型方面，可以对灌木等多养护品种进行修剪和美化，针对不同情况对园林植物进行不同方式的处理，有针对性的实现园林植物的美观。并进行创意的设计和处理，满足社会群体的观赏需求，促进园林树木景观的发展，通过科学的专业养护，促进树木景观达到预期的效果，充分发挥其在园林景观中的作用。从生态学角度来看，修剪植物有助于促进植物自身更新，有益于植物生长。

3.3加强土壤肥料，避免水土流失。在地被植物的生长期内，应根据各类植物需求及时补充肥料，尤其是对一些具有较强的观赏类植物更应强调肥力。在确保栽种地土壤能长期肥沃、疏松的同时，必须要做好排水措施。一般每年都必须进行检查，且在雨后应根据植物是否存在冲刷损坏现象进行详细地查看。

3.4科学及时地进行抗旱灌溉。在种植后应对园林植物进行及时的灌溉，且应根据一年内各植物的树木种植时间长短、需水特点、气候变化规律的当地土壤水分来确定浇灌时期。同时灌溉水量与次数应参考气候、土质、树种及植株大小，以便于作业和节约用水为原则，来实施抗旱灌溉。

4.1施工与养护是设计者的设计意图的一个体现。园林的施工过程就是把设计者的要求和意图转变为实际园林景观的过程，因此在施工过程中务必要很清楚明白园林设计者的设计意图，同时要严格执行施工图纸的要求，使其变成实际的园林景观。一个大家公认的优秀的园林作品一定是施工与设计紧密配合的成果，就比如要达到大家都接受的理想效果，园林设计师从植物的选苗到现场施工都必须亲临指导和配置。园林的养护也应充分体现出设计的理念。没有园林设计作为基础，没有把把设计的理念贯彻到养护管理中，是很难打造一个成功的园林景观艺术作品。因此养护更是园林设计理念的延续。

4.2在整个施工过程中，必须有园林养护贯彻于其中，这样才能保证树木种植的成活率，达到我们想要的理想效果。例如，为了确保移栽树木的水分能过平衡，要求在花木起挖、运输和种植的过程中减少对根系的破坏和减少树冠失水现象的出现，同时树冠还必须进行修剪，必要时还要用浸湿的草绳缭绕树干，以及采取适当的养护措施，如遮荫等。

4.3园林的施工与养护都必须合理地安排资金。编制详细的园林施工与养护的资金使用计划，在施工、养护的每一个环节都必须体现出全面预算管理工作。要根据资金安排施工和维护类来掌控管理，同时为了避免出现施工中随意改变设计，要合理选用工程材料和合理控制工程的成本，从而达到预期的养护效果。从宏观层面来看，园林工程施工应当在掌握设计时意图和设计内涵的基础上，遵照施工的要求和技术标准进行合理的施工，尽可能保证园林苗木的健康成长，并相应的做好园林养护和管理，合理规划和布局，从而保证园林工程施工的顺利进行，促进园林景观的美观性与实用性的有机结合，从而促进园林的生态效益和社会效益的实现。

参考文献。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇二

4、透过文献研究和实践研究，对论文命题有了较为全面的理解后，结合前人的研究成果，完成论文初稿的撰写。

1、日文文献资料不够充实。

2、论文思路不够严谨清晰，需要调整。

3、初稿还没彻底修改正确。

4、在修改初稿的基础上，完成第二、三稿，并尽快完成终稿。

1、提纲有些凌乱，有些地方条理不够清晰。

2、有关该研究的日文资料比较少，较难找，图书馆内相关文献少。

3、用词不当，出现语法错误。

4、论文要求格式较复杂，格式出现错误。

1、结合指导教师意见，透过与同学进行讨论，调整结构，

2、继续查阅相关资料，完善论文资料。

3、找出错词、语法不当之处，进行修改，并对论文语言进行润色。

4、找出格式错误，进行修改。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇三

在活动过程中黄老师拍摄了一组红外人像的照片，参加活动的影友朋友们都很喜欢。

在后续的评片会上，我挑了几张不错的照片给现场的朋友们演示了一下后期处理的方法。

总结出一篇教程，从拍摄到后期，简单的介绍一下红外摄影及其图片后期处理的整个流程。分享给朋友们，希望亲们喜欢。

这边本周六（7月5日）还会有一次免费的外拍摄影教学活动和对应的后期教学讲座，后续也会不定期组织，感兴趣的朋友可以扫描上面的二维码咨询详情。

下面是教程：

摄影作品后期论文（通用17篇）篇四

摄影作品后期论文（通用17篇）篇五

想要知道如何磨出完美的皮肤质感，千万不要错过~!

何磨出完美的皮肤质感，千万不要错过~!

处理背景及脸部明显瑕疵将背景处理为纯色，用印章工具修复模特头上的杂乱发丝、脸上的瑕疵，鼻尖上的点点高光位也一同去掉。在纯色背景的基础上添加背景光效果，利用魔棒等选区工具很容易做到。

原图。

脸上痘印一开始就要除掉。

为纯色背景添加背景光。

完善妆容。

模特原有的妆容设计右眼上有只蝴蝶的翅膀，但是并不逼真。这里在其上添加了蝴蝶翅膀素。

材，图层模式选择正片叠底，使用蒙版去除不必要的部分。

添加蝴蝶翅膀的素材。

利用蒙版和图层模式令其融合。

图层模式选择“正片叠底”

调整脸型。

使用液化工具调整脸型。有种说法“三庭五眼”是人的脸长与脸宽的一般标准比例，不符合此比例，就会与理想的脸型产生距离。虽然不一定照做，但调整的时候如果没有思路，可以与三庭五眼的比例作对比。

调整前。

调整后。

控制光影，增加光感。

光影控制方面我们使用ps中的减淡工具来做。首先要观察画面中高光和阴影区域，笔触硬度调节至较低位置，选择范围为中间调，就可以下笔了。目标是令光线更平滑均匀。

前期打光一定要到位，只有前期光线打好了，后期光线才好修。开始修图前要观察全图的光线走向，修图时顺着光线走向涂抹就好，这样出来的效果才顺畅均匀。

调整前。

调整后，面部光感明显增强，鼻梁显得更直，眼睛周围的皮肤也得到了改善多图层叠加磨皮。

这是最关键的一步，

将迄今为止得到的图像复制成三个图层，对最下面的图层进行锐。

化，展示不理会皮肤表现，锐化程度直到眼睫毛、发丝清晰至符合要求；对中间的图层进。

行高斯模糊处理，再用蒙版擦出头发眼睛手指等细节丰富的区域；对最上面的图层进行基。

底凸现处理，具体方法是滤镜-滤镜库-素描-基底凸现，参数方面将细节调节至最大，平。

遮掩本来就细节丰富的区域。

三个图层之间的关系。

第一图：锐化。

第二图：模糊。

摄影后期：人像磨皮ps技巧。

第三图：基底凸现。

第三图步骤1。

第三图步骤2。

磨皮得出的照片。

左图磨皮后，右图磨皮前。100%显示。

对整体作调整提亮。

最重要的磨皮步骤已经完成了，回看照片的整体效果，再进行曲线提亮，对嘴角瑕疵。

进行调整，也将模特瞳色变为与蝴蝶翅膀相应的冰蓝色。

按照个人喜好修改色调。

最后就是按照自己的个人喜好修改全图色调了，我利用可选颜色工具对黄色做出了调整，令皮肤表现更好，最后提高的全图的饱和度，得出了最终结果。

调整可选颜色和自然饱和度改善色彩表现。

最终成果。

原片与最终成果对比。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇六

进入图像――模式――制定配置文件。

选择adobergb。

记得要转换配置文件，否则图片发布后显示颜色会不正常。

转换成srgb。

经过一次指定――转化配置文件后，如果觉得颜色还不够饱和可以重复再做一次。

进入滤镜――锐化菜单，可以锐化两次。

最后一步，图像――调整――曲线。

选择绿色通道，如图调整曲线。

大工告成，处理前后的对比。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇七

各系、全体指导教师、毕业生：

2014年毕业设计（论文）已经进入后期工作阶段，为了顺利完成毕业设计（论文）工作，根据学校的毕业设计（论文）工作安排和我院毕业设计（论文）的工作计划，现将后期工作安排通知如下：

一、成立毕业答辩委员会。

主席:张华副主席:胡树林。

成员:吴劲松严复雷周中林胥兴军李进兵。

秘书：吴飞霞。

1、定稿论文电子稿上交。

5月23日，学生将定稿完成的完整版毕业论文、过程记录册电子稿交指导教师，学生压缩文件名为“学号-姓名-论文题目”；指导教师交各系汇总，压缩文件名为“指导教师姓名”。5月26日前，各系按专业将汇总后的毕业论文及记录册电子稿交教学办吴飞霞老师，压缩文件名为“2014年xx专业毕业论文”。

2、论文打印、装订。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇八

本文专门针对新手研发，如果你不精通后期但又有一颗修图的心，那快来看看zeng宽和大家分享的教程吧！本教程以实例讲解的方式教你如何通过lightroom中的调整画笔工具来柔化人像皮肤，使你照片中的人像更加通透干净。

分析原图。

用这个小案例来讲解【调整画笔】常用的方法。【调整画笔】只需要在图片中的某一个局部的区域进行调整，我们可以用【调整画笔】把这些区域选择出来，然后通过调整各项参数做一个针对性的调整。这张图片，人面部过于僵硬，接下来我们就通过使用lightroom中的【调整画笔】工具把女孩的皮肤调整得更加干净、柔和。

在lightroom中单击【导入】按钮，导入素材图片。

在【修改照片】模式下，使用【直方图】下的【调整画笔】工具。

在【画笔】面板中，将【大小】命令的滑块拖曳至14.0，将【密度】命令的滑块拖曳至61。

tips如何调整画笔的大小？画笔大小可以通过【画笔】面板中的【大小】滑块来调整，也可以使用左右中括号键“【”和“】”键来减小或者增大画笔。

在【画笔】面板中，勾选【自动蒙版】选项。人面部的皮肤和周围的环境差别很大，勾选【自动蒙版】，可以很轻松地选择出脸部。

tips勾选【自动蒙版】选项，可以在当前画笔所涂抹的区域，自动识别相似的区域，保证不会涂抹到不需要的相邻区域。

tips勾选【显示选定的蒙版叠加】选项，能够强制的显示当前的已经涂抹过的区域，这样可以更精准地涂抹所需要涂抹的区域。

按住鼠标左键并在图片中美女的脸部进行涂抹。

观察图片。

取消勾选【显示选定的蒙版叠加】选项，可以更好地观察涂抹后的图片。

提高【清晰度】，柔化面部在【效果】面板中，将【清晰度】命令的滑块拖曳至-82，使人面部过渡更加柔和。

tips勾选【柔化皮肤】选项，只是降低图片的【清晰度】。图片【清晰度】高，图片的对比就强；图片的【清晰度】低，图片对比弱，图片会很柔和，可以很好地去除面部的小脏点。

在【效果】面板中，单击【自定】按钮，勾选【柔化皮肤】选项，使人脸的面部更干净。

提高【曝光度】，使脸部皮肤变白皙。将【曝光度】命令的滑块拖曳至0.56。

降低【色温】、提高【色调】，为脸部区域去黄。将【色温】命令的滑块拖曳至-2，将【色调】命令的滑块拖曳至3。

确定操作方向。

观察图片，眼睛有点模糊，眼睛得看起来很清晰才会漂亮。

勾选【显示选定的蒙版叠加】选项，在【画笔】面板中，单击【擦除】按钮，将【大小】命令的滑块拖曳至2.0。

按住鼠标左键并在图片中眼睛的区域进行涂抹，使眼部更加明亮。

取消勾选【显示选定的蒙版叠加】选项。至此本案例完成。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇九

《刘知远诸宫调》是现存三部诸宫调作品中年代最早的一部，目前学术界基本认同郑振铎的说法，认为它为民间文人或艺人所作，是十二世纪的产物，和《董西厢》出于同一时代，但要早一些。“十二世纪的产物”当然是不会错的。然而，这漫漫百年上可追溯到北宋哲宗元符三年，下可推延到南宋宁宗庆元五年（金章宗承安四年）。由于确定的时间范围过大，给该书的研究带来许多不便。能不能将其问世的时间范围划小一点呢?从该书涉及的文化景观来看，是可以的。

一

《刘知远诸宫调》是在黑水城发现的。黑水城当时属西夏管辖，而该书又是金代刻本，故郑振铎认为它“或竟是金版流入西夏的罢”（郑振铎《中国俗文学史》下册，作家出版社1954年版，第112页）。这一推断是不错的。因为西夏与金长期并峙，都是为蒙古所灭，前后不过数年时间。西夏虽有自己的文字，但汉文书籍也广为流传，金刻本《刘知远诸宫调》传播到西夏自然是很平常的事。问题在于“金版”不一定“与《董西厢》出于同一时代”，因为金章宗泰和之世距金立国已近百年。

事实上，种种迹象表明，《刘知远诸宫调》不可能是与《董西厢》同时代的作品。首先，说《刘知远》与《董西厢》出于同一时代，完全是一种臆测。《刘知远》的体例虽与产生于金章宗时期的《董西厢》大体相同，但《刘知远》在章节上采用“×××第一”、“×××第二”的形式，这与宋代话本《五代史平话》、《大唐三藏取经诗话》相同。而《董西厢》的章节形式是“卷”，如明代张羽本共分八卷。有人认为这是因明人窜改所致。不管窜改与否，它与《刘知远》在章节上存在差别是肯定的。其次，在音律上也可看出《刘知远》非金章宗时代的作品。它虽佚散了三分之二的内容，但仍可统计出它所用的宫调。有商调、中吕调、大石调、黄钟宫、歇指调、商角调、仙吕宫、越调、正宫、南吕宫、般涉调、道宫、高平调、双调，共十四宫调。其中歇指调、商角调不见于《董西厢》。歇指调属商七调。《宋史·律历志》说:“南吕商为歇指调。”凌廷堪《燕乐考原》卷三谓:“金元以来，歇指调皆不用。考元北曲，双调中有《歇指杀》，又有《离亭宴带歇指煞》，则此调在元时已并入双调矣。”可知，金元时已不用歇指调，将它并入双调之中。《刘知远》虽只剩三分之一的内容，而四度用歇指调，曲子有《枕屏儿》、《耍三台》、《永遇乐》三支。其使用频率不算低。若它是与《董西厢》同时代的作品，就不可能使用歇指调。

《刘知远诸宫调》也不可能是南宋的作品。理由有以下三点。其一，《董西厢》的曲子中用了“赚”，而《刘知远》未用。据吴自牧《梦粱录》卷二十记载:“绍兴年间（1131—1162），有张五牛大夫，因听动鼓板中有《太平令》或赚鼓板，即今拍板大节抑扬处是也，遂撰为赚。”“赚”又称“唱赚”，在南宋很流行。见诸《武林旧事》等书的唱赚艺人有二十多位。后唱赚传入北方，故《董西厢》能够把这门伎艺吸收过来。《刘知远》未吸收这种流行的伎艺，便说明它产生于“赚”出现之前。况且绍兴正值南宋之初，绍兴十一年以前，金兵南犯，烽火相连，艺人们避乱自保不暇，哪有时间创作如此宏伟的作品。其二，学术界都认为《刘知远诸宫调》是金刻本。刘国钧更进一步地指出:“北京图书馆藏《刘知远诸宫调》残卷就是金代平水坊刻书的一种。”（刘国钧《中国书史简编》第四章，书目文献出版社1982年版，第70页）平水即平阳（今山西临汾），是金代的刻书中心，印刷史上著名的.“平水版”就出自这里。在黑水故城与《刘知远》一起出土的文物中就有平阳徐氏刻的《义男武安王位》和平阳姬氏所刻的《四美人图》。如果《刘知远》是南宋的作品，为何不见南宋刊刻的记载，反而由敌对的金国来刊刻，于情理皆不能说通。其三，南宋时诸宫调伎艺有进一步的发展，但独立的作品已佚散，今天只剩一个片段附于南戏《张协状元》第一出中。更确切地说，《张协状元》的作者在“副末开场”中特意用“诸宫调唱出来因”。其原因是有人“前回曾演”《状元张叶传》（诸宫调）。尽管“副末开场”并非完整而独立的诸宫调作品，但可窥见当时诸宫调之一斑。这个诸宫调片段与南戏很接近，曲名前不标明宫调。曲辞只采用同一词调的上片或下片，所有的曲子都无“尾”。它是南宋诸宫调的基本形式，反映了诸宫调在南宋的发展变化情况和它与南戏的关系。据此可知，体制完全不同的《刘知远》非南宋的作品。

二

《刘知远》究竟是何时代的作品?笔者认为谢桃坊先生的说法是值得注意的。他在《中国市民文学史》中说:“今存《西厢记诸宫调》与残本《刘知远诸宫调》，它们虽流行于金代北方，但完全可以肯定是北宋艺人的传统唱本。”（四川人民出版社版，第64页）按谢先生的说法，《刘知远》于北宋时就在瓦肆中演唱，一直流传到金代。果真如此，那么就有这样一种可能，即北宋人创作，金代人改编。目前我们虽然还找不到可以用来论证的直接材料，但通过“内证”——作品所描写的文化背景和事物名称，可看出它确实是由北宋流入金代的作品。

其一，作品中所描绘的文化背景多与北宋有关。如第一则《仙吕调·胜葫芦》说:“不纳王尧（徭）并二税。”“二税”即唐德宗建中元年颁布的“两税法”（地税与户税），北宋时，其内容有所改变，即按贫富定等级，分夏秋两季纳税，“历代相沿，至明不改”（见《明史·食货志二》）。而北宋习称“二税”，并制订《二税簿》以便催税。据《宋史·食货志上三》记载:“熙宁八年，河东察访使李承之言:‘太原路二税外有和籴，粮草官虽量移钱布，而所得细微，民无所济。遇岁凶不蠲，最为弊法。’”可见，北宋熙宁（1068—1077）时，太原路的百姓深受“二税制”与“和籴制”之苦，以至地方官员都认为这种双重索取的方式“最为弊法”。《刘知远》的作者也一定亲耳听到，甚至亲身感受过当时的赋税盘剥之苦痛，故在描写牛七翁的酒务（酒店）时流露出羡慕的心情，认为它地处偏僻，可以免纳“王徭并二税”。如果远离这一时代，就不可能提及“二税”。又如第二则《黄钟宫·出队子·尾》说:“莫想青凉伞儿打，休指望坐骑着鞍马，你不是冻杀须饿杀。”这是李洪义等人听到刘知远说“我时下遭困罚，若风雷稍遂显荣华”之后反唇相讥之语。“青凉伞”，是一种用青绢制成的用来遮太阳的凉伞。据《宋史·舆服二》记载:“伞，人臣通用。以青绢为之。宋初，京城内独亲王得用。太宗太平兴国中，宰相、枢密使始用之。其后，近臣及内命妇出外皆用。真宗大中祥符五年，诏除宗室外，其余悉禁。明年，复许中书枢密院用焉。京城外则庶官通用。神宗熙宁之制，非品官禁用青盖。京城唯执政官及宗室许用。”青伞是身份与地位的象征，不可乱用，故宋廷为此不断颁布和修改有关使用它的诏令。如此郑重其事，以致百姓们都知青伞的价值。作品用它来代替官爵，不仅恰当，而且听众也不会感到陌生。于此可证，《刘知远》产生的年代不应距熙宁时期太远。

其二，作品中所用的职官和兵制名称也多为宋代所有。如经略安抚使。在宋以前已有经略使与安抚使这两种名称，而两种官职合为一体则是宋代特有。北宋时，经略安抚使也不常设，只在河东、陕西、岭南等边地设置。《宋史·职官志七》记载:“经略安抚司，经略安抚使一人。以直秘阁以上充掌一路兵民之事。皆帅其属而听其狱，颁其禁令，稽其钱谷、甲械、出纳之名籍，而行以法。”其职权十分重大，是镇守一方的封疆大吏。《刘知远》中对刘知远有时称“九州安抚使”，有时称“九州经略”或“经略”，这显然是把北宋“经略安抚使”的职称加于刘知远身上。据《旧五代史·汉书·高祖纪》记载，刘知远曾任河东节度使，未任安抚使之职。这是作者根据北宋所设的官职来叙述故事，让听众容易听懂。且河东节度使与河东经略安抚使的职权相当，作者随手挪借也不为大错。值得注意的是，北宋时的经略安抚使之职并不常设置，且只限于河东、陕西、岭南等路，而作者将河东节度使刘知远称为“九州安抚使”、“九州经略”，可见他对当时这一官职的设置情况十分了解。

作品中所提及的一些下层军官名称也多为宋代经略安抚司中所有，如“十将”、“都头”、“节级”、“团练”等。第二则《中吕调·拂霓裳》:“十将、都头，看了知远，尽有笑容。”“又叫节级李辛，暗令作媒。”第三则《高平调·贺新郎》:“团练并节级共十将。”这些都是宋代下级军官名称。如《宋史·兵志四》记载:“百人为都，置正副都头二人，节级四人。”又《宋史·兵志五》记载:“以五百人为指挥，置指挥使副二人，正都头三人，十将、虞候、承局、押官各五人。”“都头”，在唐代是高级军官，一军之帅谓之都头。在宋代则是下层军官，也用来称谓州县的捕快头目，是一个很常见的官职。宋以后很少见此官名。“十将”，作为下层军官名称始见于宋代。《金史·仪卫志下》与《金史·百官志三》均作“什将”。它在乡兵中位于都头之下、虞候之上。作品中还有“土军”、“急脚”等宋代特有的兵制名称。如第二则:“刘知远独上太原古道，次日到并州。询问居民，人说先索土军营见司公岳金。”又第十一则:“土军营内，觅个婆娘交奶。”“土军”，由本地人组成的军队，其任务是捉拿盗贼，维持地方治安，巡逻和修复河堤，抗洪救灾。《宋史·职官志七》:“设寨官，招收土军，阅习武艺，以防盗贼。”又《宋史·河渠志七》:“招收土军五十人，巡逻堤堰，专一禁戢，将卑薄处时加修捺。”“急脚”即急脚递，宋代称呼传递文书的差役。沈括《梦溪笔谈》卷十一云:“驿传旧有三等，曰步递、马递、急脚递。急脚递最遽，日行四百里，唯军兴则用之。”也称“急足”。《欧阳文忠全集》卷一五三《与大寺丞发书》:“尤要汝归，故更遣急足去。”《夷坚甲志》卷二《陆氏负约》:“陆氏晚步厅屏间，有急足拜于庭，称‘郑官人有书’。”《刘知远》第十二则说:“门吏慌忙来报复，有一个急脚，言有机密临衙。”可见“急脚”在宋人生活中是一个很常见的社会角色。据南宋王灼的《碧鸡漫志》卷二记载:“熙、丰、元碳洌……泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。”可知，诸宫调兴起于北宋熙宁、元丰、元碳洌1068—1094），《刘知远诸宫调》应产生于此后，即北宋后期。从作品的背景资料来看，《刘知远诸宫调》虽写五代后汉高祖刘知远发迹变泰的传奇故事，而人物活动的环境则是北宋社会。究其原因，一是其作者熟悉北宋的社会情况，随手拈来，不大费力气。更重要的是，文艺作品与它产生的时代的文化和精神是密切相关的。任何一位艺术家、作家，纵使他有高超的仿古技巧，但仍摆脱不了时代的制约，他的作品不可避免地都要打上时代的烙印。《刘知远》也不能例外。二是《刘知远》是讲唱文学——一门听觉艺术。它的内容是通过讲唱艺人之口直接诉诸听众之耳，不像置于案头的视觉艺术作品那样可以反复阅读、细细品味。由于它缺乏审美鉴赏的重复性，因此，它不仅必须用通俗明白的语言来叙述故事，而且必须运用听众熟悉的事物和典故来表现作品的思想内容和主体情感。只有这样，听众才能理解和接受。基于以上两点，我们可以认为，《刘知远》的作者和听众对北宋社会生活都比较熟悉，或者说，他们都亲身经历了北宋后期的社会生活。

三

如上所述，我们有理由认为《刘知远》就是北宋的作品。不过，作品中还有“本破”和“射粮军”两个名称见于金代。如第二则《高平调·贺新郎》“太原府文面做射粮”，又如第十二则《仙吕调·恋香衾缠令》“自言是经略在衙本破”。

“文面”是宋、金时期为识别兵士等级和防止士兵逃跑所设的一种制度。有时不文面而文手背。“射粮”，在宋代是一种兵制（雇佣兵），即当兵换以钱粮。据《宋史·兵志五》记载:“庆历二年，选河北、河东强壮并抄民丁涅手背为之。户三等以上，置弩一，当税钱二千。三等以下官给。各营于其州岁分两番训练，上番给奉廪。”金代初期，“射粮”成为一个军种，称“射粮军”。据《金史·兵志》记载:“诸路所募射粮军，五年一籍。三十以下，十七以上强壮者，皆刺其（面），所以兼充杂役者。”又据《金史·仪卫志下》记载:“凡内外官自亲王以下，傔从各有名数差等，而朱衣直省不与。其贱者，一曰引接（亦曰引从），内官从四品以上设之。二曰牵拢官，内外正五品以上设之。三曰本破，内外正四品以下设之。四曰公使，外官正三品以下设之。五曰从己人力，外官正三品、京都留守、大兴府尹以下等官设之。五等皆以射粮军充。其军非验物力，以事攻讨，特招募民年十七以上、三十以下魁伟壮健者收刺，以资粮给之，故曰射粮。其首领则有将节、承局、什将等名，而皆统于随路都兵马总管府。”据此可知射粮军即雇佣兵，可蠲免杂税，供给资粮，除“以事攻讨”外，还“兼充杂役”。“本破”为四品以下官员的随从和差役，由射粮军士卒充任。金代的募兵制承自北宋，但“本破”不见于《宋史·兵志》。由此而可证《刘知远》在金代曾被改编过。大概是演唱者因时代和制度的变化而掺入了现实的东西。其改编的幅度有多大，我们已无从得知。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇十

这个教程像学习照片后期处理的朋友们介绍ps后期处理照片的高级手法，教程不难，但是需要有一定的耐心，一个好的片子必定也是经过作者细心处理得到的，先看看对比图：

对比图：

原图。

局部效果图：

原图。

制作步骤：

1.打开文件。

2.复制一个图层副本。

3.选中复制的图层按自由变换快捷键ctrl+t改变人物的脸形使更修长。

5.选中可选颜色。

6.用可选颜色调整肤色(红色)。

7.用可选颜色调整肤色(黄色)。

8.用可选颜色调整肤色(白色)。

9.用可选颜色调整肤色(灰色)。

10.按曲线快捷键ctrl+m调整整体颜色。

11.按曲线快捷键ctrl+m调整整体颜色(蓝通道)。

12.按色彩平衡快捷键ctrl+b调整整体颜色(色调平衡.阴影)。

13.按色彩平衡快捷键ctrl+b调整整体颜色(色调平衡.高光)。

15.印盖前后对比。

16.用钢笔把眼袋和脸部暗部圈起。

17.羽化60。

18.曲线把选区调亮使减淡眼袋和减小脸部肌肉不放松的表情。

19.继续选区羽化60。

20.曲线调亮，使脸部饱满点。

21.把高光部份圈出来。

22.羽化60。

23.曲线调亮，使脸部饱满点。

24.修眉，把眉毛顶部连皮肤复制一层。

25.把复制图层往下移，以达到修眉作用。

26.印盖修眉，这个要很仔细呀。

27.开始调整眼睛，选把眼球部份圈出来，复制一层。

28.钢笔圈出要做眼影的区域。

29.复制一层后，曲线压暗，颜色要调整好。

30.再把眼影颜色统一。

31.再把眼影颜色统一。

32.细节颜色调整。

33.圈出细节后，按delete键删除选区，使露出高光位。

34.圈出细节后，按delete键删除选区，使露出高光位。

35.删除多出的眼影部份。

36.圈出细节后，按delete键删除选区，使露出高光位。

37.眼部细节调整。

38.把眼珠圈出来，复制一层。

44.刷退上半部份的。

45.删除瞳孔部份。

46.调整眼部色彩，使一致。

47.加眼神高光。

48.圈出嘴唇。

49.调整嘴唇高光。

50.调整嘴唇颜色。

51.调整鼻梁高光。

52.调整眼影高光。

53.用可选颜色作整体调色。

54.用色颜平衡微调。

55.液化把头发拉顺。

56.加上镜头光晕。

57.最后在适当的地方加上闪光笔刷完成。

摄影作品后期论文（通用17篇）篇十一

为了提高亢进采矿区巷道的整体强度，确保采矿时巷道的稳定性，相关的部门对于巷道进行了整体的优化设计，针对地质条件进行了相应的优化设计，具体包括以下内容：

3.1巷道位置优化。

考虑到该矿区所在区域的岩层分布十分的不均匀，因此必然存在一些岩层是非软岩地质，因此在进行采取选择时，进行巷道的开凿时尽量的选择一些岩层强度较高的区域，尽量避免软岩区域，这样能够有效的提高巷道的稳定性，确保采取时巷道的强度能够满足相应的适应要求。

3.2对巷道方向进行优化。

在进行矿区巷道设计的过程中，巷道开挖后重新分布的应力与开挖之前的应力比值就是应力集中系数，其能够有效的反映出巷道中应力的集中情况。在进行巷道设计的过程中，不同形状的巷道在设计时其顶板的应力集中系数会跟随自然应力比值系数的变化而进行线性增加。在构造应力的作用之下，自然应力的比值系数一般都在1以上，而底板的重新分布应力因为集中程度过高，很容易被破坏，容易导致底板发生变形。因此在巷道设计的过程中一定要注意控制构造应力，其往往是导致巷道发生变形的主要原因。在进行巷道设计的过程中，通过优化巷道的方向能够有效的控制构造应力，确保巷道的稳定，降低其对于巷道稳定性的影响。

3.3控制回采工作面接续。

在该矿区开采的过程中，刚开始接续工作面采取采区内工作面前进式跳采，导致中巷始终受到采动压力的影响；并同时形成“孤岛”式工作面开采的问题，而“孤岛”式开采导致工作面两巷始终受到采动压的影响。采用将中巷送到采区边界，从采区边界进行后退式两翼跳采，即一翼开采，另一翼进行准备；从而避免了中巷始终受到采动压力影响及“孤岛”式工作面开采的问题。

3.4矿井巷道断面几何形状的优化。

软岩矿井巷道断面几何形状的选定，既要满足设备布置与安全运行、通风、排水、行人等综合需要，还要保证围岩及支护承受应力的状态良好，提高围岩自支撑能力。

3.5巷道应力集中区的优化。

软岩巷道在交叉处及曲率变化，断面大小更迭时多在其处产生集中应力；为此在设计过程中尽量避免或减少大断面巷道交岔、直角度交岔或断面直接变换，做成曲线变换和断面大小过度变换。

4结语。

在进行矿区开采的过程中，矿井开采区巷道的稳定性直接影响着矿井的安全与开采效率。软岩去的矿区地质较为松软，并且在采矿过程中会导致矿区内围岩发生应力变化，导致巷道发生变形，对此相关的设计人员应当对巷道进行优化设计，综合采用多种方法提高巷道的稳定性，确保矿区的正常开采。

参考文献。

[1]张胜军，方旭华.软岩矿井采区巷道优化设计[j].大科技，，22（7）：215~216.

[2]张志强，王平.灵东煤矿软岩巷道底臌机理与治理方法[j].科技与企业，，19（11）：239.

[3]刘磊.沛城煤矿过软岩巷道支护设计[j].大科技，，21（32）：117~118.

[4]李英辉，张延斌.金宝屯煤矿深矿井软岩巷道支护的研究[j].管理学家：学术版，2014，32（1）：195~196.

[5]迟福海.高应力软岩下矿井巷道支护措施探讨[j].黑龙江科技信息，2014，16（1）：95.

摄影作品后期论文（通用17篇）篇十二

拍摄室内人像前期策划包括很多东西，比如：要表现的主题以及时间，环境等，好的前期策划可以使拍摄达到事半功倍的效果。这组片子是想表现少女清晨刚起床时充满朝气的可爱形象--helloworld(向世界招手)，所以找了一个很大的，带有明亮的落地大窗户的房间，让阳光洒射进来，创造一种符合主题的，愉悦轻松的拍摄氛围，使模特保持最轻松自然的状态。这次在造型和服装上也充分体现了这一主题，如图所见。

拍摄小贴士:注意场景及其它因素的细节，细节的合理运用，会起到意想不到的效果。

拍摄需要的摄影器材和附件。

家居拍摄所用的相机推荐用高感光质量好的相机为宜，这样可以在光线暗的情况下通过提高相机的iso来照顾环境光，比上三脚架要来的方便一些。镜头的选择一般用中焦镜头为宜，比如：24-70等标准变焦镜头。35、50甚至85等大光圈定焦镜头也同样合适。因为这组片子所用到的房间够大，所以有很多片子用的是85定焦拍摄的。同时，闪灯，反光板等附件也都是要准备到的。当这些条件都具备之后，就可以开始拍摄了。

居室拍摄。

利用好这些元素可以产生意想不到的效果。同时，拍摄一定要采用raw格式，保留更多的信息，给后期处理以更大的空间。拍摄的视角和模特的姿势也都是很灵活的，原则是越自然越好。

拍摄小贴士:当室外光线过强容易过曝时，通常可以采用小光圈拍摄来避免一些，比如4或更小的光圈，也可以对模特进行闪灯补光来避免。另外，居室内各个场景的色温都不一样，所以最好手动设置白平衡。找一块白纸或者白墙进行自定义设置，也可以用18%灰度卡取代白色物体，这样可以更精确地设置白平衡。

后期处理。

为了更好的表现主题和画面的最终效果，后期处理还是很有必要的。

后期处理软件很多，但abobe公司的photoshop毫无争议是这些所有软件里的佼佼者。

处理步骤。

1.用photoshop解开raw格式，用其自带的cameraraw插件对拍摄的原片进行一些编辑。调整一下曝光和白平衡等。

(后期小贴士:选择所要调节的区域后，直接按快捷键ctrl+j可提出选区为新图层。熟记一些快捷键，会大大提高工作效率，把更多的精力用在后期创作上。)。

3.使用修复工具修复一些瑕疵的地方，比如黑斑之类的。

后期小贴士:这里也可以做一些常见的磨皮操作，推荐使用ps的平面模糊配合蒙版来做，也可以直接用一些外部的插件，比如noiseninja和neatimagepro等，都是非常棒的降噪插件，需要注意的是，在进行降噪处理的时候，一定要注意细节的保留，这些工具也往往是配合着蒙版或者历史笔来使用的。

4.整理，合并图层，并做一些适度的锐化。后期结束。最终效果如下图。

将本文的word文档下载到电脑，方便收藏和打印。

文档为doc格式。