每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。相信许多人会觉得范文很难写？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧
我心中的北京字篇一
;[摘 要] 人物弧是编剧理论的核心概念之一，是人物建置的重要工具。国产电影中的女性形象人物弧，多年来在男权社会的压抑下一直处于“被看”的境地，受到压抑，其人物弧的建置完全服务于男性角色。国产女性创作者为打破女性角色“被看”的现状，扛起女权主义的大旗，在众多女性编剧和导演的不断探索中完善着中国当代女权主义电影的谱系表。本文以电影《北京遇上西雅图》为例，散谈编剧建置女性角色人物弧时的女性意识。
[关键词] 女性电影；人物弧；女性意识
国产女性电影中人物弧的探索
女权主义是19世纪下半叶开始，伴随着女权运动而出现在欧美，并逐步引领着文化、文学、艺术等多领域创作的文艺理论思潮。
（一）中国当代女权主义与国产女性电影
中国当代女权主义很大程度上受到西方后现代女权主义的影响，又因中国特色社会主义变革的推动而打上一枚枚中国式的特殊标签。尤其是“五四”运动之后，出现的一系列女性作家，她们的作品以自身经验为创作根据地，表达压抑已久的女性声音，使用女性作者特有的语言符号，掀起了中国女性意识的集体觉醒，并从此生生不息。
这股自觉与内省意识渗透进文艺理论的方方面面，以《阮玲玉》为首的一批批国产女性电影，作为中国当代女权主义的一面旗帜，在经历过20世纪90年代商业大潮冲击下初探不得要领，而“成功地抹去女性导演性别特征”①，“美女编剧”“美女导演”成为“卖点”被放置在“被看”的位置，满足男权主义的窥欲，消解女性主义之后。新一代的中国女性导演对女性角色的建置展开了另辟蹊径的新一轮探索：黄蜀芹的作品《人·鬼·情》——疯迷戏曲为武生舍弃家庭“嫁给”舞台的秋芸；马俪文编剧导演的《我们俩》——陋室相伴的孤僻老人与莽撞少女；徐静蕾编剧导演的《一封陌生女人的来信》——永远被男人遗忘的守望者；廖一梅编剧、薛晓璐编剧导演的《北京遇上西雅图》——拜金女逆袭后完善自我获得真爱的文佳佳等等女性角色，以女性经验关照女性角色，在自我陈述的困境与对抗中摆脱了男权主义的“被看”。并最终对女性电影的涵义做出三个维度的新内涵，即“女性电影应该是女性写、写女性，即女性编剧、女性导演创作的，以女性为主角，站在女性的视点诠释有关女性主题的电影”②。为编剧创作女性电影中的女性角色指明了清晰的方向。
（二）人物弧光的内涵和特征
1.人物真相的隐秘性：在人物内心变化的维度上具备隐秘性，这是区别“人物塑造”和“人物”的根本。在人物塑造的过程中在不断展示人物的特征，但并非人物的真相。例如电影《无间道》中的梁永仁，杀人吸毒玩女人，人物塑造中不断体现他是个标准古惑仔，但人物的真相是卧底警察。所以人物的真相具有隐秘性，不依赖于人物塑造，而全在人物弧。
2.冲突性：人物弧强调人物的初始状态和结束状态非线性。建置人物弧的核心关键是将人物推入“绝境”，为摆脱绝境，人物与对抗的反力展开较量完成人物的抉择，但无论人物的抉择使人物脱离绝境还是越陷越深，人物也都行动起来了也产生冲突了，人物弧在人物的冲突性上发生改变。
3.性格成长程度化：编剧创作出的人物之所以能被观众所感知，是一种信息传递的过程。人物所呈现出来的信息分为三种形态，即正面信息、中性信息和负面信息。人物弧的内涵不止囊括了“性格成长说”的改变（change），囊括了“性格流动说”的方向性，还将人物性格的成长的程度化表现出来。人物可以从负面信息发展为中性信息，如《我们俩》中的老人，她习惯挑刺、孤独偏执独立，得理不饶人。到小马的到来，老人的世界有了依靠有了欢乐有了爱。除此之外，人物也可以在三种信息中间排列组合成新方式（如下图所示）。每一种发展方向都标明了人物弧的程度化，指示这人物由此变得越来越好或越来越坏或好上加好或坏上加坏。
电影《北京遇上西雅图》女性角色人物弧的建置
（一）编剧女性意识将男性角色推向“被看”
2013年，当薛晓璐编剧、导演的电影《北京遇上西雅图》上映时，以出奇的小成本大回报，3 000万人民币的投入5亿2000万人民币的票房，让所有人惊艳。这部集结了国内多名优秀编剧（薛晓璐、高璇、任宝茹、林黎胜、姜伟、焦华静、刘仪伟）的超强剧本策划团队，将2013年国内社会的热点话题，如“小三”“同性恋”“赴美生子”“男性家庭主妇”等融入到爱情喜剧类型片中，本身就是一种变革。但爱情喜剧类型片只在诙谐糖衣包裹下，依然容易被误会成好莱坞小鸡电影（小妞电影），如同近些年在男性编剧解读两性对抗时，打着“女权”幌子（例如《青红》《立春》等依然是男性视角为主体）而将女性角色的人物弧置于对“男性的爱永久并渐进执着的期盼”，女性角色同样会沦为“被看”境地，蒙上完全丧失女权精神的“假女权”面具。
在建置片中几个女性形象的人物弧时，环境选在异国他乡、将人物弧的发展前提规定为怀孕待产、将女性角色的“丈夫”精巧地隐藏起来。观众找不到文佳佳的“情人”，只闻其声不见其人，只在片尾的职员表中你才会知道老钟是刘仪伟。同样你也不知道黄太的老公、陈悦的老公在哪里。即使片中的男主角frank也在“db（吃软饭的）”的调侃中，作为对女性人物弧冲突性的补充力量，而非决定力量，被放置在“被看”的境地而完全被女权化。
这种强调男性对女性人物弧发展补充性的二元对立，切割状地展示出女性人物独在异乡为异客，不需要为男人生孩子，甚至周逸找到优秀精子“代孕”，与同性恋者获得幸福生活。将“女人，要爱情，更要自己”的女权主义精神表现得淋漓尽致。以下通过对女主角文佳佳人物弧的建置过程，女性意识可见一斑。
（二）文佳佳人物弧的建置
1.人物弧前提：前文已经提过“人物真相”“人物弧”“人物塑造”三者之间的关系，即人物塑造是人物弧的前提，人物弧的结局是人物真相。成功的人物弧建置中人物塑造和人物真相追求差异化或递进化。文佳佳人物的前提为负面信息——拜金女、“小三”、公主病、北京妞、话唠，人物的真相要带来正面信息——励志母亲、独立追爱者，人物弧的发展带来人物的质变，人物就有戏让人耳目一新。“人物的前提不是一个人独有的特征，而恰恰是人物共有的特征。”③文佳佳人物弧的前提包含三个维度：生理、社会、心理。生理维度是人物弧最突出的一个，片中文佳佳是一个怀孕四个月的未婚准妈妈；社会维度即文佳佳人物弧的存在环境，她完全陌生的西雅图，没有熟人、语言不通。人物弧的前提除了以上三个维度还包含一个触发事件：好不容易被护工frank带到事先联系好的月子中心，却发现是家黑月子中心，正被警方查封，如果文佳佳入住黑月子中心，她在美国生产的计划就会被美国警方发现，她就会被遣返回国，到时候她又将面对没法做产检、没有准生证不能上户口等一系列麻烦。一时间文佳佳在西雅图没有一个可以落脚的地方一个完全信任的人，她开始陷入绝境。文佳佳对于绝境所做出的选择，说明了她是独一无二的文佳佳，而不是别人。文佳佳为什么开始行动、如何行动？想得到这些答案，就要找到人物弧的永动机。
2.人物弧的永动机：是人物的戏剧性需求，是人物主动行动起来的原动力，这里的“行动”区别于人物的具体肢体动作，是人物为了追求戏剧性需求所做出的种种努力。人物弧的前提和永动机最好地厘清了情节和人物之间的因果关系。如果人物弧前提是由情节决定人物弧的起点，那么人物弧的永动机决定新情节的连锁反应。从表面上看文佳佳人物弧的永动机是赴美生子。这使得文佳佳以旅行的幌子骗过签证官、使她必须与几个性格不合的待产妈妈生活在一起、使她在身无分文后为黄太打工、卖包赚钱维持生计。这带着强烈的女性意识出于母性的永动机，是文佳佳对一次次困境做出的反应，但只做出反应，文佳佳人物弧的永动机还是被动的，她必须主动发力。
所以编剧把文佳佳真正的永动机隐藏起来了，那就是“寻找自己”。为了寻找真正的自己，在工作上，她即便从“职业小三”转正为真正的“钟太太”，但当她发现“钟太太”并不是真正的自己时，卸下“钟太太”的头衔、独立开办网站，在独立拥有一份供养自己和儿子的工作中找到自己。在情感上，文佳佳不同于任何爱情喜剧类型片中女性角色对爱的痴望，不做任何白马王子的梦。她在自省中发现爱不是成为谁的附属品，而是让彼此都变得更加优秀。寻找到真正的自己，文佳佳最终在帝国大厦的楼顶找到真正的爱人frank，至此文佳佳人物弧的永动机发挥了全部的作用。
3.人物弧的拐点和高潮
人物弧的拐点又叫人物弧发展中的转折点。是人物在一次次陷入困境做出抉择时的状态。《北京遇上西雅图》中，文佳佳的人物弧拐点也是她寻找自我的过程中一次次自省。
编剧建置巧妙地选择了用人物台词将人物弧的拐点表明出来。圣诞节文佳佳满心欢喜地等待老钟到来，到头来只等来一个名牌包。“我有的是包，我生日有包，圣诞节有包，情人节有包，三八节有包，我六一儿童节也有包，我只剩下包了。”文佳佳的这句自嘲是她的第一个人物弧拐点，从此她不再像刚到西雅图时那么依赖老钟的电话。
“他也许不会带我去做游艇，吃法餐。但是他可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最爱吃的豆浆油条。”这句对爱情的全新诠释是文佳佳人物弧的第二个拐点，她开始发觉钱不能决定和保障爱情。
接下来当文佳佳终于成为“钟太太”，却发觉那样的日子根本不是自己想要的，她给老钟打了告别电话：“老钟我们分手吧……钱不是问题，是你不在我心里了。”这是第三个拐点，也是文佳佳人物弧的高潮点，文佳佳从此摆脱了对金钱和男权的依靠。
4.人物弧的结局：人物弧的结局是相对于人物弧前提而言的。文佳佳离开老钟后，自办了一个网站，带着儿子独立奋斗。可以说人物弧发展到这里，文佳佳回归了自己的初始状态——中国单身母亲。但完全不同的是她的心理状态发生了质变：纠结——和解。至此文佳佳完成了她人物弧建置的全过程。
（三）片中其他女性人物弧的建置
《北京遇上西雅图》中除建置文佳佳的人物弧外，其他的女性人物弧虽戏份不多，匆匆略过，但对于编剧女性意识的展现也功不可没。首先，“白发魔女”周逸从女强人——女强人，看似其人物弧没有任何发展。但“同性恋”的特殊身份却标明了女强人——女“爸爸”的质变。女同性恋的生活状态就是对男权主义的直接体现；陈悦和黄太是最具有母性的人物角色，女性意识在其身上具备天然性，她们忍受着自己的孤独和苦难时，还不忘对文佳佳伸出援手。陈悦精打细算生活瞄准打折促销，临回国留给文佳佳的尿不湿，是同样作为母亲最贴心的关怀；黄太在文佳佳变成穷光蛋后，免除了她的房租。在理解与支持中完善了文佳佳的人物弧，也完成了自身人物弧的转变或递进。
注释：
① 何静、王小娥著：《跨越千年的迷惘的执着——中国女性导演影片中的女性意识表达》，《百花洲》， 2008年第2期。
② 郭泽青著：《中国当代女性电影、女性生存及未来》，泉州师范学院，2006年。
③ [美]拉约十·挨格里著：《编剧的艺术》，高远译，北京联合出版社，2013年版，第27页。
[参考文献]
[作者简介] 吉喆（1982— ），女，吉林长春人，现当代文学专业硕士，吉林电视台公共新闻频道《新闻厨房》制片人，长春师范大学传媒科学学院讲师。主要研究方向：电影、节目策划研究。
相关热词搜索：;我心中的北京字篇二
;摘 要：王朔是二十世纪八九十年代以来中国文艺界的一个影响巨大的人物，他的作品也是新时期京味文学的代表。写于1991年的《动物凶猛》后来被改编成电影《阳光灿烂的日子》，并且广受好评。作为一部中篇小说，《动物凶猛》无论是在内容还是形式上，都带有明显的京味儿。
关键词：《动物凶猛》；京味文学；北京城市；京味语言；顽主形象
作者简介：杨婕，女，中国传媒大学文学院硕士，从事中国古典文论与美学研究。
[中图分类号]：i206 [文献标识码]：a
[文章编号]：1002—2139（2012）—18—00—02
王朔作为京味文学第三代的代表作家，其作品《动物凶猛》也处处流露出京味儿。著名文化学者王一川曾指出，京味文学从老舍开创至今，已经历数十年的历史发展与演变。京味文学第一代为20世纪20至40年代以老舍写作为代表的文学。京味文学第二代为20世纪80年代以林斤澜、邓友梅、汪曾祺等为代表的文学。京味文学第三代就是20世纪80年代后期至90年代以王朔、刘恒、刘一达等为代表的文学。【1】除此之外，他还对京味文学的含义做出了界定。京味文学，是能让人回瞥到故都北京城在现代衰颓时散溢出的流兴的文学。【2】作为京味文学的小说《动物凶猛》，无论作品是在地点、语言还是事件上，都是用北京话写北京城里的北京事，体现出了浓郁的北京性。
小说《动物凶猛》讲述的是在上世纪70年代中期，一群北京部队大院里的青少年们无所事事、肆意调侃，他们抽烟、喝酒、打架、追女孩。作为他们中间的一员以及城市中的游荡者，“我”无意中闯入一个家庭并迷恋上了那个家庭中叫米兰的女孩子，而“我”最终用一种兽性的粗暴方式侵犯了她。此外，小说中出现了大量关于70年代中期真实的北京城的描写，这些看似信手拈来的文字给我们描绘出了一副70年代中期的北京城景观。王朔是一位语感非常好的作家，无论是写景物写人物还是写对话，他的语言都带有明显的个人色彩。在京味儿语言方面，王朔是极有创造性的。小说中的那些青少年成为王朔小说中后来不断出现的一类人，这一类人便是“顽主”，这也是京味儿文学第三代中的主要人物类型。下面，本文将分别从三个方面来分析小说《动物凶猛》中的北京印记。
小说《动物凶猛》一开始就写到了乡村与城市的对立。小说中的第一句话是，“我羡慕那些来自乡村的人，在他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡。”紧接着在第二段写到“我很小便离开出生地，来到这个大城市，从此再也没有离开过，我把这个城市认作故乡。这个城市一切都是在迅速变化着——房屋、街道以及人们的穿着和话题，时至今日，它已完全改观，成为一个崭新、按我们的标准挺时髦的城市。”但是在小说的开头部门，并没有明确指出这个城市就是北京。随着文本的逐渐展开，我们才得以知道这个城市是北京，并得以了解70年代中期北京城的面貌。“那天天安门城楼上没有什么领导人出来检阅我们，大红灯笼和汉白玉栏杆间空空荡荡。”这是小说中第一次明确写出这个城市的标志性建筑，毫无疑问这个城市就是北京。
后文中出现了更多的关于北京的建筑和景观，例如，人民文学出版社，外交部，“西顺德”饭庄，“烧酒胡同”，“南门仓胡同”，王府井南口，“儿童电影院”，“东风市场派出所”，北海公园，东单，西单商场，金鱼胡同，工人体育场等等。这些北京所特有的建筑群体，共同再现了当时的北京。小说中有两处关于城市地理状况的描写值得注意。一是“她从木樨地地铁站口出来，向我斜插过来，在前面的路口拐进楼区，那时木樨地大街两旁还没有盖高大建筑，所以她一直处于我的视野之中。”这一细节描写体现出了北京城的新旧差异。二是“我”尾随米兰并施暴于她的路线，正如有学者所言，这一跟踪施暴行为与当时北京政治空间形成了巨大的反差。以青少年犯罪行为与这一时期高度组织化的权力形态形成了戏剧性的反差，还以个体性的身体快感与施暴宣告了“我”的北京城与“圣城”北京的意识形态断裂。【3】所以说，《动物凶猛》中有关70年代中期北京城市景观的描写有其深意所在。
通过阅读小说可以得知，北京这个城市在小说《动物凶猛》中，不仅仅是被当做空间范围的城市，也是被作为文化性格的城市。70年代中期的北京不仅在地理建筑上跟现在有着很大的差别，在文化性格上亦如是。那个时期的北京在节奏上更为缓慢一些，而且城市的氛围也相对传统和拘谨。而那群青少年们并非以城市为生存空间的人们，而是属于城市、一定程度上为城市所规定的人们。他们的身份以及生活态度无不与北京相关，他们是属于北京的，并且是被北京的部队大院所规定的一群人。有关于此，下文将会继续讨论。
二、新京味儿语言
前面说过，王朔的语感是很好的，而且也得到了普遍的认可。王朔的小说给了文坛很大的冲击，毁誉不一。然而他在语言平民化方面的探索却是十分成功的。在充分调动并展现北京口语的生动表现方面，王朔的确是个成功者。【4】王朔是非常擅于运用调侃式语言的，这种调侃不仅是一种生活态度的体现，也是人物生存方式的独特表现。在小说《动物凶猛》中，“我”和哥们在一起时，基本上都是在调侃。例如，高晋从看守所回来后的那段对话。“汪若海我算是知道他了，忒雏儿，一进去就全抵了。要不是他我根本折不了。” “真该抽丫的，为他的事儿……”高洋愤愤地说。“你进去挨打了么？”卫宁问。“敢！”高晋一瞪眼，“警察对我都特客气。我一进去就跟他们说：‘你们要打我，我就头撞墙死给你们看’。把他们全吓住了。”这段对话到后来是“我”说到“明儿我给你们约了个‘圈子’，刚在西单商场拍的。”然后大家的注意力和兴趣都转移到了“我”身上。从这段对话可见，调侃中也不乏幽默，高晋对自己英雄气概的辩解是幽默的。而幽默是京味儿语言中的重要特色之一。
小说《动物凶猛》中的比喻句也是十分精彩的，体现出王朔极高的语言造诣。“她的眼珠像两颗轻盈的葡萄在眼波中浮起，这使她随便看人一眼都是一种颇感兴趣的凝视和有所倾心的关注。”这是“我”初见米兰时的印象。后来和她熟知后，“她便凝视我，用那种锥子般锐利和幽潭般深邃的目光直盯着我的双眼看进去。”当写到朋友们晚上唱歌曲时的情景时，“每个人的眸子都在夜色中闪闪发光，似乎歌唱使他们的眼睛变成了磷质晶体。”三种目光，三个比喻生动而妥帖。可以说王朔的比喻运用得实在是天马行空、出人意料。而小说中最为经典的比喻莫过于此，“在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。”正可谓一语双关，不仅写出了年少时的感情状况，而且也暗暗契合着小说的主题。
除了调侃与比喻之外，小说中抒情的段落是深沉的。在写到“我”对于米兰的感情时，有这样一些话。“为什么我还会有难以排遣的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？平日司空见惯一向无动于衷的风景、世相，乃至树叶的簌响，鸟类的呢喃，一朵云的形状，一枝花的姿态，一个音符，甚或万籁俱寂都会使我深受感动，动辄热泪盈眶。难道万物突然有灵了么？”这些句子真挚而热忱，把一个少年青春期的心绪刻画得细腻而深刻。由此可见，小说中的语言是十分丰富的，王朔的语言也被称作是“新京味儿”。
三、北京城里未来的“顽主”
小说《动物凶猛》中有一些“文革”的记忆，以及自我身份的指向与确认。关于“文革”的记忆，有如下这些。“城里没什么年轻人，他们都到农村和军队里去了。”“回到家里，室内已经暗下来，我躺在床上看一本已经翻得很破的《青春之歌》。这本书在当时被私下认为适合年轻人阅读，书中讲述的一个资产阶级少女成为革命者的故事，在人们的疯狂尚未达到歇斯底里的程度之前，曾被认为是一种真实和必然。”但是书中对于“文革”的记忆并不是痛苦的，也无意去控诉乃至反思。书中的“我”与王朔本人的生命体验不可分离。从小生长在北京部队大院的王朔，是部队干部子弟，属于当时的“红五类”。在那个特别看重阶级身份的岁月里，不用说，这样的子弟本是有着灿烂前程的。由于年龄小几岁而没能赶上轰轰烈烈的“红卫兵”时代，但毕竟也算是在毛主席“文革”路线熏陶下成长的“红小兵”，充满着那个时代的“英雄梦”，渴望将来在革命斗争中大有作为。【5】既然如此，那么小说中的“我”会经常幻想各种激烈的战役也就不足为奇了。小说中的人物对于军装的迷恋也与他们的“红小兵”身份相关。
小说《动物凶猛》中的“我”虽然还不是真正的“顽主”，但是不难看到，日后的“我”也将成为一个“顽主”。小说中出现“顽主”一词的共有两处。第一处便是在打架重伤了自己的同学之后，“从那天晚上的夜袭之后，我对自己变得很有信心。我觉得自己已经是一个取得资格承认的小‘玩闹’，可以像一个真正的‘顽主’一样行事，而真正的‘顽主’是不惮于单枪匹马的。”第二处是在新侨饭店吃饭时，“吃完离桌刚要走时，靠门口窗边坐着一桌大汉中的一个招手叫米兰过去。那是一个著名的属于‘老泡’一级的‘顽主’和他那同样著名的一伙。”曾有学者分析，《动物凶猛》中的青少年们是“顽主”的雏形。不仅表现了与将来“顽主”们大致相同的行为规范，而且向往做“顽主”也是他们的早期心态之重要方面。而且“我”有着构成“顽主”行为方式的心理特征以及有着“顽主”们的性格和行为特点。【6】例如，带着一种英雄意识自觉地趋同于“顽主”的价值观，调侃一切、戏弄一切的玩世不恭的态度，异乎寻常的自尊心以及对真实感情的抗拒等。而“顽主”这一类人物主要来自于北京部队大院，他们是独特的存在群体。
小说《动物凶猛》中的青少年们，他们的身份既是北京部队大院里的干部子弟，同时也是北京城里未来的“顽主”。无论是大院子弟，还是“红小兵”抑或是“顽主”，他们的人生态度、生活方式以及生存际遇都与北京这个城市息息相关。他们是属于北京的一群人，在其他地域文学中是看不到他们的。可以说，他们是特定历史时期和特定历史环境中的一个群体，而王朔用文学的方式给我们讲述了这个群体的生活状况。他们生活在北京这个城市中，说着一口流利的北京话，彼此互相调侃，他们是只属于这个城市的一群人。
四、结语
王朔在上世纪90年代初期的小说《动物凶猛》是一部有关北京这个城市的小说，本文通过分析小说中北京城区景观的描写、新京味儿语言的运用以及未来的“顽主”形象的塑造，可以看到《动物凶猛》中有着明显的北京印记，它们自然而然地在小说中流露出来。通过阅读小说《动物凶猛》，我们可以得知70年代中期北京的城市风貌以及当时的城市文化状态。小说《动物凶猛》无疑是京味文学第三代的代表作品之一，它对于我们了解北京部队大院以及“顽主”这一类人物有着重要的启发意义。总而言之，从这部小说中，我们可以看到它处处流露出的北京印记。
注释：
参考文献：
[1]、王朔，《动物凶猛》，北京，华艺出版社，1992年.
相关热词搜索：;我心中的北京字篇三
这几天，妈妈可忙了，整天拿着手机在查东查西的，到了北京我们住哪更方便、更安全，我们是坐飞机去还是坐高铁去……妈妈想着她的事情，我当然也没有闲着，我上网查了起来。
北京是一座古老的城市，是我们的首都，有著名的天安门广场，那里每天有庄严的升旗仪式；北京有闻名中外的'长城，俗话说：“不到长城非好汉！”我也准备去爬一爬长城，做一回“好汉”；北京还有鸟巢、水立方等现代化的体育场馆；北京还有我们的高等学府北京大学和清华大学，我也非常向往。另外，北京还有很多非常有名的古代建筑、古代宫殿及古代园林，如故宫、天坛、颐和园、圆明园等等！
这些天，我有一点小兴奋，有时候晚上都有点睡不着觉了，天天在盼着那一天的到来！
北京，您等我！
我心中的北京字篇四
接到教育部课程中心培训通知，和集团里的同事一行五人，来到北京五中初中分校，参加全国课改骨干教师培训。昨天到了以后，就提前去探了探路，在欧阳中石先生题字的门前留影。今天，一大早，就去报到。然后，参观了校园，听北京五中集团总校长致辞，并听了郝臣校长的专题分享，与老师交流、观摩课间操等，对五中分校有了个初步的印象。
分校位于地安门东大街127号，隶属于东城区。一路上，在北京的小胡同里穿行，很有北京的味道。尤其是那些吹糖人的、唱京戏的、还有那些膀爷、侃爷、人力车夫们，很有北京城的文化意象。有些东西，是融在骨子里的，不会随着时间而消失，而越来越积淀下来，成为一个城市乃至一个民族的魂灵——这就是文化！
北京五中建筑风格，就是这样子的。学校一共占地不足十亩，在校生却一千多人。这是北京的地域作用，很难改变的一种客观存在。一进校门，西侧是古典的黛瓦青砖，典型的老北京风格；正北和正东是现代风格的楼房，主要是教学楼和综合楼。操场很小，周长130m左右。然后教学楼西侧有个科学馆，有个厕所改成的玻璃花房且是自动化调温调湿的，有个静心书苑。静心书苑是我喜欢的风格，拱形门、黑瓦、孔子像，一进去就有种安静的感觉。静心书苑门前是一个小亭子——逐梦亭，意在引领学子追逐梦想。
科学馆上有iead教室、生物标本馆、烹饪教室。综合楼有书法教室、艺术教室、地下还有个小型的体育馆。面积不大，但五脏俱全。这可能也是北上广等城市学校的共性。寸土寸金的地方，不可能有大片的`土地来标准化办学。希望雄安新区建成后，这现状能够改观。
学校显性文化比较简约，但是意蕴深厚。操场电子屏上每日诗词，综合楼走廊和大厅有校史、有学校文化理念、有课程资源馆。教学楼门厅有经典的活动照片、有金属地球仪、班级有班级名片。都不繁琐，简约而自然。且以绿色为基调，显得和谐安静。校园里的花花草草，都设置了铭牌，有简单的介绍。如白色丁香花、紫薇、五角枫等。
孩子们都很有礼貌，主动打招呼。统一的带红条纹的校服，配上红领巾，很搭。升旗仪式很规范，站军姿一般。孩子们自己主持，并且有一周的工作、学习总结。发型很规整，女生全部是齐耳短发，这一点在娇生惯养的今天，能做到很难！
郝校长为介绍之前，我就在本子上写了几点我的第一印象，后来有陆续根据聆听和观察，写了很多值得学习和借鉴的地方。
1. 文化核心——“六气”：正气、志气、朝气、大气、灵气、书卷气。看到这些，我想到了中医的精气神、想到了孟子的“养浩然之正气”、苏轼的“一点浩然气，千里快哉风”。尤其是，后来郝校长介绍道小学、初中、高中就是分别由“精、气、神”来设置的学校文化，顿时心里大大的点赞！
2. 办学思想——与建筑风格应该是一体的，既有现代文明，又有古典传承。重视文化的传承有序，有1951年的郭敬辉科学馆题词，又有校史、校友名人录，也有国际视野。在后续的介绍和参观过程中，果然发现如此。既有传统文化、传统艺术的课程设置与研发，又有思维创新、科技实践类现代课程设置。
3. 课程丰富——有很强的资源意识，设置了60多门选修课程。其社团、实践活动等非常丰富，每周3、4、5下午3:30以后，有330走班选修课程。学校课程体系展示的2014版的，就已经很极接近于今天核心素养提出后的课程体系。
4. 师风优良——教师状态不错，一大早坐在教室里给孩子开晨会课，相对舒展。学校连续十六年中考东城区第一，但老师身心体现不出疲态，可见是课改的效果而不是机械训练的效果。
我心中的北京字篇五
一位著名的学者曾说过：“任何一个多少知道自己国家历史的人，都应该对本国过往的历史心怀敬意。”而我们中国的历史不仅书写在浩瀚的史籍里，也沉淀在众多的历史古迹和历史文物中。而我敬意的故宫就是历史文物之一。
终于我怀着激动开心的心情又站在了你，故宫的面前。
你凝聚着多少代工匠的心血啊！你可知道中国整整二十四位皇帝都住在你这里，你“朱门金殿乱人眼，千回百转中有尽”，你威严的身躯诉说着光辉的往昔。
“怎么？我们才饶了五个宫殿就走不动了？”妈妈一边擦着汗珠一边嘲笑我。
“不到故宫非好女，不管有多累也要看到最美的风景。”眼前的天空碧空如洗，阳光沐浴着整个故宫，让我心生敬意。
故宫，你是中国明清两代的皇家宫殿，你还有个十分威严的名字——紫禁城。你的名字不仅含有“在国之中立宫”的思想，还突出政权的合法性和皇权的至高性，让我心生敬意。
故宫你的建筑十分精密，故宫前部宫殿，宏伟壮丽，庭院明朗开阔，象征了封建政权的至高无上。太和殿坐落在紫禁城对角的中心，四角上各有十只吉祥瑞兽——龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什。每一种瑞兽都是独一无二的，它们代表着至高无上的地位，这样设计显示出了我们大清皇帝的威严，震慑天下的气概，让我心生敬意。
故宫你在1987年被列入世界文化遗产。而紫禁城对于我们中国来说是6个世纪以来的最高权力中心，它以园林景观和容纳了家具及工艺品的9000个房间的庞大建筑群，所以称为我国历史的见证。这些让我心生敬意。
故宫，2020年是你600周年，600岁可以说是6个世纪，可以说是7200个月，也可以说约31285周，也可以说是219000天，还可以说是5256000个小时，你看再换算成分——315360000分钟，这些是多么庞大的数字啊！你主要为明、清两代的皇宫，在315360000分钟里，你拥有了1862690件文物，从21世纪以来，故宫平均每年接待中外游客600-800万人次，600万与800万又是多么庞大的数字，这些数字让我心生敬意。
你，故宫那座风格清丽典雅的堂皇建筑，淡黄色的琉璃瓦屋顶，洁白是玉石栏杆，精工雕琢的青石石台，趁着那大红色的墙壁，真是显出了皇帝的威严，宏伟庄严。你那美如画的风景让我心生敬意。
跟在妈妈的身后，用手轻抚你的每一块青砖，用心感受你散发出的那种深沉的刚毅，当八月的清风吹过，我便聆听你庄严的宣誓。这些宣言让我心生敬意。
终于，在闭馆前我们看到故宫最美的地方，路过了世上最美的红墙，走过历代皇代举行盛典的圣殿，不经意间又让我心生敬意。
在这个新时代里，每一天人们都过得很匆忙，只有在这里才能让我们歇一歇，停下脚步来欣赏中国最美的地方，最美的风景，不光是这样，当日落斜晖时，故宫显现给我们的不仅是它的雄姿，还有整个中国的演变过程，是你让这个世界又多了一份诗意。
就是这样的故宫让我心生敬意。