读后感是在读完一本书或文学作品后，对其内容、主题、情感和观点给予个人理解和反应的一种文章形式，它可以帮助我们更深入地理解和品味所读之作。以下是小编为大家精心收集的读后感范文，希望能够给大家带来一些启发和借鉴。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇一
我觉得可能是自己的审美能力越发下降了。
我看过这本书哈哈大笑之后，直至看到全书完的字眼，合上页子，再想想。我真的不明白他说了什么。
他好象说了很多，又好象什么也没有说。
荒诞的，黑色幽默的，悲伤的，某种意义上，感觉像百年孤独。
大学快毕业的时候，有段时间很清闲，买了套《王朔文集》一共四本，很喜欢他行文的风格，以至于受了些影响，当然也记忆深刻。这次很巧在网上看了这部小说，象是王朔的风格，不过文笔当然比王朔差了些，不是很流畅。
我没看过韩寒别的作品，刚刚看过这个。感觉很悲哀。里面的每一段回忆，都透漏着凄凉感。读着这本书，我会觉得很冷，虽然总会出现搞笑的段子，但笑过之后，竟是无尽悲凉，有种要窒息的感觉。
他小说的主旨有些人接受不了，不过，他所表达的却是最本质的东西。我想，看他的书不能像看小说那样看，应该当成一个人的经历去体会，应该会等好些。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇二
这本书我是初三下半学期读的。
当时已经在一模什么的了，但是一想到就快要离开这个学校了，图书馆里的`书还没借过几本就会觉得很遗憾。而我本身很少看长篇小说，也觉得新鲜，就天天躲在被窝里看书，把手电筒钩在被子上，坐在床上躲在被窝里看书。
我的舍友比我先看，那段时间老听她闷在被子里笑，觉得好奇，就把这本书要了过来，后来这种情况自然而然的也就发生在我身上了。尤其是提到某女c的片段，关于蓝色的月经，我就差没从床上栽下来了（我睡上铺）。他们离奇的出租屋（楼），楼下卖包子的老太太（看热闹的人们），关于二手电视的种种。还有他们抢自行车，学校里的凤凰妹妹什么的，混乱，但却很有意思。
我们是鲜有这样荒诞的生活的，虽然内心也怀揣着这份渴望，但实现它离我们这一代（不说是90后）还是比较遥远的。我们不知道自己要什么，想要追求些什么，我们的追求又有什么用？只能给别人看罢了，摆设而已。世界末日总会到来，我们所能做的就是加速世界的灭亡。可笑，好玩，但你难道不认为很可悲吗？所以，无论再怎么混乱，只要是为自己活着，活在自己的城里。
活出自己的岁月。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇三
得知《妈阁是座城》描写赌场风云，且出自严歌苓之手有些惊讶，因她在我心中她便是勤奋、慵懒、优雅融为一体的代表。很难想象她如何碰触，如何深入这一题材。于是带着严歌苓带给我的种种好奇，捧读并非是我的兴趣题材文学作品《妈阁是做城》。
“叠马囡”梅晓鸥与来自三个不同领域的精英卢晋桐、史奇澜、段凯文、因为“赌”这个字而发生的残酷、热辣、迷离、朦胧的情感故事。首先做一个普及工作，叠马仔是赌城的一种特殊职业，他们从赌客身上赢取比赌城更多的钱，但是当赌客拖欠赌资的时候，他们必须拿自己的钱替赌客偿还。他们是赌博的桥梁、赌博的“寄生者”、赌博的敌人、赌博的受害者。
相较于“矛盾”，我更愿意称梅晓鸥本身是一个复杂的个体。作为叠码囡，因赌而生，也必然把自己葬送在这个字上。因祖父嗜赌，她天然的带有赌徒的基因，但另一面，她又遗传了外祖母敌对赌博的基因，排斥、报复、憎恨赌博是她的使命。梅晓鸥一面扮演着叠码囡大姐大的角色，一面极力伪装着做一个好母亲。
进入剧情之后，我时不时被严歌苓叙述故事之外的语句打动，例如“早晨是美丽的，但是叠马仔没有早晨”，感觉一切自然的美好对于梅晓鸥来说是那么的奢侈，瞬间一个疲惫的，孱弱的，苍白的，强打精神的，迷茫失落的，面目清秀的梅晓鸥出现在脑子里面，这样的一个女人是多么的惹人怜爱！
严歌苓有一个观点，天分胜过勤奋。对于她的天分我们毋庸置疑，但她的勤奋丝毫不亚于她的天分，每一次创作她都必将进行生活体验，此次她也确实到澳门的赌城里面去“小赌怡情”，这是小说中描写的场景逼真到让人吃惊的原因。个人认为严歌苓的作品中人物都很极致，《陆犯焉识》《小姨多鹤》《第九个寡妇》，这些作品让我记住的都是故事中的人，而非故事本身，同样《妈阁是座城》中的梅晓鸥也深深的印在我的心里，好像在她身上发生了什么已经不再重要，她曾经的小三身份，叠码囡的职业，中年同居的行为……都可以变得模糊，而这个人确是清晰的，她四十出头的面庞线条开始微微变化，她仍然是美丽的，白皙但有些松弛的脸上写满了故事。怎么说那样一种感觉呢？会被它刺到，也会被它吸引到。
关于“赌”这个字，影视作品不在少数，光是香港导演王晶就拍了不少的“赌”电影，但每一部都像是“一场游戏一场梦”，本着娱乐的原则我们看到的作品中的赌城慢慢的成了一种符号，有了特定的匹配元素，但是如《妈阁》这样认真，这样锋利的作品我还是第一次看到，看的有些毛骨悚然。
但妈阁是开放的，不设限的，更是包容的，无论职业、出身、身份等等。去，它必然欢迎，但只要你去，便几乎没有离开的可能，原因大致在于面对贪欲，对金钱的贪恋，还有对刺激的贪恋没有人可以自控。所以，它不需要围墙，也不需要获得谁的认可，只要走进去便几乎没有出来的可能。贪欲，我终于找到了这本书让自己毛骨悚然的真正原因。
赌，几乎是人人痛恨的，何况被它残害到在善恶间挣扎，在人鬼间游走的梅晓鸥。梅晓鸥企图向死而生，她以为自己可以像一个病人，接受病魔然后成功的战胜病魔。但她没有明白“赌”不是病，它只是人的本性，本性一旦发作，有谁能阻止呢？要强的聪明女人糊涂在了这一点。比一般人更悲惨的是，梅晓鸥生在了这座城，那么她还有离开的可能吗？小说最后好像给出了一丝希望，但是我无法认可梅晓鸥真的可以离开，妈阁。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇四
初看书题时，我便下意识地联想到钱老的一句，"婚姻就像一座围城，城外的人想进来，城里的人想出去".妈阁是座城，虽没有围墙，却更难逃脱，无论是憎恨赌博、血脉中却暗藏梅家阿祖赌博基因的叠码囡梅晓鸥，还是千万的赌徒，他们有的拥有亿万资产坐着头等舱来妈阁寻开心；他们有的乘着掺杂着腐烂、人肉气味的黑船偷渡来这里，渴望一赌改变命运。妈阁是座城，这座城的围墙是用贪婪、用欲望铸造的，无形却固若金汤。
这本书讲述的是"叠码囡"梅晓鸥与来自三个不同领域的精英卢晋桐、史奇澜、段凯文、因为"赌"这个字而发生的残酷、热辣、迷离、朦胧的情感故事。叠马仔是赌城的一种特殊职业，他们从赌客身上赢取比赌城更多的钱，但是当赌客拖欠赌资的时候，他们必须拿自己的钱替赌客偿还。他们是赌博的敌人、赌博的受害者。这样凶险的职业一般男性居多，而柔弱的梅晓鸥却在机缘巧合下成为了性感泼辣的叠码囡，她是一个复杂的个体，憎恶赌博，却也是赌博的寄生虫。
无论是卢，是史，还是段，他们都以为能看轻赌博的门道，能把握赌博的经脉，能在最终取得胜局，但是只有晓鸥真正明白，不管某一局你赢了几万几百万，上了赌桌、压了筹码就是输，一辈子的输。
此书中，人物性格非常鲜明，比如段凯文，青年时他家境贫寒，是清华大学的高材生却每日吃发霉的煎饼来充饥，中年事业有成，是北京城里赫赫有名的建筑业大亨，他一直拥有山东大汉的气质，即使是输的比赤条还赤条几千万的时候，即使是以项目投标为借口骗取晓鸥信任的时候，他还是那么的不容置疑，仿佛他还是那个顷刻就能做了你的主的霸主。晓鸥也曾感叹，如果和这个男人不是因赌结识，那该多好，他做他一生的好男儿。这样的大汉在赌场上赌个几天几夜，油光满面，头发成缕，满身充斥着汗臭，却可笑天真的认为能分析出精到的赌术，会是怎样的画面。晓鸥看到这样的他，情绪里有憎恶，也有怜悯。
她的爱情何尝不是一次豪赌呢？用最美好的年华赌卢晋桐会抛弃结发妻子，给她以全部的爱；用甘愿平淡生活、做一位平凡小女子的全部付出，去赌老史的妻儿不会回心转意。只不过，在这一生的豪赌中，她没有赢过一局，除了博得一颗满是疮痍的凉薄之心，她铩羽而归。
赌，几乎是人人痛恨的，何况被它残害到在善恶间挣扎，在人鬼间游走的梅晓鸥。梅晓鸥企图向死而生，她以为自己可以像一个病人，接受病魔然后成功的战胜病魔。但她没有明白"赌"不是病，它只是人的本性，本性一旦发作，有谁能阻止呢？要强的聪明女人糊涂在了这一点。比一般人更悲惨的是，梅晓鸥生在了这座城，那么她还有离开的可能吗？小说最后好像给出了一丝希望，但是我无法认可梅晓鸥真的可以离开，妈阁。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇五
这本书很不错，韩寒辛辣讽刺的文字寥寥几笔的描写就把那些荒唐可笑的画面写得栩栩如生。故事中的“我”和健叔逃难到一个城市，内容就围绕我们在这座城市里遇到的人和事，以及穿插其中的我的回忆开展。这本书把这个鱼龙混杂的社会中人们混乱不堪却又异常空虚迷茫的精神状态写得淋漓尽致，但韩寒的语言却又很风趣幽默，逗得我哈哈大笑，但笑过后心里空落落的，很不是滋味。很有读鲁迅的书的感觉，只不过韩寒的`文字更风趣、更辛辣、更直接。
然而我只是打了三星。因为我总觉得整本书缺少点东西把每一个零碎的场景和故事串联起来，好像想说的东西太多，每一个都零零散散细细碎碎的，堆积起来更像是故事集。故事性不强，节奏不紧凑，过于拖沓是减分的理由。或许这是他的风格吧，但我个人不喜欢。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇六
从痛恨开始，以泪水结束。多少人，带着一个发财梦来到澳门赌城妈阁；多少人，因为来到妈阁而失去最亲的人；又有多少人，因为百般折磨后狼狈不堪地走出妈阁。
金钱，可以使人们的生活变得更加富足，甚至让人过上骄奢的生活。因此，金钱总被许多人所追逐。许多人就是为金钱所诱惑，然后迷失了自我。
小说讲述了女主人公传奇的一生。从她的祖先开始就因为赌钱最后输光了而自杀，今天的她和前辈的女人一样恨透了那些的男人，所以她选择的事业就是为了报应他们——叠码仔。可世间的.事和物总是瞬息万变，谁又能知道下一秒钟会发生什么呢？随着时间越长，这个事业使她对赌徒们产生怜悯、同情。她看着一个个风华正茂的男人走进妈阁赌场后脸色越变越苍白，乌黑发亮的头发渐渐染成白色，贪婪的欲望和不服输的倔劲使他们从小赌变成大赌。在这拥挤的人群中又有几个知道“所有赌徒的结局都是殊途而归，无论他们赢的路数怎样逶迤曲折，最终都通向输。”——恐怕没有多少个人愿意相信。
妈阁，还见证了女主人公与一位赌徒的忠贞爱情。他们的爱情故事太过凄惨，他们相爱，却最终没能走到一起。但他们肯为了对方的幸福去放弃，演绎了他们的忠诚。他们没能走到一起的原因也许只有一个——妈阁这个赌场。走近它就像走进一片深海，易于藏污纳垢，潜进去容易，打捞上来万难，这片深海改变了太多人。虽说他们俩在此相遇，但也注定了他们俩的爱情不可能完美、贞洁。
作者用俏皮、简练易懂的语言折射出复杂的人性，同时也蕴含了批判意识。
妈阁的外表太过耀眼，它张开双臂去拥抱所有人，一旦接受它的拥抱，必将会经历一番痛苦而纠结的折磨。妈阁是座城，有些人一旦陷进去了，再想突出来就难了。
当然，不同的人经历同一场劫难之后，他们的命运也会不尽相同。孟子有云：“故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”其实，“赌”长期伴随着人们的生活，关键是对自我的克制和把持。假如走进妈阁只是上帝给予的一场考验，那么经受此磨难的人也有权利去选择：或从此戒赌，浴火重生，再度白手起家，蜕变成一个崭新的自己；或继续执迷不悟……我想，选择前者的人必将会再创辉煌，选择后者的人必将会人生颓废。
有勇气尝试后就要学会选择，选择后就要学会改变。成功从改变开始！
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇七
《一座城池》看完了，我用以下几个字概括本书的中心：信仰危机下随时一触即崩的中国社会。何以见得呢?让我们先从书的结尾处看起。
在书的末尾，一场更大的火灾尽显人间百态，人的面目混乱狰狞，社会的不公平和人隐藏在心底的丑陋一触即发，而导火索仅仅是一场火灾。别以为这多么夸张，最近一系列事件，再远一点89年的那场都与此如此相似。
大家还记得吗?书的末尾有这样一段。
“我突然觉得，这个世界是这样的不牢靠，我们生存所必需的阳光和温度都来自一个距离我们亿万公里远的大火球。也不知道这个火球什么时候会灭掉——它孤零零地挂在天上，并不像放在桌上那样让人感觉放心塌实。它灭了，我们也灭了……找的太阳公公啊。
梦中那些以公谋私的警察，给健叔看病的医生，在大荣公寓下的店铺着火时救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防员说的话，呼唤和平友爱的行为艺术家阿雄被人们冷嘲热讽，朴实单纯的同桌最终跳楼，无望的小客栈和路面结冰后在桥下欢欣鼓舞的人们和吊车师傅都是社会不同层面的缩影。此外，文中插叙了几个人物，我过去的两个女友，一个带着小资的虚荣，在金钱至上的“上流社会”鬼混，精神不入流但却属于上流社会，一句“你就没有上流社会的命”充分显现其有着阶级优越感，对“中下层社会”不屑一顾，笑贫不笑娼，这又是一个社会阶层间矛盾的缩影;另一个是典型的房奴，带着浓厚功利的爱情，这一切现象都渐渐造就了真情的荒漠。这一切就是我们社会的截面。所有层出不穷的荒诞也预示着一场更大的荒诞上演。
仔细看这本书的朋友一定会有一个疑问，我两次穿越树林是不是故弄玄虚?其实不是，这在全书中起了微妙作用。让我们再回顾一下，第一次穿越树林时我们住在大荣公寓，金钱逐渐耗尽。
“晚上则完全是一个黑洞，虽然你背着身子，向前迈着脚步，却感觉后背被什么东西吸着，每一步都是退向后方。大荣公寓是我惟一能看见的有灯的建筑，我的脸正向着它，走的每一步也是无比的坚决，但感觉离它的距离渐渐遥远。突然间，仿佛穿过了空气中的什么障碍，大荣公寓出现在了眼前一百米的地方，脚步也终于变得实在了。”这一段传神地刻画出“我”潜意识中的希望挣扎的感觉，生活希望渺茫，大荣公寓像海市蜃楼一样，离“我”越来越远的感觉。
第二次穿越树林发生在我们和阿雄合作赚到了1000元资金后，初显生机时。但我们居然做起了不切实际的发财梦，恨不得马上咸鱼翻身，健叔甚至温饱思淫欲，想追永久妹妹，在这个背景下，我再一次在夜里进入树林时，居然觉得那座墙没了，正如我心中的`那块枷锁没了一般，心中泛起希望的“我”又一次尝试着穿越树林，穿越了许久，居然碰到了墙，看来希望还是要在现实面前触礁啊。“我”用了很长时间，经过一番周折，以为自己走到什么机密地，结果还是回到了公寓。可见“我”一定在原地瞎转。在希望中折腾了半天，其实并未走多远。现实不会因为你的希望而改变。而希望有多大，失望就有多大。果然，生意受挫，再次回到现实。随后，主人公们的命运没有下文，也无须下文，他们已卷入了一场浩劫狂欢的洪流中。
以上就是我对此书的简要评述，全书荒诞而现实，就象一场梦境，不写你身边的绝对真实，可就能让你立即折射联想及身边的点点滴滴。作品的创作视角敏锐而锋利，也总是怀着贴切温和并隐含着巨大悲伤。将当今众多城池中隐匿着的种种不安全感与危机心态，在开放的想象与虚构之中呈现得出色甚至超前。
最后，随着车队的到来，将一切回归如常，这是必然。“忽然，我感觉身上暖了很多，我想，这不是我一个人的体温。我转身，在她耳边说：‘你是害怕了吗，还是别的什么?’”纵使世界再悲哀，人间温暖仍然在。在巨大的悲伤过后，一丝温暖悄然升起。这就是作者在大悲伤后给你的一丝温暖和亮色。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇八
或许刚开始还在摇摆不定是否选这本书，最后还是决定阅读。《一座城池》承袭了韩寒以往黑色幽默的写作风格，可似乎，这部作品与他其他作品还是略有不同的。这部作品以其幽默、嘲讽、夸张、荒诞的修辞手法，揭示了社会百态、人们当“看客”成为当时的主流。
本部作品的作者是八零后代表作家韩寒，他不仅仅是作家这个身份，他同时是赛车手和歌手。其代表作品有《三重门》、《毒》、《零下一度》等。《一座城池》这部作品是他迄今最为满意的作品，一部代表他文学创作最高水准的里程碑式的著作。
《一座城池》这部作品描述“我”、“健叔”和“王超”等一群不羁青年在大学时光里的光辉岁月。“我”和健叔因一次打架事件从上海逃到一个小城镇，我们住在旅馆里，整日在这座城镇晃荡。之后认识了一个大学生王超。从此，王超和他的桑塔纳就和我们混在一齐了。“我”和健叔跟着王超去他的学校看姑娘，无意中参与一次行为艺术，这让“我”回忆起以前的点滴。我们仍然整日在这座小城镇闲晃，这中间也遇到过许多奇怪迷离的事情。“我”不时做着“我”的奇特的梦，想着“我”以前的女朋友。
《一座城池》这部作品中，看上去诙谐幽默的语言，其中却蕴含着引人深思的大道理。行文一开头就写“我”刚踏入小镇就遇到电话亭的黑心老板；然后“我”与健叔在路上遇到几百人骑车冲向火灾现场围观；之后“我”和健叔、王超从销赃者那里买来的电器被警察查收，他们需要扣留或罚款，然而，扣留的费用竟然能够打折，其中包括要交食宿费、管理费和教育费等在内的费用；之后因雪天路滑看不到桥前方塌陷，车冲过桥顶掉进一大块为铺设不知名管道而挖开的壕沟。然而，许多人欢呼雀跃的数着掉进壕沟的车辆有多少；最后，这座小镇因爆炸而发生抢劫的恐慌。人们抢劫婚纱店、超市、银行，连昏迷中年人身上的东西也全部被扒光了。从以上的这些事例中我们能够看出，这座小城镇交通秩序的混乱和人们的疯狂。在这样的一座城池里，赤裸裸的表现了社会的现实与无奈。“我”和朋友在这座小镇里经历了人生百态，看到这座城池的黑暗。“美的反面不是丑恶是冷漠，信仰的反面不是异端而是冷漠，生命的反面不是死亡是冷漠。”当一辆一辆车辆掉进壕沟，人们所作出的不是及时了解当时所发生的事，而是萌生邪恶的念头，进行疯狂的抢劫。作者用夸张、荒诞的手法表现出现实社会的扭曲。
《一座城池》这部作品与其他作品相比，小说没有华丽的外表修饰，而是用最简单最通俗的语言叙写了这座城池里的百态人生。现实社会的扭曲，人们盲目从众的心理，社会财产的不均衡和官僚的腐败、司法的不公正。文章的结局出乎我的意料，我原以为文章的最后会写“我”离开小城镇。然而，文章最后似乎有点小温馨。或许，每个人的理想会有所差异，从而每个人心中都有一座真正属于自己的一座城池。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇九
我觉得可能是自己的审美能力越发下降了。
我看过这本书哈哈大笑之后，直至看到全书完的字眼，合上页子，再想想。我真的不明白他说了什么。
他好像说了很多，又好像什么也没有说。
荒诞的，黑色幽默的'，悲伤的，某种意义上，感觉像百年孤独。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇十
韩寒是我在心中把他划为：就算是以后起了冲突，也绝对不要和他吵架的那种类型。他的文字实在是太犀利了，我不知道当面是不是如此?反正，从吵架这一点来说，他能文能武，既可以毫无顾及的骂娘，又可以很文化的引经据典，实在是文战的奇才。不过就在最近发生的争端中，我虽然喜欢看他骂人的文字，也觉得他并没有骂错人，但还是觉得在此之中最佩服的是高晓松，从仅有的一点接触看来，他实在是讲义气。
和认识的心理学家曾经谈起了这个问题，她觉得最重要的一点，就是韩寒还在青春期，他所有上演的剧本，都是青春的`叛逆。从这一点来看一座城池，就不能算是他很成熟的作品。一开始很吸引我，因为我喜欢幽默的东西，而且里面的几个人物除了女人之外都塑造的不错。但里面有些幽默是专属上海的，也专属一些属于他的文字的人，比如说关于ok的描写，就未免有点味道，把文字当成了武器。我喜欢一座城池荒诞的调子，但觉得结尾仓促，显然符合他要赶快写好一本书好有钱赛车的个性，未免不够认真。陈村说：韩寒一定没有谈过一场真正的恋爱。应该是大意如此，如此八卦固然不好，不过韩寒在塑造女性上确实不如男性自如。当他把最后那个女人也写给了自己之后，我觉得就俗了，他本可以不这样，本可以写得更好。
全书韩寒个人性格的印记也很明显，有时候你觉得他就是在写自己，还挺有点魅力。我记得有一篇韩寒的作品曾经深深的打动了我，叫做一起沉默。如果他还是以前的那个他，故事会更好。
当然，现在他也活得自在，是为自己在活。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇十一
韩寒的作品只看过《三重门》，所以是不是《一座城池》是不是他最好的作品，不知道，但作者自己觉得最喜欢，那就够了。我个人感觉《城池》比《三重门》还是成熟很多的，至少笔锋更加犀利，玩弄起文字来也更加顺畅，而且更贴近现实，更深刻地反映现代人的扭曲的生活。
看看韩寒的书让我想起另一位80后的少年作家郭敬明，只看过《梦里花落知多少》，也不记得《幻城》是看没看完了。还记得那会全班女生传阅《梦里》，因为个个都说熬夜看到三四点，抵不住诱惑也千辛万苦借来看，因为想尝尝彻夜读小说的滋味，所以尽管有很多时间，还是非得在一个晚上看完才睡。我这个人就是这样，口口声声说活在自己的世界，可是影响我绝对是轻而易举的事。她们都说看得泪流满面，用掉好几包面纸，搞得几天眼睛浮肿，这点我倒真还学不来。觉得他笔下的故事比韩叙述的小人物的故事要惨烈很多，可是仅此而已，讲述很惨烈的故事并不就是显得青春很残酷，而叙述小人物的故事，也许就是我们每天发生的故事，也许平淡无奇，但是犀利的笔锋写出来的就能让人赤裸裸地看见生活的残酷。一句话，故事的残酷没有文字的残酷来得直击人心。而且韩的文章更贴近我们，尽管看起来很多事情荒诞可笑，但是，其实生活就是上演着这些荒诞可笑的事，只是被放大了，才觉得好笑，然而这就是每天真实发生着的，我们看着的经历着的。《一座城池》更贴近生活，医疗，教育，煤矿，工作，现代爱情观，自杀，看热闹，哪一个不是我们每天都在讨论的，只是换个角度换个语气叙述，但是一样的讽刺。
文章多次描述人们争着想去看热闹的情景，而且近乎荒谬近乎疯狂，那些人连命都不顾只为看一眼与自己毫无关系的别人的事情，并且恨不得事态发展地无可收拾，好看一场好戏。文章描述这群人近乎病态的心理，但是不要忘了，我们当中多数人都是这样，每天孜孜不倦地想知道别人怎样，最好比自己坏一百倍，自己就觉得特爽，尽管根本和自己无关，每天都想看好戏上演，看到太平淡的结局会心有不甘，喜欢全部人为了同一件事而方向一致的感觉，尽管根本无法解释这到底有什么好处，害怕自己离群，害怕当异类，害怕赶不上潮流，就是这样不安，诚惶诚恐地过着每一天。因为“我们觉得自己被这个社会戏弄了，所以我们应该继续戏弄这个社会的别人。”
个人觉得小说里数次叙述的梦境满有趣，也许纯粹是胡扯，可是梦境的东西本来就是难以解释的，喜欢那些梦境是因为他确实把梦境描述的很梦境，可以说是虚无飘渺也可以说是乱七八糟。
原以为结尾是安排他们离开这座城池的，可是出乎意料，却描述这个城池又陷入一场极度荒谬的灾难中，疯狂的人们做出疯狂的行为，然而“我”知道经过这个晚上一切又会恢复原状的，生活还是原来那个样子。我再次明白，所谓一座城池，不过是大中国大社会的缩影，不管多么荒谬，也不管我们自己是多么地可笑，我们还是逃离不了，深陷其中不能自拔，只能这样继续走下去，就算不知道是走向哪里。生活如此不牢靠，不知道会突然发生什么，可是我们也只能这样走着。
不过还是有一句话让我觉得是很感性很喜欢的：我们总是用一个瞬间很喜欢一样东西，然后用很多年的时间来拷问自己为什么喜欢这样东西。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇十二
这些年，他在不断的成长，他的文字不华丽，却很能刺伤人，用幽默的笔法去讽刺这个世界的黑暗，世人的荒缪。
不断得做他想做的，让我们这些有着和他相同的叛逆，却没有勇气去背叛我们的生活，我们的父母，我们那些坚守着的原则的人对他羡慕不已。
可韩寒他有的并不只是这些，他一直在追求，追求他的梦想，在追求他的生活方式。正如他在《就这么漂来漂去》写的，人有喜欢做的事就一定要去做。
他写作，他赛车，他一直在做他喜欢的事。
在他这本新书里，一座城池，看到这个题目的时候，我首先想起的是他一直崇拜的钱钟书老先生的《围城》，钱老是韩寒喜欢的一位作家。有时候能在他的文章里看出一些钱老的影子，钱老号称过目不忘，是一位思维敏捷的作家。韩寒的思维也很敏捷。
一座城池看过来，韩寒所要表达的，我想他个人也不清楚，他只是写，把他这些年来的感悟写出来，这些感悟无法用言语来述说，只能把它们穿插在这个有些沉重的故事里面，人性中丑陋，中国现实社会中不均衡，一些年轻人的盲目，一些官员的腐败，一些社会的病态，在他的这部新书里都表露了出来。
看过了，明白了，很沉重，很沉重，像心里某个一直坚守的'东西一下坍塌，那个城堡垮了，像他书里最后那一声巨大的爆炸。将人性中所有的丑陋释放出来的爆炸，只剩下茫无目的的奔跑，想逃避，逃避生活，逃避这个病态的社会。
宣传时说这是他写作的一个里程碑，我想大概也是，这些年来他成熟了不少，他不会再那样赤露的去批判什么不好，什么好，毕竟他已经23岁了，不小的年纪了，更都是感悟，对生命的感悟。
他在书里描述的爱情，大多都是与金钱挂钩的，可是他并没有就这样认为所有的爱情都是不纯洁的。
在书中的主人公与c的那段的讲述中，他描述了一个单纯的小姑娘和一个有点傻的小子，故事是那样的单纯，读来让人感动。
还有他的同桌“男排”和“盘腔炎”的那段爱恋，也是一种纯洁的爱情。
韩寒笔下的人物大多是悲哀的，林雨翔，铁牛，还有那个小和尚，以及这本书里的建叔，“我”，王超，可以说整本书的人物都是带悲剧色彩的。
人的悲哀在于你处于悲哀之中，你还什么也不知道。
韩寒笔下的人物大多都是这种样式的，其实这样的人在我们的生活里，社会中有许多。他笔下的世界可以说就是一个缩影。
两个误认自己犯罪杀了人的“逃窜犯”到了一个陌生的城市，开始一段生活，然后经历这个城市里的人生百态，看到这座城池里的黑暗。
整个故事大概就是这么简单的情节。
可是蕴涵着的那些是永远无法言诉的，幽默下的沉重，让人捧腹大笑的时候，更加多的是沉思。
尤其是结尾,虽然显得有些仓促,但是对无政府主义的描写,也有些深刻.人是不能脱离规则而存立的,失去了束缚那么世界就会乱套.韩想表达的也许是,人没有绝对的自由可言,绝对的自由并不能存立,尤其是对于中国人本性里有这样适应自由的基因,如果给他们绝对的自由,那么他们所做的事情,所带来的后果是不能预计的.
如果看完了也只是一笑而过，那文学的意义，精神文明的建设也就没有必要了。`。
我们更多的是要思考，我们自身的问题，我们社会的弊端。
我们作为年轻人，我们要做什么，我们该做什么，我们要怎样才不让这个社会不是病态的。
韩一直在揭露我们的社会，我们教育，我们的人生追求，我们这个社会上一些自私自利人的丑态，很形象的把它们展现在我们面前了。
让我们去思考。
我们每个人都有自己生活的圈子,都生活在自己的城池里面.每天都有许多的事情发生,都有很多的问题去面对.人活着的方式都有所不同,那么我们该怎样活,混沌着,堕落着,亢奋着,还是前进着,我们需要不断的去询问自己.韩的这本书,他也许只是把他心里想写的都写下来,并没有想到要告诉我们什么.可是我们要从文学作品的本身看到我们自己的生活要怎样,那么这样一篇作品的意义才能更为深刻.
喜欢台湾导演,蔡明亮的一句话,说,一个导演要是知道自己拍的是什么,那么这部片子就不是好片子.
年轻的看到盛开,年老的看到衰败.
不同的人会有不同的理解,即使被误解,也是好的.
我相信大家看过这本书后,多少都会有些感想.这本书,最大的意义也许就是给了我们个机会去审查我们的内心,思考我们的世界和生活.
一座城池，这是怎样的一座城池，各种各式的人，自私是人的本性，在这个城池里，在韩寒的笔下都一丝不挂的裸露出来了，血淋淋的，让人心情沉重，这本书好笑的情节言语不少，可是怎么都让我沉重。一个畸形社会的缩影。
个人认为韩寒的这本书是他所有的书里内蕴最丰富的一本书。
我希望我爱的韩寒能在以后的写作和赛车方面都能取得更好的成绩。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇十三
读了《芦花鞋》这篇文章，我知道了青铜故意在抽签决定谁去上学时作了手脚，目的是让妹妹去读书;青铜采芦花和冒着大雪去卖鞋都是为了妹妹。我被青铜和葵花兄妹俩坚强、乐观，互相爱护，互相关心，甘愿奉献，勇于自我牺牲的精神深深感动。爸爸、妈妈、奶奶做鞋，让青铜去镇上卖，一家人一起努力攒钱，让我看到青铜一家面对苦难时坚强、乐观、团结、不断战胜困难的精神。更让我懂得了：我们要用自己的双手去劳动，去创造财富，用劳动创造美好的家园!以前的我一直都很骄傲任性，但以后会努力改变的。我们家也要像青铜家一样团结友爱、互相尊重，各司其职地做好自己分内的事情。爸爸妈妈努力工作，挣钱养家;我也要努力学习知识，做一个优秀的学生，长大做一个对社会有用的人!
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇十四
这个暑假难得静下心来读一本书，真是苦中有乐，苦读不懂书中的真谛，乐在边读边笑。
再读《一座城池》，有点疑惑，还有笑，笑以后，是一阵凄凉。
后读《一座城池》，尝到的，是酸味，还有羞愧。
《一座城池》也许我永远也不能完全读懂，也许韩寒也不懂。
贯穿着这本书的，是韩寒的幽默，与其说是幽默，不如说是黑色幽默，讽刺。
让我挑一些出来说说吧：
文章一开始，写了主人公到达了一个“全新”的城市，主人公在这个城市里遇到看爆炸的人群，收费奇高的酒店，殴打顾客却放着《让世界充满爱》的日本料理店，puma等名牌的仿制品，中奖后玩文字游戏把奖金缩小十倍的工作人员，梦中抓住买了电视的“我”的那些以公谋私的警察，给健叔看病的医生，朴实单纯的同桌最终跳楼，在大荣公寓下的店铺着火时救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防员说的话，呼唤和平友爱的行为艺术家阿雄被人们冷嘲热讽，“我”曾经在上海交的女友以及工业大学里的三个妹妹（不含永久妹妹）的拜金爱情观，路面结冰后在桥下欢欣鼓舞的人们和吊车师傅，都从不同侧面反映了社会的黑暗。但是这些东西对于我们来说，已经是习以为常了，可是当事情都发生在作者身边，发生在同一个城市里面，便使我们觉得荒唐了，这个城市，也是我们生活的这个社会的缩影，而这个城市里面的人性的败坏，这个社会的病态到了哪个程度，也使我们不得不深思。
一场一盆水就能解决的“火灾”，居然引来了群众们的围观，偏要看消防队员们的表演，充分夸张地演示出了人情世故。
整本书，都在写社会，而我们发出的笑声，也是在笑这个社会，笑这个社会的荒唐，但是我们为什么不觉得我们生活的这个社会也很荒诞呢？那是因为我们都习以为常了，这个习以为常也许是最恐怖了，因为我们对这个社会的各种丑恶的现象都接受了，我们对这些东西都麻木了，该是多恐怖的事情。
书里面有一个片段，写的是作者住的公寓旁边的一个森林，都被围墙围住了，进不去，到后面，作者发梦，看见自己进去了，而且他本来就在里面，而且还出不来。其实这个森林，也是社会的缩影，写的是一个人在社会里面，看着这个社会，但也永远逃离不了，作者在森林里面不断地跑，不断地找出口，也写出了，社会里面的人，我们所有人的无助和无奈。
文章的结束，由一个爆炸开始，在爆炸里面，人们想到的不是怎样解决问题，而是不断地掠夺钱财，试问，在这个时候，钱财有什么用，但是贪婪的人性已经使人们想不到这些了，街道阻塞，法治管理瘫痪，道德约束不堪一击，人们自私的丑态，也跟随着这个爆炸，爆发了。主人公拉着女友c的手，不断奔跑，也跑不出困境，说明了人，无论怎样挣扎，无论怎样逃离，无论对我们所处的社会多么的不满，也是不能摆脱这个社会对我们的束缚的，这使人多无助。
文章的字里行间都写出了韩寒对社会的不满，虽然读起来的感觉觉得很轻松，但轻松之后有一种不能言语的沉重，这本书写出来的东西，我还不能完全弄明白，这个问题太沉重了，韩寒写出这么的一本书，批判社会的书，是他的个性所在，而我，作为一个处于这个混沌社会的一员，已经没有可以清晰地理解整本书的能力了。
妈阁是座城读后感（专业15篇）篇十五
韩寒在关于《一座城池》的授权声明中写道：“我的小说个人风格很重，改编成影视作品并不容易。希望孙渤涵导演的电影实验之路能够顺利。”其实在这句话中，已经包含了从小说到电影的最佳途径，那就是，对于风格独特的文学作品，电影的改编也必须要具有实验精神，只有不走寻常路，才能看到不寻常的风景。从成片来看，《一座城池》运用了黑白写意式的动画片段、迷幻的摇滚音乐、回环型的章节叙事等手法，的确呈现出了与当下电影不一样的面貌，似有孟京辉当年的实验之作《象鸡毛一样飞》的影子。因此，即使我们无法从影片中获取一种或愉悦或哭泣或酣畅的充实感，但起码会激起灵魂深处那种欲说还休的惆怅。正是这种惆怅，让我们发现了自己也活在某座城池中，周围一片荒芜，内心惊恐无比。
关于“城池”这个意象，文学作品中常有出现，比较低级的方式是把它看成一个地理区域，描写某个城市的风俗人情，而较高级的方式是把其作为一个隐喻来处理，表达作者的思考和哲理。卡夫卡的《城堡》中，k先生费尽千辛万苦，也无法进入城里，暗示了等级森严的体制无法僭越。钱钟书的《围城》，意涵更加丰富，大体上是把城比作某种生活状态，城外的人想冲进去，城里的人却想逃出来。也就是说，这类小说中的“城”往往超越了实体的意义，代表的是一个时代的精神面貌和人类的普遍困境。韩寒的《一座城池》在文学史上自然无法和前两者相比，而且他作为明星作家的争议性也很大，但是对于作品本身来说，能够用这个意象来展现时代颓丧下青年群体的生活迷惘，其讽刺意味还是很深刻的。而电影是很难用画面来传递这种“城池”的意蕴的，只能通过故事和人物来营造类似城池的被禁闭的氛围。
韩寒的小说常常采用的是“公路体”，具有美国“垮掉的一代”的风格，迥异于传统戏剧叙事的起承转合，而是以人物自在萌发的行为来贯穿全文。因此，其作品中情节的分量要大于故事的完整度，很多单个段落或句子非常精彩，但是组合起来却又不知所云。这样一来，电影如果处理不当，很容易弄成笑话段子堆砌的形式，节奏无法把握，情节也难有连贯性。《一座城池》以林夕（房祖名）的延绵不断而又沉稳不惊的旁白作为推动故事发展的动力，向我们解说画面中所呈现的人物的状态和内在的缘由，其实是不想忽视小说的存在，而是力图将小说语言和影像语言进行融合，通过旁白的张力来弥补极简画面的无力。这种手法在改编类电影中也常用到，最精彩的是特吕弗的《朱尔与吉姆》，通篇的旁白与流畅的画面相结合，形成一种迷人的魔力。《一座城池》的'处理还算合格，因为对于文艺片来说，要么就是话唠型，比如昆汀和王家卫，要么就是语穷型，比如金基德和蔡明亮。
从内在来看，《一座城池》其实是一个“唐吉坷德”式的故事。片中的健叔（王太利）便是那个满怀理想却总是处处撞壁的唐吉坷德，他帮助同学修理中毒的电脑，在困顿时带着林夕寻求工作机会，即使身体残疾也不忘追求美人，并从电脑游戏中看到商机。但是所有这一切都是与生活现实格格不入的，这让他的形象显得可笑、可叹又可悲。而林夕看起来精神要正常很多，他就像唐吉坷德身边的桑丘，虽然没有什么主见，但是一直跟随着主人，并表现出了处事的冷静。这两人因为一场打群架伤人事件，逃亡另一个城市躲避追捕，在经历了困苦和失败之后，重回故乡，却发现原来所谓的犯罪只不过是他们内心臆想出来的。这个故事本身的设置是非常荒唐的，像一个从0开始又归于0的幻觉，但是它与健叔、艺术家阿雄等性格怪诞的人物组合起来，便营造出一种荒诞的风格，对生活的纹理进行了逆向的透视，这也与塞万提斯的小说是相通的。
小说《一座城池》的语言是风趣幽默的，尤其是对一些大场景的描写，比如救火，表现了各种人的形态，期间还夹杂着对体制的讽刺，很有阅读的快感。但是电影并没有将这种感觉表达出来，导演也意识到自己无法做到，所以每到大场面或动作场面时，影片便用动画来代替，将冲突激烈的东西化解成简单的笔触，让人感到有些薄弱无力，但又流露出另一种形态的冷幽默。而在某些情节的取舍上，电影也有待商榷，“十只鸡代表七大洲”的情节是最精彩的，但健叔说只有下大雨才能浇灭这场火，于是天上立刻就下雨了，却显得造作，尽管读文字时很好笑。此外，左小祖咒为电影所配的音乐充满了一种民谣穿西装的味道，很是独特华丽，中间还选用了谢天笑的歌，文艺气息十足。但这也让电影《一座城池》看起来不像是改编自韩寒小说的影片，倒像是左小祖咒为自己的音乐所拍的mv。
尽管电影《一座城池》并不是韩寒自导的，但是对观众来说，不可避免要与郭敬明的《小时代》相比较（两位当事人恐怕会觉得任何比较都是对自己的侮辱）。在我看来，《小时代》是一朵温室中的花，美丽而精致，能卖出好价钱，而《一座城池》却是长在荒原中的野花，粗糙而怪异，四处张望着寻找生存的机会。《小时代》中的世界看起来很近，其实很远；而《一座城池》中的生活看起来很远，其实就在身边。