东野圭吾放学后读后感（专业18篇）

阅读是一种心灵的启迪和思想的交流，写下读后感是对所读内容的记录和思考。下面是一些优秀的读后感分享，希望能给大家带来一些触动和启示。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇一

东野圭吾的《放学后》阅读完了，这是一篇十分细腻的文章，文字中间透着一种淡淡的忧伤，与一般侦探小说的冷静风格迥然不同，这也是东野小说的特点：除了推理与侦破之外，他的文章中总是体现了他对社会的观察与思考。《放学后》开篇用了一章的篇幅来讲述校园内人与人之间的关系，在这一章中，除了主人公偶尔遭受不知名的偷袭之外，没有出现其他的案件痕迹，这常常令渴望尽早进入推理过程的读者有些不耐烦，然而，读完全书之后你会发现，东野的第一章是非常重要的。在这一章里，书中各个人物依次出现，并且表现出了不同的个性，学生与老师之间或明或暗的冲突、现代学生的两性观念、老师心中阴暗的一面、每个人的个性等等，都进行了完整的展现，也为阐述凶手的动机埋下了伏笔，当作者在结尾处情节突然急转弯时也不令人感到突兀，大半功劳应该记在第一章的铺垫之上。

案件发生后，东野通过主人公和刑警的分析，一步一步进行推理，同时也一步一步地误导这读者。由于我自己习惯于边看书边自己进行推理，所以，对于主人公和刑警提出的嫌疑犯人选，我并没有落入圈套。然而，东野除了如此明显地误导读者之外，还在更深层次对我进行了误导，应当认为，这种误导是有意的，这从几个地方可以看出来：

4、每次刑警对证人进行侦讯过后，主人公都会主动询问侦讯内容，在他与惠子的对话中，对话内容都是围绕问题和答案进行，听起来很像是两名和作者之间的对话。除此之外，根据案情来看，主人公如果与惠子合作杀人，完全有充分的作案时间。

至于动机，东野也通过其妻子的反常表现给出了暗示——于是，我得出了一个错误的结论，那就是，凶手就是主人公和惠子，犯罪动机就是，主人公怀疑自己的妻子与死者有染。但是，如果是这样，为什么是两名死者呢？这里不能不提到一个锁抽屉的细节：主人公因为遭遇袭击，一直有给抽屉上锁的习惯，然而，当第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，认为完全没必要给抽屉上锁；第二名死者死后，主人公又再次紧张起来，还是决定继续给抽屉上锁——这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧，但是由于我已经被误导，所以我想当然地认为，主人公第一次解除给抽屉上锁，是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了，因此心理上松弛了下来。

而第二次上锁又是为了什么呢？这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节：刑警大谷曾经用一块白色的`手帕擦手，而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉，紧接着这个情节之后，就是主人公重新给抽屉上锁……根据以上推断，我得出了所谓的案件真相：主人公因为妻子红杏出墙，并且在校园内遭遇袭击，从而怀疑第一名死者与其妻子有染，遂与一直对自己有好感的惠子进行合作，进行了第一次谋杀，并且放松了警惕，连抽屉也不再上锁；第一次谋杀之后，他发现妻子的神态没有改变，说明与妻子有染的另有其人，于是进行了第二次谋杀——这次谋杀惠子也应当参与，这从第二次谋杀前惠子特殊的神情可以猜测到几分；但是，就在第二次谋杀之后，主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白与妻子有染的其实是大谷，自己的敌人并未消除，于是他再度紧张起来，重新将抽屉上所。

在整个侦破过程中，为了误导侦查方向，主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。至于关于密室的问题，既然主人公是与惠子同时发现的密室谋杀，并且他们又是同谋，那么完全可以认为，所谓的密室一开始就不存在，雅美关于更换锁头的推断，只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。

由于做出了那样的结论，在接下来的过程中，我一直在等待着大谷刑警被谋杀——意外的是，这种情形并没有出现。当高阳原子证明了密室更换锁头一事的确是障眼法，并且将此事告诉了主人公时，我为她感到非常担心——因为她的目击更加证实了我的推断，而在这种情况下，作为“凶手”的主人公一定会将她杀害以灭口——然而，意外又发生了，主人公虽然隐瞒了她的口供，却并没有杀害她。这让我感到迷惑不解。

而真相也很快浮出了水面，当主人公在射箭场发现了那支箭的事情时，他头脑里轰然一响，我的头脑里轰然一响，至此，我才明白事情的真相：作案的人中的确包括惠子，但是与惠子合作并不是主人公，而是另一名学生——这从他们在案发当时的表现可以看出来。案件就这样被侦破了。

不能不佩服东野圭吾，他在最后才揭示真相，但是却毫不显突兀，一切都合情合理，动机也令人感叹，日本学生那种特殊的心态展露无遗，让人在叹息的同时也差生深思。

而关于其妻子的伏笔，也在最后得到了解释：主人公遭遇的袭击并非谎言，这一切都是其妻子与第三者之间的合谋，而主人公在最后终于遭遇了终极伏击，全文就此落下帷幕，留下一个惊心动魄的感叹号。

《放学后》全文采用的密室和不在现场证明都非常巧妙。在密室环节，用来构筑密室的木棒实际上只是伪装，真正构成密室的是箭；而不在现场证明这个环节，关于锁头交换的说法非常有说服力，并且这种说法并不是凶手直接揭露的，而是通过辗转再辗转，几乎让人毫不怀疑地揭示出来，这点很令人欣赏。

总的来说，《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的小说，并且具有一定的社会意义，值得细心品味。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇二

《宿命》是东野圭吾的代表作之一，亦是他学做生涯的分水岭——从这部作品开始，他的笔锋日趋老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，《宿命》读后感。这本书的情节环环相扣，每一个时间点的背景均不容有误，故事的架构几至匪夷所思的地步！这部涉及脑科学的推理小说，从主人公的`孩提时代开始，涉及两代，讲主人公与一个十余年来彼此敌对却又互相牵挂的宿敌，被一起突发的凶杀案联系到一起。两人均是学校的风云人物，却是不同类型的人。主人公勇作，无论是读书、运动、绘画、书法均几乎不曾落在人后，成绩也是经过许多的努力才得到第一的宝座。但是，瓜生晃彦却轻松地夺走了它。虽然他们在不同的班，但是他们的视线总是会落在对方的身上，在意着对方的一举一动，即使他们不曾讲过一句话，读后感《《宿命》读后感》。命运总是爱捉弄人，两个互看不顺眼的人却被命运之线无形地紧紧地绑在一起...勇作在案件中遇到了自己的初恋女友，对方已是晃彦的妻子了——宿敌的妻子！案中，他查到了自己儿时很喜欢的早苗姐姐，知道了发生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，却无法取得证据逮捕宿敌！事情不会总是跟着人的意愿发展，越不愿见到的人却联系得越紧，其实这也是生命的趣味！在小说中，反应出了社会的阴暗面、关注社会、探讨人性。为了脑科学的研究，文中的研究人员不惜斥巨资请处于社会底层、生活困难的平民参与充满着不确定性的实验，将一块相当于“定时炸弹”的晶片植入脑中...精神不太清醒的早苗，从红砖医院跳楼去世，没有人去询问理由、没有人去追究...这是社会的冷漠！

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇三

看到后内心很压抑，难道不幸的童年真的要靠一生去治愈吗？难道这就能成为伤害别人的理由吗？不得不说，雪太自私了，为了得到自己的目的不择手段，从不在乎别人的感受。其实她后面是可以好好生活的，可以让阳光照进她生活里来，可是她没有，她选择了黑夜。亮他很可怜又让人心疼，他是爱雪的可是雪是真的.爱他吗，为了她亮永远生活在黑夜里。

虽然她说亮是她的光，可是最后她一下都没有回头，那是爱吗？从一开始，她爱的就只有她自己，为了寄养到她想去的家，她杀死了母亲；为了保护好自己的形象，她伤害了同学；为了让所有的人只能喜欢她，伤害了最好的朋友；为了抛弃自己已不爱且没有上进心的丈夫，她设计了圈套让他离开并心怀愧疚；为了防止别人发现她的秘密，杀害了无辜的侦探；甚至为了稳固自己在上流家庭的地位，把自己的痛苦强加在了丈夫的女儿身上。她说她的生活里没有太阳，明明是她自己选择了黑夜。

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东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇四

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇五

历时五天，断断续续，我终于把东野圭吾的《白金数据》阅读过一遍。

初读题目，私以为“白金数据”应该是一组很有价值的数据，可能与拯救人类有关的金灿灿的数据，有那么一些人使用这样的数据声张正义，是世界变得更加美好。文字阅读过半发现还没出现关键字眼“白金数据”，甚是纳闷。

后来的后来，受到了暴击，短促而有力，冲击你的认知，“白金数据”是阶级特权的象征，也是藏污纳垢之地。

1、从故事的主人公之一神乐的角度看，人应当对自己宽容一些，要将眼界放远一些，多多地关注到身边的美好的人和事物，极度压抑的`自我是不健康的，偏执不是一件好事。

2、从浅间的角度来审视自己的未来，我觉得极有实际意义的。首当其冲的是，不论你的社会地位如何，不论你的经济实力如何，强健的身体是必须的，还有坚毅而又执着的对正义的坚持的和对职业的热爱。那啥那啥，一定要好好捧好饭碗(噗~)。

3、蓼科早树的经历告诉我，女孩子不能太胖，即使天生毁容，我觉得好好管理自我还是可以过得很自信。她的数学天赋像是上帝给她开的一扇窗，然而，在数学的世界里，她也不能自如闪耀自我，每每与兄长并行，隆的出现应当是她尚未绽放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。这也就解释了为什么蓼科早树的衣服上有神乐的毛发。蓼科早树就是铃兰，铃兰是隆眼中的蓼科早树，也是蓼科早树愿意展现在神乐和隆面前的样子。大家可能已经注意到，我将蓼科早树和铃兰视作同一人，而隆和神乐视作不一样的两个男人，一个有温度一个却没有。这又使我想起了，当蓼科早树被杀害后，神乐试图召唤隆，而隆拒绝出现，他是否也正在伤心，而后发现即使早树已经不在人世，而铃兰还“活着”，这依旧是她，私以为，不过是活在虚妄中的两个人的爱恋。直到故事的末尾，隆突然出现，枪杀了水上，我才明白，隆所爱恋的不仅仅是白色洋装的铃兰，更是蓼科早树。他们的交往是超越了时间空间与肉体私欲的纯粹。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇六

杀人不是目的，而是手段;死亡不是结束，而是开始，就算被捕，就算堵上自己的人生，也要贬低对方的人格，达成自己的目的。这种想法，这种恶意，真是骇人听闻。就像本书腰封上所写“无边的恶意，深不见底，有如万丈深渊”直击人性最深处的丑恶。

日高的亲切，善良，明媚都与野野口形成了鲜明的对比，在日高面前，他自卑，他嫉妒，而这恶意的种子早在初中时代就已深深埋入心底，随着时间的流逝，慢慢生根发芽。看着这世上自己最厌恶的一个人竟然率先一步成为作家，而自己却在遭受命运带给自己的磨难，怨恨上天对自己不公的同时，死亡也在一步步向自己靠近，那一刻，这恶意的种子终于再也无法被镇封，破土而出，形成了一把刺向日高的利刃。日高的死是他计划的第一步，只是他计划中的一小部分，是为了隐瞒初中时代那可憎的过去。而他真正的杀人动机是破坏日高辛苦构筑的一切，让日高受到世人的唾弃，身败名裂，让世人同情的目光都能集中在自己的身上，最终获得日高问世作品真正作者的美誉，将日高所有光环强加在自己的身上，得到日高所拥有的一切!当真相被一层一层揭开的那一刻，我们在拍手称赞的同时又惊叹于整个杀人计划的精密，更看到了整个布局后人性的晦暗和阴冷。

其实看到最后，我想说的是所有的一切都是源于野野口他嫉妒日高的人格，正是因为他嫉妒，他得不到，所以他才想毁了日高，这让我想到很多电视剧里的台词：“既然我得不到它，那我就毁了它”!也许这才是最深的恶意。

东野圭吾的这本小说将人性的丑恶写的那样的彻底，让我们看到一个人的“恶”犹如万丈深渊，你根本无法去想象一个埋藏恶意的人最终可以做出什么让人意想不到的事情。其实每个人都会有恶意的产生，善与恶本就是一体，一步天堂，一步地狱，只是看你如何抉择!

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇七

最开始了解东野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，书中一桩桩的谋杀案让人脊背发凉，到最后谜底揭晓，其中家庭的冷漠、社会的扭曲所导致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年图书馆中的剪纸竟成两人生命中最美好、最珍贵的东西。

此后陆续看了不少东野圭吾的其他作品，小说中奇妙的作案动机和手法也大多能使我眼前一亮。《圣女的救赎》里谋划多年、因爱犯案的模范妻子，《放学后》里因为青春期一种难以明道的感情而帮好友谋划了一场精妙密室杀人案的中学少女。但总归觉得缺少了什么，直到我看到《新参者》，离异母子、私生女、丈夫出轨的夫妻、私奔的女儿、闹矛盾的婆媳，生活中看似难以协调的关系，在作者的笔下却展现出他们的温情。那时我才明白，东野圭吾的小说多得是让人脊背发冷，却少了份让人热泪盈眶的感觉。而东野圭吾系列小说的主角加贺恭一郎也已从《毕业》、《恶意》等作品里那个模糊的身影成长为了一个有血有肉的警官。“加贺先生，原来您不是在调查案件啊。”“当然在调查啊，但刑警的工作不止这些。有人会因案件而留下心灵创伤，他们也是受害者。刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。”

与那些性格独特、爱好异于常人的.侦探形象相比，加贺恭一郎普普通通，无甚出彩之处，甚至同是东野圭吾笔下的汤川学业余侦探，较他也多了一分渊博。但在这本《新参者》里，他的温情成为了属于他自己的标签，在这里他不仅仅是一名优秀的警官，也是一位出色的心理治疗师，在抽丝剥茧的探案过程中为生者甚至包括犯人带去心灵上的慰藉。这一个个小故事中令人眼睛发红的日常温情引起了人们的共鸣，这本书写的不是事，是人，是人内心最深处的感情。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇八

拿起了几个月前买的一本《假面饭店》，作者出道二十五周年所创作的珍藏本，《假面饭店》没有《白夜行》给我的震撼，但这一次好奇心穿越我的身体，搜索了作者东野圭吾的资料，我决定看一看他早期的作品《放学后》。

距离高中生活已经有十多年了，但还是能够通过他的作品去重温那段难忘的岁月。比如青春期的反叛，师生之间的微妙关系，发育时的爱情与友情，成长的迷惘，学业与择业的压力等等。故事中几位主要人物还是给人非常深刻的印象：为人普通，被学生称为"机器"的男主前岛，因吸烟而被迫停学的叛逆少女阳子，学业优秀和反抗精神兼具的北条雅美等，东野用密室杀人等本格派的手法制造了悬疑的故事氛围，小说后半段的推理成分浓重，但同时也不乏主题表现。在我看来，东野还是非常社会派的推理作家，除此之外能在产量和质量上与他较量的新生代推理小说作家，我能想到的只有伊坂幸太郎了。

之所以喜欢社会派的推理作家，是因为我觉得小说不仅要具备精彩好看这样的故事性要素，同时也需担起让人反思的社会责任。再来看看《放学后》，像前岛这样的男老师，好像就出现在自己身边，大学毕业后由于要去偏远的异地工作，于是迫于家人的压力和已有的人脉资源选择了教职的工作，有点内向木讷，不知如何与学生相处，把老师作为养家糊口的工作；因为与女友在生活中有差不多的爱好，于是结婚，过着平淡如水的生活，而当经历了与学生相处的过程，前岛开始怀疑这样的人生——拥有孩子并不会让自己快乐的人生，于是让自己的老婆打胎，在他看来孩子生来残忍，而这一残酷的行为栽下妻子作恶的种子。"我是差不多先生，我的差不多是天生，代表我很天真，也代表我是个贱人。"此时，无意识地哼起mchotdog《差不多先生》，和前岛这样的男主融为一体。

也许我现在所处的阶段和故事中的前岛最为贴切的，拥有相同的教师身份，时常也在这样的自我怀疑中摇摆不定，我所理解的教育既不是拔苗助长，也不是放飞自我，而是保持一种距离感——安全范围内的自由成长，度是最难把握的，比如与学生维系一种既亲密又威严的关系，如何去应对他们的请求。当然大学生和中学生还是有年龄阶段的稍许区别，但总的来说，面对人的工作真的不好做，特别是消费社会下的教育。偶尔也会有像前岛那样的恐孩症，主要恐以下几点：

（一）收入太低，觉得自己养不起。

（二）需要花很多精力和时间，与职业生涯有冲突，怕自己无法平衡好。

（三）担心小孩不给力，恨铁不成钢的心情就像看到自己的学生不求上进，会有焦虑感。

综上所述，责任太大，怕自己无法胜任。当然谁都无法断定未来的走向和人生的选项，就像我们猜不透故事的结尾，本书的结尾，也就是凶手的动机一直被许多书评人诟病，但我觉得从上下文语境中还是不难看出东野在书中想要表达——杀人动机，除了财权色之外，还有一点，非常重要，任何令人不爽事情都可能成为杀人动机，是啊，多么符合逻辑，因为这才是青春，青春的羽箭指向所有。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇九

9.4日朋友在微信上推荐了一本书，日本推理作家，东野圭吾的《秘密》。日本作家的文字大多是娓娓道来，轻声细语向你讲述一个充满深情的故事。

一个很普通的一天，没有什么特别的预感，一切一切一如往常。男主人公，平介，即将40岁，他相信今天也会是个平淡无奇的日子，直到看到滑雪场的那个新闻。

一场因为肇事司机过度疲劳驾驶，而导致的车祸。很不幸的是，他的妻子——杉本直子，和他正在上五年级的女儿，藻奈美就在这辆车上。如同所有伟大的母亲一样，直子本能的将女儿压在自己身下，替她挡下了无数个插在自己身上的玻璃渣子。女儿毫发无损。

平介赶到医院时，得知了女儿虽然毫发无损，但由于脑部压力昏迷不醒，很可能成为植物人。而妻子拼着最后一点神智醒来，想要看看自己的女儿，平介推着病床到藻奈美的身边，将昏迷中的女儿的手交到直子的手中，看着她带着一种近乎神圣的安详闭上了眼，手渐渐的无力。

于任何一个男人而言，这都是一种灭顶之灾吧。可他不能放声痛哭一场，他还得料理妻子的后事，当他终于可以坐到藻奈美的病床前看着她的睡颜时，不禁暗暗发誓，定要好好抚养女儿，哪怕她是植物人。他的眼泪滴到藻奈美的手背上，看到她抖动了一下。

女儿睁开双眼，眼神却空洞，似是分不清这是哪里。平介激动的叫来了医生，经过几天的检查，得到的结果是女儿的脑部已经没有任何的损伤，但为什么不说话却是没有答案。

嗯，我知道你一定不知道究竟发生了什么事，而我也实在不想剧透。但如果不说，我也就无法写下去了。

醒来的人确实是藻奈美的身体，我为什么这么说?因为灵魂，却是直子——藻奈美的妈妈，平介的亡妻。

我不知道你会不会好奇他们今后要怎样生活?我会，否则也不会用7小时，废寝忘食的读完了这本书。呵呵，也没有真的忘食。。。。。。

当两人终于接受了这样的现实，直子决心要替藻奈美活下去。她要替藻奈美去上小学，中学，高中，一定要保证当有一天藻奈美醒来，看到的是一个优秀的，有着独立生活的能力，不依靠男人也能过得幸福的自己。这样的心理，每一位女性都能够理解吧。

藻奈美上小学六年级的身体里有着一位35岁女人的灵魂，平介觉得妻子还在，女儿还在，这样很好。

然而当直子越来越适应校园的生活，当她越来越享受重新过一次青春的时光时，她的心里也充斥着成熟女人和15岁天真少女的矛盾。她试着把自己当做藻奈美，她叫着平介，爸爸，而平介则在藻奈美与直子间切换，直子叫的更多。

重来一次青春，直子对自己要求甚为严苛，她的自控力甚至可以说是强大。她顺利的考上了私立中学，再考上了一所优秀的高中，冲着医学系的专业努力着。5年过去了，藻奈美的身体长大了，她变得越来越像年轻时候的直子，青春，有活力，健康的身体也愈发的窈窕。

一个试着重活一次的女人，一个女儿的身体里是妻子的灵魂的男人。他们彼此都努力的适应着这种不可诉说的现实，他们或许仍是夫妻间的心灵的沟通，又不能行夫妻之实。平介也有过再娶的想法，可终归没有，他已经有一个妻子，有了直子。

而直子试图把自己真正的当成一个15岁的少女，又有何错?他们终归是不可能了啊!

青春有活力的直子，自然吸引了学校里的男孩，不乏有倾慕她的人，然而却引起了平介的嫉妒。他无法控制自己听到有男孩给直子打来电话时的心情，他知道他们之间已经有了一道不可逾越的鸿沟，而这种失去直子的恐惧使他深深的不安。每当有男孩子打来电话他便怒火中烧，无法控制自己想要窥探直子隐私的欲望。他趁她不在去翻她的书信，明明对自己感到厌恶，却日渐成瘾，因为感到更多的却是从中得到安全感。

这种情况已经无法仅从信件上得到满足了，直到看到一个窃听器广告时，给直子的房间安装了收录音机。两个星期后他出现在直子约会的地方，不顾及两人不可置信的惊慌。直子被他如同梦游般拉回了家里，步伐沉重，失去生机。

她突然翻箱倒柜找到了她想要的东西，拿出了那个收录音机。。。。。。

平介曾经的多疑与敏感，甚至那些侵犯直子隐私的事情，也曾让我感到卑劣，感到气愤，直到在一个圣诞夜，他的那句，因为我不想背叛你，因此我觉得我还是你的丈夫。

一种空虚感代替了曾经的剑拔弩张。他看不见前方的路，也找不到退路，心中充满了绝望。

平介知道自己深深地伤害了直子。

终于有一天平介呼喊着藻奈美的名字时，他用藻奈美的名字向直子表达了他的放手，表达了从此以后甘愿以一个父亲的身份对待她，表达了从此她便不再是他的妻子。平介终究是深爱直子，他选择了让心爱之人幸福的那条路。而直子也是如此吧。

嗯好消息吧，藻奈美苏醒的次数和时间越来越多了，并且直子将这五年所发生的事情以写信的形式告诉了她，而且即便没有上过高中，她也奇妙的会做那些习题。大概通过学习得来的一些知识是会储存在一个公共区域吧，不管是谁醒来都不会忘记这些知识。

坏消息呢?直子醒来的时间越来越短了。

妻子，和女儿，原来终将会失去一个。在一个阳光明媚的上午，藻奈美央求爸爸带她去一个公园，平介感到一种坠入无底深渊的寒意，那里是平介和直子第一次约会的地方。

他细心的将自己收拾妥当，像是年轻时候的那个自己，还买了当初约会听的cd。在公园的椅子上，直子醒来，呼唤着平介，“阿平!谢谢!再见，别忘了我。”她这次是真的走了。不能哭，好像有人在他的耳边轻轻说着。

藻奈美二十五岁那年，要结婚了，即将结婚的那天，平介拿着一块故人的怀表去修表店，藻奈美的未婚夫是这只怀表主人的儿子，他要带着它去参加婚礼。听到修表的人说，原来藻奈美的婚戒也是在这里定做的，原来双方都有意用遗物代表主人出席啊!

平介突然怀疑直子难道没有消失?难道只是装着自己消失了吗?九年，她整整演了九年，而且还打算持续下去，直到死去的那一刻。

当看到穿着婚纱的藻奈美的那一刻，他们彼此凝望着，在这一刻，平介什么都懂了。然而说什么都没有意义了，他必须把这个秘密永远埋藏在心里。

当平介问新郎，你有没有听说，新娘的父亲一定会对新郎做一件事?

就是让我揍你一顿!

一拳是因为你抢走我的女儿，另一拳。。。。。。是为了另一个人。

他紧握拳头，但是早已热泪盈眶。他跌坐在地上，用手捂着脸，声嘶力竭地哭了起来。。。。。。

ps：当看到藻奈美第一次苏醒时，就知道直子大概不会在这个身体里留太久了，当看到他们轮流使用这具身体却其乐融融，充满幸福时，真是觉得这样也不错吧，还是一家三口，还是一个家的样子。直到直子醒来的时间越来越短，就越是想要抓住什么却越是无力，世间安得两全法呢!

失去，珍惜，失去。我想如果知道最终还是会失去，平介和直子应该会珍惜那5年的时间吧，自此，她就不是你的妻子了。

而对于直子，当那一天平介呼喊她藻奈美时，她就感受到了丈夫的心意，所以她做了这样一个决定吧，一个一步步扼杀自己的决定，演了一场戏给平介和自己看，最后在公园的那一天，当藻奈美最后醒来时大哭了一场，她何尝不是在哭自己最终放弃了平介呢!

当一场不幸降临，谁又能有更好的办法解脱?所以她最终选择让自己消失，来使平介获得解脱，使他获得幸福。

珍惜那个还在你身边的人吧，任何想象都无法预料到失去彼此后的世界，不到最后真的失去，你不会知道你的世界已经分崩离析!

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十

花了三天时间把东野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能说不愧是经典名作，在阅读的过程中我深深地被其看似毫无联系实则交错纷杂的各个人物关系以及不断深入精彩的情节所吸引，甚至废寝忘食，直至昨晚看完结局整个人都还沉浸在结局给我所带来的震动中，久久不知道该说什么好，今日有空便想把自己的一些粗浅的感想整理一下写下来做个记录，望日后自己再次看到时能够回忆起此时的心情。

是从一个叫笹垣润三的警官碰上的一件离奇的死在废旧大楼的当铺老板案子为开端展开的，看样子应该是以笹垣警官的视角一直描写下去的，当时的我是这么想的，但其实并不是，东野先生叙述故事的方式是不断的变换视角，看似这些不同人的故事根本没什么联系，但越往后看我们就能发现其实真正的故事是围绕两个人展开，一个叫桐原亮司的男人和一个叫西本雪穗的女人，两人绝望的念想便是“只希望手牵手在太阳下散步”。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十一

一个晚上读完了这本书，看到第四章的时候思考了下，读完后发觉，前面的内容不能完整的思索出结局，没有让我惊呼的逆转。

那御崎和灰藤对学业都是疯狂的热爱，也许是病态吧?

主角的两个好伙伴也只是龙套--!还以为又和放学后差不多，由希子太可怜了--~一场车祸，前面还是女主，后面就被打入冷宫，不用再出来了。

春美只是打着心脏有问题的小角色???开场白的说的最大的手术即将来临也是没做解释。

西原，可能是我比较讨厌这种人吧，做事冲动，无头无脑，就是一个被坑的货，东野的开场白结尾写道：“知道这一切时，我便下定决心。我决不饶恕那些浑蛋，终有一天要向他们复仇，要让他们跪在春美面前赔罪-”

完全不知道东野是怎么开始想这本书的提纲，还真的是练笔写的作品。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十二

早期的东野圭吾描写起校园生活来可谓得心应手，无论是《放学后》，还是《毕业——雪月花杀人游戏》，又或是这本《同级生》，作品中总是透露出一股浓郁的青涩味道。当然写校园生活的主要原因是因为当时东野圭吾自身能力的不足，没办法构建繁复的小说世界，所以紧缩在一片校园中也是无可奈何的事情。

但是，东野的书在大陆陆续出版，优秀的作品已经先出过了，剩下的作品自然会越来越差，而他老人家近些年酱油也打得很可以，x之后的佳作寥寥无几，满门心思大概都在考虑如何给汤川设计明星案件，或是想方设法让小说变得越来越像剧本，好在搬上屏幕的时候省些力气。一头一尾的东野圭吾，似乎都常常让人觉得遗憾颇多。前期作品青涩，而后期又太过圆滑世故。出版商出东野圭吾，先推出的是东野的佳作，然后名气大了，再把他前期作品推出卖给粉丝(大抵也只有粉丝会去一一阅读东野的作品)。这么做的确有骗钱的嫌疑，但对读者来说，也就是愿者上钩的问题，喜欢的自然会买，不喜欢的不买就好。

回到《同级生》这本书上来。这本书讲的自然是发生在校园里的案子，所以乍看起来有点《放学后》的味道。不过东野在处理案子的时候，在诡计方面远不如《放学后》那么过瘾，难道说东野从这个时候开始就已经在逐步转型，放弃本格推理了?但就算把这种风格上的变化当成转型，本书的转型也很不成功，最后的结局在前面缺少必要的铺垫，动机也太过生硬。小说采用西原庄一为第一人称，主要描写的是高中生活的冲动和不成熟。不过现在阅读起来，除了对校园生活的些许感慨之外，还能感受到东野对女性的描绘：他笔下很多女性角色都有一股魔女特质。本书中水村绯絽子就是如此，为了爱人可以不顾一切，做出让人觉得匪夷所思的事情来。或许东野用男性作家的眼光来描写女性，本身就带有偏颇，所以这样的情节会让人觉得不真实。

这本书里面没有东野的灵魂，只是他早年糊口的作品，是练笔，算不上创作。幼稚的诡计和糟糕的故事情节可以原谅，但真正令人惊讶的是东野早期的作品和中后期作品的差别竟然可以这么大，这从另一个角度说明了东野的能力和天赋，能够从一开始的校园本格推理到后面完全转变成大众畅销书作家，从一开始坚持到最后的作家又有多少呢?别的作家是坚持自己的风格，而东野坚持的是变化，这就是东野特立独行的地方，哪怕他写的大多数都像故事会，但至少也是能够让人畅快阅读的故事。

顺便说一句，这本书里面也有“东西”，而且是幕后者。这个词在东野的书中反复出现，看来他真的很喜欢。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十三

读书是务必的，但读书本身并没有什么了不起。

——陈鲁豫《偶遇》。

陶瓷兔子说：走过不同的路，翻过不同的书，跟不同的人聊过天，想过不同的事，有过不同的情绪，就是最佳的生活状态。本着把自己伪装成一个文艺青年的念头，思来想去，还是整理一下翻过的日本推理小说作家东野圭吾先生的作品吧，附录是翻过的作品，括号内是翻完的时间。

第一次翻看东野圭吾的书是20xx年3月26日，刚好睡在我下铺的室友下班回来，放在桌上一本解忧杂货铺，同宿舍室友都说他的书很棒，于是借过来翻，这一翻就从第一页翻到了最后一页。刚开始，并不明白这位作家，心里还在说东野圭吾这个名字好难记阿，和书中出现的名字一样，太多了记不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是课本中经常出现的小明、小红、李雷、韩梅梅这样多好阿，必须能够分清。之后，发现东野圭吾的书“有毒”，每翻看一本就像吃了旋迈一样，根本就停不下来，因为很想明白结局，但又不想错过过程，于是一点一点的翻看下去。

我不明白，要读多少书，看多少景，遇多少人，才能将所有的好全都记在心底。最后，请允许我再次用最爱的脱口秀节目主持人艾伦，在每一期节目结束前都讲的那句话作为结束：善待他人。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十四

刚刚阅读完东野圭吾的《幻夜》，故事的从头到尾的确让人读来有种再读《白夜行》的感觉，讲述的都是互相依存的两个人有着同样不愿企及的过往并不断的不择手段去掩饰过去以及满足自己的愿望，并且到最后同样都变成了一桩在无人可以破解的谜题，但是幻夜有别于白夜行的地方在于只有雅也是完完全全的受害者，而美冬是从头到尾掌控者，而亮司和雪穗却是真正意味上的相互依存，另一方面讲，幻夜的情节更加多变，转折更多，但也因此显得更加突兀，没有白夜行的`草蛇灰线，而且人物的塑造不是太实际，这里特指新海美冬，有些刻画过度，她强大的判断力，精神魄力，以及对感情的淡化能力都有点神乎其神，最后在这本里还留下了我的遗憾，我到最后都没能读出美冬变成美冬的动机，加藤的死也十分让人痛心，对于资本化的当今，甚至警察也变得麻木不仁，只把调查案件当作工作而不是责任，对于维护受害者的权益安抚其家属的损失，甚至没有自己的一次升职重要，正是在这个让人寒心的黑暗里，加藤就像那孤独但坚定的闪光，这样的人最后却没有英雄凯旋，而是作为最后一名陪葬者死在了这个迷里，可见东野极尽文字的锋芒去揭露这个社会的惨淡。

ps：在看了这么多本推理之后，发现了一个很有意思的事实，其实稍微想深一点就会发现，其实推理小说小说的故事情节是一个极简的过程，推理小说在情节发展上充满了巧合性，但从现实出发真正的巧合，或者说真正的突发情况被一省再省，意思是在每到情节发展的转折或是人物的某种行动真正的阻碍往往被忽略，前者成就其推理，后者成就其小说。果然看待这点上不需要用太过现实的眼光来看待。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十五

人活在这世上，不可能什么错都不犯，可是既然知道做错了，要么就改正，要么就尽力去弥补，把伤害减到最小。今天小编在这分享一些白夜行读后感给大家，欢迎大家阅读!

从字面理解，白夜里行走，夜怎么会有白的呢?

两个孤单的小朋友，雪穗和亮司，各自都面临着与幼小年纪不该面对的丑陋，唯有在一起的时候，才能感到温暖，原来自己还是个孩子。两个在社会阴影下努力保护自己与彼此的知己爱人，这样的背景注定是悲惨的也是令人深思的。

两个孩子小小年纪在读《飘》，调查的警察问雪穗能看懂吗?一开始就低估了两个孩子，低估了他们血液中野性与企图改变命运的野心。

雪穗无法选择自己的出身，她厌恶自己周围的一切，她想逃离，可是她无法选择，她期望未来不一样，她读书提高自己，想让自己变得淑女便去学习茶道，直到遇到亮司，一个可以给她温暖让她欢笑，让她漏出幼小纯真的那一面的一个人。雪穗的母亲，身在贫苦的生活中，利用自己的女儿赚钱，自杀或是意外身亡结局又有何区别?最终结果就是社会赋予悲惨命运下短短几分钟的挣扎而已，死未必不是好事吧。车祸的寺崎和被陷害的打火机，是否他和雪穗有关系还是和西本有关系都不确定，但知道欺辱雪穗的不只亮司的父亲。

亮司看到了尊敬的父亲与最爱的雪穗发生的一切，他恨，恨他母亲弥生子和松浦勇，恨他的父亲毁了他的希望和朋友，他的天空顿时阴暗了，他用父亲送他的剪刀刺入父亲的心脏，这一刺饱含对母亲父亲的抱怨与仇恨，对雪穗的保护，当他在通风口爬行的时候，他也许会后悔杀死父亲，可是他知道还有雪穗!她必须好好活着，这是他唯一的希望或者生命唯一的目的。

两个孩子为了彼此更好的活着，不受伤害，假装陌生人。他们似乎从没长大，虚假的活着，希望多年后的一天，他们可以在阳光下牵手。

其中他们还一起合谋了很多事，平常一个装做高傲的淑女，一个做看不见无形的影子。例如杀松浦勇，藤村被拍照，掩盖花冈夕子死亡真相，偷正晴游戏，给江利子拍照，制作假银行卡偷钱，拆散高宫诚和千都留又复合，盗取高宫商业机密，利用典子，杀死今枝，杀死养母唐泽礼子，美佳等等。一切看上去毫无破绽，其实不过是谁也想不到这样的陌生人会合作。亮司通过各种方式帮雪穗赚钱，雪穗说，她想要的只有r&y，我想，这半真半假中有真实的地方，不过是希望他们两个在一起，可惜最后也只有这家店了。他们残忍地杀害了在这条不归路上能扭转事态发展的所有关键人物，妨碍他们走在阳光下计划的人，同时他们两个也跟着一步步走入深渊，不能自拔，谎言是用更多的谎言去掩盖的，而真相最终被人知晓。

其中，亮司和奈由美说过这样一句话：我只是在卖我能卖的东西。他把所有的一切都给了雪穗，精神和身体，都可以出卖。最终，他献出了一人只有一次的生命。

整部小说有个关键人物，便是一直追查松原死亡真相的笹垣，他开始从没怀疑两个孩子，到一步步接近不愿意面对的真相，他也很痛苦，他为这对从小到大生长在黑暗下的两个人深感惋惜，希望他们迷途知返，可惜太晚了!他们没有父母没有亲人没有世间任意一个人，亮司的付出只为雪穗，当雪穗完成了最后的梦想，他的生命便是结束，也是解脱。而雪穗并不知道，亮司决定死去，还在希望r&y永远在一起。

世间任何男子都会为雪穗而倾倒，只要你接近她，她就可以吞噬你，迷药一般，长长久久的迷药。一直对雪穗深深怀疑的筱冢一成，直觉告诉他只要和雪穗相关便不会有好的下场，而当参加雪穗养母葬礼时，他一点点被迷惑，甚至怀疑自己错了，雪穗举手投足如此真实，再无舞蹈社团初识时诡异的感觉，雪穗俨然变成了非一般的狐狸精，理智告诉一成要清醒，他赶紧逃离了。笹垣曾经还夸奖筱冢，睿智，比他有多年侦查经验的警察眼光更加独到尖锐，纵然如此，可是他还是会被迷惑。

当所有证据指向亮司和雪穗时，亮司一力承担，他自杀了。与雪穗母亲死亡相似，证据指向她时畏罪自杀。当有人散播雪穗谣言时，都是被脱衣服拍照。当年幼的他们被赤裸裸的对待时，长大的他们以同样的方式对待他人，他们厌恶这样的方式，却惯用这样的方式，这种深入骨髓的东西不知道他们发现没有，想改变命运本没错，失手误杀也没有错，本是受害者，却一步步伤害更多的人。

其实整个案件开始就是有问题的，只是没有人怀疑是孩子，猜测是个男子。亮司的时间证人，雪穗的时间证人，他两是否相识，松原为什么不挣扎就死去，凶手如何逃脱，弥生子烧毁了松原恋童癖有关的遗物，雪穗身上带着有铃铛的钥匙还去找管理员帮忙开门，雪穗面对母亲死亡的异常冷静，锅灶台没有溢出的水渍。两个孩子极尽地利用人性，包括外人的同情，家人的愧疚，他人的恐惧等等，似乎没有什么事他两办不到，一切尽在掌控中，但是，这样下去只会在黑暗中越走越远。

亮司死在雪穗面前，她静静地看着亮司，无心人也是无脸人，她没有哭泣，脸上没有一丝悲伤，她已经可以把自己呈现成任何想要表达的情绪上，她不会像弥生子那样做作的过头，再无人能察觉她的诡异，她的一切都恰到好处，继续隐秘的活着，虽然站着但已倒下。年幼的时候，很多人都亏欠雪穗，但是她欠亮司，她要替亮司活着。

小说中这样写着，只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。

没有什么可以失去的人，坚如磐石，同时也没有喜乐悲伤，幽灵般存在而已。没有回头的雪穗让我们读后感到更多的是悲凉和无法言表的心痛，差点忘记了她们杀了很多人。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十六

看东野早期的作品，首先要做好一个心理准备，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的献身》、《恶意》之类的去比较，否则你在阅读过程中就只能收获失望了。

如果将它看作一部单独的作品客观，《同级生》从推理角度上来说悬念倒是铺陈的不错，但主要看点是在每个人做每件事的动机上(这方面还有一定的叙述诡计的嫌疑)，真正的手法还是非常简单。从作品灵魂上来说最后的结尾只能给人一时有圆满结局的快感，细想起来却是唏嘘不已。

由于情感描写的铺垫较少，角色们所做出的举动让人感觉非常突兀。读者在大半本书的过程中感情都跟着主角西原走，对学校有着说不出的愤懑，结局合上书后却只为由希子感到不值，一年多的暗恋、身体与心理的双重压力、顾虑到男主想要默默牺牲到最后连性命都丢了，男主到头来只留给她痛楚连快感都没给过她，压根就没想过任何负责任，连鼓起勇气为她反抗强权那看似决绝的举动也不过是源于刺激前女友所打的一个幌子而已。反观男主什么都没做就让两个女人围着他团团转什么都肯做，当一切尘埃落定后自己会给全校留下了快意恩仇敢作敢当的堂堂日本男儿形象，被害人长辈都对他慢慢敞开心扉，最后连警察的心都给他攻略了。。。最让我为由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句台词，这让人觉得连东野都把由希子给抛弃了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”

话说回来，虽然就推理性和立意上来说这部小说属于普通之作应该没有问题，但就情节的精彩度上来说看法却大相径庭，我总结了一下身边读过的朋友们的评价和他们个人的经历，就明白了崮中道理，因为对我们这里大多数的同学而言，其实是没有什么高中生活可言的，就无法对书中许多由高中生活产生的跌宕刺激感产生共鸣了，这一点没有办法用同样多姿多彩的大学经历来代替，因为大学作为步入社会的过渡时期人在参与一件事中是会严格考虑利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中时候恋爱、社团、团委学生会职务或校外生活还算比较丰富的同学看完这本书会非常激动，反之也就可以理解了。

最后想吐槽下感觉虽然东野写这本书的时候已经35岁，但他对于学校以及老师的诸多不满在这本书中是十分露骨的，基本上就是和还在校的学生一样强烈。学校那种强权姿态、触犯学生多项权利以及部分老师根本上对学生的蔑视心态这里的情况可比日本糟糕多了，相信很多人都有一样的愤懑之情，但这种情感会维持多久呢?我回忆起几年前高中生活当时还曾计划过利用老师对我的信任私下陷阱报复几个令人作呕的老师呢，但当时就因为害怕计划哪里不周全会暴露了自己而最终不了了之。到现在时光流逝早就恨不起任何老师了，想想那些计划真的实施在技术上应该也没什么大问题，只是现在只感到那实在是有点小题大作，也许再过几年就更会内疚不已了。所以我相信，东野原本写作这书大概是有立意的，立意源于他长达二十几年的怨念以及个人对教育改革的思考，只不过这个问题与他在十年后的《彷徨之刃》中面临的一样：无论给出什么样的解答都会有人跳出来说你不成熟，有更多的人基于自己职业本身的立场会对你表示不满。东野不是意领，仍要保持畅销作家的头衔，于是就只能给出最后那种结局了。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十七

关于和平介一起生活的人究竟是谁，有大概三种说法。

(1)如文章所说，刚开始就是直子的意识，后来逐渐变回了藻奈美。这是最合情理的一种解释，也是表达了作者想要表达的关于美好的事物不会重来，懂得珍惜才是最好的意向。

(2)那个人一直都是直子，关于藻奈美最后要结婚的时候，从修理手表的师傅哪里才知道，藻奈美用了直子与平介的订婚戒指做同一款戒指。之前有说过这戒指被藏在了一直泰迪熊里，只有直子知道。当平介与藻奈美站在一起缅怀要离开的时候，藻奈美也说：“真的，感谢，感谢。你一直以来的照顾。”从这些情节来看，或许，那个人，一直都是直子。只是直子不得不离开了，她得去过属于藻奈美的人生了。

(3)那个人一直都是藻奈美。

这种情况比较难说的通。不过也是一种很有意味的说法。年幼的藻奈美怕自己的爸爸会因为失去了妻子而伤心，于是，充当起了直子的角色整整五年。

由于算是东野圭吾比较早期的作品，有的人说《秘密》的写作手法还不够老练，对于情节的设计或是人物的构造。我也不能说出太过于专业的见解。不过每一次看过东野圭吾的作品，心里总会有一种震撼以及一种原来如此的解放感。

《秘密》是东野圭吾发表的一部长篇小说。，东野圭吾与相伴的妻子离婚。对于一个每年著作不断的高产作家来说，这样的空白空前绝后。东野圭吾在接下来的一年中，潜心酝酿情感，最终写出《秘密》的绝唱。本书主要讲述男主人公杉田平介，在他的妻子女儿遭遇车祸后，妻子灵魂寄居在女儿体内，从此一家人开始了不平凡的生活。最后道出来的秘密，催人泪下，震人心魂。原来一切都是秘密，属于两个人的秘密;一切又不是秘密，最终都真相大白。

不是推理杀人，所以并不会很着急的想知道结果。而是把《秘密》当成了一个富有含义的故事来看。仔细品味，你会发现，其中不乏许多关于人生的哲理。

(1)爱情是美好的。

(2)。

在东野圭吾的作品里，我们也反应了日本的社会与中国社会的区别。在小说里，或是他的其他作品里。不管做了什么事，对于劳烦了的人，都会说一声：“不好意思，感谢你长久以来的照顾。”或是见面都会有一句问候语。真实又普通，让人叹息我们当今的社会就是缺少了这种真挚的感情。

不说日本人是否真的都如书中一样有礼貌，有教养。光是里面出现的待人礼仪，问好，再见，如何面对长辈，本身就很值得我们学习。

东野圭吾放学后读后感（专业18篇）篇十八

东野圭吾的书也读过不少了，看过的大都是情节与案件连接得十分紧密，描述中会隐藏一些细节，而《新参者》与它们都不一样。

这个案子看似很普通，是写一位独居的中年女子晚上在家遇害的事，但要破获它却不简单。警官走访了这条街上的所有店铺，了解了各个店铺里的`人情世故，家庭琐事。按照写悬疑小说的常理，这些都会与案件有关，不然写了又有什么用呢？看到最后，发现这些与之没有丝毫关系，这真是“醉翁之意不在酒”啊，在于描述这满满的人情味。大概是为了留个悬念，与案件有关的唯一一家民间艺术品店最后才被找到。

其实很多事情不能只看表面，一定要看它的深层含义，就像别人给你一颗糖，你必须要剥开糖纸。表层含义或真或假，一般很容易被发现，但这就如同敌人放的烟雾弹，我们需要识破它，并且把它运用到自己的作战中来。我们有一些学科也这样，你只是达到了了解、识记的层次还不够，更要学会去理解、运用。

做一件事并不是单纯地达到自己的目的，过程比结果更重要。过程中可以学到许多东西，这些会比从结果中得到的满足感与虚荣心更为珍贵。就算结果不尽人意，但如果你收获的东西对你很有益处，那你才是真正地赢了。

功成名就并不是一个人的终极目标，如果一个人在自己的事业上大有成功，但在家中与家人相处不好，不懂得人情味，那也算不上是成功。我们身边的亲人总是吵吵闹闹的，但又有谁是真的较真呢？提到家人相处，就不得不提到“婆媳关系”了，这种关系通常很难处理，婆媳之间不是亲母女，会有许多分歧，但只要处理得当了，就皆大欢喜了。况且，这家里要没有了这对“活宝”还真不行呢。

有时候我们真得反思一下自己了，为了一点点蝇头小利，嫉妒心就大得不得了了，好奇心能害死猫，这嫉妒心能害死人。说白了都是“长大”惹的祸，想想在孩提时代，人们哪有这么自私自利，长大了一个个都成“老狐狸”了。

“新参者”意为新到来、新加入的人，可它不仅仅是一个书名，还有很多的奥秘我们从未发现。